野獸派活動音樂

1. 尋找一首「野獸派」搖滾歌曲··有分~

Rammstein的Feuer frei

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2. 馬蒂斯作品舞蹈的簡介

《舞蹈》是「野獸派」畫家亨利·馬蒂斯於1910年創作的一幅布面油畫，現收藏於俄羅斯聖彼得堡的艾爾米塔什博物館。

《舞蹈》是馬蒂斯藝術成熟期的作品。野獸派核心畫家馬蒂斯的《舞蹈》，色彩和線條就像詞語之間激情的結合，體現著色和構圖結合的情趣。

畫面描繪了五個攜手繞圈瘋狂舞蹈的女性人體，畫面朴實而具有幻想深度，沒有具體的情節，也沒有令人眼花繚亂的背景和煩惱沮喪的內容，只是一種歡快、和諧、輕松，洋溢著無盡力量的狂舞場面。

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《舞蹈》創作背景：1909年3月，馬蒂斯接受了俄羅斯商人謝爾蓋·新金的委託，為其繪制兩幅大型裝飾畫《舞蹈》和《音樂》。此畫有三個版本，這里展示的是第一個版本，色彩較淡，是為舒金定製的作品繪制的草圖。

第二個版本現存於俄羅斯聖使得堡的艾爾米塔什博物；第三個版本是於1932年為美國費域巴思斯基金會繪委託人謝爾蓋·舒金打算將《好》懸掛在他在莫斯料的特魯別斯科那宮的樓角平台上方。

人們從樓梯的右下方上樓梯，這就是為什麼最右下方的人物像是斜在畫布上的原因。這樣的構圖增強了人物的動感，也說明了為什麼左側的人物軀體碩大，遲緩了她的的動作。

馬蒂斯是從右下方的兩個小人開始繪制的。在這幅作品中，有五個女子圍圈跳舞。只有左側的人物在勁舞，而其他四個人物像失重一樣的漂浮著。

他們的動勢因前方兩人的手沒有拉在一起而被打破。此畫很好地展示了馬蒂斯的野獸派的原始與魅力。在談及此畫的創作動機時，馬蒂斯說是受「生活和節奏」的啟發。

此畫被視為其職業生涯的基石，對現代藝術的發展做出了不朽的貢獻，馬蒂斯的作品以色彩的鮮艷和流動感取勝。

3. 胡歌 野獸派廣告 背景音樂

是Loro's的《I say》

4. 魅力新搭檔開場戴京劇臉譜唱的歌叫什麼

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回答：小葳
大師
4月10日 11:15 經過近一個月較量，《開心辭典》「魅力新搭檔」3強終於揭開了神秘的面紗。在最後一役中，趙普、李曉東和尼格買提3位選手成為最後的贏家，而此前被看好的廣東選手宋鵬飛最終與3強失之交臂，無緣搭檔王小丫。4月8日，「魅力新搭檔」三強將和其他15強選手一起為觀眾激情演繹一場電視娛樂盛宴。

最後一場，小丫終於不用再為決定去留而傷腦筋了，而是精心裝扮，璀璨亮相，親自為三強選手頒獎。誰能最後成為小丫的搭檔，還要看今後他們在《開心辭典》中的表現。當晚，三強選手將帶來精彩的表演。總是給人帶來意外的趙普，這回將要表演魔術；幽默的李曉東把央視主持人的名字編成了一段相聲貫口；帥小伙尼格買提找來了4位漂亮的維吾爾族姑娘給他伴舞。此外，「魅力新搭檔」還特別設置了溫馨的親情環節，神秘嘉賓將以特別的方式出場，給選手帶來驚喜和感動，觀眾更能從中了解到選手成長中辛酸的另一面。

小丫參與「全家總動員」

作為全球華人大型家庭電視活動，《全家總動員》在去年贏得廣大觀眾的矚目後，今年重新包裝，力圖打造成中國最有影響力的全民參加互動類節目。央視二套不惜犧牲名牌主持個人時間，邀請8大名嘴王小丫、馬斌、高博、歐陽夏丹、王小蹇、肖薇、朱軼、熊雄等分赴各地選拔現場擔任評委。在接下來的幾個賽區路選中，王小丫也將親臨現場和家庭選手們一起表演。一位負責人表示：「其實我們也知道小丫對於《開心辭典》的重要性，可現在全頻道都把心血撲在《夢想中國》和《全家總動員》兩個群眾性節目中。前者有李詠這塊王牌，後者我們則想通過王小丫的人氣帶動節目的人氣。」接下來小丫還將主持8場《全家總動員》的決賽。對於自己的調動，王小丫本人並沒否認。她稱：「我一切都要聽從電視台的安排。」對於「魅力新搭檔「主持，小丫也表示自己一定會和冠軍合作主持。「畢竟這次只是借調出去，過幾期就要回來的。」

盧迪，24歲，中央人民廣播電台主持人，畢業於中國傳媒大學播音專業。參選口號是「力做百變帥哥」。

尼克，23歲，中國傳媒大學播音專業在校生。來自新疆，自比為「天山奇劍」。

陶震，25歲，美國哥倫比亞大學法律專業在讀博士生，盡管沒有任何主持經驗，但希望能給觀眾「一震」。

孫天笑，24歲，大連電視台主持人，畢業於遼寧大學市場營銷專業。自稱「天天笑先生」。

李瑋琪，26歲，畢業深圳大學音樂專業。職業演員，參選口號是：做沒有表演感覺的大眾型主持人

張鋒，28歲，湖北電視台主持人，畢業於武漢理工大學國際金融專業。許多女觀眾覺得他酷似陳冠希。

宋鵬飛，28歲，廣東衛視主持人，大專學播音，本科念法律。心願是「大鵬展翅，飛向北京」。

劉珉宏，20歲，中國傳媒大學播音專業在校生。在校園內被稱為「小裴勇俊」

楊華維，27歲，大連電視台主持人，畢業於遼寧師范大學教育學專業。自稱「有點壞的好男人」。

萬俊，23歲，湖南經濟電視台主持人，畢業於華中科技大學廣電新法學專業，參選口號是：萬俊是萬里挑一的！

趙普，35歲，北京電視台主持人，畢業於北京電影學院管理專業。他的目標是：「過去迷倒北京，今後迷倒全國」。

史超，26歲，天津電視台主持人，畢業於天津商學院工商管理專業。目標是成為「天氣預報的播霸」。

齊冀，21歲，中國戲曲學院表演專業學生。認為自己的主持水平和京劇表演水平一樣高。

范冬毅，35歲，湖南衛視主持人，畢業於清華大學生物醫學專業。自封為「中國第一位野獸派娛樂主持人」。

邵亮，30歲，中國惠普公司銷售，畢業於西安工業學院勞動經濟專業。優點是非常善於推銷自己。

韋翔東，32歲，中央新聞紀錄電影製片廠主持人，畢業於北京廣播學院電視系電視新聞專業。參賽口號是「娛樂讓你我更年輕！」

楚邦，32歲，北京電視台《唐伯虎點秋香》主持人，畢業於廣州外語學院英語專業。希望這次能被小丫「點」中.

李曉東，34歲，上海東方衛視主持人，畢業於北京電影學院影視管理專業。自稱「東方」好男人。

黃子滕，35歲，自由職業，畢業於廈門大學金融專業。他的心願是：「廣告明星是我的過去，央視主持是我的將來」

王一惟，37歲，遼寧電視台主持人，畢業於魯迅美術學院繪畫史論專業。歌舞表演都擅長，人送外號「實力派」。

朱其民，20歲，中國傳媒大學新聞專業在校生，同時也是大聖文化先之唱片公司音樂人。參選口號是「我是最酷的，也是最優秀的」。

肖飛，24歲，中國戲劇學院表演專業學生。以網路歌曲《方便麵》一舉成名！參選口號是「說的比唱的還好聽」

黃科偉，21歲，中央戲劇學院主持專業學生。參賽口號是「唱念做打樣樣通！」

陳旻，24歲，中央人民廣播電台主持人，畢業於中國傳媒大學播音專業。有人在他身上發現了F4的影子，但他卻想做「非偶像主持人」！

王碩，21歲，重慶郵電大學廣電工程專業在校生。在校內以「川劇變臉」 才藝聞名。這次他期待自己能在央視變臉，以此實現人生的轉變。

陳光，22歲，中國傳媒大學播音專業在校生。年齡不大，被一些人稱為「小李佳明」。

姜大廣，20歲，北京大學經濟系在校生，自認為不失北大才子氣質，同時具有廣大觀眾緣。

何贇，23歲，中央電視台工作人員，畢業於中國傳媒大學播音專業。因為名字中有「文武」二字，因此希望自己也能成為「文武全才的主持人」。

舒冬，23歲，北京大學法學院碩士生. 有人稱他為「撒貝南第二」，但他卻只想做舒冬。

滿足，24歲，哈爾濱的健身教練，畢業於東北農業大學營銷策劃專業。參選口號是「滿足觀眾是我最大的滿足」！

這30位魅力搭檔選手在經過《開心辭典》為他們每一個人量身定做的專業培訓後，將以全新的面貌出現在「魅力新搭檔」十場選拔節目中，誰將成為《開心辭典》的實習主持人，非常值得期待。

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5. 試述表現主義與野獸派的異同

同：都是20世紀初出現的畫派；都衍生於印象派；都注重主觀思想的表達。
簡單的專說出最大區別吧，異：屬
野獸派，注重的主觀思想是畫家對於客觀事物的認知進行主觀的誇大。比如說：看到夕陽下的大地被染成紅色，如果是印象派去畫，會畫出色彩斑斕的作品，注重光鮮和陰影，注重夕陽下各種色彩的變化；而野獸派就會通過眼前的景象進行誇張的表達，大地會被瘋狂的塗抹成鮮紅，用粗曠的色彩表達出畫家濃厚的私人感官出的景象。
表現主義，其實也是從印象派衍生出的新畫派，與野獸派一樣也是注重主觀表達，但表現主義側重點是對人物內心情感的表達，尤其是人的負面情緒。把情緒與繪畫結合，濃烈的情感不僅出現在人物，景物上也同露出畫家的情感，看到整合畫面都有讓觀感者產生共鳴。

6. 野獸主義的代表畫家是誰

馬蒂斯和安德烈·德蘭

馬蒂斯:野獸派的熱情軀體(組圖)

「直覺就像樹枝，必須經過修剪才能長得更茂盛。」 ——亨利·馬蒂斯
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse,1869-1954）生於法國南部勒卡多小鎮。父親是個商人，
母親曾做過陶瓷廠的畫工。少年時代的他在維爾曼杜瓦度過，中學畢業後他遵照父親旨意赴巴黎攻讀法律，完成學業後，他回到家鄉附近的聖-康丹，在一家律師事務所當上了辦事員。21歲那年，他患盲腸炎住進醫院，為打發無聊時間，母親送給他一盒顏料、一套畫筆和一本繪畫自學手冊作為禮物。在畫畫當中，馬蒂斯平生第一次感覺到「自由、安寧和閑靜」。馬蒂斯的繪畫熱情一發不可收拾，偶然的機緣成為他一生的轉折點。用他自己的話說：「我好像被召喚著，從此以後我不再主宰我的生活，而它主宰我。」

對他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（Gustave Moreau,1826-1898），可以說是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對馬蒂斯說過「在藝術上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯。」正是這句話引導了馬蒂斯繪畫風格，使他能夠用簡捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構想的一切，對他終生的藝術創作產生了深遠的影響。

開著的窗戶

在1905年的秋季沙龍里馬蒂斯率領野獸派①走上聲名大噪之途，在那次沙龍中他展出了「開著的窗戶」 和一幅馬蒂斯夫人的肖像，題為「戴帽子的婦人」。「開著的窗戶」也許是第一個主題達到充分發展的例子，馬蒂斯的餘生，一直偏愛著這種主題。它只不過是牆面的一小部分，窗戶佔了一大片地方。窗扉對著外部世界大大敞開——陽台上擺著花盆，還長著藤蔓，然後就是大海、天空和船隻。這里的內牆和窗扉，是由一條條寬寬的豎條構成，用了鮮艷的綠色、藍色、紫色和橙色；戶外世界，則是一片鮮艷的小筆觸構成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點，擴展到筆觸更寬一點的淡紅色、白色，還有海和天空的藍色。在這幅畫中，馬蒂斯已經遠遠超過了新印象主義者中的任何人，出現了色彩抽象的細微跡象。

戴帽子的婦人

由於「戴帽子的婦人」在形式上進行了大刀闊斧地舍棄，所以比「開著的窗戶」引起了更強烈的轟動。顏料不分青紅皂白地鋪在畫面上，不僅僅是背景和帽子，還有這位婦人的臉部、她的容貌，都是用大膽的綠色和朱紅色的筆觸，把輪廓勾勒出來的。

餐桌

馬蒂斯是一個善於吸取各種藝術門類的優點的人，他研究東方地毯和北非景色的配色法，發展成一種對現代設計有巨大影響的風格。「餐桌」是他1908年的畫作之一，從這幅作品我們能夠看見馬蒂斯把眼前的景象改變為裝飾性的圖案。糊牆紙的設計花樣和擺著食物的檯布紋理之間相互作用，形成這幅畫的主要主題。連人物和穿過窗戶看到的風景也變成這個圖案的一部分。那位婦女和樹木的輪廓大為簡化、甚至歪曲其形狀去配合糊牆紙的花朵，也顯得完全協調一致。在這幅鮮艷色彩和簡單輪廓的畫中，我們還能夠看出兒童畫的某些裝飾性效果。

舞蹈 音樂

馬蒂斯不僅把東方的技法（毛筆畫）發展到他的創作中來，還利用舞蹈、音樂等多種藝術元素來豐富自己的繪畫語言。「舞蹈」（圖4）創作於1909-1910年，馬蒂斯在創作時，把模特兒帶到地中海岸邊，他認為這件作品跟地中海給他的喜悅情緒緊密相連，畫中背景的藍色，寓意著仲夏八月南方蔚藍的天空，一大片綠色讓人想起翠的綠地，人物的硃砂色則象徵著地中海人健康的棕色身體。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強大節奏所控制，他們手拉著手圍成一個圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂的舞動著。

1910年創作的「音樂」， 近似於「舞蹈」這幅圖的概念，在這幅作品中，馬蒂斯用強烈鮮明的顏色對比，凸顯紅色，每個人所坐的位置和彼此之間的對應，具有視覺上的連續感與跳動感，因而產生音符流動的效果。「舞蹈」和「音樂」都是用典型的簡單構圖、強烈色彩對比與流動感，達到色彩與音樂之間的關聯性的。

鋼琴課

「鋼琴課」創造於1916年，這段時期正值第一次世界大戰最殘酷的日子，它是馬蒂斯最黯淡的作品時期，也是最渴望嚴謹性，最接近立體主義的時期。這個時期之後，他還是遠離了立體主義，回到他快樂明朗的色彩中。 我們會發現這幅畫很富結構性：窗外的花園以簡單的綠色幾何圖形作代表， 除了鋼琴前景的紅色，其它顏色都偏冷暗，彈鋼琴的孩子右臉投下幾何圖形的光線陰影，跟在他前方的節拍器幾何圖形相對應。整幅圖只有窗戶欄桿和鋼琴架上的花飾，是輕松的線條。因此圖中充滿惆悵不安，反應憂郁心情與戰爭陰影。

有小提琴的室內景

「有小提琴的室內景」創作於1917-1918 ，這是馬蒂斯從戰爭的冷峻時期、過渡到珣麗多彩時期的作品，畫中還是有音樂：琴盒打開的小提琴，是畫中主題。這幅畫最大的特點就是用了一大片的黑色，馬蒂斯說，黑色是一種本身就 具有最強表現力的顏色，在黑色的對比之下，襯出窗外蔚藍的海的顏色、與白晝亮麗之感，也襯出琴盒蓋的藍色，琴盒中的棕紅色提琴則與桌子互映，於是視覺焦點在這種跳動下，最後集中到小提琴身上。

Beasts of the Sea

馬蒂斯到去世前依然都很活躍，馬蒂斯進入了一個無私慾的時代，在這個時候，馬蒂斯已經太虛弱而沒有辦法站在畫架前，因此他雕刻著色紙，剪出不同的形狀，再把它們拼貼成巨大的圖片，這樣大膽出色的成果是馬蒂斯最接近抽象派的作品。「Beasts of the Sea」完美的呈現了水底魚、海草、海馬、淺水艇在水底自由的感覺，馬蒂斯畫出了一個我們永遠沒有辦法去的海底世界。它幾何學與彩色光輝的表現，集合成為畫家的兩項優秀的天賦，由此幅畫可以輕易的看出為什麼馬蒂斯是20世紀最偉大的色彩學大師，馬蒂斯深深的了解如何使用這些要素，如何把顏色與形狀結合一起而使整幅畫面如此生動，馬蒂斯所有的作品都是如此完美的契合。

「從沒有能像馬蒂斯那樣嫻熟地運用線條的構想和塑造形體及他所想要的一切，他的線條和色彩技能已經達到了爐火純青的地步、盡善盡美的境界。如此光彩照人的筆墨告訴我們：亨利·馬蒂斯不愧是畫家之王。」（ 《亨利·馬蒂斯傳》 ）

注釋：

①野獸派FAUVISM（1905-1910）：「Fauvism」是來自法文的「Fauve」（野獸）這個字，怎麼會如此稱呼呢？原來是在 l9O5 年法國秋季沙龍展覽里，育一位藝術批評家發現有一件雕刻作品「小孩的軀干像」擺在一個掛滿了馬蒂斯、盧奧、烏拉曼克等年輕畫家作品的陳列室的中央，這件雕刻作品是以十五世紀的手法製成的，而掛在陳列室四周的這些繪畫作品卻是用色強烈、筆法狂野，兩者之間有很大差異：於是這位藝評家就在一本刊物上寫下參觀感想：「小孩被野獸包圍了！」此後人家便以「野獸派」這個名詞來稱呼這群年輕的畫家。野獸派是二十世紀以後，最早形成的藝術運動之一。野獸派的畫家受後印象主義影響，認為繪畫要表達主觀的感受，不作明暗表現，常大膽地應用平塗式的強烈原色和彎曲起伏的輪廓線，並將描繪的景物予以簡化，畫面頗富於裝飾性。