黃梅新春音樂會

㈠ 求音樂：黃梅戲背景音樂

樓主是要黃梅戲的伴奏音樂嗎，這個在網上可以輕易下載到！ 請問樓主需要哪個唱段的背景音樂呢？

㈡ 黃梅哪裡有教小提琴的

一樓的廢話太多，沒什麼用，而且需要大把的金錢，我告訴你，在黃梅的琴行里，有一位專賣小提琴的店 老闆很強！ 找找吧 ，晚上8點 免費教小提琴！！

㈢ 找韓再芬演唱的黃梅歌《孔雀東南飛》伴奏

[原版伴奏] 黃梅戲 孔雀東南飛 - 韓再芬

已發送郵箱。

㈣ 黃梅演唱的歌曲

黃梅戲
慕容曉曉
從小爸媽就對我講
黃梅戲可不是很好唱
模仿著大人身段模樣
實現了我的願望

面對這愛情的考量
馮素珍是我學習的榜樣
女駙馬的故事伴我成長
我的公子又在何方

為救李郎離家園
誰料皇榜中狀元
中狀元著紅袍

帽插宮花好啊好新鮮

這是一段經典的旋律
讓我醉怎麼能夠忘記
多想再回到當初的年紀
伴著音樂讓我唱起

這是一段經典的旋律
把我帶回那個世界裡
多想再和你繼續這愛情
不管前途多少風雨
就像這戲曲

面對這愛情的考量
馮素珍是我學習的榜樣
女駙馬的故事伴我成長
我的公子又在何方

我考狀元不為把名顯
我考狀元不為做高官
為了多情的李公子
夫妻恩愛花好 月兒圓

這是一段經典的旋律
讓我醉怎麼能夠忘記
多想再回到當初的年紀
伴著音樂讓我唱起

這是一段經典的旋律
把我帶回那個世界裡
多想再和你繼續這愛情
不管前途多少風雨
再回到夢里

㈤ 新春佳節 生活豐富多彩。請你為校廣播站寫一篇新聞，報道城鄉人民在節日期間開展的文化娛樂活動 500字

吉鼠乘風去，金牛拜年來。為讓群眾過上歡樂、祥和的新春佳節，我市花山、雨山和金家莊三個城區組織了豐富多彩的文化娛樂活動。處處歌如潮、舞如海，呈現出嶄新的文明新風。1月27日下午，市新天地廣場人頭攢動，熱鬧非凡，來自四面八方的居民紛紛朝這里涌來。14點30分，舞蹈《喜新年》拉開了花山區金牛迎新春廣場文藝演出的序幕。連日來，我市花山、雨山和金家莊三個城區分別開展的群眾文化活動精彩紛呈，給城鄉居民送去了豐富的、健康的、積極向上的節日文化快餐。

花山區結合創建全國文明城市和如何鞏固創建成果，舉辦了一系列的文藝活動，營造出濃厚的節日氣氛。在金牛迎新春廣場文藝演出中，霍里鎮農民帶來的黃梅戲表演唱《鬧花燈》，表達了我市廣大農民朋友對日益繁榮昌盛偉大祖國的熱愛之情，解放街道居民自編自演的節目木蘭拳、劍組合《春風家園》，褒揚了全市人民在市委市政府的正確領導下，通過文明創建共同建設和諧馬鞍山的新生活。該區還開展了以文明創建為主要內容的燈謎競猜活動，達到了宣傳文明創建、構建和諧社區、慶祝佳節的良好效果。

雨山區以社會主義核心價值體系建設為根本，緊密結合全國文明城市創建工作，以深入挖掘歷史文化內涵，廣泛開展以社區廣場文藝演出和當地民俗等為重點的群眾性文化活動，使人民群眾在歡樂祥和的節日氛圍中，弘揚民族優秀傳統文化、培育民族情感和愛國情懷。在精心策劃組織春節期間的文化系列活動中，他們樹立「文化為民、文化惠民」理念，堅持把先進文化和高雅藝術送到基層群眾中去，先後舉辦了不同特色的節日文化活動。安民街道開展了迎春音樂會、送春聯和猜謎、象棋撲克比賽等活動。此外，雨山區為進一步豐富農村文化生活，專門在今年春節期間開展了送電影進鄉村活動，分別在向山鎮、佳山鄉和銀塘鎮放映露天電影40多場次，為鄉村農民送去了豐富的精神食糧。

金家莊區以「我參與、我奉獻、我展示、我快樂」為主題，利用各種形式，廣泛開展了生動活潑的群眾文化活動，為廣大居民提供了休閑娛樂、愉悅身心、陶冶情操、增進健康的平台。大年初二，該區在幸福廣場舉辦的金牛鬧新春大型廣場文藝演出活動，使整個老市區熱鬧得紅紅火火，其樂融融。這場廣場文藝演出是該區送給居民的節日禮物。「我們感恩，我們親愛的祖國，祖國富強了，我們就有幸福美滿的家園。」演出中，越劇、黃梅對唱《十八相送》唱出了在場所有人的心聲。每逢佳節倍思親，春節的這一份思念當然會更深切。此時此刻，大家一齊想到了父母、爺爺、奶奶，還有遠在他鄉的親人。人如海、歌如潮，我們放聲歌唱，歌唱我們的新時代，歌唱我們幸福美滿的新生活。歌舞《美麗的城市馬鞍山》將整台廣場文藝演出推向了高潮

㈥ 黃梅戲為什麼在上個世紀中期，火遍了兩岸三地

中國黃梅戲起源於湖北黃梅戲比淮清黃梅戲在安徽更受歡迎，原名黃梅採茶戲，它起源於初唐，形成於安徽懷寧，十八世紀底，它毗鄰安徽省、湖北和江西省。

因此，上世紀中葉黃梅戲為何在海峽兩岸三地流傳，是一個很好的解釋。黃梅戲發展相對平穩較快，已成為一部成熟完整的劇種，並在海峽兩岸三地廣泛流傳。

㈦ 各地的春節特點和戲曲

1、崑曲

崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。（圖332、圖333、圖334、圖335）

2、高腔

高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。（圖336、圖337）

3、梆子腔

梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。（圖338、圖339、圖340）

4、京劇

京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。（圖341、圖342、圖343）

5、評劇

評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行。（圖344、圖345）

6、河北梆子

河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。（圖346、圖347）

7、晉劇

晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。（圖348、圖349）

8、蒲劇

蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。（圖350、圖351）

9、上黨梆子

上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。（圖352）

10、雁劇

雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。（圖353）

11、秦腔

秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。（圖354）

12、二人台

二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。（圖355、356）

13、吉劇

吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。（圖357）

14、龍江劇

龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。（圖358、圖359）

15、豫劇

豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。（圖360、圖361）

16、越調

越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。（圖362）

17、河南曲劇

河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。（圖363）

18、山東梆子

山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。（圖364）

19、呂劇

呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。（圖365、圖366）

20、淮劇

淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等。（圖367）

21、滬劇

滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。（圖368）

22、滑稽戲

滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。（圖369）

23、越劇

越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。（圖370、圖371）

24、婺劇

婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。（圖372）

25、紹劇

紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。（圖373）

26、徽劇

徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。（圖374）

27、黃梅戲

黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」， 用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。（圖375、圖376）

28、閩劇

閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。（圖377、圖378）

29、莆仙戲

莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。（圖379）

30、梨園戲

梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。（圖380）

31、高甲戲

高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。（圖381）

32、贛劇

贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。（圖382、圖383）

33、採茶戲

採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。（圖384）

34、漢劇

漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。（圖385）

35、湘劇

湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。（圖386）

36、祁劇

祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。（圖387）

37、湖南花鼓戲

湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。（圖388、圖389）

38、粵劇

粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。（圖390）

39、潮劇

潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。（圖391）

40、桂劇

桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。（圖392）

41、彩調

彩調，原名「調子」或「採茶」，流行於廣西地區。在當地民間歌舞基礎上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為「彩調」。其表演自由活潑，富於生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。（圖393）

42、壯劇

壯劇，流行於廣西、雲南等壯族聚居區的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源於當地的「板凳戲」，主要劇目有《文龍與肖尼》；後者源於「雙簧戲」，主要劇目有《寶葫蘆》。（圖394）

43、川劇

川劇，四川省地方劇種，流行於四川及其周邊地區。由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富於生活氣息。主要劇目有傳統戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。（圖395、圖396）

44、黔劇

黔劇，流行於貴州省的地方劇種，由曲藝「文琴」發展而成，主要以揚琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。（圖397、圖398）

45、滇劇

滇劇，流行於雲南及四川、貴州部分地區的地方劇種，形成於清末民初。由外來的絲弦、襄陽調和胡琴戲三種聲腔組成，經絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。（圖399、圖400）

46、傣劇

傣劇，流行於雲南省傣族聚居區，形成於清中葉，源於當地民間歌舞，並吸收京劇、滇劇的藝術營養而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥並與桑洛》等。（圖401）

47、藏劇

藏劇，即流行於西藏、青海等藏族聚居區的戲曲劇種，用藏語演唱。形成於十七世紀，主要以佛教故事和民間傳說為表現內容。演員表演時多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場，名為「頓」；第二部分為戲，稱為「雄」；第三部分為結束時的祝福，稱為「扎喜」。劇目以《文成公主》最為有名。（圖402、圖403）

48、皮影戲

皮影戲，也叫「影戲」、「燈影戲」、「土影戲」。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，並配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由於流行地區、演唱曲調和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種，以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。其中唐山皮影已發展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長於抒情的唱腔音樂的綜合藝術。

㈧ 黃梅戲演員吳瓊長的怎麼樣

吳瓊，1962年出生於安徽省，1975年考入安徽省藝術學校黃梅班，1980年畢業後進入黃梅戲劇院，曾被評為黃梅戲全國「十佳演員之一」。她曾與馬蘭、吳亞玲、楊俊、袁玫並稱為黃梅戲「五朵金花」。吳瓊有一對迷人的大酒窩。她以唱功見長，聲音委婉、動聽，能高能低、能細能厚，不管大戲小戲都能成功把握。她演唱的《天仙配》《女駙馬》《孟姜女》《小辭店》《春香鬧學》至今讓戲迷難忘。但在她藝術事業的巔峰期，忽然改行唱起了流行歌曲，不過發展不及在黃梅戲上取得的成就。目前她是某唱片公司的簽約歌手，最新推出了新專輯《仙女》。
吳瓊愛人小她15歲

吳瓊本人對姐弟戀這個話題異常坦然，手機屏幕背景已經由妹妹的寶貝兒照片換成愛人帥氣照片的她，一說話臉上甚至帶著幸福的紅暈。她的愛人名叫阮巡，北京人，是一位演員，曾在《宰相劉羅鍋》中飾演嘉慶皇帝、在《軍歌嘹亮》中給孫紅雷當警衛員，兩人是因為拍攝吳瓊新歌的MV一見鍾情的。不過吳瓊也承認，15歲的年齡差距，別說家人和朋友，就連她自己也有個接受過程。

吳瓊坦言，能攜手走到今天是她剛開始不敢想的，是阮巡的態度給了她支撐和信心。「他身上有些東西我非常喜歡，作為一個男人比較有定力，不是很外露，在情感上不是那麼浮躁。另外他比較有責任心，我們相愛後他非常堅決，說絕不做地下情人，沒有商量的餘地，這個讓我非常吃驚。受他影響，我也勇敢起來了，我想好了，就讓我嫁了吧！我知道我們相差15歲，他暫時還沒出名，可我很高興自己選擇了他，也慶幸他選擇了我。」

吳瓊稱愛人是潛力股

在吳瓊眼裡，阮巡還是一隻潛力股，她說，阮巡其實很努力，從十幾歲開始就演戲了，也算個「小老藝人」，但一直沒有大紅大紫。「他是顧家的男孩，現在我們一起出去，尤其面對長輩，還是有一些尷尬和壓力。人家經常會把他當成我的司機和助手，我對阮巡說你不會生氣吧，他說沒辦法，這需要過程。我非常希望他能好，我們在各自領域里也很努力，我想我們的明天會很美。」

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㈨ 黃梅縣新春酒店怎麼樣

不錯的，我就是黃梅的- -
新春酒店是我弟弟的大爸開的。。

㈩ 求音樂：黃梅一中校歌

黃梅一中校歌
大別山麓
揚子江濱
這里活躍著未來的精英興邦治國
誠意修身
中華騰內飛是我們的重任
啊
我們是黃梅容一中的主人
我們青春似火
壯志凌雲晨光溢彩
日月流銀
金鍾伴送著琅琅書聲勤學奮進
務實創新
科學的大道上奮勇攀登
啊
我們是黃梅一中的主人
我們青春似火
壯志凌雲
扶搖萬里
破霧穿雲
這里飛出無數的雄鷹
天南海北
西域東瀛
處處都有那矯健的身影
啊
我們是黃梅一中的主人
我們青春似火壯志凌雲
啊
我們是黃梅一中的主人
我們青春似火壯志凌雲