王國潼二胡音樂會視頻

Ⅰ 問王國潼演奏的二胡《二泉映月》哪裡有下載

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Ⅱ 一個視頻內容是 一個中國人用二胡和周圍用西方樂器的外國人一起演奏，請問視頻出自哪裡呢

高韶青--*-萬馬奔騰

Ⅲ 二胡演奏員王國棟簡介

王國潼，師承民族音樂家劉天華的直傳弟子陳振鐸、蔣風之等人。1960年以優異成績提前畢業於中央音樂學院，並留校任教。1972年任中國廣播民族樂團首席二胡，後任藝術指導。1983年任中央音樂學院民樂系主任。1988年獲教授職稱。1991年應邀赴香港擔任香港演藝學院中國音樂顧問，1992年任該院中樂系主任。現為香港演藝學院中樂系主任、中央音樂學院客座教授、中國民族管弦樂學會常務理事、中國唱片總公司藝術顧問、香港康樂及文化事務署音樂顧問、香港藝術發展局藝評人、香港作曲家及作詞家協會會員。
王國潼的二胡藝術早在20世紀60年代已蜚聲樂壇，以創新的技巧成功演奏了《三門峽暢想曲》、《豫北敘事曲》，被譽為「開拓了二胡演奏的新風格」，「是二胡演奏劃時代的里程碑」。在長期的二胡藝術實踐中，他不僅為國內外培育了一批優秀的二胡演奏人才，同時博採眾長形成了自己獨特的藝術風格。其演奏技巧嫻熟精湛，意境深邃動人，感情深沉真摯，表演朴實嚴謹。他曾多次應邀到五大洲20多個國家演出及講學，並與英國蘇格蘭BBC交響樂團、日本關西交響樂團、新加坡交響樂團、前中央樂團等合作演出，在國際樂壇上享有盛譽。先後在香港舉行十餘場「王國潼二胡音樂會」及三十餘場「王國潼二胡示範講座」，為推廣二胡藝術不遺餘力。

Ⅳ 王國潼和王憶是什麼關系

王藝應該和他沒什麼關系，你不會認為他是王國潼的兒子吧，應該不是，不過我也不確定，因為關於他的資料網上幾乎沒有。只有王國潼的資料。有可能是師生關系，也有可能是合作關系。不好意思！！！

二胡演奏家。1939年生於山東。曾就師於蔣風之等人，畢業於中央音樂學院。他敬師好學，勤奮刻苦，博採眾長，勇於探索，形成了自己獨特的演奏風格，運手剛健有力，豪邁而有氣勢，音色圓潤，蒼勁深沉。他創作改編的作品有《懷鄉曲》、《翻身歌》、《賓士在千里草原》等曲，編著有《二胡曲九首及其演奏藝術要求》一書及《二胡練習曲》等基礎教材。曾任中國廣播民族樂團首席二胡，並在中央音樂學院任教。 王國潼師承民族音樂家劉天華的直傳弟子陳振鐸、蔣風之等人。1960年以優異成績提前畢業於中央音樂學院，並留校任教。1972年任中國廣播民族樂團首席二胡，後任藝術指導。1983年任中央音樂學院民樂系主任。1988年獲教授職稱。1991年應邀赴香港擔任香港演藝學院中國音樂顧問，1992年任該院中樂系主任。現為香港演藝學院中樂系主任、中央音樂學院客座教授、中國民族管弦樂學會常務理事、中國唱片總公司藝術顧問、香港康樂及文化事務署音樂顧問、香港藝術發展局藝評人、香港作曲家及作詞家協會會員。 王國潼的二胡藝術早在20世紀60年代已蜚聲樂壇，以創新的技巧成功演奏了《三門峽暢想曲》、《豫北敘事曲》，被譽為「開拓了二胡演奏的新風格」，「是二胡演奏劃時代的里程碑」。在長期的二胡藝術實踐中，他不僅為國內外培育了一批優秀的二胡演奏人才，同時博採眾長形成了自己獨特的藝術風格。其演奏技巧嫻熟精湛，意境深邃動人，感情深沉真摯，表演朴實嚴謹。他曾多次應邀到五大洲20多個國家演出及講學，並與英國蘇格蘭BBC交響樂團、日本關西交響樂團、新加坡交響樂團、前中央樂團等合作演出，在國際樂壇上享有盛譽。先後在香港舉行十餘場「王國潼二胡音樂會」及三十餘場「王國潼二胡示範講座」，為推廣二胡藝術不遺餘力。 王國潼創作、改編的二胡曲有《懷鄉曲》、《翻身歌》、《賓士在千里草原》、《喜看麥田千層浪》、《南國風情》、《山謠》及二胡協奏曲《帝女花幻想曲》等數十首；錄音廣播和灌錄唱片的二胡獨奏、協奏和重奏曲目有百餘首，其中《二泉映月》獲1989年中國唱片總公司首屆金唱片獎。1991年到香港後又錄制了十餘張二胡獨奏CD唱片。他的主要著作有《二胡音階練習》、《二胡練習曲選》、《二胡基礎教程》、《二胡基礎練習三百首》及《二胡曲九首及其演奏藝術要求》等多部；研究論文和文章有《阿炳二胡演奏風格初探》、《二胡發音與音色研究》及《論二胡的音準》等二十餘篇。 此外，他還與滿瑞興等人合作研製了方圓二胡、低調粗弦二胡及扁八角高胡三種新的樂器規格，榮獲文化部科技成果獎，並被列入《中國樂器圖鑒》。他為民族音樂事業做出了極為重要的貢獻。1992年獲國家人事部授予「有突出貢獻的中青年專家」稱號，他的藝術成就，先後被列入《中國當代文化藝術名人大辭典》、《中外文化藝術名人肖像》（首卷）、《中國藝術家辭典》（現代卷）及《英國劍橋中心世界名人錄》。

Ⅳ 二胡演奏家

有其父必有其子（女）——二胡父子（女）軍名錄
俗話說，有其父必有其子（女），這話同樣適用於二胡界，不信你且看:
1.宋國生 著名二胡演奏家，其大女，宋月，畢業於解放軍藝術學院二胡專業；其二女，宋飛，畢業於中國音樂學院二胡，父女仨出版過專集《宋氏琴韻》。
2.陳耀星，著名二胡演奏家，畢業於南京藝術學院；其子，陳軍，1988年山城杯全國民族器樂比賽二胡一等獎獲得者。
3.項祖英，著名二胡演奏家，其女 項小珠，全國二胡比賽大獎獲得者；
4.黃安源 著名二胡、高胡演奏家，子，黃晨達，1986年畢業於中央音樂學院，1989年ART杯中國樂器國際比賽二胡三等獎獲得者；
5.王國潼，60-70年代被譽為二胡界「北王」，其王穗，香港演藝學院二胡老師，多次在港 開辦二胡獨奏音樂會。
6.趙寒陽，中央音樂學院著名二胡教授，其女，周元春，2005年中錄杯全國二胡比賽青年專業組一等獎獲得者。
7.張銳 當今著名二胡演奏家，女，張卓婭，早年畢業於上海音樂學院二胡、作曲專業。
8.朱道忠，香港著名二胡演奏家，其子朱雲編，2003年11歲獲得香港學校音樂節胡琴項目深造組二胡、板胡、高胡三項冠軍，2003年蘭格侖國際音樂節比賽第一名。2005年中錄杯全國二胡比賽少年業余組二等獎獲得者。
9.蔣風之 二胡演奏大師 其子蔣巽風、女蔣青均為當今著名的二胡演奏家。

Ⅵ 二胡演奏入門技巧

坐姿

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。

2、後背立直，端坐於凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過於伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是「功夫」，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。

持琴

1、琴筒錯誤地放於左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2、琴桿過於左斜或右斜；過於前傾或內收。

3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛於琴桿之上。

5、拇指下彎勾住琴桿。

6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指「躺」倒按弦。

7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。

8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。

9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處於虛按狀態，常常因此而出現狼音。

10、演奏時始終讓手指「懸」在音位的上方，不能放鬆。

11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處於緊張而不自然的狀態。

(6)王國潼二胡音樂會視頻擴展閱讀

起源

二胡始於唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發源於我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫「奚琴」。宋朝學者陳暘在《樂書》中記載「奚琴本胡樂也……」唐代詩人岑參所載「中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛」的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

到了宋代，又將胡琴取名為「嵇琴」。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名「嵇琴」。

宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：「熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。」說明在北宋時代已有很高的演奏水平。

徐衍為皇帝大臣們演奏」嵇琴」時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。後來沈括在《夢溪筆談》中又記載「馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單於。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。」說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

元朝《元史·禮樂志》所載「胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾」進一步闡述了胡琴的製作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，並發明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現力，確立了新的藝術內涵。

由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以後走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。

新中國成立以後，民族、民間音樂發展很快，為了大力發掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術如雨後春筍迅猛發展起來。

上世紀50年代和60年代先後涌現了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發揮，並刻意創新，使二胡煥發出新的生機和異彩。

Ⅶ 二胡音樂會上送什麼花比較合適

直接到花店說是送給嘉賓的花就行 一般花店都會配那種的

Ⅷ 音樂會上，演員正在演奏二胡，二胡發聲是因為琴弦在______，演奏過程中，演員不斷調整手指在琴弦上的按壓

演員在表演二胡時，用弓拉動琴弦，使琴弦振動發聲；當不斷調整手指在琴弦上的按壓回位置，琴弦答的振動快慢就會不一樣，故發出聲音的音調就會不同．
液體的壓強與深度有關，從瓶口正上方往下看，可以看到水向四周噴出的距離都相同，說明在同一深度，液體向各個方向壓強相等；蓋上瓶蓋並擰緊，不久水便停止從小孔中射出，因為在流出一部分水後，瓶內上方空氣的體積變大，氣壓就變小，小於外界大氣壓，水就停止從小孔中射出．
故答案為：振動；音調；在同一深度，液體內部向各個方向的壓強相等；小於．

Ⅸ 王國潼的個人履歷

王國潼師承民族音樂家劉天華的直傳弟子陳振鐸、蔣風之等人。1960年以優異成績提前畢業於中央音樂學院，並留校任教。1972年任中國廣播民族樂團首席二胡，後任藝術指導。1983年任中央音樂學院民樂系主任。1988年獲教授職稱。1991年應邀赴香港擔任香港演藝學院中國音樂顧問，1992年任該院中樂系主任。現為香港演藝學院中樂系主任、中央音樂學院客座教授、中國民族管弦樂學會常務理事、中國唱片總公司藝術顧問、香港康樂及文化事務署音樂顧問、香港藝術發展局藝評人、香港作曲家及作詞家協會會員。
王國潼的二胡藝術早在20世紀60年代已蜚聲樂壇，以創新的技巧成功演奏了《三門峽暢想曲》、《豫北敘事曲》，被譽為「開拓了二胡演奏的新風格」，「是二胡演奏劃時代的里程碑」。在長期的二胡藝術實踐中，他不僅為國內外培育了一批優秀的二胡演奏人才，同時博採眾長形成了自己獨特的藝術風格。其演奏技巧嫻熟精湛，意境深邃動人，感情深沉真摯，表演朴實嚴謹。他曾多次應邀到五大洲20多個國家演出及講學，並與英國蘇格蘭BBC交響樂團、日本關西交響樂團、新加坡交響樂團、前中央樂團等合作演出，在國際樂壇上享有盛譽。先後在香港舉行十餘場「王國潼二胡音樂會」及三十餘場「王國潼二胡示範講座」，為推廣二胡藝術不遺餘力。

Ⅹ 請問誰有全國二胡演奏（業余）考級作品集第一套書，六級練習曲3快速換把練習（王國潼曲）的示範音樂么

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