二戰歷史上音樂會

⑴ 德國二戰時在戰場上給士兵播放的歌曲是什麼就是那種特別雄壯的感覺，能激勵人的鬥志的那種

以前有一部電影，叫做《坦克大決戰》，還是很真實的，裡面德軍鼓舞士氣時版齊唱《裝甲兵之歌》，權很雄壯好聽。http://video.yayun2010.sina.com.cn/v/b/12677470-1236837490.html
其實，德軍士兵在二戰中最喜歡的歌不是雄壯型的，而是情歌《莉莉·瑪蓮》

⑵ 二戰大事年表

1922.10 以墨索里尼為首的法西斯黨在義大利上台執政
1929-1933 經濟大危機
1931 九一八事變，日軍侵華
1932 德國納粹黨在國會選舉中成為德國第一大黨
1933.1 希特勒成為政府總理，德國建立法西斯獨裁統治，世界大戰的歐洲策源地形成
1935 德國公開撕毀凡爾賽和約，加緊發展軍事工業，實行普遍義務兵役制
義大利入侵埃塞爾比亞
1936 義大利攻陷埃塞爾比亞首都，正式宣布吞並埃塞爾比亞
德國出兵佔領萊茵非軍事區
德意干涉西班牙內戰
2.26 日本「二二六兵變「，軍部勢力加強
3月 廣田弘毅上台組閣，初步建立起軍事法西斯專政
10月 德意柏林協定，「柏林—羅馬「軸心形成
11月 德日《反共產國際協定》，後義大利加入，「柏林-羅馬-東京」軸心形成
1937 『』七七事變『』，日軍全面侵華
畢加索創作《格爾尼卡》
1938 .3 德國吞並奧地利
9月 慕尼黑會議，德國割占捷克斯洛伐克的蘇台德地區
1939.3 德國吞並捷克斯洛伐克
1939.8《蘇德互不侵犯條約》
1939.9.1德國閃擊波蘭
9.3英法對德宣戰，二戰全面爆發
1939.11 美國《中立法》
1940春 德軍在西線大舉進攻北歐和西歐諸國
3月 美國《租借法》
5.26-6.4 敦刻爾克大撤退
6.22 法國投降
7月 德國『』海獅計劃『』，空襲英國
9月 德意日正式結成三國軍事同盟
1941 .6.22 蘇德戰爭爆發，第二次世界大戰進一步擴大
埃塞爾比亞解放
1941.8 英美《大西洋憲章》
1941.10 東條英機組閣，積極准備戰爭
12.7 日本偷襲美國珍珠港，太平洋戰爭爆發，二戰達到世界規模
1941年冬 莫斯科戰役，德國陸軍在二戰中遭受的第一次重大失敗，宣告德軍「閃電戰」破產
1942年元旦 《聯合國家宣言》，國際反法西斯聯盟正式形成
1942.6 美日中途島海戰，太平洋戰爭轉折點
1942.7-1943.2 斯大林格勒戰役，二戰的轉折點
1942.10 阿拉曼戰役，北非戰場轉折點
1943.5 北非戰事順利結束
7月 西西里島登陸
9月 義大利投降
1943.11 中英美 《開羅宣言》
蘇英美 德黑蘭會議
1944 諾曼底登陸
1945.2 雅爾塔會議
1945.4.30 蘇軍攻克柏林
1945.5.8 德國簽署無條件投降書
1945.7 蘇美英《波茨坦公告》
8月6日和九日 美國在廣島和長崎分別投下原子彈
1945.8.15 日本宣布無條件投降
9.2日本簽署投降書，二戰結束

⑶ 二戰中德軍圍困列寧格勒時，一位蘇聯音樂家寫了一首曲子鼓舞士氣，請問這首曲子的名字

原蘇聯著名作曲家肖斯塔科維奇《第七交響曲》又名《列寧格勒交響曲》.

第二次世界大戰中，蘇德戰爭爆發後，前蘇聯政府馬上總動員藝術界「為祖國而戰」，由此產生了許多偉大的愛國主義作品，肖斯塔科維奇這部作品就是其中的佳作。他表示：「此曲是戰斗的詩篇，是堅強的民族精神之贊歌。」全曲的氣勢極其宏偉壯大，終樂章的音響更是震耳欲聾。

德軍包圍列寧格勒，造成城內危機的1941年七月末，作者肖斯塔科維奇在列寧格勒作為「防空監視隊」的一員戰斗在第一線。就是在這種十分艱苦的條件下，肖斯塔科維奇完成了本交響曲的大部分草稿。1942年三月五日，在古比雪夫「文化宮殿」的禮堂，這部作品由隆莫斯德指揮，莫斯科國立劇場管弦樂團演奏，同時對全國及國外做現場直播。可見這部交響曲的初演，便是拿來宣傳，用以提高士氣和宏揚國威，完全作為前蘇聯的一項 「國家大事」 來對待。本曲題獻給「列寧格勒」，並獲得當年「斯大林獎」的首獎。

從結構上看，第七號交響曲顯得冗長（全曲約70分鍾，是他所有交響曲作品中最長的）。而且有些「不均衡」，光是第一樂章就佔了全曲近三分之一的時間。根據肖斯塔科維奇1951年一篇文章的說法，這是一部一列寧格勒為標題，每樂章各有主題的交響曲，分別是：「戰爭」（War）、「回憶」（Recollection）、「祖國的原野」（The expanses of my native land）、「勝利」(Victory)。如果我們依循這些主題聆聽，的確相當容易和作者產生共鳴。換句話說，第七樂章的主題都相當明確，幾乎讓人一聽就知道作曲家想要表達的意涵，因此有評論者認為：「與其說本曲是交響曲，倒不如說比較接近大型的組曲」，這句話可說為這部交響曲的特性下了頗為精準的注腳。

第一樂章 中庸的稍快板。首先呈示出「人的主題」， 描繪的是戰爭之前安寧的生活。小提琴明朗平穩地奏出主題，接著是肖斯塔科維奇作品中常見的氣息很長的木管獨白。突然，遠方傳來的鼓聲擊碎了和平的美夢，出現了進行曲風格的「戰爭主題」。

第二樂章 稍快的中板,三段體詼諧曲樂章。相傳作曲家這樣描述本樂章：「……這是對愉快的事情，人生快樂插曲的回憶。但悲哀的情緒籠罩著這種回憶……」樂章主部由第一小提琴輕松奏出的主樂念，以及由此而產生的弦樂器那強烈的節奏背景，還有雙簧管優雅的副

⑷ 二戰歷史事件

說幾個大事件吧：1、1939年9月1日德國閃擊波蘭（白色方案）；2、1941年6月22日，巴巴羅薩計劃，專德國進攻蘇聯，屬莫斯科保衛戰；3、1941年12月7日日本偷襲珍珠港；4/1942年1月1日《聯合國家宣言》發表反法西斯統一戰線形成；5、1942.7月斯大林格勒會戰，二戰轉折；6、1944年6月6日，諾曼底登陸；7、1945年2月雅爾塔會議；8、1945年5月8日德國投降；9、1945年8月15日日本投降。

⑸ 求：一首二戰時期的歌曲

莉莉·瑪蓮
演唱者:MARIENE DIETRICH
歌詞:
沉醉其中吧……
曾經在雄偉的兵營的大門旁，
我和她雙雙站在一個天窗邊。
當時我們靦腆地互相說再見，
現在卻已只剩那個天窗依舊。
最愛的，莉莉瑪蓮，
最愛的，莉莉瑪蓮。

各處都能看見我們倆的身影，
我們倆的歌聲似乎依舊飄盪。
但何時所有的人才會再看見，
我們又能相會在那個天窗邊？
最愛的，莉莉瑪蓮，
最愛的，莉莉瑪蓮！

在門外崗哨邊你吹起了口哨，
我跑到三天不見你的天窗邊。
雖然我們只能互相揮手再見，
可我堅信和你的愛將會永遠。
只和你，莉莉瑪蓮，
只和你，莉莉瑪蓮。

你那熟悉而輕柔的步履聲聲，
我幾乎白天晚上都渴望聽到。
現在我卻偶然知道要上前線，
上帝才知能否再站在天窗邊。
只和你，莉莉瑪蓮，
只和你，莉莉瑪蓮。

無論在地球上哪個寂靜角落，我都希望夢中擁有你愛的唇。
當霧色早已將一切淡淡籠罩，我依舊還靜靜站立在天窗邊……
只和你，莉莉瑪蓮，
只和你，莉莉瑪蓮！

俄國有句著名的話是：「大炮開口，繆司閉口」。戰爭是非常態的，但有時共同的人性可以藉著藝術超越國界，超越殘酷和血腥，《莉莉瑪蓮》就創了這樣的奇跡。

這首歌歌詞源自1915年漢斯·萊浦的一首德語詩作，1938年羅伯特·舒爾茲作曲。作曲家的女友薇莉是德國一位美女歌唱家，為了生計與納粹上層將領有聯系，她始終堅持只唱男友羅伯特為她寫的《莉莉瑪蓮》。這首歌講一個姑娘，思念上戰場的男友，真切的情感打動了所有戰場上的士兵，成為德國民族精神的鼓動力。但歌聲沒有國界，戰場對面的英美軍隊，也流行起她的英語版本來。美國大兵們甚至都拜倒在英語版演唱者，瑪琳·迪特里希——一個堅決的反納粹德裔美國演員——的石榴裙下。

一位作家寫道：「前線的生命在歌聲中延續著，為愛而延續，為每個人心中的莉莉瑪蓮延續。從巴倫支海附近的北極哨卡到北非酷熱沙漠上的非洲軍、從在東線血腥地獄里苦戰的步兵到大西洋底默默守候的戰士，被鮮血染紅的天空下，堅毅雕刻的臉龐上終於流下兩行清淚，硝煙退卻成皮膚深處的絲絲眷戀，眷戀生命的寂寞，成為了戰場上不分敵我的共鳴。」

納粹以為這是精神統治武器，反復播放，並要求薇莉進入納粹上層為戰爭歌唱。然而他們沒想到歌聲可以穿越國界，甚至穿越戰爭，1943年在斯大林格勒戰役中，30萬德軍被殲的消息傳來後，戈培爾下令禁止播放《莉莉瑪蓮》，銷毀所有唱片，但《莉莉瑪蓮》的唱片已被偷偷送到中立國瑞士，在戈培爾下令禁播三天之後，《莉莉瑪蓮》又回響在無線廣播中。

戰後德國拍攝的電影《莉莉瑪蓮》中表現：歌聲安慰著在生死邊緣的困苦的人。在戰壕中，刺刀的光又臟又冷，士兵們聽著《莉莉瑪蓮》，迷醉在最後的希望中……令許多中國觀眾感懷的一個鏡頭是：戰壕里的德國兵聽到遠處廣播里頭的《莉莉瑪蓮》，很是感動，在軍官的帶領下朝廣播方向靠近，播放音樂的蘇軍發現後，開槍射擊，德國兵在歌聲中全中槍倒下。軍官倒在廣播的電線桿下，聽著音樂表情陶醉，笑著說：俄國人，然後死掉。

1940年,靜坐戰的八個月里.德軍為了消除法軍的鬥志,在法軍的馬齊諾防線外,天天放這首悠揚的情歌,歌曲主要講因為戰爭分離的一對情侶的故事
是一首不折不扣的反戰歌曲.從此,演唱者MARIENE DIETRICH女士成為德軍和英法聯軍心中的偶像.

1938年的瑞士，猶太作曲家羅伯特與德國歌女維莉正在熱戀中。

羅伯特的父親領導著一個幫助猶太人逃出德國的地下組織，他對兒子的德國女友很是擔心，於是利用兩人到德國去的機會，把維莉留在了德國。

維莉無奈之下只能到酒吧賣唱，誰知一曲《莉莉瑪蓮》竟在德軍將士中大受歡迎，維莉在德軍高官甚至希特勒的支持下一舉成名，進入了德國上流社會。

羅伯特知道了父親的行為，冒著危險再次來到德國，卻見到已經成了紅星的維莉。

兩人冒著危險曲折相見，卻無法互相理解，羅伯特在回去的途中，被暗中監視維莉的特務抓獲，查出了他的真實身份。但羅伯特卻誤以為是維莉出賣了他。

羅伯特的父親托維莉搞到集中營屠殺戰俘的膠卷，以換取羅伯特的生命。

羅伯特獲救了，維莉卻因此進了集中營。羅伯特得知真相，多方努力，而德軍將士也對唱出《莉莉瑪蓮》的維莉懷念不已，維莉終於離開集中營，再次登上舞台。

戰爭結束了，維莉趕到瑞士尋找羅伯特，卻看到羅伯特已經成了很有成就的作曲家和指揮家，並且已經結婚。維莉竭力剋制失望，傷心的黯然離去。

《莉莉.瑪蓮》，德國四十年代流行的一隻哀怨感人的士兵戀歌，由當時的歌星拉拉.安德森演唱。

無數德國青年，就是在「莉莉瑪蓮」的歌聲中，英勇地奔赴保衛祖國，強大祖國的世界大戰戰場。

隨即，這首歌擴散到世界各國，敵對的雙方，英美蘇各國，都傳唱著這只不朽的歌曲。

八十年代，「莉莉瑪蓮」的故事被德國後現代電影大師法斯賓德拍成同名的電影。

該影片成為法斯賓德的代表作。

很多年前漢堡一位作家漢斯普萊為水手寫了一首詞，內容大致是即將分手的愛人在路燈下殷殷道別，三十年後柏林作曲家諾伯修茲為之譜曲，一九三八年在慕尼黑首次由歌星拉莉安德森公開獻唱，當時未受到重視。

但是在偶然的機會下，納粹佔領的貝爾格勒電台將此曲向北非作戰的兵士廣播，目的在鼓勵德軍士氣，結果引起空前的回響。

在士兵的熱烈要求下，電台每晚在十點差三分准時播放該曲。不久，英國BBC廣播將之譯成英文播放，《莉莉瑪蓮》這首歌立刻成為軸心同盟兩方戰士的精神食糧，也是歷史上最具傳奇性的歌曲。

⑹ 世界最有名的音樂會是什麼！

在中歐
奧地利地圖
http://www.webcargo.com.cn/webcargocn/informationcenter/map/austria.htm

母語是德語。
奧地利
國名： 奧地利共和國 (The Republic of Austria)

獨立日：4月27日（1945年）

國慶日：10月26日（1955年）

國旗：呈長方形，長與寬之比為3∶2。自上而下由紅、白、紅三個平行相等的橫長方形相連而成，旗面正中是奧地利國徽圖案。此旗的來歷可追溯到奧匈帝國時期，據說當時的巴本堡公爵在與英王理查一世激戰時，公爵的白色軍衣幾乎全被鮮血染紅，只有佩劍處留下一道白痕。從此，公爵的軍隊採用紅白紅為戰旗顏色。1786年約瑟夫國王二世把紅白紅旗作為全軍戰旗，1919年正式定為奧地利國旗。奧地利政府機構、部長、總統等官方代表和政府駐外機構均使用帶國徽的國旗，一般場合不用帶國徽的國旗。

國徽：為一隻鷹。黑色的雄鷹頭戴金冠，兩爪分別握著金色的錘子和鐮刀，胸前的盾面上為國旗圖案，鷹爪上還套有被打斷的鎖鏈。鷹是奧地利的標志，璧形金冠象徵市民，鐮刀和錘子象徵農工，鎖鏈被打斷象徵奧地利人民獲得自由、解放。

國歌：《讓我們拉起手來》

國花：火絨草

國鳥：家燕

國石：貴蛋白石

國家元首：總統海因茨·菲舍爾（Heinz Fischer） ，2004年7月就任；總理沃爾夫岡·許塞爾(Wolfgang Schuessel )，2000年2月任職；聯邦議會議長安娜·伊麗莎白·哈澤爾巴赫 (Anna Elisabeth Haselbach）, 2004年7月任職。

自然地理：面積為83858平方公里。位於中歐南部的內陸國。東鄰斯洛伐克和匈牙利，南接斯洛維尼亞和義大利，西連瑞士和列支敦斯登，北與德國和捷克接壤。山地佔全國面積的70％。東阿爾卑斯山脈自西向東橫貫全境，大格羅克納山(Grossglockner)海拔3797米，為全國最高峰。東北部是維也納盆地，北部和東南部為丘陵、高原。多瑙河流經東北部境內，長約350公里。有與德國和瑞士共有的博登湖及奧匈邊界的新錫德爾湖。屬海洋性向大陸性過渡的溫帶闊葉林氣候， 年平均降水量約700毫米。

人口：811萬（2000年），絕大多數為奧地利人，其中外國人75.8萬人，佔9.3%。少數民族有斯洛維尼亞人、克羅埃西亞人和匈牙利人，約占人口的0．52％。官方語言德語，98％的人講德語。78％的居民信奉天主教。

首都： 維也納 (Vienna) ，人口156.3萬人（2000年）。

行政區劃：全國分為9個州，15個有自主權的城市，84個區和最低一級的2355個鄉鎮。9個州是：布爾根蘭、克恩頓、上奧地利、下奧地利、薩爾茨堡、施蒂利亞、蒂羅爾、福拉爾貝格、維也納。州以下設市、區、鎮（鄉）。

簡史：公元前400年，克爾特人在此建立了諾里孔王國。公元前15年被羅馬人佔領。中世紀早期哥特人、巴伐利亞人、阿勒曼尼人入境居住，使這一地區日耳曼化和基督教化。公元996年，史書中第一次提及「奧地利」。12世紀中葉巴奔堡家族統治時期形成公國，成為獨立國家。1276年被神聖羅馬帝國侵佔，1278年，開始了哈布斯堡王朝長達640年的統治。1699年獲得對匈牙利的統治權。1804年弗朗茨二世採用奧地利皇帝稱號，1806年被迫辭去神聖羅馬帝國皇帝之稱。1815年，維也納會議後，成立了以奧為首的德意志邦聯。1860—1866年向君主立憲制過渡。1866年在普奧戰爭中失敗，被迫解散德意志邦聯。翌年與匈牙利簽訂協議，成立二元制的奧匈帝國。第一次世界大戰中，奧軍戰敗，帝國隨即瓦解。1918年11月12日奧地利宣布成立共和國。1938年3月被納粹德國吞並。二次大戰中作為德國的一部分參戰。同盟國軍隊解放奧地利後，奧地利於1945年4月27日成立臨時政府。同年7月，德國投降後，奧地利又被蘇、美、英、法軍佔領，全境劃分為4個佔領區。1955年5月，4國與奧地利簽署條約宣布尊重奧地利的主權和獨立。1955年10月佔領軍全部撤走。同年10月26日奧國民議會通過永久中立法，宣布不參加任何軍事同盟，不允許在其領土上設立外國軍事基地。

2005年5月11日，奧地利國民議會批准《歐盟憲法條約》。

政治：現行憲法於1920年11月10日生效。1925年和1929年先後通過兩項附則。1934年憲法被廢除。1945年奧重建後宣布1920年憲法和兩個附則繼續有效。憲法規定，奧地利為聯邦制共和國。總統是國家元首，行使國家最高權力，由普選產生，任期6年。議會為兩院制，由國民議會和聯邦議會組成。國民議會制定法律，按比例代表制產生，任期4年。聯邦議會代表各州的利益，其議員由各州按人口比例選派。國民議會和聯邦議會聯合組成聯邦會議，主要職能是接受總統就職宣誓以及在必要時決定對外宣戰。總理為政府首腦。

經濟：奧地利地處歐洲中心，是歐洲重要的交通樞紐。奧地利的工業特點是國有化程度高，國有企業控制了95％的基礎工業和85％以上的動力工業,其產值及職工人數均占其總數的70％。主要工業部門是采礦、鋼鐵、機械製造、石油化工、電力、金屬加工、汽車製造、紡織、服裝、造紙、食品等，采礦業規模相對較小。鋼鐵工業在國民經濟中佔有重要地位。奧地利化學工業原料豐富,如木材、石油、天然氣和煤焦油等,為化工的發展提供了有利條件。主要化工產品有纖維素,氮肥和石化產品。機械製造業主要生產工業機械成套設備,如水輪發電機、多鑽頭採煤機、鐵路築路機、木材加工機和鑽探設備等。汽車工業是奧地利機械製造業的又一主要部門。主要生產載重汽車、越野車、拖拉機、牽引車、裝甲運輸車及散件等。采礦業是奧地利的傳統工業,主要開采鐵礦、褐煤、鎢、膏、菱鎂礦、大理石、滑石、高嶺士、石英。礦產主要有石墨和鎂，另有褐煤、鐵、石油和天然氣等。森林、水力資源豐富。森林占國土面積的42％，有林場400萬公頃，木材蓄積量約9．9億立方米。農業發達，機械化程度高。農產品自給有餘。服務業從業人員約占勞動力總數的56％，其中旅遊業是最重要的服務行業，主要旅遊點是蒂羅爾州、薩爾茨堡州、克恩頓州和維也納市。奧地利對外貿易在經濟中占重要地位。主要出口產品是鋼鐵、機械、交通工具、化工製品和食品。進口主要是能源、原料和消費品。農業發達。

新聞出版：2000年全國有各類報紙186種，其中日報28種，主要報紙有：《新皇冠報》、《信使報》、《新聞報》、《標准報》、《薩爾茨堡消息報》、《維也納日報》。主要雜志三種：《新聞周刊》、《規格》周刊、《側面》周刊。奧地利通訊社1946年建立，以向奧報紙和電台提供世界各大通訊社的消息為主，有時也發布奧官方消息。1924年建立廣播電台。1999年共有4家電台，並用德、英、法、西四種語言對外廣播。1957年開播電視節目。

文化：談起奧地利，無人不知其音樂和歌劇。奧地利歷史上產生了眾多名揚世界的音樂家：海頓、莫扎特、舒伯特、約翰·施特勞斯，還有出生德國但長期在奧地利生活的貝多芬等。這些音樂大師在兩個多世紀中，為奧地利留下了極其豐厚的文化遺產，形成了獨特的民族文化傳統。奧地利薩爾斯堡音樂節是世界上歷史最悠久、水平最高、規模最大的古典音樂節之一。一年一度的維也納新年音樂會可謂世界上聽眾最多的音樂會。建於1869年的皇家歌劇院（現名維也納國家歌劇院）是世界最有名的歌劇院之一，而維也納愛樂樂團則是舉世公認的世界上首屈一指的交響樂團。

奧地利學齡兒童享受九年義務教育。學費、書費和上學交通費均由國家負擔。凡持有高中畢業文憑者可免試上大學。著名的維也納大學創立於1365年，系德語區最古老的大學。

在奧地利到主人家作客或應邀赴宴，可著深色裝，也可著淺色裝；較正式的重要場合（例如有較重要的人物參加）應著深色裝，以示莊重，參加婚禮或生日慶祝活動可著淺色裝；聽音樂會、看歌劇須著深色裝。奧地利的餐館以"鴿子"作為餐館的星級標志。"鴿子"越多，餐館越高級，最高為四星級。宴請可分為工作宴請和私人宴請兩種。如系工作宴請禮物可免；私人宴請則需帶禮品。 趣聞： 日食五餐的奧地利人>>>

名勝：維也納國家歌劇院(State Opera Theatre of Vienna)是世界上一流的大型歌劇院，是「音樂之都」維也納的主要象徵，素有「世界歌劇中心」之稱。建於1869年，原是皇家宮廷劇院，其前身是17世紀維也納城堡廣場木結構包廂劇院，1869年遷到市區的環行街旁。1918年宮廷劇院變為國有，稱國家歌劇院。二戰時被炸得只剩下幾處斷垣殘壁，戰後重建，整修10年，恢復舊觀。外貌古色古香，整個舞台區完全現代化，配有最先進的音響設備。1955年11月以演出貝多芬的費德利奧慶祝再生。歌劇院為羅馬式宏偉建築。前廳和側廳都用大理石徹成，內部繪有精美壁畫和掛有大音樂家和名演員照片。觀眾席共有6層，可容有座觀眾1600多人。

維也納音樂廳(Music Hall Vienna)：奧地利維也納最古老也最現代化的音樂廳，是每年舉行「維也納新年音樂會」的法定場所。始建於1867年，1869年竣工。是義大利文藝復興式建築。外牆黃紅兩色相間，屋頂上豎立著許多音樂女神鵰像，古雅別致。1870年1月6日，音樂廳的金色大演奏廳舉行首場演出。1872年到1875年間著名音樂家勃拉姆斯曾負責組織音樂廳的演奏會。1939年開始，每年1月1日在此舉行維也納新年音樂會，後因戰爭一度中斷，1959年又重新恢復。廳內有收藏館，館分兩室。一間是展覽室，定期舉行收藏品展覽，供人參觀；一間是檔案室，一邊的書架 上放滿大量歷代手寫的、木刻的、鉛印的音樂書籍和樂譜，另一邊是一排鐵櫃，藏有音樂大師的樂稿、書信和其他手跡，其中有莫扎特的樂稿：最後一個交響曲等。屋子中間是一長排桌子，供研究者查閱資料之用。檔案室原為勃拉姆斯的辦公室，他臨終前一再囑咐，要把他珍藏的幾千冊音樂書籍和樂譜全部捐獻給檔案室。音樂廳屬於奧地利音樂之友協會，協會擁有會員7000多人，據說是世界上歷史最久、人數最多的音樂組織。

薩爾茨堡(Salzburg)是奧地利西北部薩爾茨堡州首府，瀕臨多瑙河支流薩爾察赫河，是奧地利北部交通、工業及旅遊中心。這里是大作曲家莫扎特的出生地，素有「音樂藝術中心」之稱。薩爾茨堡1077年設市，公元8世紀—18世紀為天主教大主教駐地和活動中心。1802年薩爾茨堡脫離宗教統治，1809年，根據《舍恩布龍條約》歸巴伐利亞，維也納會議（1814—1815年）決定歸還給奧地利。這里的建築藝術堪與義大利的威尼斯和佛羅倫薩相媲美，有「北方羅馬」之稱。城市分布在薩爾察赫河兩岸，偎倚在白雪皚皚的阿爾卑斯山峰之間。城市被蒼郁的陡山圍繞，充滿魅力。河右岸南山坡的霍爾亨薩爾茨堡（11世紀），歷經900年風雨，仍巍峨挺立，是中歐地區保存最完好、規模最大的一座中世紀城堡。本尼狄克隱修道院建於7世紀末，長期以來是當地佈道活動的中心。聖方濟會教堂建於1223年。模仿羅馬聖教堂的大教堂建於17世紀初，是奧地利第一座義大利式的建築。大主教宅邸是16—18世紀的一座文藝復興式宮殿。米拉貝爾宮原是17世紀為薩爾茨堡大主教建造的皇宮，18世紀又經擴建，現在是包括宮殿、教堂、花園、博物館等的游覽中心。城市南部是17世紀建造的皇家花園，以「水的游戲」著稱。花園內建築物的門旁檐下，道路兩旁都有暗道水管不時噴射，水花飛濺，雨簾霧障。走進花園內一座人工堆砌的山洞，潺潺的流水發出了26種鳥鳴的聲音，組成一曲悅耳動聽的空山鳥語。在一處由機械裝置控制的舞台上，通過水流的作用，156個活動小人再現了這里300多年前小鎮生活的情景。走進薩爾茨堡，無處不見莫扎特的蹤跡。1756年1月27日，大作曲家莫扎特出生在城中糧食街9號。1917年莫扎特的故居被辟為博物館。

⑺ 二戰期間的歷史

1 9 1 4——1 9 1 8年：德 國、奧 匈 等 同 盟 國 在 第 一 次 世 界 大 戰 中 被 英 國、法 國、俄 國、意 大 利、美 國 、日 本 等 協 約 國 擊 敗。
1 9 3 1 年 日 軍 制 造「九 一 八 事 變」，中 國 開 始 局 部 的 抗 日 戰 爭。

1 9 3 6 年 意 大 利 王 國 吞 並 埃 塞 俄 比 亞。
1 9 3 7 年日 軍 制 造「七 七 事 變」，中 國 開 始 全 面 的 抗 日 戰 爭。
1 9 3 9年 德 國 進 攻 波 蘭，英 法 對 德 宣 戰，第 二 次 世 界 大 戰 正 式 開 始。
1 9 4 0 年 德 軍 基 本 攻 占 西 歐 大 陸，德 意 日 三 國 結 盟。
1 9 4 1 年 德 軍 進 攻 蘇 俄，日 軍 偷 襲 美 軍 珍 珠 港。

1 9 4 2 年 日 海 軍 在 中 途 島 戰 役 中 慘 敗，德 意 在 阿 拉 曼 戰 役 中 慘 敗。
1 9 4 3 年 德 軍 在 蘇 聯 斯 大 林 格 勒 戰 役 中 被 擊 敗。
1 9 4 4年 英 美 軍 在 諾 曼 底 登 陸。
1 9 4 5 年 意 大 利 社 會 共 和 國 領 袖 墨 索 里 尼（意 大 利 王 國 前 首 相）戰 敗 被 俘 殺；
德 國 戰 敗 投 降，總 統 鄧 尼 茨 被 捕；
日 本 廣 島、長 崎 遭 美 軍 原 子 彈 轟 炸，昭 和 天 皇 裕 仁 宣 布 終 戰，二 戰 結 束。
1 9 4 6 年 鄧 尼 茨 被 歐 洲 國 際 軍 事 法 庭 判 處10年 監 禁，後 於 1980 年 病 逝。
1 9 8 9 年 裕 仁 在 首 都 東 京 病 逝，皇 太 子 明 仁 即 位，改 年 號 為「平成」。

⑻ 中世紀音樂的歷史溯源

中世紀的歷史介乎於歐洲古代和近代之間的大約一千二百年的歷史時期。 中世紀開始時，歐洲政治和社會結構土崩瓦解，生活困苦，一派蕭條，以後接踵而來的是漫長而遲緩的復甦。然而這個時期在文化藝術方面的成就卻不容忽視。音樂遺產亦很重要，雖然其思維方式及認識特點與今天相去甚遠，但在其它一些重要方面，當代音樂卻從中世紀音樂中繼承了大量財富。
「中世紀的」（Medieval）這一形容詞與其英語的詞和其他語言中的對應詞一樣，都來源於拉丁名語。文藝復興時期的人文主義學者人為，自古代文明衰落至十五世紀，文化，文學和藝術「復活」的整整一千年，僅僅是一首不值得稱道的「哥特人」的黑暗插曲。歷史學家雖然早已駁斥了這種偏見（可是這一觀點由「黑暗時代」一詞部分的保留下來）但是習慣上仍將這個慢長時期視為一個獨立的歷史階段。通常公認476年（西羅馬帝國滅亡）和1453年（君士坦丁堡失陷於土耳其人）為這一時期的上下限。
「中世紀是從粗野原始狀態下發展而來的，它從沒落的古代世界承受下來的唯一事物就是基督教和一些殘破不全而且失掉文明的城市」。羅馬天主教會在思想意識上處於統治地位，在教會嚴密禁錮下，墮落到愚昧主義和禁慾主義的深淵。聖經被認為是絕對權威的，是判斷是非的威嚴標准，一切權威性的解釋都是來自於上帝。一個人從搖籃到墳墓，從思想言行到日常工作都是受到教會的影響和控制。中世紀的教會竭力鼓吹禁慾望主義和來世觀念，宣揚原罪，來世抱應等教義。僧侶門獲得了知識和教育的壟斷地位，而教育本身也滲透著神學的性質。中世紀留下了一方面是封建主的暴力和寺院僧侶的宗教統治的遺跡，另一方面是詩歌，音樂，文學，建築和雕刻的藝術創造。音樂在藝術中當推首位。聖托瑪·達坎（1225-1274 天主教神學家，《神學概論》作者）稱之為「七大文藝之冠」並把它看作「最高尚的現代科學」。它既是藝術又是科學，在大學里和算數，幾何，天文一起作為教授的科目。在很早的時候，人們就制定了嚴格的音樂規則，並按照經院學派的精神，將音樂創作視為一種理性的成果，更甚於想像或感性的產物。但是這種有時被誇大了的理性結構的需要，這種代表中世紀音樂活動的特性在此卻產生了極好的影響，因為它關繫到這樣的幾個問題：澄清剛問世的復調音樂的混亂；確定節奏的小節，並找出一種表示音響時值和高度的記號。可是這種不顧一切地想忠於古代概念的願望――-這些概念往往被錯誤的理解――-有時卻攪亂了理論家的思想，在某些方面多少推遲了音樂技巧的發展。
早期音樂，教堂在此起了重大作用，因此我們首先應該注意的正是宗教音樂，教堂音樂。在所有的音樂史中，從基督教到二十一世紀算起來有二千年的時間，可在這二千年的音樂史中，前面的以前年只佔了很少一部分，以至於成為我們對西方音樂不能真正了解的一個重要原因。更重要的是了解音樂本身。史實不過是乾巴巴的骨架，只有音樂才能賦予骨架以生命和意義。在研究素歌聖詠這種不太為人們熟悉的音樂時，尤其需要牢記這一點。
聖詠必須反復諦聽和詠唱，直至習慣它們。可我們的困難比較大。只是到了二戰以後，二十世紀西方的音樂學家開始注意中世紀音樂和古代音樂，這時才開始有一些學術成果。後來錄了很多唱片，有一大部分是在天主教堂，各種教堂裡面錄的。音響效果很好，有一些回聲很有意思。聽了那些以後，才會知道當時的音樂是怎樣一種音樂。我們所將的中世紀教會音樂是從七世紀開始形成一直到1960年代的聖詠情況。聖詠的保留曲目及其所從屬的禮拜儀式均系經過許多世紀的發展而得。即使有些儀式正臻穩定，聖詠仍不斷的擴充和變化。大部分聖詠源自中世紀，自那以後不斷詠唱，留存至今，往往訛誤百出，所以說素歌聖詠是一種歷史制度，是早期音樂會上演唱的曲目，也是仍在詠唱的儀典音樂。因此比較審慎的做法是通過近代所遵守的儀典常規來琢磨聖詠曲目，即使這樣會模糊風格和實踐的時間順序。下面我們只好不顧古今之間的時間落差，按19世紀末。20世紀初所恢復的模樣，也是直到不久前還在廣泛採用的模樣。鑽研這些曲目，至少可以領略中世紀僧侶俄人等的感受。
基督教音樂起源於猶太教音樂。後者受到了希臘藝術的影響。希伯來人的宗教音樂由有樂器伴奏的歌舞組成。它很少沉思默想的意味，具有強烈的甚至粗暴的氣息尤其顯得響亮熱烈，它完全適用於贊美詩篇中洋溢的激情。
最初的基督教徒很少唱歌或者根本不唱，由於遭受迫害，他們躲藏起來，而歌聲會暴露他們，如果有時他們敢於哼幾句旋律，那也總是沒有任何樂器伴奏的。此外他們的教義擯棄異教音樂中的情意主義，至少把半音階和四分音階看做過於頹廢而加以否定。然而在東方則不總是這樣，當地傳統勢力勝過任何對宗教的考慮。在基督教教堂歌曲中，後來徹底永久地取消了一切非自然音階的調式，這應歸功於圭多。