羅大佑qq音樂皇後大道

① 羅大佑的《皇後大道東》是描寫誰的歌曲啊

創作背景:

1842年2月，香港政府在香港島維多利亞城，即是現在中環及上皇後大專道東灣仔段環一帶，以移屬山方式建造第一條大馬路。這亦是香港最早的填海工程。其英文原名（Queen's Road）原是紀念當時的英女皇維多利亞女皇，理應譯作「女皇大道」，但被華人師爺誤譯為「皇後大道」便一直延續至今。」

羅大佑演唱《皇後大道東》，是在1991年初。該曲所屬專輯《皇後大道東》是1990年「音樂工廠」正式注冊後於隔年年初推出的第一張專輯。歌曲最初旋律完成後，歌詞還沒有來得及找林夕寫，只有「皇後大道西，皇後大道東，皇後大道中」。1991年，該曲還作為電影《逃學威龍》的插曲 。

② 求羅大佑的《皇後大道東》

這個你可以到。音樂中查找下載唄。比如qq音樂下載QQ音樂就有了。喜歡這個強調，但是我不會唱一個非常好聽也是一首老歌。皇後大道東皇後大道西為何沒有皇宮。

③ 《皇後大道東》這首歌的每一句歌詞都是什麼意思

如下：

有個貴族朋友在硬幣背後青春不變名字叫做皇後

（英國女皇在硬幣的背後，指的是錢也可做港幣或女皇統治下的香港。）

每次買賣隨我到處去奔走 面上沒有表情卻匯聚成就

（港幣的本身沒有什麼變化，對比美元和人民幣，都是貨幣但可以辦很多事，也匯聚成了香港100年的成就。）

知己一聲拜拜遠去這都市 要靠偉大同志搞搞新意思

（但為我辦了很多事的知己，女皇。就要離開，要換個同志來整點新東西。）

照買照賣樓花處處有單位 但是旺角可能要換換名字

（它走了，自然會有象是人民幣的東西來代替，照樣可以做買賣，但名稱或性質可能就不一樣了。）

這個正義朋友面善又友善 因此批准馬匹一周跑兩天

（正義朋友指馬上就要接管香港的共產黨，還很理解香港，提出了一國兩制，象是在大陸禁止的賭馬只類的博彩業和其他大陸非法行業還可以繼續營業。）

百姓也自然要門快過終點 若做大國公民只須身有錢

（百姓為了預防當局情況也要早做准備，回歸之前一段時間香港很亂，人心惶惶的，不知道政策有那些變動，都是能移民的移民，能賣的賣，但是你只要有錢，也不是什麼大不了的事。）

知己一聲拜拜遠去這都市要靠偉大同志搞搞新意思

（同上）

冷暖氣候同樣影響這都市但是換季可能靠特異人士

（暗示香港已經在世界成了氣候，該刮風刮風，該下雨，下雨。除非共產黨有特意功能，才能有特別大的變動，因為當時已經提出並承諾50年不變了。）

這個漂亮朋友道別亦漂亮 夜夜電視螢幕繼續舊形象

（指女皇馬上要走了，但還是保持英國的風度，沒有趁機搞破壞，比如打砸，搶。或謠言或眾，煽動人民情緒。平時怎麼樣還怎麼樣。）

到了那日同慶個個要鼓掌 硬幣上那尊容變烈士銅像

（完全是幫著共產黨宣傳並等待著1997年7月1日那天，撤離，百姓那天也會當成節日一樣，但港幣的英女皇可能就是換成烈士頭像的人民幣了。）

知己一聲拜拜遠去這都市要靠偉大同志搞搞新意思

（同上）

會有鐵路城巴也會有的士但是 路線可能要問問何事

（鐵路、城巴，的士等一些設施，保障都還會有的，但民主方面可能就沒有現在（指女皇統治下）要開放了！）

空即是色色即是空空即是色即是色即是空

（這句指，對於老百姓來說，誰執政都無所謂，只要過的好就可以了。）

(3)羅大佑qq音樂皇後大道擴展閱讀：

《皇後大道東》是羅大佑外出購物時看到皇後大道東的路標靈感泉涌下的作品。該曲是羅大佑在做醫生時寫的作品，也是羅大佑第一次與林夕合作[5]。該曲是先有主題，再有副歌，最後才有主歌、歌詞。《皇後大道東》是羅大佑的中國三部曲之一，有著他對香港前途的追問、對台灣根源的探索和對內地變動的思考。

《皇後大道東》從主題上可以看出羅大佑創作史詩的龐大野心，而在音樂語言上，他也作了最大膽的嘗試。該曲風格嬉皮，迥異多變、貼近民情民生的精彩歌詞，配合羅大佑創作的優美旋律，便成為粵語流行曲的經典之作。歌曲深印港人97情結、暗喻英國殖民統治結束。這首歌也讓內地人更多的了解到這樣一個香港的街道 。

歌手簡介：

羅大佑（Tayu Lo），1954年7月20日出生於台灣省台北市，是台灣省苗栗縣的客家人，祖籍廣東梅州市區梅縣區，創作歌手、音樂人、作家。

1972年參加學生樂隊擔任鍵盤手。1974年創作了第一首歌曲《歌》，1976年正式投入商業音樂創作。

1981年首度擔任唱片製作人，製作歌曲《童年》 。1982年，發行第一張專輯《之乎者也》，打破當時流行的民歌曲風 ，帶領台灣流行音樂走向毫無前例的批判與省思風潮。 隨後推出《未來的主人翁》專輯，針對民族、時局、傳統、社會，進行前所未有的批判 。1985年創作《明天會更好》後離台赴港發展。1987年於紐約獲頒「亞洲最傑出藝人獎」。1988年出版第一部文學作品《昨日遺書》 。

1990年創設「音樂工廠」，陸續發表《明天會更好》、《東方之珠》及《皇後大道東》等國粵語歌曲 並為多部電影配樂。1991年《皇後大道東》在香港發行，囊括香港三大排行榜冠軍，四首歌曲進榜 。1990年代初期，大陸歌迷對羅大佑的喜愛到達高點。

2000年首次前往中國各地舉行個人演唱會 。2004年為抗議美國要求台灣協助出兵伊拉克，羅大佑公然在台灣新竹的演唱會中剪斷美國護照，放棄美國國籍。 2004年台灣發生三·一九槍擊案，羅大佑在隨後推出的專輯《美麗島》中，收錄《綠色恐怖份子》歌曲。2009年成立縱貫線樂隊，展開一年世界巡迴 。2013年擔任《中國最強音》導師。2017年發行《家III》，舉辦「當年離家的年輕人」巡迴演唱會。

人物評價：

台灣流行樂壇教父。他的出現是台灣乃至整個華人當代文化史上的重要現象。羅大佑作品的批判和社會啟蒙意識、大時代感以及搖滾與東方美學的結合，堪稱華語樂壇的豐碑！（華語金曲獎 評）

我覺得羅大佑是個時代性的歌手。很少歌能流傳超過三年的，但羅大佑的歌可以。做歌手就是要成為歷史，成為一個時代的「代言人物」，讓大家在想到這個時代的時候就想起他。我的目標就是像羅大佑一樣成為一個時代的「音樂教父」。（周傑倫評）

羅大佑是一個時代的標志，他的音樂創造才能是無與倫比的，可以說他創造了台灣音樂的一個歷史階段。他的創作內容都是對整個社會的一種描述。他是時代造就的英雄，敢於揭露社會的一些現象，他是真正的台灣音樂界重量級人物。（李宗盛評）

羅大佑的歌以批判為主，有時候聽他唱歌罵人也很過癮，從羅大佑的歌中我學到的是唱歌要真實，貼近生活真的很重要。（齊秦 評）

羅大佑的音樂是非常有深度的，因為他是一個非常有思想的人，而且他的思想是一個非常獨特的，他有與人不同的見解，而且他的表達方式也非常非常的特別的誘人，如果我來形容他，他應該是一位奇才。奇特的奇，奇特的才能。（蘇芮評）

通過羅大佑的音樂，可以在歌聲中找到10年前的自己，他的歌適合在很個人的空間中，安靜地去面對和回憶，羅大佑是一個人的兩個極端，一個是搖滾的、哲學的、理性的，另一個則是傷感的、脆弱的、柔情的。（白岩松 評）

羅大佑就像是一代人青春時代的一個符號。（竇文濤評）

羅大佑在音樂上面很多的堅持，他批判的那個精神一直沒變，待人處事直接的態度都很欣賞。（張震岳 評）

羅大佑是一個搖滾和鄉村音樂的結合，加上他用中文演唱，他的音樂中有一股朴實感，而且他給周圍的人帶來一種嚴肅的話題，人們願意談論他的歌詞，討論他的演唱方式。

而且，他不做作，在嚴格的製作後面還有很多東西，就像鮑勃·迪倫一樣，你永遠會討論他的音樂，但不會去討論唱片的封面，談論誰是製作人，而是關心他的音樂的意義，他是把歌曲從文學、旋律的組合上升到一個特別嚴肅和莊重的層面，他讓流行音樂可以討論歷史、政治，甚至身世。他影響了很多人，很多人因為他拿起了吉他。他讓人們覺得音樂是一種可以上不封頂的東西。（崔健 評）

羅大佑這個人與同時代的歌手是不一樣的——他有話要說，對聽眾有一種莫可名狀的震撼力。 （陶喆 評）

羅大佑的歌曲里邊有責任，有思索，所以他的東西流傳得久，叫流傳而不是流行。他告訴我們說寫歌不光是情愛，他把很多社會的內容很多的題材都放進歌曲里邊，這一點是只說情愛的歌壇需要去反省的。（盧庚戌 評）

講流行音樂寫作，只拿羅大佑一個人，基本上就可以講出流行樂寫作各種各樣的技巧。羅大佑在整個華語流行音樂上創造的高度，從內容到形式，就是從藝到術，都是無與倫比的，唯一小小的缺陷就是他本人的嗓子不夠好。

可是有一點也很奇怪，他嗓子不夠好，他自己唱的那些歌，他每一首歌一定有一兩個地方是音不準的，可是又不覺得他有什麼問題，所以可見這個音要准或者嗓音要怎麼怎麼樣，其實是第二位的，因為他自己寫的歌，他自己完全心裡頭充滿了對它那種契合、默契。（高曉松 評）

羅大佑的歌詞和他作的曲的契合度特別高。他寫的歌詞很少有讓人聽不懂的地方。實際上他挺溫和的，他的叛逆的一面可能也隨著時間消退了。（成方圓 評）

羅大佑把個人的迷惘、失落、愛情都看成是天大的事，既是天大的事，就要用很多創造性的面向去看待，始終是沉鬱而孤傲的，時時把整個時代挑在肩上，連情歌都滿是滄桑的傷痕。（詹偉雄評）

羅大佑的歌感染了很多人。拋開文化內容不談，羅大佑的歌的成功之處在於他創造了獨特的語言形式，這使他達到了藝術家的高度。包括他的音樂、他的旋律，永遠是中國和歐洲的民歌民謠摻在一起來的，沒有人比他更傑出，「小河彎彎向東流」，完全地道中國的五聲音階，可一唱完這段，「讓海風吹拂了五千年」，就變成西方的寫法了。

聽到《追夢人》時我覺得羅大佑是真的進入新境界了，尤其是歌詞，「城市的歷史已記取你的笑容」，沒有任何道理，連文法都不通，但就那麼好。「穿過你的黑發我的手」，把男女之間那種溫柔寫透了，人生是很平常的，高明的是把美感寫出來，而不是寫細節。（金兆鈞 評）

很多人喜歡羅大佑，是因為羅大佑曾陪伴著他們的青春成長。對於上世紀60年代的人來說，他是知音和朋友；對於上世紀70年代的人來說，他是青春的代言人和心靈偶像；對於上世紀80年代的人來說，他是音樂家，更代表一種文化；而對於流行音樂人來說，他是一個標准，一個尺度，一個希望追尋超越的典範。（鳳凰新聞評）

羅大佑是流行音樂的黑衣教父，在中國，沒人能取代他的地位。他就像一座里程碑屹立在上世紀八十年代，為自己、為別人創作了無法計數的經典；而他所開創的帶有搖滾色彩的音樂、深刻而儒雅的歌詞，都是永遠無人能及的。

在音樂上，羅大佑從早期校園民謠的形式，到後來吸取各種西方音樂形式，一直走在時代前頭。在歌詞上，羅大佑的造詣最深。他如果生在古代，絕對是個詩人。每次聽他的歌，總能找到想要的感動。（中國網 評）

羅大佑是華語音樂教父，但在台灣金曲獎上他是一個過客，只留下過匆匆一筆。他作為一家唱片公司老闆，過多的行政事務是他分身乏術而無法專注創作，而填詞人林夕與義大利編曲家花比傲的加入，使之前「純羅大佑」的風格的音樂不再。由於羅大佑個人及作品本身所具有的強大生命力、深遠影響力和時代使命感，因此被眾多後輩音樂人譽為「音樂的燈塔」。（網易新聞評）

羅大佑的《之乎者也》徹底改變了聆聽中文流行歌曲的方式。羅大佑自己的音樂歷程也是華語流行音樂的縮影，是他把西方搖滾樂的精神和中國傳統文人的批判精神比較系統地帶入流行音樂，他自己也經過從「黑潮時期」的抗議歌手到轉向香港成為大眾歌手的轉變。（搜狐網評）

他的音樂作品幾乎每首都成為經典之作，而因演唱他的歌曲而成名的歌星也不計其數。（大眾網評 ）

羅大佑的作品對華人世界的影響不止於音樂。羅大佑將流行音樂做成了一種文化，一個時代的符號。作品中清晰呈現的社會與人文信息，歌詞的文化內涵和審美價值，旋律中的自由與創新，首首都推動了一扇古老巨門的開啟，使我們在音樂之外，看見了一個更開闊而誠實的視野。

從20幾歲開始寫歌，四十多年來，羅大佑見證了台灣的不少運動，看著從威權統治轉向民主，也見證了華語流行音樂的變遷，看著一代一代的新人輩出。他把復雜的東西做得大家容易接受，讓流行音樂也能承載嚴肅的理念，去開啟明智，去實現一些沉甸甸的理想。在羅大佑的歌里，你能聽到思維的高度，心靈的深度，視野的廣度，和一個創作者的態度。（鳳凰網 評）

④ 皇後大道東-羅大佑 求歌曲鏈接QQ空間能用的 謝謝

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