親，一般復都是初試過了之後，復制試之前聯系導師啊！現在還是專心備考！而且你在這里問問題是沒有什麼效果的！既然LZ是要導師的聯系方式，LZ就應該到官網的相關頁面去查，比如某某學院的主頁上一般都會「師資力量」，這里有導師的聯系方式；也可以打電話問研招辦老師，或者到網上的該校論壇去查！或者拜託同學、朋友問問，實在不行就直接打114查!
㈡ 上海音樂學院的美女榜
去校內上看看可能會有的哦~
㈢ 我想知道上海音樂學院顧平教授的簡歷,事跡以及其他方面.謝謝!
學歷：
年－1983年 蘇州大學外語系, 主修英語。
1983年－1988年 上海音樂學院聲樂系，主修美聲專業，師從周小燕教授
1988年 美國舊金山歌劇中心梅羅拉(MEROLA)歌劇訓練班。
1992年－1993年 香港演藝學院歌劇系。
1993年 英國布魯姆希爾(BROOMHILL)歌劇院夏季歌劇訓練班。
主要演出活動：
1991年，參加慶祝香港太古集團成立 125周年歌劇音樂會。
1992年，隨周小燕歌劇中心赴新加坡，演出「中國歌唱家之夜」音樂會。
1995年, 在印度尼西亞雅加達市, 舉行個人獨唱音樂會。
2000年, 在上海大劇院演出馬勒的《大地之歌》,擔任男高音領唱。
2000年, 在第六屆中國藝術節閉幕式上, 演出貝多芬第九交響樂《歡樂頌》，擔任男高音領唱。
教學情況:
從1988年起，在上海音樂學院聲樂系從事聲樂教學工作， 現任聲樂系副主任，聲樂教授，碩士生導師，並兼任周小燕歌劇中心副主任，培訓部主任。1991年，被選拔為「上海市優秀青年教師」。
演出過的歌劇角色:
莫扎特《女人心》中的費南多：1987年，上海歌劇院
瓦格納《漂泊的荷蘭人》中的舵手：1988年，法國里昂歌劇院
唐尼采蒂《唐帕斯誇勒》中的埃內斯托： 1991年，上海藝術節
比才《卡門》中的唐荷塞：1992年，香港演藝學院
斯特勞斯《玫瑰騎士》中的義大利歌唱家：1993年，香港藝術節
亨德爾《賽麥爾》中的朱比特：1993年，香港演藝學院
馬斯內《維特》中的維特：1993年，香港演藝學院
莫扎特《魔笛》中的塔米諾：1993年，香港演藝學院
斯特勞斯《納索斯島上的阿莉亞德內》中的布利蓋拉：1993年，英國布魯姆希爾歌劇院
威爾地《茶花女》中的阿爾弗萊多：1994年，周小燕歌劇中心
㈣ 考上海音樂學院的研究生，需要提前找導師嗎
其次,對導師來說.沒有理由不要一個優秀的學生,而刻意"黑"了他; 第三,聯系導師並不一定就是好事,特別是一些心態不正的人,但如果是真誠希望能夠得到他的指導的,考前聯系也未嘗不可; 四\導師的電話可能需要你直接去問他們學校的同學了. 另外.祝你夢想成真! 給你一個簡介,也許有點用. 江明敦（1938- ），男。現任上海音樂學院教授，博士研究生導師；歷任上海音樂學院黨委副書記、書記，上海音樂學院院長。兼任國務院學位委員會藝術學科評議組（第三屆）成員、上海市文學藝術界聯合會副主席、上海市民間文藝家協會主席、中國民間文藝家協會副主席。 六歲開始學習鋼琴，先後師從達克萊苔夫人（法籍）、辛格爾（俄籍）、勃朗斯坦（俄籍）；八歲開始學作曲，曾得沈知白先生（上海音樂學院音樂理論教授）、阿隆.阿甫夏洛莫夫（美籍）指導。1950年入行知藝術學校音樂組學習，1952年進入上海音樂學院少年班，主修鋼琴和作曲；1956年直升上海音樂學院本科作曲系；1958年留校，在民族音樂研究室從事中國傳統音樂的收集、整理、研究工作。 教研狀況：自1960年起，在上海音樂學院開設多門專業課程，並指導音樂理論專業學生的論文寫作和專題研究；1978年在上海音樂學院著手「民族音樂理論作曲系」的重建工作；1979年在該院建立「民族音樂搶救小組」，擔任組長，組織了對瀕臨失傳的中國各地、各民族的民歌、說唱音樂等的錄音、錄像工作；1982年開始從事對中國佛教、道教音樂的收集和研究。 教授課程：博士研究生論文指導。 研究領域：中國傳統民歌。 獲獎情況：國家教育委員會首屆全國高等院校優秀教材獎。 主要著述：專著《漢族民歌概論》，上海文藝出版社出版1982年出版；論文《試論江南民歌的地方色彩》、《關於民歌特徵的美學思考》等；編著《中國民族音樂欣賞》（中央教育電視台衛星電視教學用的全國高等師范音樂教材），1989年編寫。 主編《中國民間歌曲集成
㈤ 上海音樂學院現在有幾名古箏老師！我是指在職的本科生導師！！
2名，王蔚和祁瑤
㈥ 上海音樂學院楊燕宜老師有了解的嗎
楊燕迪（1963- ），男。博士，上海音樂學院音樂學系教授、博士研究生導師、上海音樂學院副院長，歷任音樂學系副主任、主任；兼任全國西方音樂學會會長、上海市政協委員、上海音樂家協會理事、上海市美學學會理事、上海市文聯委員、上海市青聯委員。
1977年入伍，任部隊宣傳隊隊員；1979年復員後任電台音樂編輯；同年入大學學習，1983年畢業於上海師范學院藝術系音樂專業；同年入上海音樂學院音樂學系，師從譚冰若教授，1986年獲碩士學位；1991年師從錢仁康教授，1994年獲博士學位；1986年畢業後留學任教，教學職稱兩次破格晉升；1987年留學英國， 1993年、1999年和2002年間曾分別赴美國和德國進行學術研究和考察。
教授課程：西方音樂通史、西方浪漫主義時期音樂、西方二十世紀音樂、音樂學導論、論文寫作、音樂美學概論、歌劇研究、貝多芬弦樂四重奏研究、西方音樂美學思想史、音樂學方法論專題研討課等。
研究領域：音樂學基礎理論和方法論、西方音樂史、音樂美學、歌劇研究、音樂分析與批評、音樂表演藝術研究等。至今正式發表論著兩部、譯著三部、論文和各類文章一百多篇，總字數約150萬字。
在研課題：《二十世紀歌劇研究》（霍英東教育基金會課題）、《西方音樂美學思想史研究》（上海市教育基金會「曙光」課題）、《音樂學新論》（國家級「十五」規劃年度課題）、《音樂觀念的歷史批判》（上海音樂學院音研所2002-03年度譯著課題）、《音樂歷史的哲學基礎》（上海音樂學院音研所2003-04年度譯著課題）。
獲獎情況：1993年獲「上海市高校優秀青年教師」稱號、1994年獲 「文化部優秀專家」稱號、1997年獲「全國優秀留學回國人員」稱號、1992年獲「美國亞洲文化基金會研究獎」、1993年獲「國務院政府特殊津貼」、1995年獲「上海市哲學社會科學優秀成果論文三等獎」、1996年獲「霍英東教育基金會研究獎」、2000年獲「上海市教學成果一等獎」（集體獎）、2001年獲「國家級教學成果二等獎」（集體獎）、「上海市育才獎」、2001年度中國文聯文藝評論三等獎、2002年獲德國學術交流中心（DAAD）研究獎（2002）。
主要著述：
著作
《孤獨與超越——鋼琴怪傑古爾德傳》，上海音樂出版社，1998年。
《樂聲悠揚》，上海音樂出版社，2000年。
論文和評論文
《對我國西方音樂史研究現狀的思考》，載《中國音樂學》1986年第4期；
《實證主義及其衰落——二次大戰後英美音樂學發展述評》，載《中國音樂學》1990年第1期；
《論西方音樂研究在我國的重建》，載《黃鍾》1990年第1期；
《荒誕及其本質—西方先鋒派音樂中的主體拋棄與自我肯定》，載《音樂生活》1990年第3期；
《作為人文學科的音樂學》，載《中央音樂學院學報》1991年第2期；
《莫扎特歌劇重唱中音樂與動作的關系》（上下），載《音樂藝術》1992年第2期、第3期；
《作曲家與歌劇腳本作家的關系》，載《音樂研究》1993年第4期；
《西方音樂斷代史研究導論》（上下，與孫國忠合作），載《中央音樂學院學報》1995年第2期、第3期；
《為音樂學辯護——再論音樂學的人文學科性質》，載《中國音樂學》1995年第4期；
《二十世紀西方音樂分析理論述評》（博士論文）
《音樂分析的本質界定及歷史回顧》，載《音樂藝術》1995年第1期；
《申克爾分析體系》，載《音樂藝術》1995年第2期；
《對申克爾分析理論的擴展與修正》，載《 音樂藝術》1995年第3期；
《動機分析：勛柏格及其影響》，載《音樂藝術》1995年第4期；
《邁爾的分析理論：心理學的角度》，載《音樂藝術》1996年第1期；
《結語：對音樂分析的批判與展望》，載《音樂藝術》1996年第2期。
《探索音樂史：方法論反思四題》，載《中國音樂學》1998年第1期；
《經典故事 重新詮釋——劉敦南舞劇《梁祝》觀後》，載《人民音樂》1998每第1期；
《論歌劇與音樂劇的不同美學品格：起源、音樂功能與展望》，載《歌劇藝術研究》1998年第6期；
《普契尼的歌劇創作道路》，載《音樂藝術》1998年第4期；
《歌劇的真諦：以音樂承載戲劇――評克爾曼的〈作為戲劇的歌劇〉》，載《音樂藝術》2000年第1期；
《威爾第百年祭》，載《愛樂》2000年第1、2期合刊；
《藝術歌曲創作漫談――全國藝術院校藝術歌曲創作比賽觀後記》，載《人民音樂》2001年第2期；
《藝無止境――從李雲迪獲得肖邦鋼琴比賽大獎說起》，載《文匯報》2001年7月11日第11版；
《尋訪中國音樂之「真」》，載《讀書》2001年第2期；
《「超越時間」的音樂史》，載《讀書》2001年第10期；
《音樂的「雙城薈萃」》，載《人民音樂》2002年第9期；
《聽音尋路――論譚盾的新作〈地圖〉兼及其它》，載《文匯報》2003年8月8日第11版；
《音樂學術與規范建制：回顧、反思與建議》，載《音樂研究》2003年第4期。
譯著
《李斯特傳》(Liszt)，A. Wilkinson 原著，與孫國忠、洛秦合譯， 本人統校全書，天津人民出版社，1990年。
《作為戲劇的歌劇》(Opera as Drama), Joseph Kerman 原著， 連載於《歌劇藝術》雜志，1990年第2期——1993年第6期。
《簡明牛津音樂史》（The Concise Oxford History of Music），Gerald Abraham原著，顧犇譯，錢仁康、楊燕迪校訂，上海音樂出版社，1999年。
《西方文明中的音樂》（Music in Mestern Civilization），Paul Henry Lang原著，與顧連理、張洪島、湯亞汀合譯，貴州人民出版社，2001年。
主編著作
《二十世紀十大音樂家》，上海古籍出版社，2001年。
㈦ 上海音樂學院劉芳瑛個人資料
劉芳瑛：黨員來、女高自音歌唱家、上海音樂學院教師。
劉芳瑛從事聲樂演唱已有二十多年，曾多次舉辦過個人獨唱音樂會及合作演出，並參與過許多重大演出活動。2010年她拜周小燕為師繼續深造。
劉芳瑛的演唱融合了民族聲樂和美聲唱法，加之多年的舞台經驗與教學心得，使歌曲表現顯得更為豐滿。
㈧ 上海音樂學院音樂劇系有哪些老師
根據上海音樂學院官網顯示網頁鏈接，音樂戲劇系的師資如下：
聲樂教研室：現任教研室組長：李棠（外籍教授）
聲樂教師：王作欣（外籍教授）、李棠（外籍教授）、陳其蓮（兼聘外籍教授）、方瓊（兼聘教授）、胡曉娟（副教授）、李濤（副教授）、竺期（副教授）、戴德馨（外聘副教授）、劉曉丹（講師）、張野（兼聘講師）、吳京科（講師）、董芳（講師）、王梓庭（助教）
表演、舞蹈、劇目教研室：現任教研室組長：羅怡（副教授）
表演教師：羅怡（副教授）、馬良（講師）、陶思捷（助教）
舞蹈教師：馬莉（講師）、 李奇（講師）
藝術輔導教研室：現任教研室組長：陳敏佳（講師）
藝術輔導教師：陳敏佳（講師）、張毅（副教授）、張博（副教授）、繆薇薇（副教授）、黃嫻瑾（講師）、姚鳴秋（講師）、金曉曦（講師）、劉莎（講師）、孫莉莎（講師）
研究生導師：音樂劇作曲導師：安棟（教授）、趙光（教授）
音樂劇聲樂導師：王作欣（外籍教授）、李棠（外籍教授）、陳其蓮（兼聘外籍教授）、方瓊（兼聘教授）、胡曉娟（副教授）、李濤（副教授）、竺期（副教授）
望採納~感謝
㈨ 上海音樂學院 小提琴胡可人現在在哪
為了考上理想中的學校，2012年10月，胡可人開始了她的「上海之旅」。
與藝校專考生競爭，業余學習屬小提琴的胡可人在專業水平和藝術技巧上並沒有優勢。為此，她每天堅持3個小時以上的練習。藝考共三輪，每一輪都考不同的專業科目。其中一門視唱練耳胡可人以前從未接觸過。「剛開始一段時間非常痛苦，就一點點地練、抓感覺，慢慢地能聽出來。」
18歲女孩子隻身一人住在上海音樂學院附中的招待所，胡可人說這不算什麼，為了學琴，她從小就開始東奔西跑，剛開始有媽媽陪伴，後來自己一人也能適應。
經過3個多月的努力，胡可人一路過關斬將，最終以第十名的成績通過專業技能考試。專業考完還要准備高考，雖然對藝校生的分數要求不高，但胡可人不想馬虎，回到學校，她開始投入緊張的復習。
綻放向下個目標出發
上海音樂學院的錄取通知書讓胡可人興奮了好一陣子。對於自己的得意門生，啟蒙導師王建華評價，「這孩子挺不容易，有天賦肯刻苦。」 而這，只是胡可人小提琴生涯的真正開始，她說今後希望出國留學，去她最喜歡的小提琴家帕爾曼任職的美國朱莉亞音樂學院深造，與世界上最好的樂隊合作演奏。