國家大劇院聲如夏花系列線上音樂會

❶ 聽到你們美麗動聽歌聲我更喜歡。我是聽眾怎麼表達

一個女生他喜歡一個男生的話，就會全身心無保留的去付出當，分手的時候就覺得很委屈。

❷ 求問李雲迪教授最近為什麼這么火

當教授當然就火了，李雲迪是那音樂學院評的教授？李雲迪是我國年青鋼琴演奏家，還不是教授，教授要在音樂學院當講師、副教授再當教授，快速十年左右

❸ 線上音樂會跟現場演出有什麼不同

線上音樂會和現場演出還是有很多區別的。

首先之一，觀眾觀看的場地不同。線上音樂會利用的是互聯網的便利性，多採用線上直播的方式進行，使得在全球各地的歌迷們都可以用電腦手機或者各種通訊工具利用網路的便利性進行觀看，不再受時間地點空間的限制。而現場演出顧名思義，就是面對面直接在現場進行觀看。

總而言之，線上音樂會和現場演出各有優勢，並且隨著科技的進步，現如今我們的直播設施都比較先進，完全可以滿足大家線下觀看的需求。不過如果有機會的話，還是要去看看現場演出，那也一定會是一個令人難忘的經歷。

❹ 關於音樂的

1. His vocal range is very broad, he has a clean and clear voice
2. His voice sounds better and better

❺ 國家大劇院音樂廳欣賞音樂會的最佳座位是哪兩個

舉世矚目的國家大劇院已於本月基本落成，並將從月25日開始進行7台23場精彩試演出，曾經參與劇院建設的建設者和劇院原址搬遷居民等將成為首批幸運觀眾。昨天，國家大劇院有關負責人向記者介紹了大劇院的建設和試演出情況，正在進行設備調試的歌劇院、音樂廳和戲劇場等大劇院內部景觀也首次對媒體開放。

國家大劇院是中國政府面向21世紀投資興建的最大的標志性文化設施，於1998年由國務院正式批准立項建設，建設過程中攻克了七大技術難題。

它的建成及投入使用將是城市文明層次的標志，國家綜合實力的體現和當代傑出文化的象徵。

從緊鄰長安街的北口步入大劇院，經過水下廊道、橄欖廳、公共大廳，就來到了三大劇場。國家大劇院運用了一系列高科技成果，頂級的舞台設施將營造出非凡的藝術效果。輝煌的歌劇院以華麗的金色為主色調，是大劇院內最宏偉的建築，這里設有全國惟一的傾斜芭蕾舞台板。典雅的音樂廳風格寧靜、清新、高雅，多達6500根的管風琴堪稱全國之最。傳統的戲劇場主舞台設置"鼓筒式"轉台，可以邊升降邊旋轉，具有世界頂級水準。大劇院的設計和服務處處可以感受到以人為本的理念，方便的交通出行，獨特的座位設計等都體現著人文關懷。

9月25日至10月13日，7台23場演出將首次"試水"國家大劇院舞台。據介紹，試演出的目的一是對國家大劇院機電系統、舞台機械繫統、安全保障系統以及有關場地的運行組織服務等各項工作進行測試和演練，為年底開幕的國際演出季做好鋪墊和准備；二是在慶祝建國58周年之際，慰問感謝社會各界人士。除參與劇院建設的建設者和劇院原址搬遷居民外，各行業、各系統的優秀工作者、奧運建設者、文藝工作者及新聞媒體代表等也將成為首批觀眾。

從今年12月底至明年3月底，大劇院將舉辦國際演出季。屆時，183場精彩演出亮相三個劇場，其中70％為國內劇目，30％為國外劇目，來自俄羅斯、美國、法國、義大利等十多個國家和地區的藝術家都將在這里登台獻藝。

國家大劇院內景首度公開

歌劇院宏偉輝煌，音樂廳典雅清新，戲劇場傳統溫馨。作為21世紀中國最大的標志性文化設施，國家大劇院建設歷經9年，攻克7大技術難題，取得了非凡的建設成就。國家大劇院不僅擁有世界先進的舞台設施，更擁有以人為本的經營理念。根植人民，面向大眾，展示世界一切優秀的表演藝術，未來的大劇院將成為推動中國文化藝術發展和對外文化交流一個全新的起點。
昨天，舉世矚目的國家大劇院內部景觀首次揭開神秘面紗，媒體記者先睹為快。
進門頭頂水幕看展覽
從國家大劇院北入口拾階而下，首先映入眼簾的就是一條長達80米的走廊。走廊的天頂全部採用玻璃天花板，透過天頂看到的就是環繞殼體的池水。大劇院落成後，水池中會注入10厘米深的水，層層漣漪可以投影在走廊的地板和牆壁上，與牆上疏密有致的氣泡形裝飾相映成趣，觀眾走入大劇院就像走入水底世界。走廊的兩側設有巨大的櫥窗。9月25日試演時，這里將舉辦兩個主題展覽，一個回顧國家大劇院的建設歷程，並展示世界各地著名大劇院的風貌；另一個則展示我國燦爛的非物質文化遺產。
入場90部電梯四通八達
水下廊道的盡頭便是形如橄欖的過廳「橄欖廳」。橄欖廳位於長安街地面以下7米，在這里抬頭仰望，便可以看到歌劇廳、音樂廳和戲劇場。橄欖廳有兩扇凝重典雅的銅門，每扇門上有180個橢圓形凸起，這既是中國古老門釘的變形，又形如大劇院的殼體，中國元素與現代設計兼備。如果在一層看演出，觀眾可以穿過銅門直接入場。如果是在二層、三層看演出，則需要乘坐左右兩側的扶梯上去。國家大劇院共有90部電梯，其中36部是扶梯，非常方便。
從橄欖廳乘扶梯上到地面的公共大廳，立刻會被這里開闊的空間震撼。這是目前全球劇場中最大的公共大廳。大廳擁有國內跨度最大的穹頂，穹頂距離地面46米，足以將整個工人體育館籠罩其中。穹頂由名貴稀有的巴西紅木拼裝而成，明朗大氣的深紅色調暗合中國傳統審美意趣。大廳地板名曰「錦綉大地」，寓意中華民族的錦綉河山。整個地面被劃分為22塊區域，使用10種石材。這些石材均出自國內，其中很多是稀有品種，如產自河南的「綠金花」就已是絕版石材。
歌劇院視覺弧形與聽覺多邊形
歌劇院是國家大劇院內最宏偉的建築，以華麗的金色為主色調。歌劇院主要供大型歌劇、舞劇演出使用，混響時間為1.6秒，席位數2398個。
歌劇院最大的特點是，圓潤柔和、收斂有度的牆面，實際上只是一層金屬網，金屬網後面真正的牆體，是為保證音響效果設計的不規則多邊形。「劇院的靈魂是音響。」大劇院副院長王爭鳴說，但音響師眼中的完美牆體，通常是建築師眼中難看的怪物。如何能讓大劇院看上去美觀，聽起來也上乘呢？弧形金屬網解決了問題，演出的聲音可以透過金屬網直達按照聲學要求設計的牆體，再反射回來，使得混響時間達到了1.6秒的極佳效果。視覺的弧形和聽覺空間的多邊形，完成了聲學和美學的完美結合。站在舞台上撕張紙，位於4層站席上的觀眾也能聽得清清楚楚。
亮點
樂池可降到地下，能容納超大型的120人4管樂隊。
舞台上可設全國惟一的傾斜芭蕾舞台板。台板傾斜度可調節，與地面最大傾斜角度6度。在這種角度下，不僅舞者感覺舒適，觀眾也可以看清足尖的表演。
舞台具備推、移、升、降、轉功能，可迅速地切換布景。
主舞台有6個升降台，可整體升降又可分別單獨升降。
吊桿、吊機數量居於全國首位。
車台互換技術世界領先，舞台後面的部分是車台，它可以前進、後退、旋轉，當主舞台下降時，車台可以推到前面來。
燈光反應快，可以在幾秒鍾內變換造型。
音樂廳觀眾席環繞舞台四周
音樂廳用於演奏大型交響樂和民樂。潔白肅穆，色調風格寧靜、清新而高雅，共有2019個席位。
一進音樂廳，先是一愣。怎麼舞台放在了觀眾席中央，甚至比觀眾席還低？王爭鳴介紹，這種環形設計可以增加座位數。此外，通常舞台背後的那塊位置安放了180個座位，這既可以成為演出中合唱隊的坐席，也可以讓觀眾一睹指揮的風采。
音樂廳另一個獨特的設計就是帶有抽象浮雕的天花板。天花板由168塊2厘米左右厚的混凝土摻玻璃纖維的水泥板組成。大劇院工作人員把這水泥板上的浮雕叫作「音樂波」。它好像是海邊的沙灘倒掛在頂棚上，沙灘上還有一道道車轍和自然的印跡。據介紹，這組浮雕是在設計師指導下，由中央美院的教師和學生在細沙上用手拍、按出來的形狀，再經過灌模、澆築才形成。音樂波頂棚不僅好看，更有利於聲音的反射和擴散。
亮點
主觀眾席對面的牆上，安裝了國內最大的管風琴。它的聲管達6500根之多，最粗的管直徑80厘米、最細的只有小拇指那麼細，能滿足各種不同流派作品演出的需要。
音樂廳牆面凹凸不平，這是為了滿足聲學效果的需要，在牆裙以下，還有MLS數字擴散牆。看起來有如站立起來的鋼琴琴鍵，其凹凸的尺寸和形狀是精心計算得出的。
音樂廳聲反射罩像鍋底或龜背，它是為配合環形觀眾席而設計，可以讓聲音向四面八方反射，也被稱作龜背反聲板。
戲劇場最遠觀眾可看清演員表情
戲劇場以上演戲曲、話劇等為主，共有1035個席位。具有濃郁民族色彩的絲布牆面體現出戲劇場親切、熱烈而傳統的氣氛。
這個劇場不大，舞台卻是世界上最復雜的舞台，有13個升降塊和2個輔助升降台，它們可以整體邊旋轉邊升降，也可以分別單獨升降，構成了「鼓筒式」轉台。由於話劇、戲曲表演不僅有肢體語言，還靠演員面部的細微表情傳神，因此戲劇場主要向縱向發展，二層中間位置到舞台大幕線的視距僅有22米，就連最遠處的觀眾也可以看清演員的表情。

攻克七大技術難題

難題一6750噸鋼梁架起第一大穹頂
國家大劇院的殼體結構由一根根弧形鋼梁所組成，是目前我國跨度最大的殼體鋼結構建築。如此巨大的鋼架結構中間沒有一根柱子支撐，重達6750噸的鋼結構完全可以依靠自身的力學結構體系來保證安全穩定。它對殼體的整體穩定性、整體剛度和抗震、抗風荷載、抗雪荷載及拼接、安裝等都有很高的技術要求。
難題二超深基礎施工
國家大劇院地下最深達到32.5米，是目前北京地區公共建築最深的地下工程。這對基坑支護、排水、防水、抗浮等方面要求都很高。為了解決這一難題，工程技術人員經過了精密的調研，最終確定了打造一道深達41米的「地下連續牆」的解決方案。經過測算，國家大劇院開挖後對鄰近的人民大會堂、地鐵站、居民房都沒有任何影響，達到了預期的目標。
難題三鈦金屬的安裝
大劇院的殼體表面鈦板面積達3萬平方米，由18398塊鈦金屬板組成。由於是橢圓體、雙曲面，所以每塊鈦板的形狀，角度、弧度各不相同，加之鈦金屬板的厚度只有0.44毫米，因此對加工、製作、安裝技術要求很高。經過計算機精確地計算，工廠精密地加工，現場精準地安裝，這一艱巨任務最終圓滿完成。
難題四石材全部國產
大劇院共使用了20多種天然石材，全部來自國內10多個省市，石材鋪設總面積約10萬多平方米，如此大規模的建築工程全部使用國產石材尚屬首次。大劇院工程人員堅持使用國產石材，歷經多年、幾經周折才全部找到吻合設計師理念的石材。石材質量完全符合國標標准。
難題五快速安全撤離
一旦發生火災等突發事件，劇院內人流可以實現迅速安全撤離。大劇院的消防系統可稱是全國范圍內的一本消防教科書，幾乎囊括了所有種類的消防系統。
難題六劇場信號控制
針對不同時段、不同需要，可以對劇院內全球通、聯通等各種不同通信信號控制、收放自如。
難題七冬不結冰夏不長藻
殼體外圍水池採用「中央液態冷熱源環境系統」控制，保證了水溫的冬暖夏涼，從而使水池冬天不結冰，夏天不長藻。同時水池還可通過全自動過濾器濾去池水濁物，水質可以達到游泳館的水質標准。

服務亮點
下送風設計體貼觀眾
整個大劇院的空調採用下送風設計，在每個觀眾席座椅下設置了送氣孔，使人體感受不到氣流的存在，非常舒適。同時，下送風設計只調節地面以上2米內的空氣溫度，不僅大大地節約了能源，而且不會產生噪音，保證了演出的完美音效。大劇院的座椅也都非常有講究，人站起來座椅會自動緩緩恢復到原來的狀態，而不會發出聲響。座椅的椅背和扶手選用上等木料，柔軟而充滿彈性，更巧妙的是，扶手中間有凹槽，據說這是根據聲學原理製造的。
乘地鐵不出地面直達劇院
大劇院經營者特別提醒觀眾，到大劇院看演出最佳的選擇是乘坐公共交通。7條公交線路在天安門西都設有車站，距離劇院北門不足千米。乘地鐵前往大劇院更為方便，到站後不必出地面，就可直接進入大劇院。大劇院北側的地下停車場可停放1000輛機動車和1500輛自行車。
錯開演出時間分流人群
考慮到幾個劇場同時使用可能帶來的短時人流高峰，經營者特別把演出開始時間安排在不同時段，前後相差半小時。另外，公共大廳還設有溫馨而現代的咖啡廳和禮品店，為大眾提供了愜意的休憩空間和交流場所。藝術家們也將在大劇院享受到一流的服務，這里有5個排練場、32個琴房、80個化妝間，許多化妝間內還帶有衛生間和淋浴。
此外，大劇院內設置了190個衛生間，而且考慮到公共場所女衛生間排隊的情況，女廁所廁位較一般場所有所增加。
每年公益活動不少於300場
昨天，記者跟隨國家大劇院副院長鄧一江在基本落成的大劇院內邊走邊聊。漂亮的大劇院令人心潮澎湃，而鄧一江所描繪出的根植人民、面向大眾的大劇院願景更是令人興奮。
「國家大劇院在經營理念上，將面向群眾、服務群眾，在兼顧經濟效益的同時，始終把追求社會效益放在首位，達到二者的有機統一，讓廣大人民群眾共享文化建設的成果。」走在80米長的水下廊道，彷彿徜徉在水底世界。鄧一江指著橄欖廳的一塊空地說:「我們將來可以把這里開辟成實踐舞台，也可以在此搞各種講座。高水準的商業演出只是大劇院經營的一個方面，我們還要通過舉辦各種公益活動，比如有針對性、富有吸引力的普及音樂會、藝術講座和文化藝術展覽，讓更多的人能夠接受到一流的藝術教育，提高全民藝術素質，以體現大劇院根植於人民之中，面向人民大眾的宗旨。大劇院每年安排商業演出500場，而公益活動不會少於300場。」
鄧一江指著觀眾席最上一排的位置說:「我們的劇場首次設立了站席，定價低廉，就是希望給觀眾提供不同的選擇。此外，我們在與國外名團商談演出時有一項重要內容，希望他們能舉辦一些普及藝術的活動。即使觀眾沒有機會看到演出，也可以通過公開排練或是講座，感受藝術，享受藝術。」
鄧一江說:「大劇院正在制定高中低不同檔次的價格體系，以滿足不同人群的需要。」此外，大劇院的票務不會請票務代理公司代售，而是要通過大劇院網站、呼叫中心進行網上售票和電話售票，未來還將實現演出票的電子化。如果觀眾不習慣網路和電話購票也可以到國家大劇院售票處和京城15個設在商廈等地點的售票處買票。國家大劇院落成後可接待遊客參觀。目前，參觀票價還沒有最後確定。參觀者可以進入觀眾們無法到達的地方，如走上舞台，進入化妝間，甚至通過觀察窗欣賞劇團的排練。

❻ 中國國家大劇院 流派 影響 風格 構思速度急!

「中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內部生機。一個簡單的『蛋殼』，裡面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。」
從西長安街南望，揭開了神秘面紗的中國國家大劇院盤旋於地平線之上，夕陽中的曲線澄凈柔和，這座14。9萬㎡的綜合性劇院建築，在中國政治文化中心——天安門廣場西側的正式亮相，引起了舉世矚目。
9月25日，國家大劇院首次向人們敞開胸懷，首場演出芭蕾舞劇《紅色娘子軍》吸引著人們的目光。二樓尚未營業的咖啡廳里，大劇院設計師保羅•安德魯接受了記者的采訪。
橙色的暖陽透過鈦合金嚴密的框架結構，篩進國家大劇院巨大的中堂。
年屆古稀的保羅•安德魯有著瘦削的身軀和聰慧的面龐，有著亞洲人一樣黑亮的眼睛，與8年前不同的是，褐色的頭發已成花白。
1998年4月，安德魯參加了中國國家大劇院的設計競賽，經過兩輪競賽三次修改，歷時1年4個月，他的「巨蛋」方案在來自10個國家36個設計單位的69個方案中拔得頭籌， 1999年7月，獲選為國家大劇院的建設方案。
8年時間倏忽即逝，這是「一個十分漫長的過程，很多時刻，我幾乎都快要崩潰了，可回過頭來，想到的都是欣喜和甜蜜。」他回憶說。
他的草圖變為現實，國家大劇院終於成為一個高聳於湖面的半橢圓形球體。南北兩個入口包覆鈦金屬板並配以透明玻璃框架，彷彿向兩側來開的巨大幕布，劇場內的燈光穿窗而過，巨大的半球彷彿一棵生命的種子。「中國國家大劇院要表達的，就是內在的活力，是在外部寧靜籠罩下的內部生機。一個簡單的『蛋殼』，裡面孕育著生命。這就是我的設計靈魂：外殼、生命和開放。」 安德魯說。
8年後的今天，這個令人驚嘆的方案佇立在天安門廣場西側：巨大的綠色公園之內，一泓碧水環繞著橢圓型的銀色大劇院，鈦金屬板和玻璃製成的外殼與晝夜的光芒交相輝映，色調變幻莫測。建築物在水面的倒影構成了大劇院的外部景觀，觀眾將從水下通道進入其中。從遠處眺望，水波中的倒影給人以夢幻般的感覺，弧線型的中央玻璃天篷像是打開的幕布，顯露出內部金碧輝煌的歌劇廳和色調如古樂器那樣深沉的漆木飾空間。
這是一個既簡單又復雜，既明晰又隱秘的肌體。它廣泛地採用了玻璃製造、面牆裝飾、復合結構方面的高新科技。建築內部，地下設小劇場，地面層坐落著歌劇院、音樂廳、戲劇場，它們由道路區分開，彼此以懸空走道相連。歌劇院的四周是部分透明的金色網狀玻璃牆，頂上是從建築內部能夠看到的永恆天空。
其主要設施包括一個擁有2416座的歌劇大廳、一個可容納2017名觀眾的音樂廳、一個劇院以及商店、展覽館和餐廳。就各種功能而言，該項目會使人想起巴黎的「蓬皮杜文化藝術中心」，安德魯說這是在創造大型的豐富多彩的公共場所方面十分成功的一座建築。
1967年安德魯29歲的時候，設計了圓形的巴黎查爾斯•戴高樂機場候機樓。第二年他獲得法國國家建築師文憑。從此，作為巴黎機場公司的首席建築師。
50多年來，保羅•安德魯設計了今天屹立於世界范圍的數不清的機場規劃，榮獲許多國際建築大獎，他的作品遍布世界各國：與人合作的法國巴黎「新凱旋門」德方斯的大拱門、日本大阪海洋博物館、英法海底隧道法方終點站、中國廣州新體育館……當然，最多的還是飛機場：巴黎戴高樂機場、印度尼西亞雅加達機場、埃及開羅機場、坦尚尼亞達累斯薩拉姆機場、日本大阪關西機場、汶萊機場、中國三亞機場、以及上海浦東新機場等等。
而在此之前，這些地方許多還是不毛之地，他的精湛地技藝讓這些陌生的名字變成了世界性的新地標。安德魯的許多作品，歷經半個世紀的考驗，其品質與力量仍然攝人心魄。在他的影響下，巴黎機場公司的活動逐漸向大型標志性建築設計的方向發展。
作為一位工程師，保羅•安德魯用不同於「純」建築的方式來看待他的建築，他的方法並不是將美學標准進行簡單的復制或者無想像力地應用於基礎結構中，而是積極探索並且使其遵循一個嚴格的規則。
作為一位建築師，安德魯在機場建造領域具有很深厚的造詣。他的設計具有滲透性，就像一個美麗的貝殼張開心靈沐浴在陽光里。他的建築是一個典型的世界，一個理性化的地方，在那裡所有的設施功能完整，人們身處其中會感到舒適、愜意。
鑒於日本幾個項目的鈦表面出現的老化現象，安德魯決定將國家大劇院結構中的鈦保持其未處理的狀態，以呈現天空的反射，而且還對鈦進行了特殊氧化以經得起將來的清洗。為與閃光的金屬外表面形成鮮明對比，安德魯用暗紅色木材襯在屋頂內表面。
在此後的18個月中，安德魯對他的設計進行了反復的修改。但是，他的基本構思則保持不變：劇院立面沒有缺陷、建築沒有背面，並且所有停車場和技術設備用房都設在地下。此外，他堅決要求將該項目的最重要的部分——劇場定位在建築的中心點，並且此建築應當與相鄰的人民大會堂在同一軸線上。他的未來派風格的設計和外籍身份引起了中國建築業的諸多震動。
安德魯的設計創造了一系列的外殼層和活動層面——水池甚至可在冬季兼作溜冰場。遊客可從北面經過一個59米長的水下玻璃頂通道入場。「我的設計為天安門廣場添了一些水，可以起到改變人們生活環境和景色的作用。大劇院的水下入口是我的得意之作，也是我設計中的重要部分。我要讓人們有這樣的感覺：首先，要讓人們有進入到這個『殼』里去發現什麼的願望；而當你從水下進入這一藝術殿堂的時候，你馬上就明白了，這與你去購物中心不一樣，與你去參觀歷史古跡也不同，這里全改變了，你的精神要有所變化，你要有一些新鮮的感覺。這是一個有夢幻色彩的地方，你應該為此有所改變。而通過這樣一個抽象的、簡單的、夢一樣的入口，進入到大劇院裡面之後，又應該讓人感到生命、活力、豐富和魅力無窮。還有，大劇院應該是人們常來常往的地方，不一定每次都是為了來看戲或聽音樂會，也應該是一個值得參觀的地方。」他說。
在宏偉的中庭內，每一個演出廳都有獨特的建築形式。例如，歌劇大廳覆蓋著金色金屬網。廳內的座位呈舒緩的曲線形排列，並且室內看不到明顯的轉角，聲學顧問對此頗有微詞。為了獲得良好的聲學效果，安德魯使用編織的金屬網來控制各排弧形的座位，使聲音可穿過後牆。金屬網和牆壁之間的空隙可以設置彩燈照明。
小劇院具有1040個座位，牆麵包覆絲織品，將用於京劇表演，而京劇這一傳統的表演形式需要與觀眾緊密互動。與之相反，方形的白色音樂廳中的一排排座位則能讓觀眾遠距離悅目欣賞。對於劇院來說，其儲存空間、技術設備甚至貨運區都設在地下，因此不會影響上面的各種活動。該工程項目的垂直分層的結構形成了歌劇大廳上部逐層退後的平台，從平台上能夠看到紫禁城和天安門廣場周圍的人民大會堂等建築。
作為北京迎接2008年奧運會的第一個「大項目」，國家大劇院已為國際建築師們開辟了一條新途徑。今天的安德魯，對建築探索的信心壓倒了他在一片質疑聲中的惶惑。「100多年前，當建築師埃菲爾設計的鐵塔剛建成時，尤如一個鋼鐵怪物，沉甸甸地壓在法國人的心上。幾十年前的蓬皮杜藝術中心剪綵時，被設計師特別設計在建築外表的橫七豎八、縱橫交錯的管道讓前來參觀的人們驚呼『工程還沒完工！』，而一旦知道這就是已建成的藝術中心時，幾乎沒人敢叫好。，當貝聿銘拿出透明金字塔作為盧浮宮入口改造工程方案時，一片瞠目結舌和反對之聲，認為設計完全破壞了法國人為之驕傲的盧浮宮整體風格。時間將證明一切。」正如安德魯所解釋的那樣，他的建築「正在創造連續和分裂，但不會引起沖突。」
安德魯
安德魯說：「我對中國國家大劇院的理解主要有4點：第一，地點決定了它的象徵意義：旁邊的人民大會堂象徵國家的最高權力，而大劇院則應該成為文化的代表；第二，它是一個新的、龐大的重要建築，一個可代表新世紀的建築，一個傾注了人們強烈願望的建築；第三，要有完備的社會功能，就是說，好用，而且人們愛用；第四，外觀要吸引人，有文化感、歷史感。」
談到國家大劇院是否與中國傳統建築特色縣吻合這個老話題，安德魯說：「中國建築的傳統是什麼？大屋頂？我知道中國建築界一直存在著『傳統』和『現代』之爭。問題是，如果對要去符合的傳統很了解，知道應該要什麼；或者，對要去符合的傳統一點不了解，可以放開想像，不受限制；最麻煩的是，只知道一點，既不敢想像，縮手縮腳，又沒能真正體現傳統，效果肯定好不了。」
「建築師也不可能在對某國的文化真正懂了之後才去那裡設計、工作。即使對法國文化，我也不敢說我已經懂了。建築藝術也像文學、音樂等藝術一樣，首先是一種創作、創新，復制、抄襲、模仿都不是建築師應該做的，那是工匠做的。而藝術創作沒有、也不應該有任何國界。」
「一定會使北京更美」
「水晶蛋殼」在藝術上的「多功能」，曾經是中國傳統建築界頗感疑慮的焦點之一。有些人認為，安德魯的設計是個「花架子」，耗財而不實用。安德魯對此作了詳盡的說明。他認為，現在界定劇院的功能，如果還是僅僅局限在傳統的「看戲」這唯一概念之上，就是大大落後於國際潮流了。
「我首先試圖把劇院設計成一個戲劇的社區，而不僅僅只是大小3個劇場。它既能對觀眾開放，又可對所有的公眾開放。所以我設計了觀眾和公眾的不同通道。人們從地底走到平面再走到高台，既可盡情觀賞周邊湖面景觀，又能夠眺望紫禁城內的無窮秀色。我還設計了能夠舉辦各種藝術展覽和文化活動的空間，使這里在白天也有生氣。通過這種設計方式，可以吸引更多的人們來感受文化。
「我設計的中國國家大劇院是一個全新的概念，是所有人未見過的方案。這是一個很有雄心、創意的方案。它不僅外表很美，而且內部功能齊全。這是一個很大的建築，裡面像個城市，有許多街區。可以聽音樂，可以散步，有展覽，還有其他商業、文化設施。就是不聽音樂，到這里來散步、參觀訪問，也是一種美的享受。」
「盡管叫國家大劇院，但它不僅是為愛聽歌劇的人設計的，也是為大眾設計的，這一點非常重要。大劇院內部設置了歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場四個部分，但還有第五個部分，就是為人民大眾的文化生活而創造的活動空間。」
這個建築跟周圍很多環境能夠很好結合。在跟大會堂配合的問題上，大會堂立面非常垂直，大劇院應成為一個對比。你如果把大會堂的美顯出來，又不壓抑其光輝，就成功了。於是我把大劇院每個角度都看成一個立面，而不是設計成四個立面，與大會堂形成非常強的對比，以顯出建築的美。陽光從天上灑過來，不同的時刻，在大劇院上面顯現不同的色調，這又與大會堂形成反比，而成為協調、對話。
「一個時代有一個時代的建築」，安德魯說：「我想指出兩點：第一，這個設計體現的不是喪失理智、瘋狂的想法，它是理性的設計。第二，人們對生活充滿信心，就不在乎在生活中冒一點險。但我並沒有抹殺中國傳統，我希望20年後，這個劇院會被稱為中國的建築。」
安德魯接著說：「我的設計非常注重對照與平衡。『蛋殼』這個簡潔的結構，雖然與古典的周邊建築形成強烈對照，但仍然保持著一種對話的呼應效果。」
「一個形式簡潔的『蛋殼』，將所有的生命力籠罩其中；而這個『蛋殼』又被懸浮在水面上。當人們走進歌劇院的時候，實際上是步入了一個『夢幻世界』！人們可以拋棄塵世紛亂，進入童話般的世界之中。為了不讓觀眾在進入的時候過於突兀，我又設計了一條長長的通道。觀眾步行其上，可以有空間和時間隔水遠觀自己心中的夢幻世界。」
「廣場上加了水，出現了一個圍繞大劇院的小湖，這對廣場的景色是個補充。從空中看北京，紫禁城是被一個護城河圍住的，不遠處又有北海和中南海，圍繞大劇院的小湖正是這片水域的恰當延伸，北京城整體的環境沒有改變。」
安德魯對自己的設計方案非常自信：「也許，在成為一個看得見、進得去的建築之前，人們很難想像它的美麗。但一旦它建成，人們就會明白為什麼要這樣設計，而不是那樣設計。」
談到中國人能否接受一個歐洲人的設計時，安德魯說：「中國國家大劇院將是一個中國的建築，一個中國人享用的文化設施，這是毫無疑問的。至於它的設計者是哪國人，根本無關緊要。前不久奧運會期間，悉尼歌劇院的畫面幾乎天天都在電視上出現。有人提到它的設計者是個丹麥人嗎？沒有。這是悉尼的象徵、澳大利亞的標志，有誰在乎它的設計師是誰呢？」
安德魯激動地表示：「我敢打賭，當中國國家大劇院建成，人們倘佯其間時，多數人都會喜歡我的設計。大劇院是有文化和教育功能的場所，是一個可以充分呼吸和享受的文化空間。這就是我這個設計的目的。」
作為建築師，我們有幸生長在中國大發展的黃金年代，充滿機遇、冒險和挑戰。安德魯說：「至於中國該不該建國家大劇院，我倒想指出一個事實：世界上，幾乎沒有一個國家的大劇院、大教堂是在這個國家最富有和強盛的時候建的。恰恰相反，很多重要建築都是一個國家在追求國家強大的時候建成的。」
「對一個古老的城市來說，新的建築設計更要謹慎，但不是一動不動。如果北京的城牆和城門留到今天更好，但既然已經沒了，就得想新的辦法。難道就此不再設計新的建築？」
安德魯充滿激情和自信地表示：「我相信我的設計一定會促使人們思索北京的建築設計。一句話，它不是使北京變丑，而恰恰是相反！」
面對風格上的質疑，安德魯表示：「我知道有些中國人認為國家大劇院和周圍的環境不相匹配，但我相信它會和周圍環境融合得很好。人們說巨蛋和故宮風格不相符，但實際上它離故宮很遠。而且，你們真的認為天安門和故宮的風格就那麼相符嗎？你們真的認為紫禁城周圍的建築有利於凸顯它的固有風格嗎？」
按照他的話來說，世界上不會有哪個建築能夠滿足所有人的需求。「說實話，我曾經做過一個調查，這個調查很大，但只有16個人支持我的設計。當建築師在盧浮宮內建造金字塔的時候，在法國引起了巨大的爭議，人們指責建築師說：你對法國文化一點都不了解，你們毀掉了這個宮殿。但當建成以後，事實證明那是一個成功的設計。」
「中國需要世界，世界更需要中國」
為什麼來中國？安德魯用三個理由解釋：這里發展迅速，這里的文化和精神吸引著我，這里離法國很遠。為什麼離法國遠也成了理由？安德魯搖頭微笑不語。
「北京的確已經成為了一個國際化的大工地。北京的確已經失去了很多舊有的東西，這很可惜，但許多國家都面臨著相同的問題。同時，舊有的建築形式已經不再適應現代社會的發展了，我們總要找到一定的解決辦法。這不僅僅是自身文化的問題，也是吸收外界影響的問題。」
他認為，在全世界的每個地方都應該抱著同樣的態度，即文化、建築等等都需要交換和交流。「你要吸引其他地方的人來，你也要對其他地方的文化發展貢獻出自己的東西，在這其中你會有收獲也會有犧牲。這很正常。不要相信這種觀點：你不需要這個世界，你不需要外國人。你總會是你自己，不要害怕。」

❼ 在北京國家大劇院或者別的地方聽音樂會花多少錢，國家音樂廳或者小點的地方也行

你提的問題太籠統，音樂會要看是什麼樣的樂團、指揮和座位才能定價。便宜的幾十，貴的幾百上千都有！！