潮剧张春朗削发酷我音乐

❷ 金奖荟萃 潮剧全剧剧情内容

潮剧 狂飚曲（揭阳市潮剧团）
潮剧 刘胡兰（东山潮剧团）
潮剧 刘咬臆登基（南澳潮剧团）
潮剧 谢玉环（汕头地区潮剧二团）
潮剧 严兰贞（普宁潮剧团）
潮剧 杨门女将（普宁潮剧一团）
潮剧 姻脂（福建东山潮剧团）
潮剧 真假附马（普宁潮剧团）
潮剧 斩庞洪（汕头市潮剧团）
潮剧 红头船（潮汕历史）（电视台）
潮剧 八仙闹海、铁弓缘（广东潮剧院二团）
潮剧 彩凤进宫（揭阳市潮剧二团）
潮剧 打金枝（揭阳市潮剧团）
潮剧 太明天子（饶平县潮剧二团）
潮剧 大闹商州府（潮州市潮剧团）
潮剧 德政碑（数码拍摄）（广东潮剧院一团）
潮剧 恩怨三代情（潮阳潮剧团）
潮剧 凤回巢（饶平县潮剧团）
潮剧 贵妃认亲（韩江潮剧团）
潮剧 宫花公主（饶平县潮剧团）
潮剧 弓剑情（饶平县潮剧团）
潮剧 魂断马鬼坡（揭阳市潮剧团）
潮剧 汉宫双后（惠来县潮剧团）
潮剧 皇后救驾（韩江潮剧团）
潮剧 活令婆（广东潮剧院）
潮剧 海瑞平冤（潮州市潮剧团）
潮剧 火烧太白楼（广东潮剧院二团）
潮剧 火烧听月楼（潮州市潮剧团）
潮剧 湖阳公主（揭阳市潮剧团）
潮剧 火焰驹（潮州市潮剧团）
潮剧 狐羊情（揭阳市潮剧团）
潮剧 皇子争国（澄海潮剧团）
潮剧 刑钗记（澄海潮剧团）
潮剧 晋宫风云（潮州市潮剧团）
潮剧 晋宫释贤（澄海潮剧团）
潮剧 金奖荟萃（广东潮剧院一团）
潮剧 金鸡玉兔（潮州市潮剧团）
潮剧 九龙剑（福建东山潮剧团）
潮剧 金銮禧（澄海潮剧团）
潮剧 界牌关（揭阳市潮剧团）
潮剧 金玉奇缘（揭阳市潮剧二团）
潮剧 李旦宠马妃（饶平县潮剧团）
潮剧 刘桂英串婚（澄海潮剧团）
潮剧 乱世情仇（澄海潮剧团）
潮剧 李元霸（福建东山潮剧团）
潮剧 雷震天波府（广东潮剧院二团）
潮剧 明宫奇冤（韩江潮剧团）
潮剧 梅兰菊与状元郎（揭阳市潮剧二团）
潮剧 女巡按审天（揭阳市潮剧二团）
潮剧 奇宝风云（韩江潮剧团）
潮剧 七子救驾 (上、下集）6片（广东南澳县潮剧团)
潮剧 三关摆宴（揭阳市潮剧团）
潮剧 苏后复国（广东潮剧院一团）
潮剧 三进亲王宫（1-2集）（潮阳潮剧团）
潮剧 三进亲王宫（3-4集）（潮阳潮剧团）
潮剧 三鸾配（广东潮剧院二团）
潮剧 双龙锁（福建东山潮剧团）
潮剧 双联玉锁（饶平县潮剧团）
潮剧 三王复国（澄海潮剧团）
潮剧 孙悟空三调芭蕉扇（广东潮剧院二团）
潮剧 双武状元（韩江潮剧团）
潮剧 双玉婵（广东潮剧院一团）
潮剧 四子五状元（揭阳市潮剧二团）
潮剧 唐宫女皇梦（澄海潮剧团）
潮剧 桃花公主（惠来县潮剧团）
潮剧 天山金凤（上、下集）6片装（广东南澳县潮剧团）
潮剧 天王奇缘（揭阳市潮剧团）
潮剧 太子张云龙（揭阳市潮剧二团）
潮剧 王妃告夫（广东潮剧院二团）
潮剧 武则天亲勘梨花案（惠来县潮剧团）
潮剧 兄弟亲仇（潮州市潮剧团）
潮剧 仙凡情未了（揭阳市潮剧团）
潮剧 血溅三宝袍（广东潮剧院一团）
潮剧 仙姬送子（惠来县潮剧团）
潮剧 小丽十八（广东潮剧院）
潮剧 西施归越（广东潮剧院一团）
潮剧 谢玉辉进宫（普宁县潮剧团）
潮剧 袁崇焕（广东潮剧院一团）
潮剧 义胆侠心（广东潮剧院二团）
潮剧 姚刚下山（饶平县潮剧团）
潮剧 玉蝴蝶（澄海潮剧团）
潮剧 义海情天（揭阳市潮剧二团）
潮剧 姚济民救太子（广东潮剧院二团）
潮剧 杨家小将（澄海潮剧团）
潮剧 严嵩帝梦（韩江潮剧团）
潮剧 玉珠串（潮州市潮剧团）
潮剧 幼主复国（惠来县潮剧团）
潮剧 玉簪记（广东潮剧院二团）
潮剧 真假韩廷美（揭阳市潮剧团）
潮剧 智破红丸案（广东潮剧院二团）
潮剧 张廷芳挂帅（澄海潮剧团）
潮剧 中原情（饶平县潮剧二团）
潮剧 状元花烛夜（澄海潮剧二团）
潮剧 状元认亲（揭阳市潮剧二团）
潮剧 珍珠塔（澄海潮剧团）
潮剧 八宝与犹狄青（方展荣，詹少君，张长城）（潮剧院）2片
潮剧 柴房会（方展荣，李义鹏，吴玲儿）（潮剧院）
潮剧 陈三两（郑健荣，钟怡坤）（潮剧院）
潮剧 陈太爷选婿1-3(陈学希,张长城)(潮剧院) 3片
潮剧 串戏定亲（潮阳剧团）
潮剧 长相思1-2(潮剧院)2片
潮剧 春香传1-2（吴玲儿，何丽芳）（潮剧院） 2片
潮剧 大脚夫人(郑健英,柯立正,陈文炎)(潮剧院)2片
潮剧 赌妻记1-2(陈秦梦,朱楚珍,陈幸希等)(潮剧院)2片
潮剧 古琴案1-3(方展荣,吴玲儿,马婵如)(潮剧院) 3片
潮剧 桂枝告状（潮剧院）
潮剧 皇帝与村姑1-3(陈学希,蔡明辉)(潮剧院) 3片
潮剧 回书（郑健英、黄成典、周细卿）（潮剧院）
潮剧 韩文公冻雪（黄盛典，李义鹏）（潮剧院）
潮剧 井边会（朱楚珍，周细卿）（潮剧院）
潮剧 金花女1-3(3片)
潮剧 荔镜记1-2（姚璇秋，肖南英 ）（潮剧院） 2片
潮剧 蓝继子1-2(方展荣,吴玲儿,张长城)(潮剧院) 2片
潮剧 刘明珠1-2（范泽华，洪妙，张长城 ）（潮剧 ) 2片
潮剧 磨房会（张长城，郑健英）（潮剧院）1片
潮剧 闹钗（方展荣，蔡明辉）（潮剧院）1片
潮剧 秦香莲1-2（郑健英，陈文炎）（潮剧院）2片
潮剧 三姑闹婚1-2(潮剧院)2片
潮剧 苏六娘1-2(姚旋秋,陈秦梦,陈瑜)(潮剧院)2片
潮剧 桃花过渡（方展荣，陈馥闺等）（潮剧院）1片
潮剧 翁万达平南1-3(黄盛典,吴丽君,陈学希)(潮剧院)3片
潮剧 徐九经升官记1-2（陈秦梦，张怡凰）（潮剧院）2片
潮剧 相女奇冤1-2(潮剧院)2片
潮剧 益春藏书（王少瑜，陈乔）（潮剧院）
潮剧 严兰贞打破玉花瓶1-2 (2片)
潮剧 岳银瓶1-2(吴奕敏,方展荣,陈丽玉等)(潮剧院)2片
潮剧 狱卒平冤1-2(潮剧院)2片
潮剧 张春朗削发1-2（陈学希，詹少君，张长城 ）（潮剧院）2片
潮剧 知府赊官1-2(潮剧院)2片
潮剧 真假珍珠扇1-2（潘丽娟，李妙云）（潮剧院）2片
潮剧 斩庬洪1-2(孙少华,张长城,吴文兰)(潮剧院)2片
潮剧 张怡凰潮剧名家（潮剧院）
潮剧 白狐仙1-3（张怡凰，罗小燕，刘志伟）3片
潮剧 风花雪月1-6（张怡凰，郑锡彬，罗小燕）6片
潮剧 荔镜记1-2（姚璇秋，黄清城，肖南英）2片
潮剧 刘明珠1-2（范泽华，洪妙，张长城）2片
潮剧 梅花1-6（陈学希，方展荣，吴玲儿）6片
潮剧 张春朗削发1-2（陈学希，孙少华，张长城）2片
潮剧 地藏菩萨本愿经(剧院)1片
潮剧 风雪罗家枪(饶平)6片
潮剧 平贵登基(三团) 6片
潮剧 双驸马上下集(海声)6片
潮剧 郑舜英专辑(潮州团)2片
潮剧 潮剧唱腔卡拉OK
潮剧 枭后烈女
潮剧 三门街
潮剧 皇帝斩子
潮剧 韩仙子
潮剧 晋王偷鸡
潮剧 借巡按
潮剧 龙凤呈祥
潮剧 明宫双太子
潮剧 闹开封
潮剧 生死碑
潮剧 红楼梦
潮剧 孟丽君
潮汕小品 潮汕情（汕头市话剧团）
潮汕小品 潮汕讲古陈世文《碧血剑》44片
潮汕小品 潮汕讲古庆大寿（杨俊）(2片)
潮汕小品 潮汕讲古林大钦妙对震乾坤（杨俊）(2片)
潮汕小品 潮汕讲古至上三下潮州（上）（杨俊）(2片)
潮汕小品 潮汕讲古至上三下潮州（下）（杨俊）(2片)
潮汕小品 潮汕民居（电视系列片）6片
潮汕小品 双晴盲传奇1-6（大盒）
潮汕小品 发财仔透玄机

❸ 潮剧 《张春郎削发》中闹发选段的剧本

全剧的台词~http://www.chaoju.com/quwen/zhangchunlangxuefa.html潮剧大观园网

❹ 方展荣的所有演出的潮剧作品

方展荣1959年年仅11岁时被汕头市正顺潮剧团吸收为学员。1960年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。1965年进入汕头市青年潮剧团，1970年调进汕头地区潮剧团，1975年进汕头地区青年实验潮剧团，1978年转入广东潮剧院一团。他在"无丑不成戏"的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百个人物）。 饰演丑角，武丑有《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普；饰演项衫丑，有《闹钗》的胡链，《陈三五娘》的林大和卓二，《闹开封》的李天福，《绛玉掼?》的平君赞，《苏六娘》的杨子良；饰演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闯堂》的胡进，《古琴案》的胡图； 饰演裘头丑的有《柴房会》的李老三，《王茂生进酒》的王茂生；饰演长衫丑的有《双青盲》的添来；饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。除主演大量古装戏之外，还成功塑造现代戏众多艺术形象。如《红色娘子军》的洪常青、老四，《木棉花开》的四舅、《江姐》的徐鹏飞、《洪湖赤卫队》的彭霸天、《杜鹃山》的温其久、《老兵回乡》的杨福顺等。 他在"无丑不成戏"的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百 个人物）。 饰演丑角，武丑有《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普；饰演项衫丑，有《闹钗》的胡链，《陈三五娘》的林大和卓二，《闹开封》的李天福，《绛玉掼粿》的平君赞，《苏六娘》的杨子良；饰演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闯堂》的胡进，《古琴案》的胡图； 饰演裘头丑的有《柴房会》的李老三，《王茂生进酒》的王茂生；饰演长衫丑的有《双青盲》的添来；饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。 除主演大量古装戏之外，还成功塑造现代戏众多艺术形象。如《红色娘子军》的洪常青、老四，《木棉花开》的四舅、《江姐》的徐鹏飞、《洪湖赤卫队》的彭霸天、《杜鹃山》的温其久、《老兵回乡》的杨福顺等。

❺ 关于潮剧

潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮州方言区，是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。主要分布于粤东、闽南、台湾、香港和东南亚等地。
潮剧的形成和发展，距今已有四百三十多年的历史。它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了弋阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。
潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用"正音"（即"官腔"）演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用"官腔"，其后才逐渐减少"官腔"的分量，而最终完全地方化。
潮剧传统剧目可分为两大类：一类来自南戏传奇和杂剧，如《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《珍珠记》、《蕉帕记》、《渔家乐》等。另一类取材当地民间传说故事或实事编撰的地方剧目，如《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》、《柴房会》、《龙井渡头》等。
潮剧有自己的体系和独特的风格。音乐唱腔是曲牌联缀为主的联曲体和板腔体综合体制，至今保留一唱众和，二、三人以上同唱一曲和合唱曲尾的帮腔形式。唱腔以轻婉抒情见长，多曼声折转，清丽悠扬。潮剧行当由南戏的生、旦、丑、净、外、贴、末发展到现在为十类丑、七类旦、五类生、三类净、其中以丑、旦两行表演较有特色。
潮剧在国内主要流布在广东、福建闽南南潮语区，也流行于香港和台湾，也经常在庙会上演出，表示于对“老爷”的尊敬，老百姓也喜爱在非常热闹的氛围下观看，使节日气氛更加浓重。
潮剧著名演员有：谢大月、芦吟词、谢吟、杨其国、陈华、黄玉斗、洪妙、郭石梅、蔡锦坤、李有存、方展荣、姚璇秋、范泽华、吴丽君、张长城、黄瑞英、黄盛典、叶清发等。
回顾五六十年代潮剧旺盛时期，主要得益于一批艺术基础较好的优秀名演员，如著名潮剧表演艺术家姚璇秋扮演的成名作《扫窗会》中的王金真，《苏六娘》中的苏六娘和《辞郎洲》中的陈璧娘；洪妙扮演的《杨令婆辩十本》中的佘太君；张长城在《闹开封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的诰命夫人；吴丽君在《荔镜记》中扮演的安人；还有范泽华、肖南英、谢素真、叶清发、陈瑜等都是潮汕地区家喻户晓的优秀名演员，深受海内外潮剧观众的好评。七十年代至现在的方展荣、吴玲儿在《柴房会》中扮演李老三、莫二娘；黄盛典在《沙家浜》、《包公赔情》、《回书》中扮演的郭建光、包拯、刘智远；陈秦梦在《袁崇焕》中扮演袁崇焕；蔡明晖在《春草闯堂》中扮演春草；陈学希在《张春郎削发》中扮演张春郎和最近上省文艺展演的新编古装潮剧《葫芦庙》中扮演的贾雨村；还有潮剧金嗓子的郑健英和方展荣在现代潮剧《老兵回乡》扮演的男女主角，以及潮剧新秀张怡凰在《烟花女与状元郎》中扮演的李亚仙；陈幸希在《刺梁骥》中扮演的万家春等都给潮剧观众留下难忘的良好印象。

发展历史
潮音班，流行于粤东、闽南、香港、台湾以及东南亚的泰国、新加坡、马来西亚、越南等地。
潮剧是宋元南戏流传到粤东潮汕地区之后，融化吸收了潮州音乐以及潮汕其它民间艺术，用潮州方言演唱的地方剧种。明代戴璟在《广东通志初稿》卷十八《风俗》中载：“潮俗多以乡音搬演戏文。”清初屈大均在《广东新语》中载：“潮人以土音唱南北曲曰潮州戏。”1958年在揭阳的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在凤塘鹤陇施工时发现的明墓中出土的明宣德抄本《刘希必金钗记》，是明代潮人以乡音搬演戏文的文物佐证。
艺术特点

1、角色

潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。

从表演上来看，潮剧的脚色行当中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。

潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。

2、唱腔

潮剧演唱用真声，主要受外地传入在弋阳腔、昆腔影响，与京剧、粤剧等的假声唱腔有很大区别，唱念用古谱"二四谱"，韵味浓郁。唱腔是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。

潮剧的声腔在明代称为“潮腔”，也称“潮调”现在存世的潮腔剧本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文》、万历辛巳（1581）刊刻的《新刻增补全像乡谈荔枝记和万历年间刊刻的《重补摘锦潮调金花女大全》（附《苏六娘》）等。万历辛巳刻本《荔枝记》，署有“潮人李东月编集”，用潮腔演唱是与嘉靖刻本《荔镜记》同一故事内容的不同演出本。嘉靖刻本《荔镜记》，在曲牌名之下标有“潮腔”或“泉腔”字样，是两个声腔剧种通用的剧本。两个声腔通用一个剧本，这不是唯一的一个。清顺治辛卯刊刻的《新刊时兴泉朝雅调陈伯卿荔枝记大全》，也是潮、泉两个声腔的通用本，反映了粤东的潮剧与闽南的梨园戏两个古老剧种在历史发展上的一些关系。
其中在潮剧唱腔上具有代表性人物是著名潮剧老生黄盛典，其唱腔宏亮高昂、振奋激越，折服过无数的观众和专家，在首届中国戏剧节上，其凭借在《张春郎削发》中扮演皇帝一角，赢得广泛好评，其唱声更是被专家评为“超黄金点男高音”。

早期潮剧的"帮声"，即登台演员唱至最精彩片段时后台众声"齐唱"相和的现象，在其他戏曲中甚为少见，是潮剧的特点之一。

3、音乐

潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善于抒情。清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。潮剧中有传统曲牌二百多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。

伴乐部分，保留了较多唐宋以来的古乐曲，又不断吸收了潮州大锣鼓乐、庙堂音乐、民间小调乐曲等，音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情的变化。

潮剧的伴奏乐器随着时代的发展和文化的交流而不断发展丰富。二十世纪二十年代以前，乐器只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴为扬琴取代，还增加了大笛和小笛。四十年代开始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮剧曲牌很多，板式多变，常用二板、二板慢、三板慢等板式。

根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小锣戏、苏锣戏；大锣戏最具特色也最为古老，善于表现低沉气氛、悲怨情绪，小锣轻巧，苏锣气氛庄严。

传统剧目及代表人物

潮剧传统剧目可分为两大类，一是来自宋元南戏与元明清传奇杂剧，如《琵琶记》、《白兔记》、《破窑记》、《玉簪记》等，此类剧目文词典雅，乐曲古朴、做工细致；一是取材于地方民间传说或地方实事编撰的剧目，如《荔枝记》、《苏六娘》、《金花女》、《龙井渡头》等，这类剧目故事生动，戏文雅俗共赏，富于地方色彩。

现存早期潮剧剧本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《刘希必金钗记》。潮剧也能结合时代需要，编演一些与现实生活关系密切的剧目，如抗日战争期间，反映抗战时事的剧目大批出现，著名的有《卢沟桥纪实》、《韩复榘伏法记》等，对鼓舞群众投身抗日战争起到积极作用。

潮剧的著名编剧有谢吟，代表作有《秦凤兰》、《赵少卿》、《大义灭亲》等；还有吴师吾、林先玉、洪逊、陈名振等，各有一批名作传世。著名艺人有李德意、蔡龙汉、洪妙等。

现状

潮剧是中国古老戏曲存活于舞台的生动例证，是中华民族优秀文化表现形式的代表之一，具有深刻的历史意义和较高的审美价值。1990年以后，潮剧受到市场经济的制约和多种现代文艺形式的冲击，投资减少，人才流失，艺术水平下降，优秀的传统表演艺术濒临灭亡，正处在艰难发展的状况之中，亟待保护和扶植。

国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，潮剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

潮剧观看网址：http://so.56.com/index?type=video&key=%B3%B1%BE%E7

❻ 潮剧的历史和来历是什么

摘要潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮汕方言区，是用潮汕方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。一、简要描述
潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏，主要流行于潮汕方言区，是用潮汕方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。潮剧在国内主要流布在广东、福建闽南南潮语区，也流行于香港和台湾，也经常在庙会上演出，表示于对“老爷”的尊敬，老百姓也喜爱在非常热闹的氛围下观看，使节日气氛更加浓重。
潮剧的形成和发展，距今已有四百三十多年的历史。它是宋元南戏的一个分支，由宋元时期的南戏逐渐演化，吸收了弋阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长，结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。
潮剧的语言并非一开始就使用潮州方言。从明刻本《摘锦潮调金花女大全》可以看到，这时的潮剧主要用潮州方言演唱，但其中一些场次的唱腔和道白，标明用"正音"（即"官腔"）演唱，这说明潮剧从南戏演化的过程中，开始可能全用"官腔"，其后才逐渐减少"官腔"的分量，而最终完全地方化。
潮剧传统剧目可分为两大类：一类来自南戏传奇和杂剧，如《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《珍珠记》、《蕉帕记》、《渔家乐》等。另一类取材当地民间传说故事或实事编撰的地方剧目，如《荔镜记》、《苏六娘》、《金花女》、《柴房会》、《龙井渡头》等。
潮剧有自己的体系和独特的风格。音乐唱腔是曲牌联缀为主的联曲体和板腔体综合体制，至今保留一唱众和，二、三人以上同唱一曲和合唱曲尾的帮腔形式。唱腔以轻婉抒情见长，多曼声折转，清丽悠扬。潮剧行当由南戏的生、旦、丑、净、外、贴、末发展到现在为十类丑、七类旦、五类生、三类净、其中以丑、旦两行表演较有特色。
潮剧著名演员有：谢大月、芦吟词、谢吟、杨其国、陈华、黄玉斗、洪妙、郭石梅、蔡锦坤、李有存、方展荣、姚璇秋、范泽华、吴丽君、张长城、黄瑞英、黄盛典、叶清发等。
回顾五六十年代潮剧旺盛时期，主要得益于一批艺术基础较好的优秀名演员，如著名潮剧表演艺术家姚璇秋扮演的成名作《扫窗会》中的王金真，《苏六娘》中的苏六娘和《辞郎洲》中的陈璧娘；洪妙扮演的《杨令婆辩十本》中的佘太君；张长城在《闹开封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的诰命夫人；吴丽君在《荔镜记》中扮演的安人；还有范泽华、肖南英、谢素真、叶清发、陈瑜等都是潮汕地区家喻户晓的优秀名演员，深受海内外潮剧观众的好评。七十年代至现在的方展荣、吴玲儿在《柴房会》中扮演李老三、莫二娘；黄盛典在《沙家浜》、《包公赔情》、《回书》中扮演的郭建光、包拯、刘智远；陈秦梦在《袁崇焕》中扮演袁崇焕；蔡明晖在《春草闯堂》中扮演春草；陈学希在《张春郎削发》中扮演张春郎和最近上省文艺展演的新编古装潮剧《葫芦庙》中扮演的贾雨村；还有潮剧金嗓子的郑健英和方展荣在现代潮剧《老兵回乡》扮演的男女主角，以及潮剧新秀张怡凰在《烟花女与状元郎》中扮演的李亚仙；陈幸希在《刺梁骥》中扮演的万家春等都给潮剧观众留下难忘的良好印象。
二、发展历史
潮音班，流行于粤东、闽南、香港、台湾以及东南亚的泰国、新加坡、马来西亚、越南等地。
潮剧是宋元南戏流传到粤东潮汕地区之后，融化吸收了潮州音乐以及潮汕其它民间艺术，用潮州方言演唱的地方剧种。明代戴璟在《广东通志初稿》卷十八《风俗》中载：“潮俗多以乡音搬演戏文。”清初屈大均在《广东新语》中载：“潮人以土音唱南北曲曰潮州戏。”1958年在揭阳的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在凤塘鹤陇施工时发现的明墓中出土的明宣德抄本《刘希必金钗记》，是明代潮人以乡音搬演戏文的文物佐证。
三、艺术特点
1、角色
潮剧行当齐全，生、旦、净、丑各有应工的首本戏，表演细腻生动，身段做工既有严谨的程式规范，又富于写意性，注重技巧的发挥，其中丑行和花旦的表演艺术尤为丰富，具有独特的风格和地方色彩。
从表演上来看，潮剧的脚色行当中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戏《扫窗会》被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。老丑戏《柴房会》中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。
潮剧在过去一直实行童伶制，小生、青衣、花旦均由儿童艺人担任，这些艺人长大后，声音改变，即被淘汰，这一体制严重阻碍潮剧艺术的发展。新中国成立后，废除了童伶制，并在各方面锐意改革，培养了一大批优秀演员，使潮剧这一古老艺术焕发出新的光彩。
2、唱腔
潮剧演唱用真声，主要受外地传入在弋阳腔、昆腔影响，与京剧、粤剧等的假声唱腔有很大区别，唱念用古谱"二四谱"，韵味浓郁。唱腔是以曲牌联缀为主的曲牌体和板腔体的联和体制，至今仍保留着一唱众合（帮腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，风格独特，表现力很强。
潮剧的声腔在明代称为“潮腔”，也称“潮调”现在存世的潮腔剧本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文》、万历辛巳（1581）刊刻的《新刻增补全像乡谈荔枝记和万历年间刊刻的《重补摘锦潮调金花女大全》（附《苏六娘》）等。万历辛巳刻本《荔枝记》，署有“潮人李东月编集”，用潮腔演唱是与嘉靖刻本《荔镜记》同一故事内容的不同演出本。嘉靖刻本《荔镜记》，在曲牌名之下标有“潮腔”或“泉腔”字样，是两个声腔剧种通用的剧本。两个声腔通用一个剧本，这不是唯一的一个。清顺治辛卯刊刻的《新刊时兴泉朝雅调陈伯卿荔枝记大全》，也是潮、泉两个声腔的通用本，反映了粤东的潮剧与闽南的梨园戏两个古老剧种在历史发展上的一些关系。
其中在潮剧唱腔上具有代表性人物是著名潮剧老生黄盛典，其唱腔宏亮高昂、振奋激越，折服过无数的观众和专家，在首届中国戏剧节上，其凭借在《张春郎削发》中扮演皇帝一角，赢得广泛好评，其唱声更是被专家评为“超黄金点男高音”。
早期潮剧的"帮声"，即登台演员唱至最精彩片段时后台众声"齐唱"相和的现象，在其他戏曲中甚为少见，是潮剧的特点之一。
3、音乐
潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善于抒情。清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。潮剧中有传统曲牌二百多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。
伴乐部分，保留了较多唐宋以来的古乐曲，又不断吸收了潮州大锣鼓乐、庙堂音乐、民间小调乐曲等，音乐曲调优美动听，管弦乐和打击乐配合和谐，善于表现感情的变化。
潮剧的伴奏乐器随着时代的发展和文化的交流而不断发展丰富。二十世纪二十年代以前，乐器只有竹弦、唢呐、椰胡和月琴，以竹弦为领奏乐器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴为扬琴取代，还增加了大笛和小笛。四十年代开始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮剧曲牌很多，板式多变，常用二板、二板慢、三板慢等板式。
根据乐器的不同组合，传统的剧目又分为大锣戏、小锣戏、苏锣戏；大锣戏最具特色也最为古老，善于表现低沉气氛、悲怨情绪，小锣轻巧，苏锣气氛庄严。
四、传统剧目及代表人物
潮剧传统剧目可分为两大类，一是来自宋元南戏与元明清传奇杂剧，如《琵琶记》、《白兔记》、《破窑记》、《玉簪记》等，此类剧目文词典雅，乐曲古朴、做工细致；一是取材于地方民间传说或地方实事编撰的剧目，如《荔枝记》、《苏六娘》、《金花女》、《龙井渡头》等，这类剧目故事生动，戏文雅俗共赏，富于地方色彩。
现存早期潮剧剧本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《刘希必金钗记》。潮剧也能结合时代需要，编演一些与现实生活关系密切的剧目，如抗日战争期间，反映抗战时事的剧目大批出现，著名的有《卢沟桥纪实》、《韩复榘伏法记》等，对鼓舞群众投身抗日战争起到积极作用。
潮剧的著名编剧有谢吟，代表作有《秦凤兰》、《赵少卿》、《大义灭亲》等；还有吴师吾、林先玉、洪逊、陈名振等，各有一批名作传世。著名艺人有李德意、蔡龙汉、洪妙等。
五、现状
潮剧是中国古老戏曲存活于舞台的生动例证，是中华民族优秀文化表现形式的代表之一，具有深刻的历史意义和较高的审美价值。1990年以后，潮剧受到市场经济的制约和多种现代文艺形式的冲击，投资减少，人才流失，艺术水平下降，优秀的传统表演艺术濒临灭亡，正处在艰难发展的状况之中，亟待保护和扶植。
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，潮剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
六、目标
潮剧的形成和发展，距今已有四百多年的历史。它结合本地民间艺术，如潮州音乐等，最终形成自己独特的艺术形式和风格。不但深受广东、福建潮语区人民的喜爱，也流行和影响于香港、台湾及东南亚一带。2006年5月20日，潮剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。受到国家非常重视的保护。潮剧是潮汕文化的重要载体，是具有代表性的地方剧种。潮剧的艺术魅力，潮剧的文化品位，是潮汕传统文化中极为重要的一部分。为弘扬潮汕文化，让潮剧这朵艺术奇葩绽放得更加鲜艳，让大家在网上欣赏到家乡文化，这是我们在所不辞的。

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❽ 潮剧演员孙少华哪里人

孙小华,1961年生，广东省大埔县人,潮剧闺门旦。
1975年就读于汕头戏曲学校，1978年毕业。在校期间接受陈瑜、林蕴育、刘孟春、卓世雄、张再盛等老师培训，并得潮剧名旦范泽华教益，初学潮剧现代戏《江姐》、《红色娘子军》，后学传统折子戏《闹钗》，开闺门旦行当。毕业后分配广东潮剧院二团。1979年首演《春草闯堂》中的春草；1980年以《思凡》汕头地区青年汇演获二等奖；1980年调广东潮剧院一团。
唱腔珠圆玉润，表演自然大方，生动传神。扮演过《春草间堂》的春草、《谢瑶环》的谢瑶环、《青娥恨》的青娥、《赵氏孤儿》的卜凤等，所塑造人物，均给观众留下美好印象。调一团以后努力向老一辈艺术家和同行学习，业务有长足进步。先后扮演过《王熙凤》的王熙凤、《飞龙女》的飞龙女、《武则天》的武则天、《梅花簪》的杜冰梅、《齐女情》的齐姜、《张春郎削发》的双娇公主、《陈太爷选婿》的陈小凤，现代戏《书记的名字》的小娟等，备受好评。
1982年首演《张春郎削发》中女主角双娇公主；并获广东省文化厅、省剧协、文化部、全国剧协嘉奖；1983年，主演的《王熙凤》由中央电视台录制。1984年主演的《张春郎削发》由中国新闻社与香港志佳影业公司联合摄制成潮剧艺术影片，发行海内外。孙小华在剧中饰演双娇公主获得成功，在1983年与同团四名旦（郑小霞、吴玲儿、蔡明晖、吴楚姗）被誉为潮剧青年演员“五朵金花”之一。其《梅花簪》录像获全国电视节目奖，《陈太爷选婿》参加广东省第二届艺术节，获演员表演二等奖。
从1980年至1997年，曾先后10次随团到香港、泰国、新加坡和澳门演出。1988年随团赴泰国参加文化交流演出，被泰华报人公益基金会授予“潮剧旦后”荣誉称号并颁发锦旗。
1996年，孙小华参加广东潮剧院、汕头市委宣传部、汕头电视台主办的大型《迎春文艺晚会》。1997年参加第九届国际潮人联谊年会演出。1999年，其第一张唱腔专辑（CD、MTV二套）出版，发行海内外，2004年，第二张唱腔专辑出版发行。2000年当选广东省妇女代表大会代表，2006年当选广东省戏剧家协会理事。