潮劇張春朗削發酷我音樂

❷ 金獎薈萃 潮劇全劇劇情內容

潮劇 狂飈曲（揭陽市潮劇團）
潮劇 劉胡蘭（東山潮劇團）
潮劇 劉咬臆登基（南澳潮劇團）
潮劇 謝玉環（汕頭地區潮劇二團）
潮劇 嚴蘭貞（普寧潮劇團）
潮劇 楊門女將（普寧潮劇一團）
潮劇 姻脂（福建東山潮劇團）
潮劇 真假附馬（普寧潮劇團）
潮劇 斬龐洪（汕頭市潮劇團）
潮劇 紅頭船（潮汕歷史）（電視台）
潮劇 八仙鬧海、鐵弓緣（廣東潮劇院二團）
潮劇 彩鳳進宮（揭陽市潮劇二團）
潮劇 打金枝（揭陽市潮劇團）
潮劇 太明天子（饒平縣潮劇二團）
潮劇 大鬧商州府（潮州市潮劇團）
潮劇 德政碑（數碼拍攝）（廣東潮劇院一團）
潮劇 恩怨三代情（潮陽潮劇團）
潮劇 鳳回巢（饒平縣潮劇團）
潮劇 貴妃認親（韓江潮劇團）
潮劇 宮花公主（饒平縣潮劇團）
潮劇 弓劍情（饒平縣潮劇團）
潮劇 魂斷馬鬼坡（揭陽市潮劇團）
潮劇 漢宮雙後（惠來縣潮劇團）
潮劇 皇後救駕（韓江潮劇團）
潮劇 活令婆（廣東潮劇院）
潮劇 海瑞平冤（潮州市潮劇團）
潮劇 火燒太白樓（廣東潮劇院二團）
潮劇 火燒聽月樓（潮州市潮劇團）
潮劇 湖陽公主（揭陽市潮劇團）
潮劇 火焰駒（潮州市潮劇團）
潮劇 狐羊情（揭陽市潮劇團）
潮劇 皇子爭國（澄海潮劇團）
潮劇 刑釵記（澄海潮劇團）
潮劇 晉宮風雲（潮州市潮劇團）
潮劇 晉宮釋賢（澄海潮劇團）
潮劇 金獎薈萃（廣東潮劇院一團）
潮劇 金雞玉兔（潮州市潮劇團）
潮劇 九龍劍（福建東山潮劇團）
潮劇 金鑾禧（澄海潮劇團）
潮劇 界牌關（揭陽市潮劇團）
潮劇 金玉奇緣（揭陽市潮劇二團）
潮劇 李旦寵馬妃（饒平縣潮劇團）
潮劇 劉桂英串婚（澄海潮劇團）
潮劇 亂世情仇（澄海潮劇團）
潮劇 李元霸（福建東山潮劇團）
潮劇 雷震天波府（廣東潮劇院二團）
潮劇 明宮奇冤（韓江潮劇團）
潮劇 梅蘭菊與狀元郎（揭陽市潮劇二團）
潮劇 女巡按審天（揭陽市潮劇二團）
潮劇 奇寶風雲（韓江潮劇團）
潮劇 七子救駕 (上、下集）6片（廣東南澳縣潮劇團)
潮劇 三關擺宴（揭陽市潮劇團）
潮劇 蘇後復國（廣東潮劇院一團）
潮劇 三進親王宮（1-2集）（潮陽潮劇團）
潮劇 三進親王宮（3-4集）（潮陽潮劇團）
潮劇 三鸞配（廣東潮劇院二團）
潮劇 雙龍鎖（福建東山潮劇團）
潮劇 雙聯玉鎖（饒平縣潮劇團）
潮劇 三王復國（澄海潮劇團）
潮劇 孫悟空三調芭蕉扇（廣東潮劇院二團）
潮劇 雙武狀元（韓江潮劇團）
潮劇 雙玉嬋（廣東潮劇院一團）
潮劇 四子五狀元（揭陽市潮劇二團）
潮劇 唐宮女皇夢（澄海潮劇團）
潮劇 桃花公主（惠來縣潮劇團）
潮劇 天山金鳳（上、下集）6片裝（廣東南澳縣潮劇團）
潮劇 天王奇緣（揭陽市潮劇團）
潮劇 太子張雲龍（揭陽市潮劇二團）
潮劇 王妃告夫（廣東潮劇院二團）
潮劇 武則天親勘梨花案（惠來縣潮劇團）
潮劇 兄弟親仇（潮州市潮劇團）
潮劇 仙凡情未了（揭陽市潮劇團）
潮劇 血濺三寶袍（廣東潮劇院一團）
潮劇 仙姬送子（惠來縣潮劇團）
潮劇 小麗十八（廣東潮劇院）
潮劇 西施歸越（廣東潮劇院一團）
潮劇 謝玉輝進宮（普寧縣潮劇團）
潮劇 袁崇煥（廣東潮劇院一團）
潮劇 義膽俠心（廣東潮劇院二團）
潮劇 姚剛下山（饒平縣潮劇團）
潮劇 玉蝴蝶（澄海潮劇團）
潮劇 義海情天（揭陽市潮劇二團）
潮劇 姚濟民救太子（廣東潮劇院二團）
潮劇 楊家小將（澄海潮劇團）
潮劇 嚴嵩帝夢（韓江潮劇團）
潮劇 玉珠串（潮州市潮劇團）
潮劇 幼主復國（惠來縣潮劇團）
潮劇 玉簪記（廣東潮劇院二團）
潮劇 真假韓廷美（揭陽市潮劇團）
潮劇 智破紅丸案（廣東潮劇院二團）
潮劇 張廷芳掛帥（澄海潮劇團）
潮劇 中原情（饒平縣潮劇二團）
潮劇 狀元花燭夜（澄海潮劇二團）
潮劇 狀元認親（揭陽市潮劇二團）
潮劇 珍珠塔（澄海潮劇團）
潮劇 八寶與猶狄青（方展榮，詹少君，張長城）（潮劇院）2片
潮劇 柴房會（方展榮，李義鵬，吳玲兒）（潮劇院）
潮劇 陳三兩（鄭健榮，鍾怡坤）（潮劇院）
潮劇 陳太爺選婿1-3(陳學希,張長城)(潮劇院) 3片
潮劇 串戲定親（潮陽劇團）
潮劇 長相思1-2(潮劇院)2片
潮劇 春香傳1-2（吳玲兒，何麗芳）（潮劇院） 2片
潮劇 大腳夫人(鄭健英,柯立正,陳文炎)(潮劇院)2片
潮劇 賭妻記1-2(陳秦夢,朱楚珍,陳幸希等)(潮劇院)2片
潮劇 古琴案1-3(方展榮,吳玲兒,馬嬋如)(潮劇院) 3片
潮劇 桂枝告狀（潮劇院）
潮劇 皇帝與村姑1-3(陳學希,蔡明輝)(潮劇院) 3片
潮劇 回書（鄭健英、黃成典、周細卿）（潮劇院）
潮劇 韓文公凍雪（黃盛典，李義鵬）（潮劇院）
潮劇 井邊會（朱楚珍，周細卿）（潮劇院）
潮劇 金花女1-3(3片)
潮劇 荔鏡記1-2（姚璇秋，肖南英 ）（潮劇院） 2片
潮劇 藍繼子1-2(方展榮,吳玲兒,張長城)(潮劇院) 2片
潮劇 劉明珠1-2（范澤華，洪妙，張長城 ）（潮劇 ) 2片
潮劇 磨房會（張長城，鄭健英）（潮劇院）1片
潮劇 鬧釵（方展榮，蔡明輝）（潮劇院）1片
潮劇 秦香蓮1-2（鄭健英，陳文炎）（潮劇院）2片
潮劇 三姑鬧婚1-2(潮劇院)2片
潮劇 蘇六娘1-2(姚旋秋,陳秦夢,陳瑜)(潮劇院)2片
潮劇 桃花過渡（方展榮，陳馥閨等）（潮劇院）1片
潮劇 翁萬達平南1-3(黃盛典,吳麗君,陳學希)(潮劇院)3片
潮劇 徐九經陞官記1-2（陳秦夢，張怡凰）（潮劇院）2片
潮劇 相女奇冤1-2(潮劇院)2片
潮劇 益春藏書（王少瑜，陳喬）（潮劇院）
潮劇 嚴蘭貞打破玉花瓶1-2 (2片)
潮劇 岳銀瓶1-2(吳奕敏,方展榮,陳麗玉等)(潮劇院)2片
潮劇 獄卒平冤1-2(潮劇院)2片
潮劇 張春朗削發1-2（陳學希，詹少君，張長城 ）（潮劇院）2片
潮劇 知府賒官1-2(潮劇院)2片
潮劇 真假珍珠扇1-2（潘麗娟，李妙雲）（潮劇院）2片
潮劇 斬庬洪1-2(孫少華,張長城,吳文蘭)(潮劇院)2片
潮劇 張怡凰潮劇名家（潮劇院）
潮劇 白狐仙1-3（張怡凰，羅小燕，劉志偉）3片
潮劇 風花雪月1-6（張怡凰，鄭錫彬，羅小燕）6片
潮劇 荔鏡記1-2（姚璇秋，黃清城，肖南英）2片
潮劇 劉明珠1-2（范澤華，洪妙，張長城）2片
潮劇 梅花1-6（陳學希，方展榮，吳玲兒）6片
潮劇 張春朗削發1-2（陳學希，孫少華，張長城）2片
潮劇 地藏菩薩本願經(劇院)1片
潮劇 風雪羅家槍(饒平)6片
潮劇 平貴登基(三團) 6片
潮劇 雙駙馬上下集(海聲)6片
潮劇 鄭舜英專輯(潮州團)2片
潮劇 潮劇唱腔卡拉OK
潮劇 梟後烈女
潮劇 三門街
潮劇 皇帝斬子
潮劇 韓仙子
潮劇 晉王偷雞
潮劇 借巡按
潮劇 龍鳳呈祥
潮劇 明宮雙太子
潮劇 鬧開封
潮劇 生死碑
潮劇 紅樓夢
潮劇 孟麗君
潮汕小品 潮汕情（汕頭市話劇團）
潮汕小品 潮汕講古陳世文《碧血劍》44片
潮汕小品 潮汕講古慶大壽（楊俊）(2片)
潮汕小品 潮汕講古林大欽妙對震乾坤（楊俊）(2片)
潮汕小品 潮汕講古至上三下潮州（上）（楊俊）(2片)
潮汕小品 潮汕講古至上三下潮州（下）（楊俊）(2片)
潮汕小品 潮汕民居（電視系列片）6片
潮汕小品 雙晴盲傳奇1-6（大盒）
潮汕小品 發財仔透玄機

❸ 潮劇 《張春郎削發》中鬧發選段的劇本

全劇的台詞~http://www.chaoju.com/quwen/zhangchunlangxuefa.html潮劇大觀園網

❹ 方展榮的所有演出的潮劇作品

方展榮1959年年僅11歲時被汕頭市正順潮劇團吸收為學員。1960年轉入汕頭市戲曲演員訓練班，接受潮劇藝術的正規訓練。1965年進入汕頭市青年潮劇團，1970年調進汕頭地區潮劇團，1975年進汕頭地區青年實驗潮劇團，1978年轉入廣東潮劇院一團。他在"無丑不成戲"的潮劇舞台上，活躍了30多個春秋，演出了50多個不同的舞台藝術形象（連同話劇、小品等共塑造逾百個人物）。 飾演丑角，武丑有《三岔口》的劉利華，《擋馬》的焦光普；飾演項衫丑，有《鬧釵》的胡鏈，《陳三五娘》的林大和卓二，《鬧開封》的李天福，《絳玉摜?》的平君贊，《蘇六娘》的楊子良；飾演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闖堂》的胡進，《古琴案》的胡圖； 飾演裘頭丑的有《柴房會》的李老三，《王茂生進酒》的王茂生；飾演長衫丑的有《雙青盲》的添來；飾演踢鞋丑的有《十五貫》的婁阿鼠，《張春郎削發》的半空等。除了為主飾丑角以外，又飾演生角， 如《雙槍陸文龍》的陸文龍；《小刀會》的劉麗川，《趙氏孤兒》的韓將軍，《八寶與狄青》的狄青，《王熙鳳》的賈璉，紅生戲《華容道》的關雲長。除主演大量古裝戲之外，還成功塑造現代戲眾多藝術形象。如《紅色娘子軍》的洪常青、老四，《木棉花開》的四舅、《江姐》的徐鵬飛、《洪湖赤衛隊》的彭霸天、《杜鵑山》的溫其久、《老兵回鄉》的楊福順等。 他在"無丑不成戲"的潮劇舞台上，活躍了30多個春秋，演出了50多個不同的舞台藝術形象（連同話劇、小品等共塑造逾百 個人物）。 飾演丑角，武丑有《三岔口》的劉利華，《擋馬》的焦光普；飾演項衫丑，有《鬧釵》的胡鏈，《陳三五娘》的林大和卓二，《鬧開封》的李天福，《絳玉摜粿》的平君贊，《蘇六娘》的楊子良；飾演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闖堂》的胡進，《古琴案》的胡圖； 飾演裘頭丑的有《柴房會》的李老三，《王茂生進酒》的王茂生；飾演長衫丑的有《雙青盲》的添來；飾演踢鞋丑的有《十五貫》的婁阿鼠，《張春郎削發》的半空等。除了為主飾丑角以外，又飾演生角， 如《雙槍陸文龍》的陸文龍；《小刀會》的劉麗川，《趙氏孤兒》的韓將軍，《八寶與狄青》的狄青，《王熙鳳》的賈璉，紅生戲《華容道》的關雲長。 除主演大量古裝戲之外，還成功塑造現代戲眾多藝術形象。如《紅色娘子軍》的洪常青、老四，《木棉花開》的四舅、《江姐》的徐鵬飛、《洪湖赤衛隊》的彭霸天、《杜鵑山》的溫其久、《老兵回鄉》的楊福順等。

❺ 關於潮劇

潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮調、白字戲，主要流行於潮州方言區，是用潮州方言演唱的一個古老的地方戲曲劇種。主要分布於粵東、閩南、台灣、香港和東南亞等地。
潮劇的形成和發展，距今已有四百三十多年的歷史。它是宋元南戲的一個分支，由宋元時期的南戲逐漸演化，吸收了弋陽、崑曲、皮黃、梆子戲的特長，結合本地民間藝術，如潮州音樂等，最終形成自己獨特的藝術形式和風格。
潮劇的語言並非一開始就使用潮州方言。從明刻本《摘錦潮調金花女大全》可以看到，這時的潮劇主要用潮州方言演唱，但其中一些場次的唱腔和道白，標明用"正音"（即"官腔"）演唱，這說明潮劇從南戲演化的過程中，開始可能全用"官腔"，其後才逐漸減少"官腔"的分量，而最終完全地方化。
潮劇傳統劇目可分為兩大類：一類來自南戲傳奇和雜劇，如《琵琶記》、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月記》、《珍珠記》、《蕉帕記》、《漁家樂》等。另一類取材當地民間傳說故事或實事編撰的地方劇目，如《荔鏡記》、《蘇六娘》、《金花女》、《柴房會》、《龍井渡頭》等。
潮劇有自己的體系和獨特的風格。音樂唱腔是曲牌聯綴為主的聯曲體和板腔體綜合體制，至今保留一唱眾和，二、三人以上同唱一曲和合唱曲尾的幫腔形式。唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉，清麗悠揚。潮劇行當由南戲的生、旦、丑、凈、外、貼、末發展到現在為十類丑、七類旦、五類生、三類凈、其中以丑、旦兩行表演較有特色。
潮劇在國內主要流布在廣東、福建閩南南潮語區，也流行於香港和台灣，也經常在廟會上演出，表示於對「老爺」的尊敬，老百姓也喜愛在非常熱鬧的氛圍下觀看，使節日氣氛更加濃重。
潮劇著名演員有：謝大月、蘆吟詞、謝吟、楊其國、陳華、黃玉斗、洪妙、郭石梅、蔡錦坤、李有存、方展榮、姚璇秋、范澤華、吳麗君、張長城、黃瑞英、黃盛典、葉清發等。
回顧五六十年代潮劇旺盛時期，主要得益於一批藝術基礎較好的優秀名演員，如著名潮劇表演藝術家姚璇秋扮演的成名作《掃窗會》中的王金真，《蘇六娘》中的蘇六娘和《辭郎洲》中的陳璧娘；洪妙扮演的《楊令婆辯十本》中的佘太君；張長城在《鬧開封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的誥命夫人；吳麗君在《荔鏡記》中扮演的安人；還有范澤華、肖南英、謝素真、葉清發、陳瑜等都是潮汕地區家喻戶曉的優秀名演員，深受海內外潮劇觀眾的好評。七十年代至現在的方展榮、吳玲兒在《柴房會》中扮演李老三、莫二娘；黃盛典在《沙家浜》、《包公賠情》、《回書》中扮演的郭建光、包拯、劉智遠；陳秦夢在《袁崇煥》中扮演袁崇煥；蔡明暉在《春草闖堂》中扮演春草；陳學希在《張春郎削發》中扮演張春郎和最近上省文藝展演的新編古裝潮劇《葫蘆廟》中扮演的賈雨村；還有潮劇金嗓子的鄭健英和方展榮在現代潮劇《老兵回鄉》扮演的男女主角，以及潮劇新秀張怡凰在《煙花女與狀元郎》中扮演的李亞仙；陳幸希在《刺梁驥》中扮演的萬家春等都給潮劇觀眾留下難忘的良好印象。

發展歷史
潮音班，流行於粵東、閩南、香港、台灣以及東南亞的泰國、新加坡、馬來西亞、越南等地。
潮劇是宋元南戲流傳到粵東潮汕地區之後，融化吸收了潮州音樂以及潮汕其它民間藝術，用潮州方言演唱的地方劇種。明代戴璟在《廣東通志初稿》卷十八《風俗》中載：「潮俗多以鄉音搬演戲文。」清初屈大均在《廣東新語》中載：「潮人以土音唱南北曲曰潮州戲。」1958年在揭陽的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在鳳塘鶴隴施工時發現的明墓中出土的明宣德抄本《劉希必金釵記》，是明代潮人以鄉音搬演戲文的文物佐證。
藝術特點

1、角色

潮劇行當齊全，生、旦、凈、丑各有應工的首本戲，表演細膩生動，身段做工既有嚴謹的程式規范，又富於寫意性，注重技巧的發揮，其中醜行和花旦的表演藝術尤為豐富，具有獨特的風格和地方色彩。

從表演上來看，潮劇的腳色行當中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戲《掃窗會》被譽為中國戲曲以歌舞演故事的典型代表；潮劇丑角分為十類，其中項衫丑的扇子功蜚聲南北，為世所稱。老丑戲《柴房會》中，丑角的溜梯功為潮劇所獨有，在戲曲界享有盛譽。

潮劇在過去一直實行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔任，這些藝人長大後，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴重阻礙潮劇藝術的發展。新中國成立後，廢除了童伶制，並在各方面銳意改革，培養了一大批優秀演員，使潮劇這一古老藝術煥發出新的光彩。

2、唱腔

潮劇演唱用真聲，主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔影響，與京劇、粵劇等的假聲唱腔有很大區別，唱念用古譜"二四譜"，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯綴為主的曲牌體和板腔體的聯和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現力很強。

潮劇的聲腔在明代稱為「潮腔」，也稱「潮調」現在存世的潮腔劇本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文》、萬曆辛巳（1581）刊刻的《新刻增補全像鄉談荔枝記和萬曆年間刊刻的《重補摘錦潮調金花女大全》（附《蘇六娘》）等。萬曆辛巳刻本《荔枝記》，署有「潮人李東月編集」，用潮腔演唱是與嘉靖刻本《荔鏡記》同一故事內容的不同演出本。嘉靖刻本《荔鏡記》，在曲牌名之下標有「潮腔」或「泉腔」字樣，是兩個聲腔劇種通用的劇本。兩個聲腔通用一個劇本，這不是唯一的一個。清順治辛卯刊刻的《新刊時興泉朝雅調陳伯卿荔枝記大全》，也是潮、泉兩個聲腔的通用本，反映了粵東的潮劇與閩南的梨園戲兩個古老劇種在歷史發展上的一些關系。
其中在潮劇唱腔上具有代表性人物是著名潮劇老生黃盛典，其唱腔宏亮高昂、振奮激越，折服過無數的觀眾和專家，在首屆中國戲劇節上，其憑借在《張春郎削發》中扮演皇帝一角，贏得廣泛好評，其唱聲更是被專家評為「超黃金點男高音」。

早期潮劇的"幫聲"，即登台演員唱至最精彩片段時後台眾聲"齊唱"相和的現象，在其他戲曲中甚為少見，是潮劇的特點之一。

3、音樂

潮劇音樂屬曲牌聯套體，唱南北曲，聲腔曲調優美，輕俏婉轉，善於抒情。清代中葉以後，它又吸收板腔體音樂，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。

伴樂部分，保留了較多唐宋以來的古樂曲，又不斷吸收了潮州大鑼鼓樂、廟堂音樂、民間小調樂曲等，音樂曲調優美動聽，管弦樂和打擊樂配合和諧，善於表現感情的變化。

潮劇的伴奏樂器隨著時代的發展和文化的交流而不斷發展豐富。二十世紀二十年代以前，樂器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領奏樂器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴為揚琴取代，還增加了大笛和小笛。四十年代開始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。

根據樂器的不同組合，傳統的劇目又分為大鑼戲、小鑼戲、蘇鑼戲；大鑼戲最具特色也最為古老，善於表現低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛庄嚴。

傳統劇目及代表人物

潮劇傳統劇目可分為兩大類，一是來自宋元南戲與元明清傳奇雜劇，如《琵琶記》、《白兔記》、《破窯記》、《玉簪記》等，此類劇目文詞典雅，樂曲古樸、做工細致；一是取材於地方民間傳說或地方實事編撰的劇目，如《荔枝記》、《蘇六娘》、《金花女》、《龍井渡頭》等，這類劇目故事生動，戲文雅俗共賞，富於地方色彩。

現存早期潮劇劇本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《劉希必金釵記》。潮劇也能結合時代需要，編演一些與現實生活關系密切的劇目，如抗日戰爭期間，反映抗戰時事的劇目大批出現，著名的有《盧溝橋紀實》、《韓復榘伏法記》等，對鼓舞群眾投身抗日戰爭起到積極作用。

潮劇的著名編劇有謝吟，代表作有《秦鳳蘭》、《趙少卿》、《大義滅親》等；還有吳師吾、林先玉、洪遜、陳名振等，各有一批名作傳世。著名藝人有李德意、蔡龍漢、洪妙等。

現狀

潮劇是中國古老戲曲存活於舞台的生動例證，是中華民族優秀文化表現形式的代表之一，具有深刻的歷史意義和較高的審美價值。1990年以後，潮劇受到市場經濟的制約和多種現代文藝形式的沖擊，投資減少，人才流失，藝術水平下降，優秀的傳統表演藝術瀕臨滅亡，正處在艱難發展的狀況之中，亟待保護和扶植。

國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，潮劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

潮劇觀看網址：http://so.56.com/index?type=video&key=%B3%B1%BE%E7

❻ 潮劇的歷史和來歷是什麼

摘要潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮調、白字戲，主要流行於潮汕方言區，是用潮汕方言演唱的一個古老的地方戲曲劇種。一、簡要描述
潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮調、白字戲，主要流行於潮汕方言區，是用潮汕方言演唱的一個古老的地方戲曲劇種。潮劇在國內主要流布在廣東、福建閩南南潮語區，也流行於香港和台灣，也經常在廟會上演出，表示於對「老爺」的尊敬，老百姓也喜愛在非常熱鬧的氛圍下觀看，使節日氣氛更加濃重。
潮劇的形成和發展，距今已有四百三十多年的歷史。它是宋元南戲的一個分支，由宋元時期的南戲逐漸演化，吸收了弋陽、崑曲、皮黃、梆子戲的特長，結合本地民間藝術，如潮州音樂等，最終形成自己獨特的藝術形式和風格。
潮劇的語言並非一開始就使用潮州方言。從明刻本《摘錦潮調金花女大全》可以看到，這時的潮劇主要用潮州方言演唱，但其中一些場次的唱腔和道白，標明用"正音"（即"官腔"）演唱，這說明潮劇從南戲演化的過程中，開始可能全用"官腔"，其後才逐漸減少"官腔"的分量，而最終完全地方化。
潮劇傳統劇目可分為兩大類：一類來自南戲傳奇和雜劇，如《琵琶記》、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月記》、《珍珠記》、《蕉帕記》、《漁家樂》等。另一類取材當地民間傳說故事或實事編撰的地方劇目，如《荔鏡記》、《蘇六娘》、《金花女》、《柴房會》、《龍井渡頭》等。
潮劇有自己的體系和獨特的風格。音樂唱腔是曲牌聯綴為主的聯曲體和板腔體綜合體制，至今保留一唱眾和，二、三人以上同唱一曲和合唱曲尾的幫腔形式。唱腔以輕婉抒情見長，多曼聲折轉，清麗悠揚。潮劇行當由南戲的生、旦、丑、凈、外、貼、末發展到現在為十類丑、七類旦、五類生、三類凈、其中以丑、旦兩行表演較有特色。
潮劇著名演員有：謝大月、蘆吟詞、謝吟、楊其國、陳華、黃玉斗、洪妙、郭石梅、蔡錦坤、李有存、方展榮、姚璇秋、范澤華、吳麗君、張長城、黃瑞英、黃盛典、葉清發等。
回顧五六十年代潮劇旺盛時期，主要得益於一批藝術基礎較好的優秀名演員，如著名潮劇表演藝術家姚璇秋扮演的成名作《掃窗會》中的王金真，《蘇六娘》中的蘇六娘和《辭郎洲》中的陳璧娘；洪妙扮演的《楊令婆辯十本》中的佘太君；張長城在《鬧開封》中扮演的王佐；朱楚珍扮演的誥命夫人；吳麗君在《荔鏡記》中扮演的安人；還有范澤華、肖南英、謝素真、葉清發、陳瑜等都是潮汕地區家喻戶曉的優秀名演員，深受海內外潮劇觀眾的好評。七十年代至現在的方展榮、吳玲兒在《柴房會》中扮演李老三、莫二娘；黃盛典在《沙家浜》、《包公賠情》、《回書》中扮演的郭建光、包拯、劉智遠；陳秦夢在《袁崇煥》中扮演袁崇煥；蔡明暉在《春草闖堂》中扮演春草；陳學希在《張春郎削發》中扮演張春郎和最近上省文藝展演的新編古裝潮劇《葫蘆廟》中扮演的賈雨村；還有潮劇金嗓子的鄭健英和方展榮在現代潮劇《老兵回鄉》扮演的男女主角，以及潮劇新秀張怡凰在《煙花女與狀元郎》中扮演的李亞仙；陳幸希在《刺梁驥》中扮演的萬家春等都給潮劇觀眾留下難忘的良好印象。
二、發展歷史
潮音班，流行於粵東、閩南、香港、台灣以及東南亞的泰國、新加坡、馬來西亞、越南等地。
潮劇是宋元南戲流傳到粵東潮汕地區之後，融化吸收了潮州音樂以及潮汕其它民間藝術，用潮州方言演唱的地方劇種。明代戴璟在《廣東通志初稿》卷十八《風俗》中載：「潮俗多以鄉音搬演戲文。」清初屈大均在《廣東新語》中載：「潮人以土音唱南北曲曰潮州戲。」1958年在揭陽的明墓中出土的、用潮州方言演唱的抄本《蔡伯皆》和1975年潮州挖西山西在鳳塘鶴隴施工時發現的明墓中出土的明宣德抄本《劉希必金釵記》，是明代潮人以鄉音搬演戲文的文物佐證。
三、藝術特點
1、角色
潮劇行當齊全，生、旦、凈、丑各有應工的首本戲，表演細膩生動，身段做工既有嚴謹的程式規范，又富於寫意性，注重技巧的發揮，其中醜行和花旦的表演藝術尤為豐富，具有獨特的風格和地方色彩。
從表演上來看，潮劇的腳色行當中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戲《掃窗會》被譽為中國戲曲以歌舞演故事的典型代表；潮劇丑角分為十類，其中項衫丑的扇子功蜚聲南北，為世所稱。老丑戲《柴房會》中，丑角的溜梯功為潮劇所獨有，在戲曲界享有盛譽。
潮劇在過去一直實行童伶制，小生、青衣、花旦均由兒童藝人擔任，這些藝人長大後，聲音改變，即被淘汰，這一體制嚴重阻礙潮劇藝術的發展。新中國成立後，廢除了童伶制，並在各方面銳意改革，培養了一大批優秀演員，使潮劇這一古老藝術煥發出新的光彩。
2、唱腔
潮劇演唱用真聲，主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔影響，與京劇、粵劇等的假聲唱腔有很大區別，唱念用古譜"二四譜"，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯綴為主的曲牌體和板腔體的聯和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現力很強。
潮劇的聲腔在明代稱為「潮腔」，也稱「潮調」現在存世的潮腔劇本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文》、萬曆辛巳（1581）刊刻的《新刻增補全像鄉談荔枝記和萬曆年間刊刻的《重補摘錦潮調金花女大全》（附《蘇六娘》）等。萬曆辛巳刻本《荔枝記》，署有「潮人李東月編集」，用潮腔演唱是與嘉靖刻本《荔鏡記》同一故事內容的不同演出本。嘉靖刻本《荔鏡記》，在曲牌名之下標有「潮腔」或「泉腔」字樣，是兩個聲腔劇種通用的劇本。兩個聲腔通用一個劇本，這不是唯一的一個。清順治辛卯刊刻的《新刊時興泉朝雅調陳伯卿荔枝記大全》，也是潮、泉兩個聲腔的通用本，反映了粵東的潮劇與閩南的梨園戲兩個古老劇種在歷史發展上的一些關系。
其中在潮劇唱腔上具有代表性人物是著名潮劇老生黃盛典，其唱腔宏亮高昂、振奮激越，折服過無數的觀眾和專家，在首屆中國戲劇節上，其憑借在《張春郎削發》中扮演皇帝一角，贏得廣泛好評，其唱聲更是被專家評為「超黃金點男高音」。
早期潮劇的"幫聲"，即登台演員唱至最精彩片段時後台眾聲"齊唱"相和的現象，在其他戲曲中甚為少見，是潮劇的特點之一。
3、音樂
潮劇音樂屬曲牌聯套體，唱南北曲，聲腔曲調優美，輕俏婉轉，善於抒情。清代中葉以後，它又吸收板腔體音樂，顯得靈活多姿。潮劇中有傳統曲牌二百多支，樂曲一千多首，是研究中國戲曲聲腔的重要資料。
伴樂部分，保留了較多唐宋以來的古樂曲，又不斷吸收了潮州大鑼鼓樂、廟堂音樂、民間小調樂曲等，音樂曲調優美動聽，管弦樂和打擊樂配合和諧，善於表現感情的變化。
潮劇的伴奏樂器隨著時代的發展和文化的交流而不斷發展豐富。二十世紀二十年代以前，樂器只有竹弦、嗩吶、椰胡和月琴，以竹弦為領奏樂器。二三十年代，竹弦被二弦取代；月琴為揚琴取代，還增加了大笛和小笛。四十年代開始，有增加二胡、琵琶和大胡。潮劇曲牌很多，板式多變，常用二板、二板慢、三板慢等板式。
根據樂器的不同組合，傳統的劇目又分為大鑼戲、小鑼戲、蘇鑼戲；大鑼戲最具特色也最為古老，善於表現低沉氣氛、悲怨情緒，小鑼輕巧，蘇鑼氣氛庄嚴。
四、傳統劇目及代表人物
潮劇傳統劇目可分為兩大類，一是來自宋元南戲與元明清傳奇雜劇，如《琵琶記》、《白兔記》、《破窯記》、《玉簪記》等，此類劇目文詞典雅，樂曲古樸、做工細致；一是取材於地方民間傳說或地方實事編撰的劇目，如《荔枝記》、《蘇六娘》、《金花女》、《龍井渡頭》等，這類劇目故事生動，戲文雅俗共賞，富於地方色彩。
現存早期潮劇劇本有明代宣德七年（1432年）的手抄本《劉希必金釵記》。潮劇也能結合時代需要，編演一些與現實生活關系密切的劇目，如抗日戰爭期間，反映抗戰時事的劇目大批出現，著名的有《盧溝橋紀實》、《韓復榘伏法記》等，對鼓舞群眾投身抗日戰爭起到積極作用。
潮劇的著名編劇有謝吟，代表作有《秦鳳蘭》、《趙少卿》、《大義滅親》等；還有吳師吾、林先玉、洪遜、陳名振等，各有一批名作傳世。著名藝人有李德意、蔡龍漢、洪妙等。
五、現狀
潮劇是中國古老戲曲存活於舞台的生動例證，是中華民族優秀文化表現形式的代表之一，具有深刻的歷史意義和較高的審美價值。1990年以後，潮劇受到市場經濟的制約和多種現代文藝形式的沖擊，投資減少，人才流失，藝術水平下降，優秀的傳統表演藝術瀕臨滅亡，正處在艱難發展的狀況之中，亟待保護和扶植。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，潮劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
六、目標
潮劇的形成和發展，距今已有四百多年的歷史。它結合本地民間藝術，如潮州音樂等，最終形成自己獨特的藝術形式和風格。不但深受廣東、福建潮語區人民的喜愛，也流行和影響於香港、台灣及東南亞一帶。2006年5月20日，潮劇經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。受到國家非常重視的保護。潮劇是潮汕文化的重要載體，是具有代表性的地方劇種。潮劇的藝術魅力，潮劇的文化品位，是潮汕傳統文化中極為重要的一部分。為弘揚潮汕文化，讓潮劇這朵藝術奇葩綻放得更加鮮艷，讓大家在網上欣賞到家鄉文化，這是我們在所不辭的。

❼ 哪裡有潮劇唱段

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❽ 潮劇演員孫少華哪裡人

孫小華,1961年生，廣東省大埔縣人,潮劇閨門旦。
1975年就讀於汕頭戲曲學校，1978年畢業。在校期間接受陳瑜、林蘊育、劉孟春、卓世雄、張再盛等老師培訓，並得潮劇名旦范澤華教益，初學潮劇現代戲《江姐》、《紅色娘子軍》，後學傳統摺子戲《鬧釵》，開閨門旦行當。畢業後分配廣東潮劇院二團。1979年首演《春草闖堂》中的春草；1980年以《思凡》汕頭地區青年匯演獲二等獎；1980年調廣東潮劇院一團。
唱腔珠圓玉潤，表演自然大方，生動傳神。扮演過《春草間堂》的春草、《謝瑤環》的謝瑤環、《青娥恨》的青娥、《趙氏孤兒》的卜鳳等，所塑造人物，均給觀眾留下美好印象。調一團以後努力向老一輩藝術家和同行學習，業務有長足進步。先後扮演過《王熙鳳》的王熙鳳、《飛龍女》的飛龍女、《武則天》的武則天、《梅花簪》的杜冰梅、《齊女情》的齊姜、《張春郎削發》的雙嬌公主、《陳太爺選婿》的陳小鳳，現代戲《書記的名字》的小娟等，備受好評。
1982年首演《張春郎削發》中女主角雙嬌公主；並獲廣東省文化廳、省劇協、文化部、全國劇協嘉獎；1983年，主演的《王熙鳳》由中央電視台錄制。1984年主演的《張春郎削發》由中國新聞社與香港志佳影業公司聯合攝製成潮劇藝術影片，發行海內外。孫小華在劇中飾演雙嬌公主獲得成功，在1983年與同團四名旦（鄭小霞、吳玲兒、蔡明暉、吳楚姍）被譽為潮劇青年演員「五朵金花」之一。其《梅花簪》錄像獲全國電視節目獎，《陳太爺選婿》參加廣東省第二屆藝術節，獲演員表演二等獎。
從1980年至1997年，曾先後10次隨團到香港、泰國、新加坡和澳門演出。1988年隨團赴泰國參加文化交流演出，被泰華報人公益基金會授予「潮劇旦後」榮譽稱號並頒發錦旗。
1996年，孫小華參加廣東潮劇院、汕頭市委宣傳部、汕頭電視台主辦的大型《迎春文藝晚會》。1997年參加第九屆國際潮人聯誼年會演出。1999年，其第一張唱腔專輯（CD、MTV二套）出版，發行海內外，2004年，第二張唱腔專輯出版發行。2000年當選廣東省婦女代表大會代表，2006年當選廣東省戲劇家協會理事。