京胡音樂會回溯京劇樂隊沿革

㈠ 70年中國京劇團樂隊首席京胡演奏員是誰

藝名,霞光

㈡ 京二胡的起源

京二胡是在二胡的基礎上發展而來，20世紀20年代末由王少卿和洪廣元研製，是京劇的中音伴奏樂器。
京二胡，又稱「瓮子」。在二胡的基礎上，為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚，音量寬大，主要用於京劇伴奏。
最早，為京劇伴奏的拉弦樂器只有京胡一種。20世紀20年代末，梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》（又稱《盪湖船》），感到伴奏的音樂枯燥單調，缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。
著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試制，將「蘇州灘黃」二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後，就產生了京二胡。
京二胡首次用於京劇，對京劇旦角的發音和情感，起到了升情繪境的作用，發展了京劇音樂的表現力，因而得到梅蘭芳的肯定，他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來，京二胡的形制一直沒有改變，故有王派京二胡之稱。
1960年代以後逐漸改用鋼弦。原本京劇的場面（京劇稱樂隊為「場面」）沒有簡稱京二胡的京劇二胡這種樂器，直到1924年，才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂二胡創制出京劇二胡這種樂器，搭配京劇胡琴（京胡）演奏，最早只用於梅蘭芳劇團的演出伴奏，後來成為青衣行當的伴奏樂器，逐漸又擴展到小生等各行當，現在已經是京劇不可或缺的重要伴奏樂器了。

㈢ 李祖銘京胡獨奏交響音樂會能看嗎

李祖銘京胡獨奏交響音樂會當然應該看。
李祖銘，男，京劇琴師。琴師李慕良之子。自幼受其父熏陶和影響，聰穎好學，琴技日益精進，1967年擔任山西省京劇團任主要琴師及音樂唱腔設計，曾參加了《三上桃峰》、《山城圍困戰》、《新爍明珠》、《蔡鍔與小鳳仙》等十幾出戲的音樂唱腔設計。調入中國京劇院後，參加《大明魂》、《錦車使節》、《坂本龍馬》等戲的唱腔設計。還先後參加了《九江口》、《青梅煮酒論英雄》、《畫龍點睛》等戲的唱腔設計。
先後與袁世海、李金泉、馮志孝、楊春霞、李光、張學津、葉少蘭等合作，琴技爐火純青，京胡演奏上升到一個更高的藝術境界。

1991年錄制了「李祖銘京胡演奏專輯」。1985年應香港中文大學、美國林肯大學邀請，隨父親李慕良赴香港、美國講學。1993年應台灣中華國劇協會邀請赴台給二十幾所音樂院校講學。1990年參加李慕良作品音樂會為亞運會籌資，演奏音樂會全部曲目。2001年參加為失學兒童的「陽光愛心」音樂會的義演。隨團多次赴香港、台灣演出，還出訪日本、法國、瑞士、西班牙等國。

㈣ 中央民族樂團的音樂會

指揮：許知俊 、劉沙 首席：唐峰
一、 管弦樂《春節序曲》 李煥之曲 《茉莉花》內 劉文金曲
二、二胡與樂容隊《洪湖人民的心願》張敬安、歐陽謙叔曲閔惠芬改編
演奏者： 李源源
三、女高音獨唱《火把節的火把》盧雲生詞 陳 勇曲曹文工配器
《一杯美酒》 新疆民歌 趙弟軍 配器 《又唱瀏陽河》郭天柱詞 鄧東源 曲
演唱者： 吳 靜、孫 艷
四、笛子獨奏《牧民新歌》王志偉、簡廣義曲 演奏者： 王次恆
五、管弦樂《雷電波爾卡》約翰施特勞斯 曲 陳燮陽 改編 《卡門序曲》比才曲 鄒野 改編
六、嗩吶獨奏《百鳥朝鳳》 民間樂曲
演奏者： 林富國
七、管弦樂《喜訊》鄭路、馬洪業 曲
《瑤族舞曲》茅源、劉鐵山曲彭修文編配
八、琵琶獨奏《十面埋伏》 古曲
《送我一枝玫瑰花》 新疆民歌王范地改編
演奏者： 吳玉霞 手鼓伴奏：朱劍平
九、京胡與樂隊《夜深沉》 京劇曲牌吳華改編 京胡演奏：李福華京二胡演奏：劉 湘
十、女高音獨唱《長鼓敲起來》 李潔思 詞金鳳浩曲 《春風圓舞曲》 尚德義 詞呂金藻曲
演唱者： 謝 琳
十一、管弦樂 《西北組曲》譚盾曲
（1）信天游 領唱： 牛建黨
（2）石板腰鼓
加演： 1、管弦樂《花好月圓》 2、管弦樂《拉德斯基進行曲》

㈤ 京劇—京胡

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㈥ 京胡的簡介

京胡於清乾隆年間在胡琴基礎上改制而成，因主要用於京劇伴奏而得其名。 京胡：原稱「胡琴」，最早也稱「二鼓子」。京劇的主要伴奏樂器，其名也是因用於京劇伴奏而得。
京胡是在清乾隆五十年（1785）左右，隨著京劇的形成在胡琴的基礎上改制而成的弦樂器，至今已有200餘年歷史。最早的京胡，不僅琴桿短，琴筒也小，為了能拉高調兒，還有蒙蟒皮的，而且是用軟弓子（不張緊弓毛）拉弦。
19世紀以後，才開始出現硬弓。現安徽、山東、河南、四川等地仍有保留用軟弓演奏，音色較硬弓演奏的柔軟，並有一種特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的發音則剛勁、嘹亮。
20世紀上半葉，京劇演員不斷降低音高，講究行腔圓潤，京胡的結構也隨之變化，琴桿、琴筒不斷加長。嗣後，京胡逐漸流行全國，在北京尤為盛行。
20世紀30年代，京劇空前興盛，京胡的製作也出現了繁榮時期，不但樂器行業的牌匾改為胡琴鋪，就連京劇界的名琴師們也招聘工人制賣起京胡來。有的在製作工藝上採用打光劑代替打蠟。使竹皮表面光澤細潤，深得愛好者的稱贊。
最早的京胡琴桿很短，琴筒也小，用軟弓拉奏，當時，人們把它稱為軟弓京胡。19世紀以後，京胡逐漸開始用硬弓拉奏，琴桿、琴筒不斷加大，京胡也逐漸在中國各地流行起來，特別是在北京尤為盛行。 京胡主要由琴桿、琴筒、琴碼、琴弦和弓子等部件構成。京胡的琴筒呈圓筒狀，是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳至琴筒，使筒內空氣振動，發出清脆明亮的音色。演奏京胡時，演奏者將琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。
早期的京胡只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期的實踐，京胡發展為各種規格，以適應京劇音樂發展的需要。如今，中國的作曲家還為京胡創作了很多獨奏、協奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞台的中央。
早期琴桿短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，張絲弦，用軟弓拉奏，稱軟弓胡琴（參見「軟弓京胡」條）。十九世紀後出現硬弓。二十世紀上半葉形成今日形制。本世紀五十年代始用鋼絲弦。京胡是隨著京劇的形成和發展，在胡琴的基礎之上改制而成的一種拉弦樂器。它的聲音剛勁嘹亮，是京劇管弦樂伴奏中的主要樂器。上個世紀五、六十年代以前，京劇界一直沿用著胡琴的稱呼，在這之後，為了區別於其他劇種，才正式將這種樂器稱為「京胡」。清乾隆五十五年，安徽的「三慶」、「四喜」、「和春」、「春台」四大徽班，陸續來到了北京演出，他們同來自湖北的漢調藝人合作，相互影響，又接受了崑曲、秦腔的曲調和表演方法，逐漸融合、發展成為了今天的京劇。京劇的主要唱腔有二黃、西皮兩個系統，所以京劇也稱為「皮黃」。京胡是「皮黃」音樂的代表。它是伴著「皮黃腔」的逐漸形成而發展起來的。京胡具有神奇而響亮的音色，能在潤腔韻味上與演員的嗓音、唱腔熨帖地結合，完美地體現出京劇原汁原味的特色。成為京劇必不可少、不可替代的伴奏樂器。 京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構成，琴桿、琴筒都是竹製，琴桿置有千斤鉤，筒口蒙蛇皮，用馬尾弓拉奏。
京胡由琴桿、琴筒、弦軸、千斤鉤、琴碼、琴弦和弓子等部分構成。琴桿又名擔子，多用紫竹、白竹、龜背竹或染竹製成，通常有5節，在上方的第一和第二節上，各裝有一個弦軸，下端的底節插入琴筒中，在筒里的一段桿身上，開有長方形、前後對穿的風口，它是琴筒的復共鳴部分。琴筒長11.4、後口直徑4.3厘米，用毛竹製，前口蒙蛇皮，後敞口。弦軸黃楊或黃檀木製。琴碼竹製。弓子江葦竹製，上拴馬尾，長74厘米。張二弦，設有「千斤」。五度定弦，據唱腔和曲牌不同分別為：反二簧do、Sol弦，二黃Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。常用的是D調、E調二黃京胡和E調、G調西皮京胡。音域約兩個八度。
琴筒為圓筒狀，用毛竹製成。20世紀70年代以後，也有用低發泡（ABS）材料模壓成型的。筒的前口蒙以薄而堅韌的蛇皮或其他新股膜料。琴筒是京胡的音響共鳴部分，琴弦的振動通過弦馬傳導到蛇皮上，然後波及筒內空氣柱振動，發出強而有力的音響，音色清脆、嘹亮。
弦軸又叫捻子，多用木質細膩、顏色姣艷的黃楊木製成，也有使用黃檀或大檀木的。千斤鉤是用銅絲或鉛絲製成的S形小鉤，前彎鉤住兩根琴弦，後灣用細絲弦系在琴桿第三節的中部，它是劃定琴弦有效強長的固定點。
弦碼用竹材製成，有橋空式和空心式兩種。琴弦是京胡的發音體，原用兩根絲弦，系在下軸的弦較細，稱外弦，系在上軸的弦較粗，稱裡弦。現多用鋼絲弦，音準比絲弦好，發音清脆，不易斷弦。
弓子用富有彈性的江葦竹製作，兩端烘烤出彎來，竹子細的一端在弓的尾部，繫上一股馬尾而成，馬尾置於兩弦間摩擦琴弦而發音。
演奏時，坐姿，琴筒置於左腿正中央處，琴桿向左稍傾斜，左手持琴桿按弦，右手執馬尾弓夾於兩弦間拉奏。
弓法有拉弓、推弓、顫弓、抖弓、頓弓、帶弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。用於伴奏或獨奏。是京劇的主要伴奏樂器，也用於其它劇種。獨奏曲多源於京劇曲牌，如《小開門》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《萬年歡》等。 京胡的品種很多，常見的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。此外還有羅漢竹京胡和鳳眼竹京胡。
早期的京胡，只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期實踐，根據京劇曲牌的不同，而發展為多種規格，創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京胡。放大了低調門京胡的尺寸，以適應京劇音樂發展的需要。

㈦ 老一代的著名京胡演奏家有哪些

徐蘭沅先生
京劇琴師。原籍江蘇省蘇州吳縣。生於北京。
誕辰：1892年，光緒十八年（壬辰）
逝世：1977年1月8日，農歷丙辰年十一月十九日

上海京劇院琴師：陳 磊
國家二級演奏員。琴師、作曲。1963年出生，畢業於四川省藝術學校音樂科。六歲起學習鋼琴，七歲轉學京胡演奏，十歲考入四川藝校，專習京胡演奏。畢業後分配在西昌京劇團工作。1982年入中國戲曲學院音樂系進修，師承黃金陸。1984年拜著名京胡演奏家燕守平為師，技藝更精。1985年調成都市京劇團工作，先後在京胡演奏、作曲、指揮、製作人等工作崗位上取得業績。曾為關肅霜、梁慶雲、江其虎、李軍、史依弘等藝術家操琴。曾於1987年由中國唱片公司出版《陳磊京胡獨奏專輯》、於1992年與京劇名家江其虎合作出版《京劇葉派小生唱腔精選》（負責操琴），曾於1991年在成都舉行個人京胡獨奏音樂會。參與創作的劇目有京劇《少帝福臨》、《千古一人》、《她從雪山走來》和京歌《我為祖國獻石油》。其中，但任製作人、作曲的京歌劇《她從雪山走來》獲得各界熱烈反響，應邀參加了第三屆中國上海國際藝術節，獲好評。其作品曾獲得文化部文華新劇目獎、第二屆中國京劇藝術節銀獎、第三屆中國京劇藝術節劇目獎、全國戲歌大賽作曲獎等。2004年作為人才引進加盟上海京劇院。現為上海京劇院藝術創作部作曲（唱腔設計）。

琴師介紹:尤繼舜
國家一級演奏員。琴師、作曲。幼時在其父的開蒙下學琴。12歲考入新疆維吾爾自治區藝術學院京劇科學藝。後入江蘇省戲劇學校京劇科，畢業後先入江蘇省京劇院，1969年調上海京劇院《智取威虎山》劇組操琴。曾拜趙濟羹為師，並求教於汪本貞、李慕良、鍾世章、何順信、王瑞芝、姜鳳山、沈玉才等名家。他酷愛京劇，謙遜好學，琴藝音色飽滿，清徹純凈，靈巧華麗，手法敏捷。1990年首次在滬舉辦京胡演奏、伴奏專場，演奏的《躍龍門》、《燈節》、《無題》、《雲雀》等深得觀眾好評，並錄制出版了個人專集。幾十年來，先後給南北眾多京劇名家操琴，藝術影響深遠。梨園界贊京胡名家有「南尤北燕」之說，「南尤」即指尤繼舜。參與創作的主要京劇作品有《長恨歌》、《貞觀盛事》、《廉吏於成龍》。曾獲得第三屆、第四屆中國京劇藝術節優秀作曲（音樂設計）獎。

燕守平：國家—級演奏員，享受國務院特殊津貼。

琴師介紹: 陳平一

【琴師介紹】沈媛
出生於梨園世家，祖父沈玉才是京劇界著名琴師。一九八四年考入中國戲曲學院，師承張素英、黃金陸、費玉明、劉鐵山等。一九九 O 年畢業進入北京京劇院工作。

上海京劇院琴師：周志良:
京胡演奏員。自幼酷愛京劇，先後師從上海京胡名家沈雁西、尤繼舜、盧文勤、沈毓琦等。1979年考入上海戲曲學校，主修京胡專業，坐科6年。畢業後留校任教。

上海京劇院琴師：李壽成:
琴師。一級演奏員。1963年畢業於上海京劇院學館。師從趙濟羮學習操琴，工京胡，畢業後在上海京劇院工作。曾在《海港》劇組任主要琴師。

京胡名家——王鶴文
王鶴文是著名京胡演奏家楊寶忠的學生。他的胡琴演奏藝術，在繼承老師技法的同時，刻意追求「嚴、足、帥、博」4個字。

京胡名家:何順信
京劇琴師。祖籍河北河間，生於呼和浩特市。

梅雨田:京劇琴師。梅蘭芳伯父。祖籍江蘇泰縣，久居北京

孫佐臣
京劇琴師。乳名老元，初名光通。年七十五歲；故於上海。
誕辰：1862年，同治元年（壬戌） 逝世：1936年4月4日，農歷丙子年三月十三日

孫佐臣
京劇琴師。乳名老元，初名光通。年七十五歲；故於上海。
誕辰：1862年，同治元年（壬戌） 逝世：1936年4月4日，農歷丙子年三月十三日

琴師:秦勤,一九八七年至一九九三年畢業於重慶藝校.

一九九五年一優異成績考入中國戲曲學院大專班，師從吳炳璋、王鶴文、曹寶榮並得到京胡大師何順信親授之《望江亭》《狀元媒》《龍鳳呈祥》《楚宮恨》，唐在炘先生親授《鎖麟囊》《坐宮》等劇目。
一九九七年畢業分配於北京京劇院青年團，為青年團重點劇目《吳漢殺妻》《驛亭謠》《三打白骨精》擔任京胡伴奏。改革後，在二團又為《沙家濱》《碧波仙子》《呂布與貂蟬》《四郎探母》《龍鳳呈祥》《紅鬃烈馬》《白蛇傳》等戲擔任伴奏，其中《沙家濱》在全國巡迴演出和中央電視台的現場直播中都獲得了極大的成功。二 OO 二年為著名青衣演員張麗雯伴奏新編歷史劇《李亞仙》。

琴師:程麗雪，生於一九八 O年。
自幼愛好音樂，六歲習鋼琴，十歲習柳琴，十一歲［一九九二年］考入黑龍江省藝術學校京劇科，學習京胡專業。在校成績優異，於一九九六年考入中國戲曲學院附中。曾參加一九九六年中央電視台「星光燦爛」文藝晚會，擔任京胡演奏。

程派青年琴師----李河遵
李河遵，天津實驗京劇團程派琴師。自幼酷愛音樂，4歲開始隨穆祥有老師學習提琴，因其天資聰穎，悟性較好，曾得到著名演奏家盛中國和林耀基先生的肯定，9歲考入天津藝術學校，並隨董生老師學習京胡等其他樂器，受到過鄭柏林、余學森等老師的傳授和指導，以優異的成績畢業，並在《今晚報》主辦的比賽中，榮獲樂隊前三名的榮譽。
畢業後分配到天津實驗京劇團擔任程派伴奏，又得到呂玉勇、費玉明、湯振剛、王悅等老師的指導，為了更好提高自己的藝術水平，他虛心向著名程派琴師熊承旭先生學習和加深程派戲的演奏技巧，並得到程派著名琴師唐在忻先生的親授，唐老師在病中耐心傳授，對程派演奏的關鍵地方重點加以點撥，使他受益非淺。因其領悟性高，學習扎實，進步較快，深得唐在忻和李世濟老師的喜愛。在與程派後起之秀呂洋的合作演出中，經過他們的細心研究揣摩，配合非常默契，他的演奏細膩傳神，托腔保調，很好地烘托出了氣氛，幾乎是每次演出，都取得很好的劇場效果。

劉 正 輝 ：
京劇琴師,1958 年 出 生 於 北 京，現 在 中 國 戲 曲 學 院 任 教。他 致 力 於京 胡 演奏藝術和京胡製作技藝的提高，經 過 多 年 的 潛 心 鑽 研 京 胡 制 作 藝 術，從 師 當 代 京 胡 制 作 大 師 許 學 慈 先 生，得 其 真 傳。其 出 版 著 作、聲 樂 制 品 被 國 內 外 專 業 及 業 余 人 士 喜 愛 收 藏。

京劇乾旦劉錚的帥哥琴師 左旭
左旭今年23歲，9歲進天津戲校，先學習了3年的月琴、三弦、鼓板等 ，後來確定專攻京胡 ，2000年考進北京戲校大專班，2003 年以優異成績畢業留校，擔任演員的伴奏。2004年6月拜「胡琴聖手」燕守平先生為師。和燕老師聊起左旭，燕老師對他贊不絕口，誇他聰明，一點就透，說他用功，手上的感覺太好了。北京戲曲職業學院將在23、24日上海逸夫舞台，27、28、29、在武漢演出，劉錚演出張派 名劇《望江亭》、《劉蘭芝》，左旭將擔任伴奏。屆時上海、武漢的觀眾將欣賞到他們珠聯璧合的演出。

㈧ 京劇的伴奏樂器一般有哪些

1、京胡

又稱胡琴。是中國的傳統拉弦樂器，18世紀時末期，隨著中國傳統戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。

早期的京胡只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期的實踐，京胡發展為各種規格，以適應京劇音樂發展的需要。如今，中國的作曲家還為京胡創作了很多獨奏、協奏曲，京胡也從為京劇伴奏的角落走到了舞台的中央。

2、月琴

月琴，中國傳統彈撥樂器，起源於漢代。音箱呈滿圓形，琴脖短小。全長62、音箱直徑36.3厘米。琴頸和音箱邊框用紅木、紫檀木製，邊框用六塊規格一致的木板膠接而成。面板和背板桐木製。箱內置兩道音梁，支兩個音柱。四軸，四弦，每兩弦同音，五度定弦。琴頸和面板上設八或九個品位。

月琴可用於獨奏、器樂合奏和為歌舞、戲曲、說唱音樂伴奏。它是京劇、評劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇和台灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂器。在京劇文場中，月琴和京胡、三弦合稱三大件（後來，梅蘭芳引入了京二胡，成為四大件了）。豫劇使用大八角無品月琴伴奏，它和二弦、三弦合稱三大件。

3、三弦

三弦，又稱「弦子」，中國傳統彈撥樂器 ，其他少數民族也有類似三弦的樂器。柄很長，音箱方形，兩面蒙皮，弦三根，側抱於懷演奏。音色粗獷、豪放。可以獨奏、合奏或伴奏，普遍用於民族器樂、戲曲音樂和說唱音樂。

三弦是一種用途很廣的彈弦樂器，它不僅可以獨奏和參加民族樂隊合奏，還多用於說唱和戲曲的伴奏，尤其在說唱音樂的伴奏方面，演奏技巧已發展到較高水平。三弦分為大三線和小三弦，大三弦主要用來伴奏京劇等

4、月琶

月琶。具備月琴和琵琶兩種樂器的優點，可以按琵琶的傳統方法來定弦和彈奏，也可採用小提琴定弦法和使用小提琴弦。「月琶」的發音比月琴鏗鏘有力，音量宏大，音質純凈，音色清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作為京劇伴奏。

5、笛子

笛子，是古老的漢族樂器，也是漢族樂器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂器。中國傳統音樂中常用的橫吹木管樂器之一，中國竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介於兩者之間的中音笛。音域一般能達到兩個八度多兩個。笛在其他民間歌舞、京劇和其它地方劇種、說唱音樂的伴奏中，也發揮著十分重要的藝術表現功能。

㈨ 二胡、京胡來歷作用及在樂隊中作用

京胡：顧名思義肯定是京劇； 高胡：又名粵胡，用於廣東潮汕劇種； 中胡：每個劇種都有用； 板胡：主要用於梆子腔類的劇種。。

㈩ 京劇主要樂器的名稱及其特點

1、月琴。京劇樂隊三大伴奏樂器之一。可用於獨奏、器樂合奏和為歌舞、戲曲、說唱音樂伴奏。它是京劇、評劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇和台灣歌仔戲等戲劇的伴奏樂器。在京劇文場中，月琴和京胡、三弦合稱三大件。豫劇使用大八角無品月琴伴奏，它和二弦、三弦合稱三大件。

2、阮。一種中國傳統樂器，阮鹹的簡稱。相傳西晉阮咸善彈此樂器，因而得名。四弦有柱，形似月琴。始於唐代，元代時在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器，有了廣闊的音域和豐富的表現力。在京劇和其他地方戲曲中，常用到中阮和大阮。

3、鐃鈸。一對金屬圓片，中間凸起，各有一條鈸巾系在中央，演奏時手持鈸巾將兩片對擊。鐃鈸的外形、尺寸與聲調高低有很多種，管弦樂團多半使用直徑35公分的鐃鈸，在我國京劇中有多種鐃鈸，最大的直徑60公分，最小的直徑只有5公分。 現多用於民樂演奏。

4、小鑼，民間叫鏜鑼，北方一帶叫手鑼，武漢地區稱班鑼或迴音班鑼，京劇中稱京小鑼，是鑼中形體較小者，小鑼 分高音、中音和低音三種，是京劇、評劇、梆子、花鼓戲等地方戲曲以及曲藝、話劇、吹打樂隊和民間舞蹈使用的伴奏樂器。

5、京胡，又稱胡琴。是中國的傳統拉弦樂器，18世紀時末期，隨著中國傳統戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎上改制而成，至今已有200多年的歷史，是中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。