安徽省黃梅劇院小劇場音樂會

A. 2014元旦晚會現場有一首歌京劇是那一位老藝術家所唱

2014年新年戲曲晚會節目單

原標題：

一、《百花迎春梨園情》
演唱：陳麗宇（福建省芳華越劇團）、胡林煥（陝西省戲曲研究院）、袁
媛（安徽省黃梅戲劇院）、劉誼（四川省川劇院）、劉雯卉（河南豫劇院）戲曲伴舞：中國戲曲學院

二、黃梅戲《天仙配》片段演唱：韓再芬（安慶再芬黃梅藝術劇院）、劉國平（安慶再芬黃梅藝術劇院）

三、評劇《謝瑤環》片段演唱：曾昭娟（天津評劇院）

四、京劇《四郎探母》片段演唱：張建峰（北京京劇院）、丁曉君（北京軍區政治部文工團）

五、戲曲絕技薈萃表演：袁傑、馬春麗、胡嘉博、陳覺、吳少冠等

1．桂劇《打棍出箱》選段
2．蒲劇《掛畫》選段
3．京劇《泗州城》選段
4．粵劇《獅子樓》選段

六、戲曲演唱

1. 豫劇《村官李天成》選段演唱：賈文龍（河南豫劇院）
2.
呂劇《百姓書記》選段演唱：傅煥濤（山東省呂劇院）

七、《同圓中國夢》演唱：於魁智（國家京劇院）、李勝素（國家京劇院）、袁慧琴（國家京劇院）、楊赤（大連京劇院）

八、晉劇《打金枝》片段演唱：謝濤（太原市晉劇研究院）、史佳花（山西省戲劇家協會）

九、新版越劇《梁山伯與祝英台》片段演唱：茅威濤（浙江小百花越劇團）群眾演員：浙江小百花越劇團

十、川劇《金子》片段演唱：沈鐵梅（重慶市川劇院）、趙勇（重慶市川劇院）

十一、秦腔《西京故事》片段李東橋（陝西省戲曲研究院）、衛小莉（陝西省戲曲研究院）

十二、新編京劇《天下歸心》片段孟廣祿（天津市青年京劇團）、李鳴岩（北京風雷京劇團）

這是元旦戲曲晚會的節目單。希望能幫到你！

B. 安徽省黃梅戲劇院何雲哪年出生

安徽省黃梅戲劇院何雲哪1979年出生的。

何雲簡介：

安徽省池州市青陽縣人，1979年8月生，國家二級演員，省青聯委員，省黃梅戲劇院青年演員。1996年畢業於安徽藝術職業學院黃梅戲表演班。主要作品有：在《大眼睛的期盼》中主演童小蕊、《紅樓夢》中主演賈寶玉、《女駙馬》中主演馮素珍、《雷雨》中飾演四鳳、《鬧新房》中飾演新媳婦。另在電視劇《中國刑警之城市英雄》、黃梅戲電視劇《朝霞滿天》、黃梅戲舞台藝術片《金玉奴》等。在劇院工作幾年曾扮演《雙下山》中的小尼姑，《路遇》中的七仙女，《擋橋》中的喬亞仙，《洞房》中的馮素珍，《蘭橋會》中的蘭玉蓮，《英台描葯》中的祝英台，《百花贈劍》中的百花公主，《鵲橋》中的二姐，《花園扎槍》中的梅得，《山伯訪友》中的祝英台，《無事生非》中的李碧翠，《送香茶》中的陳月英，《游園驚夢》中的杜麗娘等角色。多次擔當幾台大戲的領唱、獨唱。如第二屆全國少數民族文藝會演，在黃梅戲《回民灣》中擔當獨唱。2001年在《相約花戲樓》中以第一名的成績獲黃梅戲星星榜「十佳」稱號；

2002年《游園驚夢》獲全省小戲調演表演二等獎；

2003年獲中國戲曲紅梅獎安徽賽區青少年演唱大賽金獎；

2004年《鬧新房》獲全省小戲調演表演二等獎；

2006年獲省戲劇家協會、省黃梅戲劇院評選的新「五朵金花」稱號。

奮斗的目標：為黃梅戲事業貢獻一份光與熱！

C. 馬蘭在黃梅戲的舞台上表現突出，她和吳瓊是怎樣的競爭對手

馬蘭和吳瓊是同窗好友，這一點大家都清楚，至於他們之間是否存在競爭，其實是分開來看的，我們在工作和生活中，真正的對手其實就是我們自己，如何戰勝自己，克服自己的弱點，才是最為關鍵的，當然如果沒有一個對手，也是非常凄涼的，就像武俠小說中說的那樣，獨孤求敗，進入了一個非常難受的境界，我們生活中，大多數還是沒有成功突破自我，所以不具備這樣的能力，還在把身邊的人當作對手，其實真正的對手是自己。

其實他們的同學應該有很多，至少有十幾個，但是能夠一起達到同等高度的卻只有他們兩個，所以因為同學的這層關系，相信會更加珍惜這段緣分，畢竟生活上可以很容易找到志同道合的人，在藝術的道路上卻不是很容易，這一點估計只有搞藝術的人才能體會到，而藝術成就的高低，完全取決於一個人的心胸，只有心胸開闊的人，其成就才不可限量，因為能夠發現別人的優點，並能從中汲取營養，提高自己的水平，才有機會讓自己前進的更快。

D. 黃梅戲演員張輝和那幾個男同學一起分到安徽黃梅劇院

王明星演員當恢復那幾個男同事一起分享安徽王美巨人這個又要看什麼的，我這個也不太清楚。
再看看別人怎麼說的。

E. 黃梅戲比較著名的演員有哪些

著名演員：

嚴鳳英、張雲風、黃宗毅、黃新德、馬蘭、楊俊、吳亞玲、袁玫、周莉、李萍。

1、嚴鳳英

嚴鳳英（1930～1968），原名嚴鴻六，安徽省桐城縣羅嶺（今安慶市宜秀區羅嶺鎮黃梅村）人。女，中共黨員，黃梅戲傑出的表演藝術家，中國黃梅戲的發展締造者之一，「七仙女」塑造者，中國黃梅戲傳承發展重要的開拓者和貢獻者。

F. 安徽省最有特色的藝術是什麼

黃梅戲起源

黃梅戲，舊稱"黃梅調"，源於湖北黃梅地區，因人民的社會交往逐漸向東流傳到安徽懷寧為中心的地區，並以此為中心，發展成型，在其漫長的過程中，不斷地吸收了青陽腔、徽劇等和當地民歌及其他戲曲的音樂精華，逐漸形成了今天自己獨特的風格。黃梅戲用安慶語言念唱，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；黃梅戲的表演質朴細致，以真實活潑著稱。黃梅戲來自於民間，雅俗共賞、怡情悅性，她以濃郁的生活氣息和清新的鄉土風味感染觀眾。
早期黃梅戲的演出劇目，大多為老藝人自編自演的反映底層民間生活的小戲。本世紀50年代，一大批有志於戲曲事業的知識分子加入黃梅戲傳統劇目的發掘與再創造的行列，他們的加入，大大豐富了黃梅戲的表現形式，加強了黃梅戲的文學性，發展了唱腔和伴奏，使其原來的民俗性和通俗性得到質的升華，旋律更為優美，影響更為擴大，黃梅戲真正迎來了百花齊放推陳出新的藝術春天。也就是在這一時期，出現了嚴鳳英、王少舫、潘璟琍、張雲風等一大批優秀表演人才，《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》就是這一時期所產生的代表性作品。隨著眾多優秀劇目的不斷推出，國內外的觀眾，認識並接受了黃梅戲，使黃戲從鄉村草台登上了都市的大雅之堂，最終成為馳名海內外的著名劇種。本劇院的劇目和演員曾獲得眾多獎項，多次赴香港、澳門、新加坡、德國、台灣、美國、澳大利亞等國家和地區演出，獲得文泛的好評，被外國友人譽為"中國的鄉村音樂"。
驕傲和光榮已成為歷史，新世紀已經找開希望之門，如今的安徽黃梅戲又涌現出如馬蘭、黃新德等為代表的眾多新人。面對新世紀，我們寄希望於新一代黃梅戲傳人承前啟後，繼往開來，用青春、美麗和智慧，創造新的燦爛……

黃梅戲的發展歷史

黃梅戲是安徽省的主要地方戲曲劇種。在湖北、江西、福建、浙江、江蘇、台灣等省以及香港地區亦有黃梅戲的專業或業余的演出團體，受到廣泛的歡迎。

黃梅戲原名「黃梅調」或「採茶戲」，是十八世紀後期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到安徽省懷寧縣為中心的安慶地區，與當地民間藝術相結合，用當地語言歌唱、說白，形成了自己的特點，被稱為「懷腔」或「懷調」。這就是今日黃梅戲的前身。

黃梅戲的發展歷史，大致分為三個階段：

第一階段，約從清乾隆未期到辛亥革命前後。產生和流傳到皖、鄂、贛三省間的黃梅採茶調、江西調、桐城調、鳳陽歌，受當地戲曲(青陽腔、徽調)演出的影響，與蓮湘、高蹺、旱船等民間藝術形成結合，逐漸形成了一些小戲。進一步發展，又從一種叫「羅漢樁」的曲藝形式和青陽腔與徽調吸收了演出內容與表現形式，於是產生了故事完整的本戲。從小戲到本戲還有一種過渡形式，老藝人稱之為「串戲」。所謂「串戲」就是各自獨立而又彼此關連著的一組小戲，有的以事「串」，有的則以人「串」。「串戲」的情節比小戲豐富，出場的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范圍。其中一些年齡大的人物需要用正旦、老生、老丑來扮演。這就為本戲的產生創造了條件。

第二階段，是從辛亥革命到1949年。這一階段，黃梅戲演出活動漸漸職業化，並從農村草台走上了城市舞台。黃梅戲入城後，曾與京劇合班，並在上海受到越劇、揚劇、淮劇和從北方來的評劇(時稱「蹦蹦戲」)的影響，在演出的內容與形式上都起了很大變化。編排、移植了一批新劇目，其中有連台本戲《文素臣》、《宏碧緣》、《華麗緣》、《蜜蜂記》等。音樂方面，對傳統唱腔進行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易於聽懂所唱的內容。取消了幫腔，試用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京劇和其他兄弟劇種的程式動作，豐富了表現手段。其它如服裝、化妝和舞台設置，亦較農村草台時有所發展。

第三階段，是1949至今。1952年，安慶黃梅戲藝人帶著《打豬草》、《藍橋會》等劇目到上海演出。幾十年來造就了一大批演員，除對黃梅戲演唱藝術有突出成就的嚴鳳英、王少舫等老一輩藝術家外，中青年演員馬蘭、韓再芬等相繼在舞台上、銀幕上和電視屏幕上展現了各自的英姿，引起了觀眾的注視。嚴鳳英、王少航合演的《天仙配》，曾二度攝製成影片，轟動海內外。

黃梅戲是安徽的主要地方戲曲劇種。黃梅戲原名「黃梅調」或「採茶戲」，是十八世紀後期在皖、鄂、贛三省毗領地區形成的一種民間小戲。其中一支逐漸東移到以安徽省懷寧縣為中心的安慶地區，與當地民間藝術相結合，用當地語言歌唱、說白，形成了自己的特點，被稱為「懷腔」或「懷調」。這就是今日黃梅戲的前身。

在劇目方面，號稱「大戲三十六本，小戲七十二折」。大戲主要表現的是當時人民對階級壓迫、貧富懸殊的現實不滿和對自由美好生活的嚮往。如《蕎麥記》、《告糧官》、《天仙配》等。小戲大都表現的是農村勞動者的生活片段，如《點大麥》、《紡棉紗》、《賣斗籮》。

解放以後，先後整理改編了《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》、《趙桂英》、《慈母淚》、《三搜國丈府》等一批大小傳統劇目，創作了神話劇《牛郎織女》、歷史劇《失刑斬》、現代戲《春暖花開》、《小店春早》、《蓓蕾初開》。其中《天仙配》、《女駙馬》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國內外產生了較大影響。嚴鳳英、王少舫、吳瓊、馬蘭是黃梅戲的著名演員。

G. 跪求黃梅戲演員韓軍資料

黃梅戲子---韓軍(2008-02-11 19:23:51)標簽：黃梅戲 韓軍 小辭店 韓再芬 娛樂

「對於韓軍的名字，真的已沒有太多人知道了。」正如這篇回憶錄的作者所說，在安徽這個黃梅戲被廣為傳唱的省份，人們對於韓軍的名字也並不熟悉。韓軍是個黃梅戲演員，演出時人見人愛。有人評價他是為藝術而生的人，是那種沒有人生體會也能因為內心的愛而把戲劇演好的人。韓軍留下了很多黃梅戲的作品，像電視劇《半把剪刀》、《小辭店》、《嚴鳳英》，電影《孟姜女》。本文的作者曾經也是一名黃梅戲的演員，她和韓軍一起經歷了黃梅戲的發展與壯大……

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黃梅戲一代宗師嚴鳳英是1966年離逝的，30年後的1996年，我的發小韓軍——一個黃梅戲演員也去了，是巧合還是宿命我不得知曉。

噩耗傳來時，我的心狂跳，理不清頭緒。嚴鳳英老師去世那年我還是個不會說話的毛孩子，當然也就沒有緣分與她結識。對嚴老師我極度崇拜，因為是她將黃梅戲這個民間小調唱響全國，成為全國四大劇種之一，我後來有幸與她的家人結緣，也要感謝媒人——黃梅戲。《天仙配》中的名段「樹上鳥兒成雙對」可以與80年代鄧麗君的流行歌媲美，是文化之春風在中國大地剛剛回暖的中國流行音樂。那甜美的音樂、樸素的唱詞，讓你喜歡的身不由己。

寫韓軍不能不提王冠亞，他是我省的著名編劇，為人低調謙和。王老師非常喜歡韓軍，在韓軍剛進團時他百般照料，從生活到藝術修養的提升無處不體現他付出的心血。韓軍拍攝的影視作品及幾出舞台戲，多數是在王冠亞老師幫助下促成的。有一段時間韓軍戀愛了，那時的社會之風還比較保守，韓軍愛上了一位大他許多歲的女子，愛情選擇的叛逆，沒人可以理解，但是當時誰也無法說動他改變主意。王老師看在眼裡急在心上，每天圍著韓軍轉。有天傍晚，王老師帶口信讓我去他家。一牆之隔幾分鍾我就到了，韓軍也在，看情形他們這樣僵持已經很長時間，王老師見我落座後笑眯眯地對我說：「你看看他（指著韓軍）這孩子就是不聽話，我費好大勁把他找回來，說了一下午也沒說動他，你和他聊聊，我去給你們做晚飯。」

這一聊就是一夜。我們從兒時一直聊到當下的理想與抱負，真可以用感天動地來形容當時的熱情，當天際泛白時我們帶著疲憊，走進了新的一天，一個充滿著新的希望的日子。韓軍說他堅決與那女子斷絕往來，一心工作，個人問題等幾年再說。我把結果告訴了王老師，他很高興，吃著香噴噴的大餅包油條，心裡的一塊石頭落了地。可就是在當晚，王老師又心急火燎地找到我的宿舍問韓軍在不在。

事後我聽說是在環城河小樹林處找到韓軍的，從那以後王老師對韓軍看管的更嚴，他的愛情也就真的斷了。

韓軍長的瘦小，不是那樣英武的身板，做演員很吃虧。我們雖是同學，平時也很少接觸，後來因為工作上的配合才慢慢加深了解。做演員我和他自身的缺陷差不多，做舞台上的2號角色更合適，常常會有不得志的感慨和不快，這使我們之間多了幾分惺惺相惜。他塑造角色很有天分，那時的藝術形式沒有今天這么豐富，個人的施展選擇空間也很小，這制約了他的發展，劇院每年少有的幾出戲很難排得上。剛參加工作，劇院為了培養我們這批人，專門成立了安徽省黃梅戲劇院三團，王冠亞任團長，有一批人為我們服務，排了《朱門玉碎》、《母老虎上轎》；現代印度戲《逃婚》，我們這些年輕人熱情高漲，連春節都不過就去江蘇巡演。去時紅梅傲雪，回來時已秋果碩碩。大家都得到了充分的舞台實踐。後來因為種種原因，三團從成立到夭折前後也就一年的時間。倘若當年三團一直沒有解散，我們這批人的命運也許就是另一番景象了！

張愛玲說：出名要趁早。做演員誰不想出名？誰又願意到了老來再出名，大家沒有耐心跑龍套，都想早早出名。演員是個競爭很殘酷的職業。當時劇院排戲，首先考慮的是整台戲的效果，其次才會考慮有沒有合適你的角色，不像現在很多作品都是根據演員的自身條件專門為演員量身製作的舞台影視作品。那時創作生產一台戲也沒有民間投資，都要靠政府財政撥款，很難爭取到專項個人資金，只能全部依靠單位的力量，這就讓自身條件差些的演員因為沒有發揮的一席土地，從而產生了失落和無助。

在大戲面前，我和韓軍常常被忽略，也就會在閑暇時一起發牢騷。在藝術的天賦上韓軍比我高，常常他的境遇會比我好一些。但是首屆全國黃梅戲青年演員大獎賽中，他的命運與我的命運一樣，我們一邊自嘆「命苦」，一邊也深感自身條件的局限。我虛長幾歲，比賽結束後，自認前途渺茫，下決心早早改行，韓軍依然堅持在他為之選擇的藝術中不肯放棄。不過，就在幾年之後，韓軍也步我後塵改行做了公務員。哪知命運就是這么捉弄人，在他改行後半年他就離開了我們。

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我和韓軍認識前後近20年，到今年他離世也已10年。10年的時間，指縫間輕輕流逝，原本是作為「說客」的那一夜，卻好像是與他說了今生所有想說卻說不盡的話。我們平時最多是幾句問候，做搭檔因為工作也會說說話但不會很多。他悟性很高，我們之間的配合非常默契，演出時也極少出現差錯。他是我合作過同事中，最默契的搭檔之一。

我們的第一次合作是在80年代。當時，從北京來了幾位編劇、導演，學校隆重推出觀摩《天仙配》，活潑可愛的韓軍飾演「董永」，導演、編劇同時看上了他。當時在《天仙配》中我演「四姐」，從那時起我們倆有了合作，導演建議學校給我倆排一出傳統小戲《打豬草》，拍成電影作為新聞紀錄片在全國電影院上映電影的前面播放。當時全國幾乎沒有電視，看電影成了大眾唯一的娛樂方式（董文華當年一曲《十五的月亮》採用的就是這種方式）。電影要是拍成了，其影響不會亞於今天的「超級女聲」，拍這樣一部電影投資要5萬元，最終因為資金的問題電影沒有拍成。

但是這出摺子戲很快又被上海電視台的周導看上了，拍成了舞台劇在電視中播放，這成了今天我與他最有價值的紀念之一。

到單位工作後參加全國的重大節日晚會我們常常一起去。有一次在上海與演孫悟空而成名的六小齡童的父親同台獻藝，他父親是紹劇的著名演員，對韓軍和我一見如故非常喜歡。為了紀念這次相識，我們三個人還專門去照相館拍了一張黑白照片。韓軍的離世對我影響很大，我一直不知道究竟是什麼原因能讓一個人放棄對生命的追求？直到今天我還是不能相信他已離去，我去他的墳地看過他，給我的感覺就像是在舞台上正在演出的一台戲，我是在熟悉環境現場看外景，沒有陰陽兩重天的分離死別，眼前長滿野草的山坡寂靜空曠，剎那間我找不到了自己的方向，忘記了自己的來意。面對眼前的荒草與黃土，看不到自己曾經要看的人，那是一種什麼樣的心境啊——是一種空落落無知覺的茫然。

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韓軍進團的最初，排演的最有影響的劇目是《孟姜女》舞台劇。《孟姜女》中的范杞良在修築長城中死去，幾年後韓軍從高空躍下，躺在了冰涼的水泥地上，至今我都不能理解他為什麼要這樣做。

那一天，我們在合肥的同學全去了，他臉上的表情很安詳。

在這之前，我也去過幾次殯儀館，可送別只有28歲的離人卻是人生的第一次。他安安靜靜躺在蔥郁的蒼柏之中，只等著最後再見一面他的朋友和親人們。

韓軍從小在藝校學習，因為母親是學校老師，所以一切生活起居自然不勞他費心，現在要獨立門戶現實的生活問題擺在他面前，他就要挑起這副擔子。韓軍善良忠厚、有責任心，他只得放棄藝術調到某銀行工作，想過普通人的日子，想娶一個自己喜歡的女人過日子，可這一切都還沒有開始他就走了。

聽王冠亞老師說，嚴鳳英16歲闖安慶城，借頭面和行頭給她的人，就是韓軍的外婆張慧聰。嚴鳳英老師初到安慶16歲，韓軍進院工作時也是16歲，看到16歲的韓軍，王冠亞老師似又見16歲獨闖虎口的嚴鳳英，愛憐之情頓生。

韓軍進校時雖只有11歲，卻很會演戲，儼然是個戲精。我們三年級時，學校已正式對外售票演出。當時文化活動少，我們的演出非常頻繁，天天客滿時常還要加座，安慶城沒有不知道我們這些孩子的。《天仙配》「路遇」中董永有這樣一段詞，「我看這位大姐倒還不錯，只生得品貌端正，待我又是一片誠心，我若與她成婚倒是一樁美事。」每當韓軍說這段台詞，台下都會鬨堂大笑，特別是說到最後一句，台下笑得前仰後合。

那時人們沒有多少文化娛樂生活，談到男女之愛多是羞羞答答，拉拉手已是很過分的親昵。11歲1.2米不到的韓軍又生得是娃娃臉，本身也是個小娃娃，七仙女比他高半個頭，很有點北方人大媳婦小丈夫的味道，他「一個娃娃」在台上議論成人們考慮的婚姻大事，怎不令人捧腹大笑？

在安慶生活的日子，讓我知道人們那麼痴迷戲曲，有這么多人喜歡黃梅戲，在進藝校之前我只知有京劇、歌劇，從未聽說過黃梅戲，也沒聽過黃梅戲，更不曾在合肥的劇場看過黃梅戲。

韓軍的外婆在那個年代給予嚴鳳英老師這樣的理解和支持也是他們兩家的奇緣。誰知這兩個家庭在幾十年後都在承受同樣的痛苦，很長時間張慧聰老人並不知道外孫不在人世了，她女兒一直瞞著她，可是能瞞多久呢？

到韓軍這一代，他們家已是幾代人從藝。韓軍的母親也是我的老師，我很喜歡她也時常觀察她。因為她抽煙，所以我好奇。她是我見到的第一個抽煙的女人，這讓我知道女人也抽煙，抽煙時還能姿態優美。她平時很安靜，話不多，韓軍走後她的話更少了，在學校上大課或年級一起排戲她說話總是輕聲細語，誰犯了錯她會眼睛狠狠看他們，目光仍是慈祥，所以沒幾個學生真怕她，但也沒幾個學生在她面前敢放肆。

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韓軍在校時是個人見人愛的人，陽光又健康。他為藝術而生，是那種沒有人生體會也能因為內心的愛而演好戲的人。後來到劇院演戲少了，電視劇還是留下了很多作品，如《半把剪刀》、《小辭店》、《嚴鳳英》，電影《孟姜女》。只要領導叫他配音，他從來欣然應允而不談條件。家庭的陶冶釀就了他很好的藝德。

對於韓軍後來的改行，我認為是錯誤的選擇。他和我情況不同，他家幾代從藝，藝術已滲透到他的血脈中，就像潘景莉老師的兒子周珊，他母親是與嚴鳳英老師同時代的人，他的外公是黃梅戲老藝人，周珊進了黃梅劇院後，有一次我問他，你的自身條件也不優越，又是半路出家，想成名並不容易，是不是應該考慮做其他工作。他回答得很乾脆——就是喜歡黃梅戲。

舞台上的韓軍是成熟的，到目前綜合藝術水平很好的小生也沒幾個年輕人能超過他，他給黃新德配戲演《戲牡丹》中的書童，演王冠亞老師排演的印度戲《逃婚》、《母老虎上轎》中的店小二，還有《審婿招婿》，後來與韓再芬拍的《小辭店》唱做都很好，角色在韓軍身上被他全演活了，而他卻走了。他是演戲的精靈。

從小到大，韓軍都很聽話，他性格缺少一些像周珊那樣的堅持。

我的同學韓軍是個「小人物」。偶然中，我發現中安在線——安徽新聞網，在這個網站上可以查到很多關於黃梅戲方面的資料，我看到了很多我不知姓名的年輕演員。我輸入韓軍的名字，沒有他的資料。不甘心繼續輸入，仍是空白。我看著眼前的電腦發呆，對於韓軍，真的已沒有太多人知道了。

小人物與大人物的離去，對一個家庭的傷害是一樣的。這兩個有著緣分的家庭經歷著同樣的苦難，一個是深深懷念依舊占據著屬於她的世界，一個已被抹得乾乾凈凈。我把韓軍的名字再輸進網路網站，結果依然毫無痕跡。

嚴鳳英老師的「死」是對追求人生信仰破滅的抗爭，她是用生命的代價告訴世人歷史總是要還原它的本來面目。韓軍他是蜜糖中的困惑與痛苦，他的選擇是軟弱，身為同窗不能幫助他我愧疚。

人們只會記住那些真正為人民做出貢獻的人，黃梅戲這一地方劇種，雖然還不老，已被列入安徽文化的一部分被保護起來，它依然還在養育著一代又一代年輕的黃梅人，還有著非常廣泛的群眾基礎，今年10月安慶還舉行了第二屆黃梅戲藝術節。

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今天我坐在靜靜的家中，將往事一幕幕拉近，想著韓軍的音容笑貌，能與我共鳴的人還剩幾個？在一年一度的同學聚會上，我們也會偶爾談起韓軍，但只一分鍾就立即跑題。韓軍的藝術生命還沒有發出耀眼的燦爛之光，他就走了。他走後我的同學周莉，為韓軍豎了一塊石碑，以姊相稱。韓軍是回民，周莉又代表親人，親自跳進墓穴丈量尺寸，將他在墓穴中安放妥當。韓軍死後很多人去看望他的父母，熱心人跑前跑後，希望知道韓軍死去的真正原因。在一段時間內，大家都不知道怎麼給韓軍定位，才是合適妥帖的。周莉的做法令我欽佩，在社會大環境中多一個演員、少一個演員無關痛癢，對我們這些發小來說卻是刻骨銘心的。

只有和周莉在一起飲茶時談到韓軍，我們的傷感才是真實又久遠，提起話頭我倆就沉默了，說什麼呢，不能用一二句簡單的語言就能去評說他選擇的對錯。

祭悼那天，我和周莉在指定焚燒衣物的池子邊，將一個個花圈，還有韓軍的舊衣物，一件件地放進去慢慢地燒，天漸漸地暗下來，周邊越來越靜，我倆蹲累了，一屁股坐在水泥地上，看著眼前跳躍的火苗，將池中的衣物一點點地舔光。火苗的背後不斷閃動著韓軍的笑臉，他優美的唱腔在耳邊回響：「小子本姓金呀，呀子依子呀，小毛是我名，依荷呀。天天要看筍那，嗬啥，防豬進筍林，呀子依子呀，呀子依，依子呀荷啥，防豬進筍林，呀子依子呀。」我們倆看著他與他打招呼，笑道：「再見面要等50年。」

祥見 http://www.hf365.com/epublish/gb/paper2/20061101/class000200009/hwz796323.htm

H. 安徽省黃梅戲劇院 張小威的個人檔案,從藝資料等等...

黃梅抄戲網路名片
黃梅戲，襲舊稱黃梅調或採茶戲，與京劇、越劇、評劇 、豫劇並稱中國五大劇種。它發源於湖北、安徽、江西三省交界處黃梅多雲山，與鄂東和贛東北的採茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的採茶歌。黃梅戲用安慶語言念唱，唱腔淳樸流暢，以明快抒情見長，具有豐富的表現力；黃梅戲的表演質朴細致，以真實活潑著稱。 黃梅戲來自於民間，雅俗共賞、怡情悅性，她以濃郁的生活氣息和清新的鄉土風味感染觀眾。

I. 段泊最喜歡的一位黃梅戲演員韓軍什麼時候死的為什麼只活了二十六歲是怎麼死的

黃梅戲子---韓軍(2008-02-11 19:23:51)標簽：黃梅戲 韓軍 小辭店 韓再芬 娛樂

「對於韓軍的名字，真的已沒有太多人知道了。」正如這篇回憶錄的作者所說，在安徽這個黃梅戲被廣為傳唱的省份，人們對於韓軍的名字也並不熟悉。韓軍是個黃梅戲演員，演出時人見人愛。有人評價他是為藝術而生的人，是那種沒有人生體會也能因為內心的愛而把戲劇演好的人。韓軍留下了很多黃梅戲的作品，像電視劇《半把剪刀》、《小辭店》、《嚴鳳英》，電影《孟姜女》。本文的作者曾經也是一名黃梅戲的演員，她和韓軍一起經歷了黃梅戲的發展與壯大……

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黃梅戲一代宗師嚴鳳英是1966年離逝的，30年後的1996年，我的發小韓軍——一個黃梅戲演員也去了，是巧合還是宿命我不得知曉。

噩耗傳來時，我的心狂跳，理不清頭緒。嚴鳳英老師去世那年我還是個不會說話的毛孩子，當然也就沒有緣分與她結識。對嚴老師我極度崇拜，因為是她將黃梅戲這個民間小調唱響全國，成為全國四大劇種之一，我後來有幸與她的家人結緣，也要感謝媒人——黃梅戲。《天仙配》中的名段「樹上鳥兒成雙對」可以與80年代鄧麗君的流行歌媲美，是文化之春風在中國大地剛剛回暖的中國流行音樂。那甜美的音樂、樸素的唱詞，讓你喜歡的身不由己。

寫韓軍不能不提王冠亞，他是我省的著名編劇，為人低調謙和。王老師非常喜歡韓軍，在韓軍剛進團時他百般照料，從生活到藝術修養的提升無處不體現他付出的心血。韓軍拍攝的影視作品及幾出舞台戲，多數是在王冠亞老師幫助下促成的。有一段時間韓軍戀愛了，那時的社會之風還比較保守，韓軍愛上了一位大他許多歲的女子，愛情選擇的叛逆，沒人可以理解，但是當時誰也無法說動他改變主意。王老師看在眼裡急在心上，每天圍著韓軍轉。有天傍晚，王老師帶口信讓我去他家。一牆之隔幾分鍾我就到了，韓軍也在，看情形他們這樣僵持已經很長時間，王老師見我落座後笑眯眯地對我說：「你看看他（指著韓軍）這孩子就是不聽話，我費好大勁把他找回來，說了一下午也沒說動他，你和他聊聊，我去給你們做晚飯。」

這一聊就是一夜。我們從兒時一直聊到當下的理想與抱負，真可以用感天動地來形容當時的熱情，當天際泛白時我們帶著疲憊，走進了新的一天，一個充滿著新的希望的日子。韓軍說他堅決與那女子斷絕往來，一心工作，個人問題等幾年再說。我把結果告訴了王老師，他很高興，吃著香噴噴的大餅包油條，心裡的一塊石頭落了地。可就是在當晚，王老師又心急火燎地找到我的宿舍問韓軍在不在。

事後我聽說是在環城河小樹林處找到韓軍的，從那以後王老師對韓軍看管的更嚴，他的愛情也就真的斷了。

韓軍長的瘦小，不是那樣英武的身板，做演員很吃虧。我們雖是同學，平時也很少接觸，後來因為工作上的配合才慢慢加深了解。做演員我和他自身的缺陷差不多，做舞台上的2號角色更合適，常常會有不得志的感慨和不快，這使我們之間多了幾分惺惺相惜。他塑造角色很有天分，那時的藝術形式沒有今天這么豐富，個人的施展選擇空間也很小，這制約了他的發展，劇院每年少有的幾出戲很難排得上。剛參加工作，劇院為了培養我們這批人，專門成立了安徽省黃梅戲劇院三團，王冠亞任團長，有一批人為我們服務，排了《朱門玉碎》、《母老虎上轎》；現代印度戲《逃婚》，我們這些年輕人熱情高漲，連春節都不過就去江蘇巡演。去時紅梅傲雪，回來時已秋果碩碩。大家都得到了充分的舞台實踐。後來因為種種原因，三團從成立到夭折前後也就一年的時間。倘若當年三團一直沒有解散，我們這批人的命運也許就是另一番景象了！

張愛玲說：出名要趁早。做演員誰不想出名？誰又願意到了老來再出名，大家沒有耐心跑龍套，都想早早出名。演員是個競爭很殘酷的職業。當時劇院排戲，首先考慮的是整台戲的效果，其次才會考慮有沒有合適你的角色，不像現在很多作品都是根據演員的自身條件專門為演員量身製作的舞台影視作品。那時創作生產一台戲也沒有民間投資，都要靠政府財政撥款，很難爭取到專項個人資金，只能全部依靠單位的力量，這就讓自身條件差些的演員因為沒有發揮的一席土地，從而產生了失落和無助。

在大戲面前，我和韓軍常常被忽略，也就會在閑暇時一起發牢騷。在藝術的天賦上韓軍比我高，常常他的境遇會比我好一些。但是首屆全國黃梅戲青年演員大獎賽中，他的命運與我的命運一樣，我們一邊自嘆「命苦」，一邊也深感自身條件的局限。我虛長幾歲，比賽結束後，自認前途渺茫，下決心早早改行，韓軍依然堅持在他為之選擇的藝術中不肯放棄。不過，就在幾年之後，韓軍也步我後塵改行做了公務員。哪知命運就是這么捉弄人，在他改行後半年他就離開了我們。

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我和韓軍認識前後近20年，到今年他離世也已10年。10年的時間，指縫間輕輕流逝，原本是作為「說客」的那一夜，卻好像是與他說了今生所有想說卻說不盡的話。我們平時最多是幾句問候，做搭檔因為工作也會說說話但不會很多。他悟性很高，我們之間的配合非常默契，演出時也極少出現差錯。他是我合作過同事中，最默契的搭檔之一。

我們的第一次合作是在80年代。當時，從北京來了幾位編劇、導演，學校隆重推出觀摩《天仙配》，活潑可愛的韓軍飾演「董永」，導演、編劇同時看上了他。當時在《天仙配》中我演「四姐」，從那時起我們倆有了合作，導演建議學校給我倆排一出傳統小戲《打豬草》，拍成電影作為新聞紀錄片在全國電影院上映電影的前面播放。當時全國幾乎沒有電視，看電影成了大眾唯一的娛樂方式（董文華當年一曲《十五的月亮》採用的就是這種方式）。電影要是拍成了，其影響不會亞於今天的「超級女聲」，拍這樣一部電影投資要5萬元，最終因為資金的問題電影沒有拍成。

但是這出摺子戲很快又被上海電視台的周導看上了，拍成了舞台劇在電視中播放，這成了今天我與他最有價值的紀念之一。

到單位工作後參加全國的重大節日晚會我們常常一起去。有一次在上海與演孫悟空而成名的六小齡童的父親同台獻藝，他父親是紹劇的著名演員，對韓軍和我一見如故非常喜歡。為了紀念這次相識，我們三個人還專門去照相館拍了一張黑白照片。韓軍的離世對我影響很大，我一直不知道究竟是什麼原因能讓一個人放棄對生命的追求？直到今天我還是不能相信他已離去，我去他的墳地看過他，給我的感覺就像是在舞台上正在演出的一台戲，我是在熟悉環境現場看外景，沒有陰陽兩重天的分離死別，眼前長滿野草的山坡寂靜空曠，剎那間我找不到了自己的方向，忘記了自己的來意。面對眼前的荒草與黃土，看不到自己曾經要看的人，那是一種什麼樣的心境啊——是一種空落落無知覺的茫然。

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韓軍進團的最初，排演的最有影響的劇目是《孟姜女》舞台劇。《孟姜女》中的范杞良在修築長城中死去，幾年後韓軍從高空躍下，躺在了冰涼的水泥地上，至今我都不能理解他為什麼要這樣做。

那一天，我們在合肥的同學全去了，他臉上的表情很安詳。

在這之前，我也去過幾次殯儀館，可送別只有28歲的離人卻是人生的第一次。他安安靜靜躺在蔥郁的蒼柏之中，只等著最後再見一面他的朋友和親人們。

韓軍從小在藝校學習，因為母親是學校老師，所以一切生活起居自然不勞他費心，現在要獨立門戶現實的生活問題擺在他面前，他就要挑起這副擔子。韓軍善良忠厚、有責任心，他只得放棄藝術調到某銀行工作，想過普通人的日子，想娶一個自己喜歡的女人過日子，可這一切都還沒有開始他就走了。

聽王冠亞老師說，嚴鳳英16歲闖安慶城，借頭面和行頭給她的人，就是韓軍的外婆張慧聰。嚴鳳英老師初到安慶16歲，韓軍進院工作時也是16歲，看到16歲的韓軍，王冠亞老師似又見16歲獨闖虎口的嚴鳳英，愛憐之情頓生。

韓軍進校時雖只有11歲，卻很會演戲，儼然是個戲精。我們三年級時，學校已正式對外售票演出。當時文化活動少，我們的演出非常頻繁，天天客滿時常還要加座，安慶城沒有不知道我們這些孩子的。《天仙配》「路遇」中董永有這樣一段詞，「我看這位大姐倒還不錯，只生得品貌端正，待我又是一片誠心，我若與她成婚倒是一樁美事。」每當韓軍說這段台詞，台下都會鬨堂大笑，特別是說到最後一句，台下笑得前仰後合。

那時人們沒有多少文化娛樂生活，談到男女之愛多是羞羞答答，拉拉手已是很過分的親昵。11歲1.2米不到的韓軍又生得是娃娃臉，本身也是個小娃娃，七仙女比他高半個頭，很有點北方人大媳婦小丈夫的味道，他「一個娃娃」在台上議論成人們考慮的婚姻大事，怎不令人捧腹大笑？

在安慶生活的日子，讓我知道人們那麼痴迷戲曲，有這么多人喜歡黃梅戲，在進藝校之前我只知有京劇、歌劇，從未聽說過黃梅戲，也沒聽過黃梅戲，更不曾在合肥的劇場看過黃梅戲。

韓軍的外婆在那個年代給予嚴鳳英老師這樣的理解和支持也是他們兩家的奇緣。誰知這兩個家庭在幾十年後都在承受同樣的痛苦，很長時間張慧聰老人並不知道外孫不在人世了，她女兒一直瞞著她，可是能瞞多久呢？

到韓軍這一代，他們家已是幾代人從藝。韓軍的母親也是我的老師，我很喜歡她也時常觀察她。因為她抽煙，所以我好奇。她是我見到的第一個抽煙的女人，這讓我知道女人也抽煙，抽煙時還能姿態優美。她平時很安靜，話不多，韓軍走後她的話更少了，在學校上大課或年級一起排戲她說話總是輕聲細語，誰犯了錯她會眼睛狠狠看他們，目光仍是慈祥，所以沒幾個學生真怕她，但也沒幾個學生在她面前敢放肆。

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韓軍在校時是個人見人愛的人，陽光又健康。他為藝術而生，是那種沒有人生體會也能因為內心的愛而演好戲的人。後來到劇院演戲少了，電視劇還是留下了很多作品，如《半把剪刀》、《小辭店》、《嚴鳳英》，電影《孟姜女》。只要領導叫他配音，他從來欣然應允而不談條件。家庭的陶冶釀就了他很好的藝德。

對於韓軍後來的改行，我認為是錯誤的選擇。他和我情況不同，他家幾代從藝，藝術已滲透到他的血脈中，就像潘景莉老師的兒子周珊，他母親是與嚴鳳英老師同時代的人，他的外公是黃梅戲老藝人，周珊進了黃梅劇院後，有一次我問他，你的自身條件也不優越，又是半路出家，想成名並不容易，是不是應該考慮做其他工作。他回答得很乾脆——就是喜歡黃梅戲。

舞台上的韓軍是成熟的，到目前綜合藝術水平很好的小生也沒幾個年輕人能超過他，他給黃新德配戲演《戲牡丹》中的書童，演王冠亞老師排演的印度戲《逃婚》、《母老虎上轎》中的店小二，還有《審婿招婿》，後來與韓再芬拍的《小辭店》唱做都很好，角色在韓軍身上被他全演活了，而他卻走了。他是演戲的精靈。

從小到大，韓軍都很聽話，他性格缺少一些像周珊那樣的堅持。

我的同學韓軍是個「小人物」。偶然中，我發現中安在線——安徽新聞網，在這個網站上可以查到很多關於黃梅戲方面的資料，我看到了很多我不知姓名的年輕演員。我輸入韓軍的名字，沒有他的資料。不甘心繼續輸入，仍是空白。我看著眼前的電腦發呆，對於韓軍，真的已沒有太多人知道了。

小人物與大人物的離去，對一個家庭的傷害是一樣的。這兩個有著緣分的家庭經歷著同樣的苦難，一個是深深懷念依舊占據著屬於她的世界，一個已被抹得乾乾凈凈。我把韓軍的名字再輸進網路網站，結果依然毫無痕跡。

嚴鳳英老師的「死」是對追求人生信仰破滅的抗爭，她是用生命的代價告訴世人歷史總是要還原它的本來面目。韓軍他是蜜糖中的困惑與痛苦，他的選擇是軟弱，身為同窗不能幫助他我愧疚。

人們只會記住那些真正為人民做出貢獻的人，黃梅戲這一地方劇種，雖然還不老，已被列入安徽文化的一部分被保護起來，它依然還在養育著一代又一代年輕的黃梅人，還有著非常廣泛的群眾基礎，今年10月安慶還舉行了第二屆黃梅戲藝術節。

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今天我坐在靜靜的家中，將往事一幕幕拉近，想著韓軍的音容笑貌，能與我共鳴的人還剩幾個？在一年一度的同學聚會上，我們也會偶爾談起韓軍，但只一分鍾就立即跑題。韓軍的藝術生命還沒有發出耀眼的燦爛之光，他就走了。他走後我的同學周莉，為韓軍豎了一塊石碑，以姊相稱。韓軍是回民，周莉又代表親人，親自跳進墓穴丈量尺寸，將他在墓穴中安放妥當。韓軍死後很多人去看望他的父母，熱心人跑前跑後，希望知道韓軍死去的真正原因。在一段時間內，大家都不知道怎麼給韓軍定位，才是合適妥帖的。周莉的做法令我欽佩，在社會大環境中多一個演員、少一個演員無關痛癢，對我們這些發小來說卻是刻骨銘心的。

只有和周莉在一起飲茶時談到韓軍，我們的傷感才是真實又久遠，提起話頭我倆就沉默了，說什麼呢，不能用一二句簡單的語言就能去評說他選擇的對錯。

祭悼那天，我和周莉在指定焚燒衣物的池子邊，將一個個花圈，還有韓軍的舊衣物，一件件地放進去慢慢地燒，天漸漸地暗下來，周邊越來越靜，我倆蹲累了，一屁股坐在水泥地上，看著眼前跳躍的火苗，將池中的衣物一點點地舔光。火苗的背後不斷閃動著韓軍的笑臉，他優美的唱腔在耳邊回響：「小子本姓金呀，呀子依子呀，小毛是我名，依荷呀。天天要看筍那，嗬啥，防豬進筍林，呀子依子呀，呀子依，依子呀荷啥，防豬進筍林，呀子依子呀。」我們倆看著他與他打招呼，笑道：「再見面要等50年。」

J. 誰有國家大劇院近期演出節目單

國家大劇院近期演出信息如下，請採納。
國家大劇院製作歌劇《圖蘭朵》
演出時間：2017.02.21 -2017.02.23
演出票價：[100, 160, 220,350, 400, 450, 500, 600]
演出劇場：歌劇院

江蘇大劇院製作京劇《青衣》
演出時間：2017.02.21
演出票價：[80, 160, 240,320, 400]
演出劇場：戲劇場

國家大劇院製作莎士比亞經典話劇《哈姆雷特》
演出時間：2017.02.22 - 2017.02.26
演出票價：[80, 120, 200,280, 360, 500]
演出劇場：北京喜劇院

丹尼爾·哈丁與倫敦交響樂團音樂會
演出時間：2017.02.22 - 2017.02.23
演出票價：[280, 480, 680,880, 1080, 1280, 1680]
演出劇場：音樂廳

第二屆國家大劇院黃梅戲藝術周：安徽省黃梅戲劇院黃梅戲《不越雷池》
演出時間：2017.02.23 - 2017.02.24
演出票價：[100, 180, 280,380, 480]
演出劇場：戲劇場

群仙歡·常靜新古典古箏音樂會
演出時間：2017.02.24
演出票價：[180, 240, 300]
演出劇場：小劇場

「絲路瞬間」北京交響樂團2017樂季開幕音樂會
演出時間：2017.02.24
演出票價：[80, 120, 200,260, 320, 400]
演出劇場：音樂廳

國家大劇院管弦樂團：不朽的情愫——柯崗與德里克·韓的俄羅斯肖像
演出時間：2017.02.25
演出票價：[80, 160, 240,300, 360, 480]
演出劇場：音樂廳

「春天圓舞曲」國家大劇院合唱團音樂會
演出時間：2017.02.25
演出票價：[100, 160, 200]
演出劇場：小劇場

第二屆國家大劇院黃梅戲藝術周：安徽省黃梅戲劇院「高貴的家園」《唐詩宋詞》黃梅音樂演唱會
演出時間：2017.02.25
演出票價：[100, 180, 280,380, 480]
演出劇場：戲劇場

伏爾加之聲——中國國家交響樂團合唱團音樂會
演出時間：2017.02.26
演出票價：[50,80, 180, 280, 380]
演出劇場：音樂廳

皮亞佐拉的四季——北京交響樂團室內樂音樂會
演出時間：2017.02.26
演出票價：[100,160, 200]
演出劇場：小劇場

第二屆國家大劇院黃梅戲藝術周：馬鞍山四季戲曲劇院黃梅戲《太白醉》
演出時間：2017.02.28 - 2017.03.01
演出票價：[100,180, 280, 380, 480]
演出劇場：戲劇場

精品喜劇展演：開心麻花喜劇《烏龍山伯爵》
演出時間：2017.03.01 - 2017.03.19
演出票價：[180,280, 380, 480, 580, 680]
演出劇場：北京喜劇院

鄧樹榮導演作品——全女版《安提戈涅》
演出時間：2017.03.02 - 2017.03.04
演出票價：[180,240, 300]
演出劇場：小劇場

「春風引」中國廣播民族樂團交響音樂會
演出時間：2017.03.03
演出票價：[80,160, 240, 300, 360, 480]
演出劇場：音樂廳

國家大劇院原創民族歌劇《運河謠》
演出時間：2017.03.03 - 2017.03.06
演出票價：[100,280, 380, 550, 600, 680, 880]
演出劇場：歌劇院

中央歌劇院歌劇《魔笛》音樂會
演出時間：2017.03.04
演出票價：[80,160, 240, 300, 360, 480]
演出劇場：音樂廳

馬鞍山市藝術劇院大型原創黃梅戲《鳳鳴宏村》
演出時間：2017.03.04 - 2017.03.05
演出票價：[100,180, 280, 380, 480]
演出劇場：戲劇場

「紅妝國樂」中央民族樂團音樂會
演出時間：2017.03.05
演出票價：[80,160, 240, 300, 360, 480]
演出劇場：音樂廳

國家大劇院八重奏音樂會：八音曼妙
演出時間：2017.03.05
演出票價：[100, 160, 200]
演出劇場：小劇場

第二屆國家大劇院黃梅戲藝術周：再芬黃梅藝術劇院經典原創黃梅戲《徽州女人》
演出時間：2017.03.07 - 2017.03.09
演出票價：[100, 200, 320,400, 480, 580]
演出劇場：戲劇場

「繽紛玫瑰」2017國際婦女節特別音樂會
演出時間：2017.03.08
演出票價：[80, 180, 260,360, 420, 500, 600]
演出劇場：音樂廳

青年導演作品邀請展：邵澤輝導演作品——話劇《在變老之前遠去》
演出時間：2017.03.09 - 2017.03.11
演出票價：[120, 180, 240]
演出劇場：小劇場

中華情懷-中國民樂名家系列：「最憶是杭州」浙江音樂學院國樂團專場音樂會
演出時間：2017.03.09
演出票價：
演出劇場：音樂廳

第二屆國家大劇院黃梅戲藝術周：再芬黃梅藝術劇院經典黃梅戲《女駙馬》
演出時間：2017.03.10 - 2017.03.11
演出票價：[100, 200, 320,400, 480, 580]
演出劇場：戲劇場

「佛羅倫薩的回憶」維也納弦樂六重奏音樂會
演出時間：2017.03.10
演出票價：[80, 120, 200,260, 320, 400]
演出劇場：音樂廳

紀念蒙特威爾第誕辰450周年——義大利協奏團歌劇音樂會《奧菲歐》
演出時間：2017.03.11
演出票價：[80, 160, 300,350, 400, 500]
演出劇場：音樂廳

山西省歌舞劇院民族樂團《山西印象》民族管弦樂音樂會
演出時間：2017.03.12
演出票價：[50, 80, 180, 280,380]
演出劇場：音樂廳

杜泰航鋼琴獨奏音樂會
演出時間：2017.03.12
演出票價：[100, 160, 200]
演出劇場：小劇場

「雄壯與飛揚」中央軍委政治工作部歌舞團中外名曲男聲合唱交響音樂會
演出時間：2017.03.14 - 2017.03.15
演出票價：[100, 160, 300,350, 400, 500]
演出劇場：音樂廳

中國當代著名導演作品邀請展：陳薪伊導演作品——大型歷史話劇《商鞅》
演出時間：2017.03.15 - 2017.03.18
演出票價：[100, 180, 300,350, 400, 500]
演出劇場：戲劇場

國家大劇院管弦樂團：「餘音·往事」呂嘉演繹陳其鋼與法式音畫
演出時間：2017.03.16
演出票價：[80, 160, 240,300, 360, 480]
演出劇場：音樂廳

「且聽風吟」西區愛樂與手風琴名家室內樂音樂會
演出時間：2017.03.16
演出票價：[120, 180, 240]
演出劇場：小劇場

「世界之巔·昔日重現」中國電影樂團中外流行名曲交響音樂會
演出時間：2017.03.17
演出票價：[80, 160, 300,350, 400, 500]
演出劇場：音樂廳

環球室內樂系列：「古典正青春」荷蘭德爾塔鋼琴三重奏音樂會
演出時間：2017.03.17
演出票價：[100, 160, 200]
演出劇場：小劇場

新春季閉幕音樂會：「巴黎印象」中國國家交響樂團音樂會
演出時間：2017.03.18
演出票價：[80, 160, 300,350, 400, 500]
演出劇場：音樂廳

燃情歲月金曲系列之「紅梅花開」聲樂經典作品音樂會
演出時間：2017.03.18
演出票價：[160, 220, 280]
演出劇場：小劇場

中國木偶藝術劇院大型卡通舞台劇《熊貓和小鼴鼠》
演出時間：2017.03.24 - 2017.03.26
演出票價：[50, 80, 120, 180,240, 360]
演出劇場：北京喜劇院