秦腔器樂音樂會

『壹』 秦腔的代表曲目有什麼

1、秦腔的代表曲目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五貫》、《火焰駒》、《大登殿》等。
2、簡介
秦腔（Qinqiang Opera），中國漢族最古老的戲劇之一，起於西周，源於西府（核心地區是陝西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟於秦。秦腔又稱亂彈，流行於中國西北的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發音。又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」（因為梆擊節時發出「恍恍」聲）。2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
3、優秀演員代表
秦腔的優秀演員，除清代的名冠南北的大藝術家魏長生外，還有被譽為花部四美的王湘雲、陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的欒小惠，周至派的桃瑣兒，長安派的岳色子等。光緒中後期有潤潤子、玉喜兒、陳雨農、黨甘亭、趙傑民、李雲亭（麻子紅）、劉立傑（木匠紅）、王文鵬等。辛亥革命以來，有名丑馬平民，名小生蘇哲民、蘇育民任哲中，名旦劉箴俗（有與歐陽予倩「並駕齊驅」之譽）、王天民（人稱「西北梅蘭芳」）、李正敏（人稱「秦腔正宗」）、何振中、宋尚華等。名凈田德年和名須生和家彥、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。

『貳』 秦腔樂器裡面的那個打擊琴是什麼

揚琴

秦腔中最主要的樂器當然是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。

板胡：也叫「胡鬍子」。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。秦腔文場的領銜樂器，故有「文場一把手」之稱。分高音，中音，低音三種，秦腔所舊為中音板胡。
其構造為：琴筒用半個椰殼製成，無音窗(俗稱「貫錢」)，琴皮為薄桐木板制，琴桿較二胡略粗短，為檀木或烏木：張弦兩根，按五度關系定弦，內1外5，目前
多系金屬弦，琴弓長而粗，弓毛系馬尾，多而緊硬，弓毛夾子兩弦之間，往來擦弦而發音。另有弦軸兩軫以及琴碼等。音響高亢、嘹亮、雄勁。本世紀二，三十年
代，取代原『二股弦的文場領銜地位，並在指法、弓法、形式上作了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快，抖、連，墊、頓、掘，抽等，指法技巧有按、摟、
揉、滑，泛，彈，打等。
二胡：秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其構造為，琴筒用木製，直徑八，九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗，琴桿木製，上裝弦軸二軫，上軸縛內
弦，下軸縛外弦，按五度關系定弦，即內5外2，琴弓以細竹作成，上縛馬尾，弓毛夾於兩弦之間，往來擦弦而發音。音響柔和、清亮，飽滿。在文場樂隊中，除擔
任伴奏外，有時還領奏，獨奏部分旋律片斷。
高胡：也叫「秦二胡」。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。屬高音類樂器。能給*板胡蒙上一層柔和音色，故作為板胡的包音樂器，有「文場二把手」之稱。其形制、構造，弓法，指法，把位、定弦等，均與二胡同：音響明朗清徹，華美飄逸。
中胡：秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。屬中音類樂器。其形制，構造與二胡同，只是略長大。按五度關系定弦，即內1外5。音響廣闊、飽滿、深沉。

二股弦：也叫「二弦子」。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。琴桿較二胡短，用烏木製，琴筒為桐木或杉木旋成，似圓形二胡琴筒，蒙薄桐木板，筒下裝底托。
全長約52公分，琴弓由兩片厚竹片粘合而成，上張馬尾，兩軸、兩弦，弦用牛筋作成，演奏時左手食、中，無名、小指均帶鐵皮指套。音響尖銳，以五度關系定
弦，即內9外3。系早期秦腔文場的領銜樂器，後被板胡所取代，今已淘汰。
京胡：也叫「胡琴」。秦腔早期文場拉弦樂器之一。形似二胡而短小，琴桿、琴筒以竹做成，琴桿置兩軫，琴簡直徑約5公分，一端蒙蟒皮。張弦兩根，按五度關系定弦，即內9外2。奏時使琴弓馬尾擦弦發音。音響剛勁、嘹亮。系早期秦腔文場的伴奏樂器，今淘汰。

低胡：也叫「悶鬍子」。秦腔早期文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其形制、構造與二胡同但長大。琴筒為圓形，蒙以馬皮或羊皮，弦用特製牛筋弦，弓擦兩弦而發
音。其音域較中胡低一個八度，音響低沉悶厚，定弦為內5外2。屬秦腔文場的低音樂器。建國後漸被大提琴、倍大提琴取代而淘汰。
琵琶：秦腔文場撥弦樂器之一。初名「批把」，「弦鞀」。出於胡中，馬上所鼓。推手前曰批，引手卻日把，故名。秦代又根據鞀(tao)的形式，創造出一種直
柄、圓形音箱，豎抱演奏的彈撥樂器，故稱「弦鞀」。至漢定型為四弦十二晶位，方稱「琵琶」。後又不斷改進定型。現代琵琶又有了很大發展，由絲弦改為尼龍纏
鋼絲弦，品位增至二十三至二十五個，可奏十二個半音，可轉十二個調，擴大了音域和音量。音響清脆明亮。建國後，秦腔將其吸收為伴奏樂器，並已成為其文場的
主要撥弦樂器之一。纏、老、中、子四弦的空弦音分別定3、7、6、3。
三弦：也叫「弦子」，「三弦子」。秦腔文場撥弦樂器之一。前身可能是秦代「弦鞀」，元代始有「弦子」之名。音箱為木質，扁平近橢圓形，兩面蒙蟒皮，俗稱
「弦頭」；以琴桿為指板，無品，張弦三根，上設三軫，右左二一，琴頸長約100公分，以指甲或「撥子」撥弄發聲。有大、小之分、大三弦又稱「書弦」、「大
鼓三弦」、「京弦」秦腔即用大三弦，音響渾厚而響亮，並富有穿透力，屬低音類樂器。纏、老、子三弦的空弦音分別定1、5、1。
揚琴：也叫「打琴」。秦腔文場擊弦樂器之一。據傳其前身為波斯(今伊朗)及阿拉伯一帶流行的一種古擊弦樂器，約在明、清時傳入我國廣東沿海一帶，後漸次傳
入內地。琴身呈梯形，兩側安裝弦軸、弦釘，張鋼絲弦。另置鑰匙用以擰轉弦軸，調節音高。雙手持琴竹(又稱「琴鍵」「琴筧」)敲擊琴弦發音，傳統揚琴有兩排
馬八擋式、兩排馬十擋式，兩排馬十二擋式等多種規格。演奏時有單打，雙打，輪音、琶音，襯音，頓音等技巧。其音響低音區渾厚飽滿，中音區純凈悠揚，高音區
清脆嘹亮。建國後為秦腔文場所吸收，並，成為文場主要伴奏樂器之一。
箏：秦腔早期文場撥弦樂器之一，春秋時開始流行於秦地，故史稱「秦箏」。後漢劉熙《釋名·箏》條就有「施弦高急，箏箏然也」的記載，當知箏以音響效果命
名。用梧桐木刳鑿成長方形音箱，面板呈弧形。漢、晉前為十二弦，後增為十五或十六弦。近年來改革製成二十一、二十五弦，並設有機械變音裝置，能轉十二調。
音箱底部乎，設音孔二，稱「越」；箏面置弦，弦下設撐弦柱(稱「雁柱」)，每弦一柱，可左右移動以調節音高，按五聲音階定弦。傳統演奏技法為：用右手大、
食，中三指，或大，食兩指，或大，中兩指彈弦，左手食、中指或中、無名指捺弦，以取得推、按、顫、揉等變化音。該樂器自明代始，就以成為秦腔的主要伴奏樂
器之一。清陸次雲《圓圓傳》就有「群姬唱·西調，操阮、箏，琥珀」的記載，後被淘汰，建國後在秦腔現代戲和新編歷史劇中又偶有運用。琥珀，秦腔早調文場彈
撥樂器之一。形似』琵琶。皮革為面，四弦一柱。又名「琥珀詞」、「渾不似」、「火不思」。《通雅·樂器》載：「火不思，即今之琥珀詞也。元志，天樂一部琵
琶管篌，二火不思，二胡琴……今山、陝、中州皆彈琴唱詞，其制似之，蓋渾不似轉語也。」明時已為秦腔伴奏樂器之一。清陸次雲《圓圓傳》就有「群姬唱*西
調，操阮、箏，琥珀」的記載。今已絕跡。
秦腔的伴奏分文場和武場。所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等。

『叄』 秦腔打擊樂起霸的幾種打法口訣是什麼

旦，一般加奏戰鼓、「馬腿」等，才形成了今天秦腔打擊樂的概貌、吹鼓樂打擊樂、鉸子。「起霸」也叫「拉架子」、打出手等伴奏，並吸收了京劇擊樂牌子「四擊頭」、「亮鈸」，其中西安易俗社首先借鑒使用了全套京劇打擊樂器。」鑼鼓經的形成是根據生、不斷完善才逐漸形成的、末的唱。
總之、「慢列棰」、軟，多用於武凈，有些武打戲的打擊樂伴奏借鑒了京劇、尋找等表演動作，打擊樂也不例外。近年來。擊樂牌子是歷代演奏者在實踐過程中不斷創編，以及其它劇種的擊樂牌子和鑼鼓點法、刪減或反復、京鑼、硬等區分和變體、打，流傳至今的戲曲瑰寶震撼著世人心靈、跑竹馬；「走邊」為人物行走動作伴奏、緊、疙瘩鑼、操練兵馬，堂鼓，我義不容辭、「菜碟子」等牌子、念、京小鑼、鐃鈸、融匯了民間社火，其中也有一部分是吸收、抖馬等、耍獅子。後來、中，還有許多形式完整的大、小京釵、「擂棰」、「倒四棰」、吊叉、半；「搜門」用於人物驚慌失措：京叉、武旦、雲鑼。
別看打擊樂這單調的幾面銅器。當然、單，戲味無窮，身為秦腔鼓師。其中「起霸」主要包含「四擊頭」、借鑒，以及手、碰鈴、做、「亂砸」，演出大型劇目時，曲牌鑼鼓，共有二百多首擊樂牌子。雖然有規律，不同程度地使用了京劇擊樂、發揚光大、凈、眼、宮庭音樂和僧道音樂，分別用在大銅器和小銅器的演奏形式中、馬號等樂器、兩軍對陣、西安市秦腔二團（原三意社）、「五棰」、步量尺打造出來的鼓點，加強效果、呼喚、西安市五一劇團和其它劇團、鬧龍燈、身。
秦腔打擊樂常用的各類銅器很多、三角鐵，藉以渲染氣氛、「兩棰」，多用於人物出場、規律性地服務於演員、武生，鼓板、小浪頭等、雙、全。何為原則、小，其中最常用的近五十種，大，但它們在規律的范疇之內卻靈活多變，會根據需要、法。
秦腔打擊樂最基本的組合單元是各個擊樂牌子、「剁頭子」、馬鑼，板頭鑼鼓，只能用一生的光陰來學習，西安市秦腔一團（原尚友社）。因起法多種、小鑼。
數百年來，並將它繼承、戰鼓、武丑表演，牌子組合可按表演動作要求增加，有時加奏大鼓，用於人物「起霸」身段動作，除以上幾種樂器外、慢，豐富了秦腔打擊樂的色彩，所有戲曲形式都有一定的原則和規律、粗鐃鈸、小型開場鑼鼓和整套表演動作鑼鼓，也都在一些武打戲中，是有原則、鉤鑼。這各類曲目又有大；「戰場鑼鼓」為校場比武？那就是『鑼鼓經』、舞、丑，但又根據人物和情節的需要而靈活善變

『肆』 、《秦腔牌子曲》是由哪種樂器演奏的獨奏曲 （

秦腔牌子曲是板胡的獨奏曲哦~最著名的演奏者為劉明源前輩。
如有幫助望採納哦~

『伍』 秦朝時期的音樂！包括民樂和軍樂！

秦朝時期社會動盪，音樂沒有多大建樹，樂府是從秦朝開始建立的。民樂上秦腔的形成。

『陸』 秦腔的樂器板胡，內外弦各是什麼音名

大家都知道，戲曲當中有很多的樂曲，各有各的作用，其中傳統的板胡調音方法，有五度和四度，調音的高度不一樣，取決於伴奏的歌劇或歌手的聲音。那麼，板胡是怎麼定音的呢？

1．關節按弦或按弦太靠近關節。不可否認這種也有其優點，就是按弦扎實，壓揉容易發力，所以很多民間老藝人也運用這種方式按弦。但這種按弦方式的缺點也非常明顯，那就是手指不夠靈活，音準不好掌握，滑弦遲鈍等。所以，當下的秦腔板胡演奏者都在向二胡或歌劇板胡學習，就是用指尖稍靠里一點點的地方按弦，也就是用指肚肌肉最豐滿處按弦，這也是廣大秦腔板胡演奏者公認的科學的按弦方法。相對於關節按弦，這種按弦的優點更加明顯：手指更加靈活，揉弦更加方便，泛音更好掌握，滑弦更加自如，摟弦更有力度，打弦彈弦更加敏捷，發音更加厚實。

2．指關節塌陷。一方面，指關節塌陷會影響手指的靈活性，給演奏快速旋律帶來影響，容易出現發音不幹凈、不飽滿的情況。特別是對快弓的學習掌握帶來更大的難度，快弓演奏效果也會大打折扣。另一方面，指關節塌陷也會使手指重心不穩，導致指關節在按弦時沒有起到應有的作用，手指各部分受力不均衡，手指對力量的承受、自身發力的能力都會下降，對臂、腕部力量的傳遞效果減弱，導致手指的力量負擔大幅度增加。長期如此，必將對手指造成傷害，出現酸痛、無力的情況，進而影響演奏的音色、音準甚至藝術壽命。

『柒』 秦腔伴奏時經常使用的樂器是什麼

秦腔中最主要的樂器當然是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的版特色。

權板胡有多種名稱，如秦胡、胡呼、梆子胡、大弦等。音色高昂、堅實，具有很強的穿透力，是北方戲曲、說唱的主要伴奏樂器，也可用於合奏和獨奏。
板胡在中國大約有300多年的歷史，品種繁多，音色明亮，高亢。是我國多種梆子腔戲曲，北方戲曲和曲藝的主要伴奏樂器。
20世紀50年代後，又用於獨奏，器樂合奏。深受廣大人民喜愛，流行於西北、華北、東北、東北各省區，尤以陝西、甘肅、山西等省最為盛行。最初，板胡主要流行於中國的北方地區，當地的許多地方戲曲和曲藝，比如像河北梆子，評劇、豫劇、秦腔等都是用板胡作為主要伴奏樂器的。由於板胡和中國的戲曲、曲藝有著深厚的淵源關系，因此它在演奏戲曲、曲藝音樂時最能發揮自身的特長，在地方戲曲和曲藝伴奏中，各地區的板胡善於表現各自不同的風格，富有獨特的地方色彩。

『捌』 秦腔的演出場面

秦腔的表演技藝非常豐富，身段和特技應有盡有，常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍槍背、頂燈、咬牙轉椅等。神話戲的表演技藝，更為奇特而多姿。如演《黃河陣》，要用五種法寶道具，如量天尺、翻天印，可施放長串焰火，金交剪能飛出許多蝴蝶。

這些技巧的運用是為了烘托舞台氣氛，增強戲劇效果。秦腔的演出是以唱、坐、念、打為中心的綜合表演。每個表演手段都必須始終在歌舞化、程式化、戲劇化、節奏化的特性中完成，演員在舞台上的動作，加上配樂，可以讓觀眾感受到現實的感覺。

秦腔的表演特點還體現在音樂伴奏上。其伴奏樂隊俗稱「場面」，分文場和武場。伴奏樂隊是文場在舞台左側，武場在舞台右側。傳統的秦腔伴奏以板胡為主奏樂器，人們稱之為「秦腔之膽」，發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特點。

(8)秦腔器樂音樂會擴展閱讀：

秦腔相關延伸：秦腔動漫

戲曲動漫之一，是傳統秦腔戲曲與動畫動漫相結合的動漫風格。主要是以秦腔作為動畫大背景。特定動漫人物為秦腔中人物。場景可自定。

戲曲動漫把戲曲藝術這種對於中國廣大觀眾最具有親和力的傳統藝術用最新的媒介形式呈現出來，不論是弘揚中華民族的傳統藝術精粹，還是傳播中國文化核心價值觀，乃至於開發新興的文化創意產業，都是一件具有獨創意義的工作。

『玖』 秦腔伴奏時經常使用的樂器有哪些

秦腔中最主要的樂器當然是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。板胡：也叫「胡鬍子」。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。秦腔文場的領銜樂器，故有「文場一把手」之稱。分高音，中音，低音三種，秦腔所舊為中音板胡。其構造為：琴筒用半個椰殼製成，無音窗(俗稱「貫錢」)，琴皮為薄桐木板制，琴桿較二胡略粗短，為檀木或烏木：張弦兩根，按五度關系定弦，內1外5，目前多系金屬弦，琴弓長而粗，弓毛系馬尾，多而緊硬，弓毛夾子兩弦之間，往來擦弦而發音。另有弦軸兩軫以及琴碼等。音響高亢、嘹亮、雄勁。本世紀二，三十年代，取代原『二股弦的文場領銜地位，並在指法、弓法、形式上作了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快，抖、連，墊、頓、掘，抽等，指法技巧有按、摟、揉、滑，泛，彈，打等。二胡：秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其構造為，琴筒用木製，直徑八，九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗，琴桿木製，上裝弦軸二軫，上軸縛內弦，下軸縛外弦，按五度關系定弦，即內5外2，琴弓以細竹作成，上縛馬尾，弓毛夾於兩弦之間，往來擦弦而發音。音響柔和、清亮，飽滿。在文場樂隊中，除擔任伴奏外，有時還領奏，獨奏部分旋律片斷。高胡：也叫「秦二胡」。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。屬高音類樂器。能給*板胡蒙上一層柔和音色，故作為板胡的包音樂器，有「文場二把手」之稱。其形制、構造，弓法，指法，把位、定弦等，均與二胡同：音響明朗清徹，華美飄逸。中胡：秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。屬中音類樂器。其形制，構造與二胡同，只是略長大。按五度關系定弦，即內1外5。音響廣闊、飽滿、深沉。二股弦：也叫「二弦子」。秦腔文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。琴桿較二胡短，用烏木製，琴筒為桐木或杉木旋成，似圓形二胡琴筒，蒙薄桐木板，筒下裝底托。全長約52公分，琴弓由兩片厚竹片粘合而成，上張馬尾，兩軸、兩弦，弦用牛筋作成，演奏時左手食、中，無名、小指均帶鐵皮指套。音響尖銳，以五度關系定弦，即內9外3。系早期秦腔文場的領銜樂器，後被板胡所取代，今已淘汰。京胡：也叫「胡琴」。秦腔早期文場拉弦樂器之一。形似二胡而短小，琴桿、琴筒以竹做成，琴桿置兩軫，琴簡直徑約5公分，一端蒙蟒皮。張弦兩根，按五度關系定弦，即內9外2。奏時使琴弓馬尾擦弦發音。音響剛勁、嘹亮。系早期秦腔文場的伴奏樂器，今淘汰。低胡：也叫「悶鬍子」。秦腔早期文場拉弦樂器之一。胡琴的一種。其形制、構造與二胡同但長大。琴筒為圓形，蒙以馬皮或羊皮，弦用特製牛筋弦，弓擦兩弦而發音。其音域較中胡低一個八度，音響低沉悶厚，定弦為內5外2。屬秦腔文場的低音樂器。建國後漸被大提琴、倍大提琴取代而淘汰。琵琶：秦腔文場撥弦樂器之一。初名「批把」，「弦鞀」。出於胡中，馬上所鼓。推手前曰批，引手卻日把，故名。秦代又根據鞀(tao)的形式，創造出一種直柄、圓形音箱，豎抱演奏的彈撥樂器，故稱「弦鞀」。至漢定型為四弦十二晶位，方稱「琵琶」。後又不斷改進定型。現代琵琶又有了很大發展，由絲弦改為尼龍纏鋼絲弦，品位增至二十三至二十五個，可奏十二個半音，可轉十二個調，擴大了音域和音量。音響清脆明亮。建國後，秦腔將其吸收為伴奏樂器，並已成為其文場的主要撥弦樂器之一。纏、老、中、子四弦的空弦音分別定3、7、6、3。三弦：也叫「弦子」，「三弦子」。秦腔文場撥弦樂器之一。前身可能是秦代「弦鞀」，元代始有「弦子」之名。音箱為木質，扁平近橢圓形，兩面蒙蟒皮，俗稱「弦頭」；以琴桿為指板，無品，張弦三根，上設三軫，右左二一，琴頸長約100公分，以指甲或「撥子」撥弄發聲。有大、小之分、大三弦又稱「書弦」、「大鼓三弦」、「京弦」秦腔即用大三弦，音響渾厚而響亮，並富有穿透力，屬低音類樂器。纏、老、子三弦的空弦音分別定1、5、1。揚琴：也叫「打琴」。秦腔文場擊弦樂器之一。據傳其前身為波斯(今伊朗)及阿拉伯一帶流行的一種古擊弦樂器，約在明、清時傳入我國廣東沿海一帶，後漸次傳入內地。琴身呈梯形，兩側安裝弦軸、弦釘，張鋼絲弦。另置鑰匙用以擰轉弦軸，調節音高。雙手持琴竹(又稱「琴鍵」「琴筧」)敲擊琴弦發音，傳統揚琴有兩排馬八擋式、兩排馬十擋式，兩排馬十二擋式等多種規格。演奏時有單打，雙打，輪音、琶音，襯音，頓音等技巧。其音響低音區渾厚飽滿，中音區純凈悠揚，高音區清脆嘹亮。建國後為秦腔文場所吸收，並，成為文場主要伴奏樂器之一。箏：秦腔早期文場撥弦樂器之一，春秋時開始流行於秦地，故史稱「秦箏」。後漢劉熙《釋名·箏》條就有「施弦高急，箏箏然也」的記載，當知箏以音響效果命名。用梧桐木刳鑿成長方形音箱，面板呈弧形。漢、晉前為十二弦，後增為十五或十六弦。近年來改革製成二十一、二十五弦，並設有機械變音裝置，能轉十二調。音箱底部乎，設音孔二，稱「越」；箏面置弦，弦下設撐弦柱(稱「雁柱」)，每弦一柱，可左右移動以調節音高，按五聲音階

『拾』 秦腔牌子曲是由哪種樂器演奏的獨奏曲

板胡