柏林愛樂樂團2015新年音樂會

1. 貝多芬交響曲全集，這個版本《卡拉揚指揮柏林愛樂樂團》

B站上這個視頻版挺不錯的，是DG發行的70年代卡拉揚指揮柏林愛樂樂團《貝多芬交響曲全集》版本：網頁鏈接。

2. 2012柏林愛樂樂團新年音樂會 哪個電視台會播出啊

今天中國大陸沒有購買柏林新年音樂會轉播，只有東方衛視從海外台搞了個精粹

3. 2015維也納新年音樂會的指揮介紹

祖賓·梅塔1936年出生於印度孟買的一個音樂世家，父親梅萬·梅塔是一位出色的小提琴手、小提琴教師和指揮家、孟買交響樂團和弦樂四重奏團的創始人。祖賓·梅塔7歲時就受到了正規的小提琴和
鋼琴教育，所以他很小的時候已經對歐洲音樂非常熟悉。作為父親的學生，他16歲的時候就指揮了孟買交響樂團。可是他遵循父母的意願，去學習醫學。但上了兩個學期的課之後，他就轉投到音樂的懷抱中了。18歲的時候他去了維也納音樂學院學習鋼琴，作曲。在漢斯·斯瓦洛夫斯基底下完成了指揮的學業。
1958年他在利物浦國際指揮大賽上勝出，並在當地擔任一樂團的副指揮一職。20多歲的梅塔就已經指揮過維也納愛樂樂團和柏林愛樂樂團。而且時至今日，他們還保持著緊密的合作關系。在美國坦格伍德指揮大賽上他獲得了第二名（第一名是阿巴多）。這時候他認識了波士頓交響樂團的指揮查爾斯·孟許，後者對梅塔影響深遠。 1960年他第一次和紐約愛樂,費城樂團和蒙特利爾交響樂團合作，1962到1966年他還任蒙特利爾交響樂團的首席指揮。
祖賓·梅塔在1962年到1978年任洛杉磯愛樂樂團音樂總監。1969年他還成為了以色列愛樂樂團的音樂顧問,1977年升為首席指揮，1981年任終身音樂總監。1978年他成為紐約愛樂的音樂總監，歷時13年，直到繼任者庫特·馬蘇爾的到來。

4. 世界上有哪些著名的大型音樂會比如，維也納新年音樂會

1月1日上午，維也納新年音樂會，維也納愛樂樂團
上半年不定期，歐內洲音樂會，柏林愛樂容樂團
5月，布拉格之春音樂節
6月，柏林森林音樂會，柏林愛樂樂團
7月，逍遙音樂節，其中最後一場演出是「最後的一夜」，BBC廣播交響樂團
7月，薩爾斯堡音樂節
12月31日晚，柏林新年音樂會，柏林愛樂樂團

5. 今年柏林愛樂樂團除夕音樂會曲目單，網上播出時間

Philharmoniker
Sir Simon Rattle Conctor
Thomas Quasthoff Bass-Baritone
Pauline Malefane Soprano

George GershwinCuban Overture

Samuel BarberAdagio for Strings

Aaron CoplandOld American Songs

John AdamsShort Ride in a Fast Machine

George GershwinSummertime from Porgy und Bess

George Gershwin»Bess, you is my woman now« from Porgy und Bess

George GershwinAn American in Paris (revised by Frank Campbell-Watson)
2008年12月31日 17：15 新柏林愛樂大廳
主題：美國現代音樂之夜
西蒙·拉特指揮
【德】托馬斯·誇斯托夫（低男中音）保琳·梅勒菲（女高音）
曲目：1喬治·格什溫—《古巴人序曲》
2薩繆爾·巴伯—《弦樂柔版》
3艾龍·科普蘭—《老美國歌曲》
4約翰·亞當斯—《震盪者的環節》（或譯為《在快速機器上的短暫騎行》
5喬治·格什溫—《夏日時光》選自歌劇《波吉與貝斯》、唱段《貝斯，你現在是我的女人了》、《一個美國人在巴黎》
屆時，北京的聽眾可通過北京音樂廣播電台FM97.4收聽越洋音頻現場直播，上海地區可通過人文藝術頻道收看直播，全國其他地區可通過東方衛視收看該音樂會的實況直播

6. 柏林愛樂樂團的歷屆導師

彪洛接手領導柏林愛樂樂團時，已有在邁寧根組成一流宮廷樂團的輝煌往績。他在柏林掌舵只有五年，卻為樂團奠下扎實的基礎，賦予樂團自成一家的音樂素質。
彪洛的幾位繼任人則不同，全都在團中留了下來。尼基什於一八九五年接棒，繼續堅定影響樂團的風格達二十七年之久。他曾寫道：「可以毫無猶疑肯定說，在一流的樂團，每位成員都配得上用『藝術家』來形容。」他就是憑著這信念鼓勵柏林的樂師陶冶出「獨奏家」的心態，而這種質素成了柏林愛樂毫不含糊的標志。 1954年11月，富特文格勒與世長辭。翌年四月，柏林愛樂樂團選出的新藝術總監，是成立以來在任最長也是對樂團影響最為深遠的一位大師，那就是人稱「指揮皇帝」的卡拉揚。他與樂團緊密合作，通力以赴，琢磨出獨特又前所未有的完美精湛樂聲，那扎實根基，使樂團在國內外備受推崇，無論是音樂廳的演奏，抑或灌錄成數之不盡的唱片，都是音樂珍品。
不單如此，卡拉揚還為樂團拓展出多個新路向。1967年，薩爾斯堡復活節音樂節成立，從此樂團擁有專屬的國際音樂節，並贏取了成為歌劇樂團的機會。接下來的新猷是開辦柏林愛樂樂團管弦樂學院，讓年輕有才華的器樂手從實踐中學習，以符合頂尖樂團的嚴格要求。新愛樂音樂廳也是在卡拉揚時代建成。自1963年10月起，樂團已以這個由沙隆設計的音樂廳為總部；1987年，音樂廳更於添置了一個室樂廳。但是，卡拉揚在任的最後階段，與樂團中的一些藝術家發生對立，起因是卡拉揚執意聘請單簧管手梅耶夫人成為樂團的首席單簧管。而樂團大多數樂手認為梅耶夫人的音色並不能很好的和樂團其他聲部相融。而事態最後發展成了樂團民主的運動。樂團希望樂團的最高權利應該是全團團員大會而不是音樂總監和終身指揮卡拉揚。這次事件直接導致這位「指揮皇帝」與柏林愛樂的決裂，並於1989年辭去了柏林愛樂的任職。而卡拉揚晚期更多的則是和柏林愛樂齊名的維也納愛樂合作，在這一時期，兩者錄制了很多的唱片，最著名的就是柴可夫斯基，布魯克納，和德沃夏克的作品。總體來說卡拉揚對柏林愛樂的發展起到了決定性的作用。正是在他的任內，柏林愛樂一舉成為空前絕後的世界第一交響樂團，並一直把其霸主地位保持到了今天。 1989年7月，卡拉揚猝然離世。幾個月後，全樂團成員集體投票選出了卡拉揚的繼承人，義大利指揮大師克勞迪奧·阿巴多。阿巴多在1966年就已首度指揮過了柏林愛樂，並歷任斯卡拉歌劇院藝術總監，倫敦交響樂團首席指揮，芝加哥交響樂團首席客座指揮，維也納國家歌劇院藝術總監，並和另外一個世界第一樂團－－維也納愛樂有著長時期的合作。阿巴多上任後，對樂團的曲目的行政管理進行了大刀闊斧的改革，在保持卡拉揚時期側重的德奧曲目方面，上演了大量的現代派作品。使得柏林愛樂成為真正無所不能的樂團。而在樂團管理方面，阿巴多較卡拉揚更顯得民主，親切。全團團員大會成為樂團的最高權利機構，並決定樂團的重大的決議。而藝術總監則負責音樂季曲目安排和一些行政工作。而在聘用新樂手時，必須要經過樂團各聲部首席的審核。
在音色方面，阿巴多棒下的柏林愛樂較之卡拉揚時期顯得更佳靈動，透亮。阿巴多時對柏林愛樂的貢獻主要有：保持了卡拉揚時期柏林愛樂的高水準和國際聲望，並在音色上面有了更多的改變。其次，拓寬了柏林愛樂的曲目，特別是對馬勒和一些現代派作品的詮釋。另外，確定了柏林愛樂常規音樂季的三大音樂會，既每年5月份的歐洲音樂會，6月份的夏季森林音樂會，和12月份的新年音樂會。
1998年2月阿巴多因為積勞成疾導致胃癌，並宣布於2001-2002音樂季之後不再擔任樂團首席指揮。 新任的樂團總指揮西蒙·拉特，是年輕一代最令人不安的指揮之一，他的加入，為樂團注入了新活力，也帶來了更重的危機，其中最重要的一項，是把樂團正式轉變為受公法管制束縛的組織「柏林愛樂樂團基金會」，歸柏林城邦監督保護。此舉為樂團確立了最符合現代精神的架構，容許樂團有全新的創作自由與穩固的財政。德意志銀行擔任樂團的主要贊助商，讓基金會得到更進一步的支持。而另外一個支援則來自「柏林愛樂樂團之友協會」。
在2003至2004樂季中，柏林愛樂樂團基金會共安排了一百三十一場音樂會，其中僅八十六場由柏林愛樂樂團演出。除此之外，基金會只策劃了一個教育活動，名為「Zukunft@BPhil」（「Zukunft」在德文是未來、前景之意）。這項活動對拉特和樂團有特別重要的意義，可以經由這項活動把音樂與音樂教育帶到更廣大的群眾。拉特把這個心意說得很清楚：「Zukunft@BPhil提醒我們，音樂不是奢侈品，而是基本需求。音樂應該是所有人一生中極重要也不可或缺的成分。」在樂團經歷了一百二十年的歷史之後，這項活動標志著樂團擴大了自己的文化使命，如今樂團正以一貫的投入精神，全力履行這項使命。

7. 求柏林愛樂2011新年音樂會的高清視頻下載地址

戶籍改革

8. 阿巴多 - 1997年柏林愛樂新年音樂會 - 向卡門致敬 節目單

1.Selection from Carmen
卡門選曲
2. Rhapsody on a Theme of Paganini
帕格尼尼主題狂想曲
3.Carmen Fantasy
卡門主題幻想曲，獨奏家是沙漢姆~內
4.Rhapsody Espagnole
西班牙狂想曲
5.Ritual Fire Dance
？？？？
6.Hungarian Dance No.5
匈牙利容舞曲第五號

9. 柏林愛樂樂團演出貝多芬的交響樂作品

A．搭配不當，在「演出」後加上「的」；
B．表述正確；
C．成分殘缺，刪去「由於」或「使」；
D．語意重復，刪去「較重要」．
故選：B．

10. 柏林愛樂樂團的相關事件

國家社會黨（納粹黨）的專制統治為德國的文化局面帶來無法彌補的損害，柏版林愛樂樂權團是受害者之一：統治政權推行的瘋狂種族政策，令樂團失去了多位珍貴的樂師；樂團發現自己地位孤立，無法再與國外交換獨奏家和指揮；同時，政府又有意要把德國這個代表樂團變為官方文化政策的工具。即使如此，在二次大戰期間，富特文格勒與樂團仍能使樂團固有的藝術內蘊倖存。
但戰後初期，樂團仍面對種種困難，由指揮更替頻繁，其困境可見一斑。一九四五年五月二十六日，戰火剛停，樂團已在由電影院改成的泰坦尼亞宮演出第一場音樂會，由博沙特指揮，但八月，博沙特卻慘被佔領軍的一個兵士誤殺。獲選接替他的是一位籍籍無名的年輕羅馬尼亞人，剛由柏林音樂學院畢業。但這選擇再次顯出樂團的判斷精明，他就是切利比達克，憑著他活潑的性格和編排的廣泛演奏曲目，表現令人矚目。他在任至一九五二年，樂團再次由富特文格勒正式掌舵。