㈠ 「返場」為什麼會出現哪些藝術表演形式會出現返場
返場是一種相聲術語。指演員演完下場後，應觀眾要求，再次上場表演。
返場回其實是作為演員答對台下觀眾禮貌的一種回應，也是台下觀眾對於演員精彩演出的一種肯定。尤其在國外，很多舞台劇都會出現返場現象。其中以歌劇、芭蕾舞劇、音樂會所見的返場最多。
㈡ 維也納新年音樂會演奏的曲目有哪些
維也納新年音樂會上演奏的曲目是以施特勞斯家族的作品為主，曲目年年不同，但壓軸曲目卻只有《藍色的多瑙河》，而返場曲目也只有老約翰·施特勞斯的《拉德斯基進行曲》。
㈢ 4月25日王羽佳在天津音樂廳獨奏音樂會返場第二首是什麼曲子。
席夫改編 閑聊波爾卡
㈣ 什麼是反場曲
明星演唱完畢,粉絲太熱情不讓明星走,就有返回舞台唱了一首,這叫返場曲
㈤ 什麼是返場曲
演節目，一個演完受歡迎，再演一個，就叫返場。
好的晚會，好的演員，好的節目，是應該有返場的。
只是這種現象現在少多了。大型晚會，掐時間算，一切都訂得死死的，包括串場的台詞，都有寫家提前寫就，不管場上氣氛如何，節目受不受看，一切照演，不好的不會掐去，好的不會加演，完全沒有靈活性。
過去不，一台節目組合後，一定要有觀眾喜歡的，當場能夠返場的節目，大約有幾個返場，返什麼，都打進時間內。正式節目演出兩個小時左右，演出效果好、火爆的，加上返場，可能到兩個半小時。
返場很重要，一個晚會的氣氛全靠返場，那是真正的場面火熱，上下應合。
好的晚會講究一氣呵成。上世紀五十年代人拉大幕，一開一合耽誤時間。返場時演員先出大幕，鞠躬，然後開大幕，再報返場節目，需要台下觀眾等好長時間，氣兒跟不上，好容易熱乎起來的場面，幾下就涼了。
到六十年代，各種演出基本上就都不合幕了，演員伴奏自己上下，大幕一開，一演到底，返場節目，誰返什麼，事先定好。能不能返，看本事，看能耐，看臨場效果。有的人演技不錯，有特色，吃功夫，行內看好，沒有觀眾緣，大家看了不鼓掌。你也沒法。還有的是拿手戲就一兩個，正場演過，返場就沒了，非返不行，老段子從半截再來一遍，這樣也沒戲。
返場的前題，是正式節目演得好。
好戲開頭唱，前邊戲唱功不行，光是浮油，耍噱頭，該出彩的，弄砸了，還惦記返場，那就對不起了，您邊呆著去吧。真正賣力氣，贏了觀眾的，你沒准備返場，下邊的好也會一個勁跟著，不讓你下台。
返場有講究，叫會演的不如會看的，會看的不如會排的。節目的組織編排，是一種智慧。同樣的一台節目一撥人，會排的生龍活虎，不會排的蟬音鳥屁，勁兒差大了。
一台晚會開場後的第一、二個節目非常重要，它的講究是：第一個節目上去，奪觀眾目，要讓會場靜下來；第二個節目上去，奪觀眾心，行話是能砸台的，能一下子把場溫吊起的晚會，能把觀眾轟起來的。要是再能返場，那就跟上潑了油一般，整個演出都會在一種酒的熱度中進行。
那時的大型晚會，除了打得響的團體有專場外，許多節目都是拼碟兒。說的、唱的、演的，搭配著從幾個團，幾個演出單位選，這樣一個晚會誰的節目好，是不是受歡迎，就看能不能返場，有幾個返場了。演出中間經常有臨時變更節目的，原因就是前邊誰誰的什麼返場了，不能跟他重。據說當年譚鑫培就是，前邊有人演了《取成都》，他就不演了，改《秦瓊賣馬》。
演出台上演出，和體育比賽一樣，有個臨場發揮問題，也有個場面位置的前後安排問題。業內都知道他不好，活臭，可你給足了他氣氛，讓他最出彩時出場，弄不好他一下就行了，現在在央視台上總晃的，就有的原先平平，舉手投足都差的演員，但他撞運，機會讓他趕上了，一步邁進圈裡，誰也沒轍。
還有好的，高人一籌的，碰上前邊的演砸了，到他該出台時，拾亂場子，賣足了力氣，能把場面拾起來就不易，返場就甭想了。再是曲高和寡，與觀眾胃口不合也不行，現代實驗話劇《鳥人》，在北京小劇場演出效果好，到了農村場上就不如趙本山的二人轉了。
造成能不能返場的原因很多，一般的說，好的，有名聲的，都能受歡迎。例外難講。
返場節目有規矩，演員走進側幕條後，觀眾的掌聲仍不息，就是返的信號，演員要禮貌地走回。在早是先鞠躬致謝，回不掉，再返節目，逗一逗。後來不等掌聲下來就直接返了。好的返場節目，都是大家熟悉的，拿手的，那樣會再起掌聲。
有把握的演員下不了台，返一返二再返三。好事不過三，一般返三就完了，像維也納新年音樂會，到那個拉特斯基進行曲，是最後打點。
同類節目，比如都是獨唱，有不服的，在返場上叫勁。沒等進台口，怕場面涼下來，自己就轉回去，這就叫台上返。有的是演出時間富裕，舞台監督發了話：能回盡量回。有的是怕觀眾掌聲下來，回不了的。小劇場，觀眾不多，堂會似的，就這樣，一有鼓掌叫好的，折身就回，我再為大家效勞一個。那是錢，多演一個多一個份子。
說到底返場是台上人的一種戲，演出追求的一種效果。
返場的好從這兒來，有些樂子也從這里出。過去是伴奏上台，返場時伴奏和演員間需要默契配合。一次不知怎麼沒說好，演員主動返場，回到台上，那邊樂隊出台就散了，這邊返的節目報下，演員站台上，空著場等人去叫樂隊。台上一秒，場下三分，退不得進不得，火燒火燎好尷尬。
末流演員索返場，硬往上上，強按人頭看你節目，就沒勁到家了。有一回就這樣，結果台上的把台下的惹翻，你想返，我就不讓你返，一張嘴就鼓掌，再唱，再鼓，鼓得演員張不開嘴，最後只得在轟笑中鞠躬下去，強要面子反沒面子。
返場，也叫回。不光過去舞台上有，生活中類似返場意思的事，很多。體壇上，風頭過氣的世界冠軍，重大比賽還強上的，就是返場，現在電視連續劇，一個打響了，又拍續集的，性質也和返場一樣，只是就目前說沒一個返場成功的，有點續集臭遍街的味道。
人生也是，有些事情走過了，一般情況下，不要希圖再來一個。
返場固好，需要手裡有真玩藝兒。與其白菜豆腐在台上風光過了，返回來還是豆腐白菜，讓別人都看著你樂，還真不如見好就收，不返。
參考資料：《今晚報》
㈥ 每年的納新年音樂會上，哪首是壓軸的曲目
奧地利是音樂的故鄉，有著深厚的音樂文化傳統。從1954年開始，每年的元旦，在內國家歌劇院舉辦維容也納新年音樂會。音樂會向世人介紹了大量的施特勞斯家族的圓舞曲與波爾卡。一些指揮大師如：勃斯科夫斯基、卡拉揚、阿巴多、馬澤爾、梅塔、穆蒂等都曾先後多次在音樂會上執棒。維也納新年音樂會上演奏的曲目是以施特勞斯家族的作品為主，曲目年年不同，但壓軸曲目卻只有《藍色的多瑙河》，而返場曲目也只有老約翰·施特勞斯的《拉德斯基進行曲》。
㈦ 有一首被改編的卡門，經常作為鋼琴獨奏音樂會的返場曲，具體名字叫什麼跪求音頻或視頻地址！
可以查「卡門幻想曲」試試。
㈧ 維也納新年音樂會必演曲目（所有)的名字
《藍色多瑙河》圓舞曲 （作品第314號） 作者：小約翰·施特勞斯（Johann Strauss，1825－1899）
《拉德斯基》 進行曲 （作品第228號） 作者：老約翰·施特勞斯（Johann Strauss，1804－1849）
㈨ 演唱會走了又返場叫什麼
1、演唱會走了又返場叫 安可。
2、"安可"是"Encore"的音譯。名詞的意思是要求再唱。詞語釋義「安可」是「Encore」的音譯 Encore 名詞的意思是：要求再唱。 表示：再來一個，再演一次，再唱一個 。
㈩ 一般准備一場60分鍾的鋼琴獨奏音樂會都適合彈些什麼曲子
可以，挺好的，你的曲目份量還有點重，特別是李斯特的三首難度都比較高，建議合理安排一下，留下一兩首作返場曲目。如果是用來考試的音樂會，這些曲目太通俗，建議保留幾首難度較高，體現技術的曲目，再換幾首生僻點的，技術難度不高的。另外，也可考慮幾首近現代鋼琴作品。 適度的興奮感是有益的，如果你特別興奮，演奏之前就需要做一些心理調節，一般的方式是深呼吸加冥想。