中國第一台實景音樂劇

A. 中國第一部大型新歌劇是什麼

中國第一部民族新歌劇——五幕歌劇《白毛女》1945年5月中國第一部新歌劇《白毛女》在延安專演出。《白毛女》由賀屬敬之作腳本，馬可作曲。
不過按西方大歌劇的體裁結構來看這《白毛女》也算不上大歌劇，倒像真正意義上的音樂劇。不是有唱歌的戲劇都叫歌劇的。

B. 在中國演出的第一部外國音樂劇是什麼

《樂器推銷員》 1987年8月9日，北京天橋劇場。《異想天開》1987年8月10日，北京民族宮劇場。

音樂之聲雖然更早，但不能算作傳統的音樂劇。

C. 中國人第一次用中文在百老匯演出美國歌劇是哪一次

2007年5月9日起，中文版百老匯音樂劇《I LOVE YOU》在紐約曼哈頓展開了總共33場的演出。這是中國人第一內次用中文在百老容匯演出美國音樂劇，也是百老匯歷史上第一次有外語版的美國音樂劇在本土演出。

D. 有哪些百老匯音樂劇會在中國上演，求詳情

目前有不少的經典百老匯音樂劇在中國上演，分別是
百老匯勵志爆笑音樂劇《內Q大道》中文版
百老匯音樂劇《我，堂容吉訶德》中文版
百老匯音樂劇王者之作《獅子王》中文版
百老匯經典原版音樂劇《人鬼情未了Ghost-The Musical》
即將在2017年出上演的百老匯原版音樂劇（魔法壞女巫wicked）

E. 中國第一部原創音樂劇《金沙》是由哪個公司打造的

中國第一部原創音樂劇《金沙》是由業丹帶領下的成都演藝集團打造的，它到現在都對中國的演藝事業有著不可替代的影響

F. 將下面一段話翻譯為英文。 中國戲曲是中國戲劇和音樂劇的結合，其起源可追溯到3世紀。中國戲曲有

Chinese opera is a combination of Chinese plays and musicals, its origins can be traced back to third Century. Chinese opera has many local opera branch,Beijing Opera is one of the most famous. Beijing opera appeared at the end of the eighteenth Century, and has been fully developed and recognized in the mid nineteenth Century. The opera in the Qing Dynasty (the Qing Dynastycourt) is particularly popular, and has been regarded as one of the Chinesecultural treasures. China opera will use mask. No color mask represent different meanings, used to represent the characters, their emotional state and general character.

G. 中國最早的第一部歌劇作品是什麼

1945年05月02日中國第一部新歌劇《白毛女》在延安演出

H. 中國著名歌劇有哪些

1、《白毛女》

五幕歌劇，1945 年延安魯迅文藝學院集體創作，賀敬之，丁毅執筆，馬可，李煥之等作曲。它是在 1943 年開展新秧歌運動的基礎上發展起來的中國第一部新歌劇,是我國 新歌劇成熟的標志。

2、《劉胡蘭》

二幕歌劇，該劇敘述了 1946 年冬天，青年女共產黨員劉胡蘭在刑場上堅強不屈，被敵人殺害 的英勇事跡。音樂以山西民歌為基礎，成功地塑造了英雄對黨和人民無限忠誠的藝術形象。

3、《江姐》

閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲。該劇敘述了中共地下黨員江雪琴(江姐)在全國解放前夕，由於叛徒的出賣，不幸被捕,英勇就義的事跡。

4、《劉三姐》

八場歌舞劇，劇中大量採用民歌(有斗爭性的，有諷刺性的，有歌頌性的,還有情歌)，通俗朴實，生動優美，很受國內外聽眾喜愛。

5、《草原之歌》

六幕五場歌劇，任萍編劇，羅宗賢作曲。描寫了藏族青年阿布扎和姑娘儂錯加相愛的故事。音樂取材於藏族民歌，又吸取了西洋歌劇音樂的創作技法，是我國新歌劇音樂上的代表作。選曲有《大風吹開了天上的雲》。

I. 中國一共有幾部歌劇名字是什麼

中國歌劇發展概況

二十世紀中國歌劇創作的拓荒者是黎錦暉，他創作了兒童歌舞劇《麻雀與小孩》《小小畫家》等共12部，在當時的中國曾產生了巨大影響，並為中國歌劇創作開了先河。
1934年聶耳和田漢推出《揚子江暴風雨》，這種「話劇加唱」的做法後來也成為一種較為普遍的歌劇結構形式。從三十年代中期起，上海、重慶一些專業作曲家在創造民族歌劇方面作了不同方式的探索，出現了《西施》(陳歌辛，1935)、《桃花源》(陳田鶴，1939)、《上海之歌》(張昊，1939)、《大地之歌》(錢仁康，1940)、《沙漠之歌》(王洛賓，1942)等作品，其中大多借鑒西洋大歌劇的創作經驗，力圖解決音樂戲劇化問題。在這些作品中，成就較高、影響最大者，當推黃源洛的《秋子》。在延安也出現了《農村曲》(向隅等作曲)和《軍民進行曲》(星海作曲)這兩部作品。不久，在延安秧歌運動基礎上產生的秧歌劇《兄妹開荒》(安波作曲)、《夫妻識字》(馬可作曲)這種載歌載舞、新穎活潑的廣場歌舞劇形式，改變了中國歌劇藝術的發展方向並且直接孕育著大型歌劇《白毛女》(馬可等作曲)的誕生。《白毛女》在我國歌劇史上是一座里程碑式的作品，它標志著中國歌劇終於尋找到了自己獨特的發展道路，形成了自身鮮明的美學品格。繼《白毛女》之後，又出現了《劉胡蘭》(羅宗賢等作曲)《赤葉河》(梁寒光作曲)等優秀劇目。後來歌劇史家把從《兄妹開荒》到《白毛女》《劉胡蘭》《赤葉河》等優秀劇作在短時期內連續出現稱為「第一次歌劇高潮」。
人民共和國成立以後的十七年中，我國歌劇創作在創作思維上形成幾種不同的方式：一種是繼承戲曲傳統，代表性劇目有《小二黑結婚》(馬可等作曲)、《紅霞》(張銳作曲)、《紅珊瑚》(王錫仁、胡士平作曲)、《竇娥冤》(陳紫等作曲)；一種是以民間歌舞劇、小調劇或黎氏兒童歌舞劇作為參照系，創作新型歌舞劇，其代表作為《劉三姐》；一種是以話劇加唱作為自己的結構模式，其代表作為「文革」後出現的《星光啊星光》(傅庚辰、扈邑作曲)；一種以傳統的借鑒西洋大歌劇為參照系，代表作有《王貴與李香香》 (梁寒光作曲)、《草原之歌》(羅宗賢作曲)、《望夫雲》(鄭律成作曲)、《阿依古麗》(石夫、烏斯滿江作曲)；最後一種是以《白毛女》創作經驗為參照系，在觀念和手法堅持以內容需要為一切藝術構思的出發點，既不受制於、也不拒絕任何一種手法，只要內容需要，可以兼取西洋歌劇手法、板腔手法或話劇加唱手法。這種創作模式有兩部歌劇傑作——《洪湖赤衛隊》(張敬安、歐陽謙叔作曲)、《江姐》(羊鳴、姜春陽、金砂作曲)，足可證明其卓有建樹。

到了新時期，由於歌劇生存環境的變化和藝術觀念、歌劇趣味的發展，歌劇創作出現了明顯的兩極分化的趨勢：

一種是雅化趨勢，即沿著嚴肅大歌劇的方向繼續深入開掘，把歌劇綜合美感在更高審美層次達到整合均衡作為主要的藝術探索目標。這種探索的早期成果是《護花神》(黃安倫曲)、《傷逝》(施光南曲)，隨後是《原野》(金湘曲)、《仰天長嘯》(蕭白曲)、《阿里郎》(崔三明等曲)、《歸去來》(徐占海曲)，到了九十年代之後，又有《馬可孛羅》(王世光曲)、《安重根》(劉振球曲)、《楚霸王》(金湘曲)、《孫武》(崔新曲)、《張騫》、《蒼原》(徐占海等曲)、《鷹》（劉錫金曲）、《阿美姑娘》(石夫曲)等作品。就其思想性、藝術性和歌劇綜合美的高層次營雜邙論，《原野》、《蒼原》、《張騫》可視為新時期嚴肅大歌劇創作的高峰。

另一種是俗化趨勢，即把美國百老匯音樂劇作為參照系，探索在中國發展我們自己的通俗音樂劇的途徑。這方面最早的成果是八十年代初的《我們現代的年輕人》(劉振球曲)、《風流年華》(商易曲)和《友誼與愛情的傳說》(徐克曲)，此後這類探索貫穿於整個八九十年代，公演過的新劇目不下百部，但鮮有成功者。

J. 雲中的城堡是否是一首中國故事體裁的音樂劇

移動的城堡是否申請中國故事採的是音樂劇是的