A. 求 。小品地磚問題劇本和士兵公開日記劇本。急~~~~~ 親。要劇本哦！
哥可是看著視頻一點點的打下來哦！太累了
新兵公開日記
班長：尊敬的首長，各位戰友們，大家過年好。我是新兵二連的一名新訓班長，在今年的新 訓工作中，我們班研製出了一套《新兵公開日記》，在今天的班務會上，我特意篩選了幾份，向首長和同志們做一匯報。不足之處，請首長和同志們指正批評。
（語氣一轉）哎呀，現在當班長，真是難啊！領導說了，要以情帶兵，不準打罵！現在的新兵，又難帶！哎。。你說這。。。
哎！你們幾個過來集合，還有一個呢，快點過來！
三新兵（忙亂中）：集合集合啦，快點！
耿直（拽舒聲）：你站我這邊--那邊兒！
班(面對鬆鬆誇誇的三人)：你看這鬆散樣！啊？站好！向右看齊！向前看！稍息！自我介紹一下！我，是你們班長！
三人：鼓掌...
班：停！現在，你們已經是一名准軍人了，一言一行都要嚴格按照《條令條例》的要求執行！下面點名，點到誰，誰就做一個簡單的自我介紹！舒聲！
耿直：鼓掌！
舒聲靦腆，班長：好了 停！
舒聲：哎我呀叫舒聲，自幼博覽群書，通曉古今。我是上知天，下知地，中間知空氣。我跟你們講哦。我到部隊來啊，只是為了鍛煉一下自己，沒有什麼別的要求，沒有什麼別的要求的哦班長。Ladies and gentlemen,thanks for your presence coming!please take me the greatest help,thank you very much!
耿直：哎呀舒聲，你說的太好啦哈哈！嗯，啥意思？
舒聲：你，你，你。。這個你都不懂啊？你給你講奧，這就是希望大家———多多幫助，多多關照，多多支持，多多鼓勵！（邊說話邊哈腰）
班：去！你是不是日本大片看多了！這什麼啊！這是部隊，入列吧！這個。。。耿直！你出來說一說！
耿（邊說邊超班長走去）：班長我給你。。。
班：停，站那兒說！
耿（回頭向二人）：鼓掌！俺叫耿直，性格跟俺名字一樣。。。小胡同里趕豬！
班：啥東西啊？
耿：直來直去！俺有個優點，實話實說，俺有個缺點，也是實話實說。在俺家，俺爹給俺取個雅號。
班：什麼雅號？
耿：反應客觀事物的機器！
舒聲：這個樣子還能機器？
班：去！站好了，（向耿直）你也站好了！我告訴你耿直，在部隊里，以後該說的說，不該說的給我忍著！
耿直（一臉無奈）：讓我忍著？
班：哎呦耿直 看你眼神有點不太對勁啊，欠練！
耿直：哎呀班長，你不愧是俺班長，在俺家，俺爹就是用這種語氣罵我的！
班：去！別老俺俺俺的，這是部隊，不是在家！我是你班長，不是你爹！在這班裡，俺是班長！
眾：你看，班班班長也說俺了！
班：失誤 我是班長！入列吧！寶玉，寶玉？
兩人：叫你咧！看啥？
班：說一說！
寶玉（極其害羞靦腆的）：我叫寶玉，今年十。。。。。。。
班：你沒吃飯那你！聲音這么小，跟小姑娘似的
寶：吃啦！我叫寶玉，今年十八，生來。。生來膽就小，家裡三代就我一個孩子，所以爺爺給我起名叫寶玉。上。。上小學的時候，學校在家的對面，上初中的時候，學校在家屬院里，上高中的時候，家在學校里！我，我知道自己能力弱，希望大家能夠幫助我！
耿（吃驚）：能力弱你還來當兵！
班：去去，能力弱就不能當兵了？來來啊寶玉，不要傷心嘛，我相信新訓三個月後你會變成真正的男子漢！以後你的床鋪就安排在我旁邊，我照顧你。
耿：咦————班長，你全身上下都散發著母性的光輝啊！
舒聲：我給你講哦，你這就不懂了，俗話說，男人的一半是女人，這叫剛柔並濟！
班：去去去，什麼男人的一半，以後你這詞詞語語的，放在咱們公開日記里邊啊！
眾：啥？公開日記？
班：對啊！咱們班的規定，每人每天一篇公開日記！
耿：那咋寫啊！
班：怎麼寫，想怎麼寫怎麼寫啊！
耿：想咋寫就咋寫？
班：對啊
耿：咦，那俺要是對你有意見，寫日記里又被你看見了，那俺不是欠練嗎？
其餘二人：對哦，就是就是！
班（大笑）：公開日記嗎，其實就是大家交流思想，不要想那麼復雜嘛。好了，解散！
舒聲：哎，這下子可簡單嘍哦！（三人邊說邊笑）
班：唉唉唉，現在就是寫日記時間啊，不準干別的！
三人：是！走。寫日記！
（三人回板凳做好開始寫日記，班長下）
舒聲起立：這就是我們來到部隊的第一篇日記。（回到座位）
寶：2011年12月20號（回）
耿：天氣，晴！（回）
舒聲：來到部隊的第一天農，就站軍姿，班長說我的軍姿像面條，不過是方便麵！班長給我的第一映像是點點點，省略號。（回）
耿：哎，真倒霉，第一次訓練俺就挨批。想准備來部隊那時候，人家那家長，咦——！那心裡難過啊！只有俺爹，哈哈哈哈——去吧，可是有人替我收拾你了！（回）
寶（坐著）：我想家，我好想回家！我想我的爺爺，我想我的奶奶（這時，另外兩人來到身後）我好想好想再見到我的爸爸和。。。
二人：嗯嗯嗯嗯！
舒聲：寶玉啊，我給你講哦，其實哦，我們都想家！我媽媽炒的那幾個小菜，老好吃的哦！
耿：告訴你，俺爹做那飯，那叫一個香！
班長出場，三人回幕後！
班：我看了他們的日記，我很感動。想起我當新兵的時候，也是在班長的訓斥下成長的！但是我在日記里寫的最多的還是我要堅持，加油！更要努力！（下）
（緊急集合哨響）
舒聲第一個出來（慌亂）：怎麼回事怎麼回事，2012年2月11日（閃回）
寶：令我心驚肉跳的緊急集合終於到了（閃回）
耿：天氣，大風！（閃回）
舒聲：緊急集合的哨聲把我從睡夢中驚醒！（閃回）
寶：我艱難的睜開眼睛，慌忙的打折背包！（閃回）
耿：班長的吆喝聲在我耳邊炸響！快快！（閃回）
舒聲（背著背包出）：我迅速的打好背包，像離弦的箭一樣沖了出去！（閃回—）
耿（拎著背包搖搖晃晃出）：我跟著他就跑！娘啊，壞啦，兩條腿穿到一條腿里去了！（閃回）
寶（夾著背包出）：班長，我的鞋不見了！（閃回）
班長上場：快快快，看著他們急急忙忙的樣子，我是又有氣又想笑。快過來集合！（三人回到場中間），快點！站好！大家說說今天表現怎麼樣啊！（這時寶，舒二人一起退後一步，把耿直放前邊）好！耿直說說！
耿（委屈）：為啥又是——嗯！？（突然發現其他二人的舉動，很崩潰）
班：讓你說你就說！
耿直：說就說，報告班長，本次訓練，很不理想，對不起連隊對不起黨！對不起人民對不起班長！
班：說具體！
耿：我回去練！
二人：我們也回去練！
班長：那就練！（一起下場)
班長上場：全班集合，端臉盆啊，臉盆裡面盛水！（三人端臉盆上場）快點快點！盛了沒有啊 ！我看看！
三人：盛了！
班：下面開始訓練正步，都有，放臉盆！好！聽我口令，正步一！（這是有兩名同志出了右腳，尷尬的換回！）拿好拿好，腿抬高一點！耿直的腿彎了！哎——好，堅持5分鍾！
寶：啊，5分鍾啊！
班：毛病，十分鍾！
舒：什麼，十分鍾？
耿直：你，在哇哇我聽聽，還有你再哇哇我聽聽，本來就是5分鍾，最後那5分鍾就是你們哇出來的！
班：好了好了 停停，拿好！我給你們數著時間啊，（邊糾正動作邊數數）
舒：這個時候我感覺時間好像靜止了,時光怎麼凝固了？怎麼班長他老都數不完啊！像愛因斯坦的相對論！
耿：俺的個娘誒！這時候你還有時間拽詞啊！
班：呵呵，同志們，堅持不住了？
耿：不，班長有句名言！（眾人齊聲）不吃苦中苦，哪來甜中甜！
班：不錯，堅持就是勝利，再帶高點！（熄燈號響）好，熄燈了，今天表現不錯，快回去休息！（下）
眾人相互攙扶
耿：你，扶我回去。你把臉盆拿著！（三人下）
班：2012年2月25日，時間過得真快，3個月的時間轉眼就過去了，我們也馬上要回到老連隊，說實話，心裡真捨不得他們！呀，天下雨了！（下）
寶：哎，我發現了三封信！
舒（沖出）：是嘛，我來看看！
耿：定！！！拿過來，我先看！
舒：你這個人怎麼老是這個樣子嘛！
耿：吵？呀，這是你的，呀，這是你的！
舒：呀，這不是我家的地址嗎。
耿：這是俺爹寫的。
寶：這是我媽媽的單位啊！
舒：哇塞，這肯定是班長和家裡人的秘密聯系！
耿：呀，這一來而去，肯定是告我們的狀！
舒：嗯，很有可能！
寶：不會吧！
耿：啥不會啥不會，頭腦太簡單！
耿：我得去找他問問——（二人阻攔）你別攔著我！（突然班長上場，氣勢一下沒有，轉為哦笑臉）呵呵呵。。。
舒：哎呀，我跟你講叫你不要去嘛，是不是？
耿直：舒聲，你給我————上（同時踢舒一腳）
班：舒聲有事？說！
舒：班長，呃。。。。。呀，耿直，你不是找班長有事嗎？班長，耿直他找你有事！（返回推耿直）
班：耿直有事啊，來來來來！
耿直：我就看不起你這上海人！
班：有啥事快說！
耿：你——背著我們是不是幹了一些事啊？班長？
班：哎呀，我背著你們干什麼事了？
耿：啥事？拿來（轉身向舒聲要信），你讓我們日記都公開，你背著我們干這些事，是不是也給我們公開公開啊！
二人：對對對！
班：有這個必要嗎？
耿：有必要，很有必要！非常的————眾：有必要！
班：（指著信）那好吧，你們看吧！
三人：看就看，來給拿著！
背景音樂起
舒聲：（拆開信）班長，這三個月來你給我們寫了7封信，看到舒聲現在終於成長為一個男子漢，我們真高興！你們部隊真是一所大熔爐啊！這。。。。班長！？
寶玉：班長，你的來信我已經看過了，部隊的工作做得真是太細了，就連寶玉晚上愛踢被子的毛病也發現了，有你們對他的照顧，我這個當媽的可以一百個放心了！
耿直：班長，你來信說，耿直的炮筒子脾氣改了很多，愛花錢的毛病也改掉了！真是謝謝你們了！
三人：（深情凝望班長，敬禮）班長！
班長：（拿出3個筆記本）戰友們，這就是我的日記。記著你們一點一滴的成長，我手寫了三份，留給你們做個紀念吧！
舒：謝謝班長！
班：舒聲！我留給你的印象，還是那點點點嗎？
舒：不，班長！此時，是難以形容，難以感激的點點點。
班：耿直！我平時對你最刻薄了，你不會恨班長吧！
耿：班長，你啥也別說了，你比俺爹的水平高多了！
班：寶玉，你現在是真正的男子漢了，我真替你高興！
寶：班長！（靠在班長肩頭）
班長：戰友們，一起攜起手來，勇往直前的戰勝所有困難，用我們的心寫好每一天的日記！
三人：班長！
班長上前立正：這，就是我們的集體。永遠銘刻在心裡的集體。
三人：這就是我們的班長，永遠刻在記憶里的班長！
全體：這就是我們的《士兵公開日記》（敬禮）
B. 王寶強湖南衛視八月紅歌會音樂劇《士兵日記》的視頻
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內容預覽：
直到現專在屬還有人問我是不是當過兵。
那天去接女朋友，她同事見了我，問她：「哎，你男朋友是不是當兵的？」我女朋友說你怎麼看出來的，她同事說她老公也是部隊的，看我的「作風」就象當兵的。
都這么多年了，我身上還有「兵味兒」嗎？
我的確當過兵，曾經是「好兵」，也當過「屌兵」。
拉開抽屜，從滿滿一抽屜的日記本里，撿出那幾本紙頁已經發黃的本子，陳年往事立即浮現在眼前……
一 臨當兵前
（註：那年我十八歲。
高中畢業後，我沒去考大學，而是迫不及待地進了一家工廠。雖然我念的是一所重點中學，但我的理想是找一份工作養活自己，然後做自己喜歡做的事，因為我有很多興趣愛好。
那是一九八九年的年初，有一天，廠保衛科通知我開會，說「不許請假」。去了才知道，要我們那批適齡青年響應國家號召，積極報名參軍。
回家跟父母一匯報，父親不太同意，希望我好好在單位上班，母親很支持。
這個本子是外公送給我的，扉頁上有「小勇惠存」四個字，塑料封皮……
D. 世界十大經典音樂劇是什麼啊
只知四大音樂劇
1《貓》
《貓》是英國作曲家安德魯"勞伊德"韋伯的撼世傑作，該劇無與倫比地囊括了1983年百老匯的七項托尼獎，並包攬了倫敦紐約所有戲劇大獎。該劇曾被授予「世紀音樂劇」的稱號，自1981年倫敦首演以來，其間在美、日、法、德等國公演，都造成了前所未有的轟動，往往一票難求，至今仍是紐約百老匯及倫敦最賣座的音樂劇。源於此劇的經典情歌《回憶》（ M emory）早已家喻戶曉，堪稱音樂劇史上的一部不朽名曲
2〈歌劇魅影〉
安德魯·洛依德·韋伯(Andrew Lloyd Webber)英國著名音樂劇作曲家。1994年韋伯名列《戲劇周刊》雜志編寫的美國戲劇界最有影響力的100人之榜首。在美國和英國以及全世界，任何一個時候，都至少有他的十幾個巡迴演出團在各大城市演出韋伯的音樂劇。
他為其父寫的"安魂曲"和他的"變奏曲"合起來製成的專輯成為銷量最大的專輯，以及後來的"首演集"專輯成為三倍白金輯(即銷量超過六萬百萬套)。韋伯的第二個妻子薩拉-布萊特曼演唱的"安魂曲"中的流行單曲，進入英國前10名排行榜。1996年為巴塞羅那奧運會創作會歌"生命之友"。韋伯是改寫音樂劇歷史的最偉大的音樂家之一。
附：韋伯經典音樂劇：《貓》、《艾薇塔》、《歌劇魅影》
劇情簡介：
《歌劇魅影》，Phantom of the Opera，韋伯的經典之作，四大音樂劇之首，被奉為音樂劇的代表。改編於法國作家卡斯頓·勒胡（Gaston Leroux）的小說《Le Fantom De L'opera》。它在當時其實並不是很有名的小說，但是在二十年代，它卻成為無聲電影和早期恐怖電影的寵兒。即使是中國，解放前也有一部《夜半歌聲》是根據此書改編的，可見其影響力之大。本來是一個可怕的故事，韋伯卻把Phantom寫成了一個有知識有靈魂的，優秀的建築師、作曲家、魔術師，他的悲劇是愛上了美麗的Christine。與之前的導演相比，韋伯筆下的Phantom多情、邪氣、才華橫溢又專一，生活在黑暗的另一個世界。
在音樂劇里的Christine既深愛著Raoul，但也被才華橫溢的Phantom，以及他所代表的黑暗與神秘，所吸引。這樣華麗刺激的戀情，也許是所有女人的幻想。古老的巴黎歌劇院下面，深得不知多少尺的地底，漆黑水面上的小船，船頭上站著的黑披風白面具的神秘客，恐懼和渴望，刺激又浪漫.
《Phantom of the Opera》這首歌了。莎拉.布萊曼的高音和克勞福德華美的中音完美結合，歌者激情澎湃，聽者波濤洶涌，營造了陰森緊張氣氛。另一首是男聲獨唱《the music of the night》也很經典，克勞福德用低緩的聲音慢慢地傾訴著戀愛時心理改變，溫柔細膩，傷感期待。
3〈悲慘世界〉
改編自雨果同名文學巨著的經典音樂劇《悲慘世界》，音樂劇《悲慘世界》的始作俑者—法國人阿蘭·鮑伯利和米歇爾·勛伯格，都曾是音樂劇的狂熱歌迷。1971年，兩人在紐約觀看了韋伯的音樂劇《萬世巨星》，由此萌發出創作一部史詩風格的音樂劇的想法。兩人從韋伯的經典音樂劇《萬世巨星》和《艾維塔》中汲取了相當多的靈感，令其既有史詩般的壯麗，又不乏流行文化的精華。1978年，鮑伯利和勛伯格在巴黎「奇跡般地」完成了這項宏偉的工程。
1980年秋，長達兩個小時的音樂劇《悲慘世界》在巴黎體育館首演。令人難以置信的是，它竟然被硬插在了拳擊和馬戲表演之間，並在上演後的第十六周便被迫收場。哀嘆之餘，曾經把《貓》成功包裝上音樂劇舞台的英國著名演出製作人麥金托什找到了鮑伯利和勛伯格，下決心要把《悲慘世界》搬到「世界歌舞之都」—百老匯。三人一拍即合，6年後，重新包裝後的《悲慘世界》落戶百老匯，並正式踏上了國際舞台。
作為一部大型音樂劇，《悲慘世界》聘用的演員總數為421人，幕後的員工更高達1633人。該劇之所以能連演16年而不衰，除了故事和主題的歷久彌新、真切感人外，演員的專業、音樂的動人以及場景的變換等，也都是引人入勝的原因。例如主角冉·阿讓在大戰前夕祈禱上蒼保佑養女珂賽特的愛人馬呂斯的獨唱《讓我死，讓他活》，其神情之懇切、旋律之優美，令人過耳難忘；再者，《悲慘世界》的編導破天荒地利用大型轉台，將革命青年和巴黎市民共同堆砌的「戰壕」逼真地呈現出來，加上慷慨赴沙場的激昂軍樂和充滿火葯味的槍聲、爆炸聲，令觀眾如身歷其境，達到了比電影還要真實的震撼體驗。
4〈西貢小姐〉
1989年製作的類似《蝴蝶夫人》故事的音樂劇。故事發生在越南戰爭中，講述了一個美國兵和痴情的越南舞女的戀情故事。
曲作家 Claude-Michel Schonberg 和詞作家 Alain Boublil 在是看到一張照片之後得到的靈感。照片上是一個越南女孩正要登上從胡志明市飛往美國的飛機，去見她從未謀面的曾經在越南當兵的父親。女孩的母親握著她的手，知道她一去就再也見不到她了。Schonberg 和 Boublil 覺得母親的沉默和女孩的淚水表現了由戰爭摧毀的相愛的人們的生活。
世界十大經典歌劇全劇
1.費加羅的婚禮（四幕喜歌劇）
費加羅的婚禮（四幕喜歌劇）莫扎特曲。寫於1785年12月到1786年4月間。洛倫佐·達·彭特根據法國博馬舍的喜劇《費加羅的故事》三部曲第一與第二部改編而成。1786年由莫扎特親自指揮初演於維也納。劇情：費加羅要結婚了，新娘就是伯爵夫人羅西娜的女侍蘇珊娜。生性浪漫的伯爵對妻子羅西娜不忠而在追求蘇珊娜，故對費加羅的婚事多方阻撓。羅西娜的前監護人、醫生巴爾托羅及其女管家馬契麗娜也各自抱有個人目的加以阻撓。蘇珊娜既要躲避伯爵的追求，又不便公開冒犯他。後來，在費加羅和羅西娜的幫助下，她運用智慧和膽略，做出許多男子所不能為和不敢為的巧妙的事情，迫使伯爵不得不跪在羅西娜面前為自己種種不名譽的行為陪罪。蘇珊娜自己通過斗爭終於與費加羅結成良緣。
莫扎特的這部歌劇在廣泛運用各種重唱形式來表達復雜的戲劇內容，運用新鮮活潑的音調來刻劃現實生活中活生生的人物形象，運用管弦樂隊來完成最多樣的藝術等方面的成就是前無古人的。劇中費加羅的詠嘆調是一首流傳極廣的男中音獨唱曲，帶有三段體分節歌性質。前段於鏗鏘有力的音調中，具有動聽的歌唱性；中段加強了宣敘色彩，固定音型的反復出現，與樂隊對話似的短樂句的運用，使雄壯中露出俏皮幽默的特性。第三幕蘇珊娜和伯爵夫人的二重唱，先後出現兩個聲部交叉以及歌唱與樂隊的補充性對比，最後聲部交織形成三度疊置，使這一旋律優美、交叉巧妙的二重唱成為置公爵就範的不露端倪的重要唱段。第二幕公爵的男侍凱魯比諾的詠嘆調《你們可知道，什麼叫愛情》，以詼諧的手法把他幻想愛情但又得不到愛情的復雜而奇妙的心情刻劃得十分生動，至今仍傳唱不衰。烘托喜劇的歡樂氣氛的序曲，常被單獨演奏，這是一個省略了展開部的奏鳴曲式，音樂材料雖然不是來自歌劇中，但是不難從中看到費加羅機警、幽默的形象，和蘇珊娜聰慧美麗的倩影。
2.阿伊達（四幕歌劇）
阿伊達（四幕歌劇）埃及總督帕哈為慶祝1869年峻工的蘇伊士運河工程約請威爾第創作。原著貝伊，由基斯蘭佐尼據羅科爾的法文本譯成義大利韻文。劇情：在埃及法老時期，埃及軍統帥、青年勇士拉達米斯奉命率軍迎擊衣索比亞軍入侵。他的戀人阿伊達原是衣索比亞國王阿莫納斯羅的女兒，因戰敗被俘，隱瞞身份，在埃及公主安涅利斯身邊當一名女奴。拉達米斯的出征，使她處於極度矛盾中。公主也愛著拉達米斯，看到他和阿伊達之間的愛情，妒火中燒，千方百計折磨阿伊達。拉達米斯凱旋歸來，並將阿伊達之父俘獲。為嘉獎他的戰功，埃及王把公主許配給他。但拉達米斯只愛阿伊達，阿莫納斯羅利用這一點，用計從他口中探得重要軍事情報後逃走了。拉達米斯被判為叛國罪而等待處死，阿伊達在地下石窟中等著他。最後，這對情人之死完成了歌劇的悲劇使命。
該劇一開始的拉達米斯浪漫曲，前段是宣敘調，雄壯果敢，間以銅管輝煌嘹亮的伴奏，顯示這位青年統帥的英武挺拔；後段是詠嘆調，旋律熱情奔放，抒發他對阿伊達熾熱的愛情。第一幕終曲祭司們的誦經合唱，運用增二度音程的特殊進行，充滿奇異而迷人的東方色彩。第二幕中公主與阿伊達的二重唱，把公主的妒忌、傲慢和機靈詭譎，以及阿伊達純潔、真摯和忍辱負重的性格特徵刻劃得栩栩如生。第三幕阿伊達的浪漫曲，樂隊先後奏出阿伊達的主題和帶有異國情調的樂句，勾起她對故國的懷念。第四幕公主與拉達米斯的二重唱，把公主對拉達米斯由恨而愛，轉而祈求、悔恨的內心轉變過程極為成功地描繪出來，是所有歌劇中由次女高音演唱的最有名的唱段
3.茶花女（四幕歌劇）
茶花女（四幕歌劇）作於1853年，威爾第曲。劇本由義大利作家皮阿威根據小仲馬的同名悲劇小說改編而成。同年3月初次演出於維也納。劇情：薇奧萊塔原是周旋於巴黎上流社會的名妓，為青年阿爾弗萊德真摯的愛情所感，毅然拋棄紙醉金迷的生活，來到巴黎近郊與阿爾弗萊德共同釀造愛情的蜜。但是，阿爾弗萊德的父親喬治歐激烈反對，強要她承諾與他的兒子斷絕來往。為了顧全阿爾弗萊德的家庭和幸福，她決心犧牲自己的愛情，忍受著內心的極大痛苦，重返風月場。阿爾弗萊德誤以為她變了心，盛怒之下，在公開場合羞辱了她。薇奧萊塔信守對喬治歐的諾言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身體承受不了這一致命打擊，就此卧床不起。不久，喬治歐良心發現，把全部真情對兒子言明。但當阿爾弗萊德回到薇奧萊塔身邊，她已經奄奄一息了，疾病和不公正的社會奪去了她的愛情和生命。
音樂以細微的心理描寫、誠摯優美的歌調和感人肺腑的悲劇力量，集中體現了中期威爾第歌劇創作的基本特點。序曲採用第二幕中的愛情主題和下行的悲愴動機，對全劇作了提綱挈領的概括。第一幕的《飲酒歌》，是以單二部曲式為基礎的分節歌，輕快的舞曲節奏，明朗的大調色彩，以及貫穿全曲的大六度跳進的動機，表現阿爾弗萊德借酒抒發他對真誠愛情的渴望和贊美，洋溢著青春的活力。薇奧萊塔的詠嘆調，則表現女主人公復雜微妙的心理矛盾。前半部分表現她初次感受到愛情時內心的波動，音調誠摯、直率；後半部分表現她對愛情的大膽追述和渴望，大跳的音調反映了她內心抑制不住的喜悅。終場的二重唱，是一個感人的音樂場面，第一段中近乎口語式的急切語調，是這一對久經磨難的情人終又重逢時狂喜而激動心情的描寫；第二段的分節歌洋溢著浪漫曲的抒情氣質，抒發他們對愛情和幸福的嚮往。但後來，與阿爾弗萊德熱情奔放的旋律交織一起的微奧萊塔聲部中，出現了半音滑行的痛苦呻吟的音調，並逐漸發展擴大，最後占據了主導地位。威爾第應用這種對比手法，刻劃了垂死的薇奧萊塔對愛情至死不渝的追求，揭示了歌劇深刻的悲劇主題，具有震撼人心的戲劇力量。
4. 費德里奧（二幕歌劇）
費德里奧（二幕歌劇）貝多芬曲。約瑟夫·宋雷特納和喬治·特雷契克根據尼古拉斯·布約利的劇本改編。1805年初演於維也納。劇情：貴族唐·弗洛列斯坦因反對暴政而身陷囹圄，政敵皮查羅陰謀將他慢慢餓死在獄中。弗洛列斯坦的妻子利奧諾拉為營救丈夫，女扮男裝，化名費德里奧混入監獄，充當獄卒的助手。由於她的照料，弗洛列斯坦倖免於死。最後，當正直的國務大臣將來查監，皮查羅懼怕陰謀敗露而決意親自殺害弗洛列斯坦時，費德里奧奮然舉槍保護丈夫，使皮查羅不能下手。隨即，國務大臣到，費德里奧明示自己的身分，並為丈夫申訴冤情，終使沉冤昭雪。
歌劇共有四首序曲，其中三首取名為《利奧諾拉》，一首為《費德里奧》。《利奧諾拉序曲》第三首，是運用主題材料與結構概括地表現歌劇內容的第一部偉大的序曲，是全歌劇的縮影，也是當今歌劇序曲中著名的一首。開幕前奏的《費德里奧序曲》緊扣全劇主題，突出表現了女主人公利奧諾拉的英雄性格，歌頌了她對愛情的忠貞和不屈精神。序曲的引子以兩個對比的音樂形象——利奧諾拉的果斷、剛毅的動機和弗洛列斯坦的悲嘆音調——的交替更迭作為開端，接著由弦樂的震音和弦，烘托出牢獄中陰森、不祥的氣氛。繼而，呈示部出現了英雄性格的第一主題，剛中見柔，顯示出女主人公喬扮男裝後的精神風貌，在樂隊全奏後，機智而富於動勢的第二主題陳述出來
從中彷彿看到了她為援救丈夫而勇敢行動的矯捷身影。展開部以第一主題的材料加以發展。輕柔纏綿的音響，顯示出主人公的女性柔情，生動地刻劃了利奧諾拉與弗洛列斯坦之間深摯的愛情。隨後，呈示部的主題到再現，引子中兩個對比的音樂動機復出，但已不是絕望的呻吟，而是細膩地表現了主人公在勝利時刻悲喜交加的復雜心理，並在勝利凱旋般的輝煌音響中結束。歌劇的聲樂也很出色，如第一幕中，當利奧諾拉在暗中得知皮查羅要殺害自己丈夫的陰謀時，情緒異常緊張，唱了一段富於戲劇力量的宣敘調，很好地表達了她的憤慨情緒。接著又唱了一段美麗、動聽的詠嘆調《來吧，希望》，表達了她對愛情的忠貞和對未來充滿希望的信念。
5.浮士德（五幕歌劇)
浮士德（五幕歌劇）古諾曲。劇本由巴比亞和卡雷根據哥德的同名詩劇改編。於1859年首演於巴黎。劇情：年邁的哲學家浮士德十分羨慕青年們的活力，於是祈求魔鬼給他以返老還童的幫助。魔鬼梅菲斯托費利斯對浮士德說：如果你肯出賣自己的靈魂，不僅能返老還童，而且還可以得到一個名叫瑪格麗特姑娘。浮士德允應後，就喝下魔鬼的葯，果然變成英俊少年。後來魔鬼又施展魔法，使浮士德騙得了瑪格麗特的愛情。可是，當瑪格麗特懷孕後就被浮士德遺棄了。在一次決斗中，浮士德又將瑪格麗特的哥哥瓦倫丁刺死。瑪格麗特因受刺激而神經錯亂，殺死了自己的孩子而被囚。浮士德見此情，深感震驚，進入牢房要帶她逃走。但垂死的瑪格麗特已不認得他。這時魔鬼抓住浮士德，要他的靈魂，而天使引導瑪格麗特進入天國的歌聲使浮士德得到了解脫。
音樂成功地描繪了劇中人物的各種性格。如第二幕開場合唱後出現的瓦倫丁的《全能的上帝，慈愛的上帝》，是一首帶有宏偉庄嚴性質的詠嘆調。第三幕是重要的抒情場面。一直愛著瑪格麗特的西貝爾以圓舞曲節奏作為支柱的浪漫曲《請你告訴她》，充滿著溫柔和抒情的美。而浮士德所唱的詠嘆調《純潔的小屋，向你致敬》，是一種景仰和忐忑不安的復合感情。瑪格麗特的性格在敘事曲《從前有點陣圖勒王》中表現得很朴實，而在花腔女高音都喜愛唱的《珠寶之歌》這首豪華的圓舞曲式的詠嘆調里，則顯得情不自禁和虛榮。第四幕中的《士兵進行曲》，是瓦倫丁與士兵出征歸來時唱的，豪邁雄壯，富於動力和生氣，反映了士兵勝利凱旋時的喜悅心情，是一首膾炙人口的著名合唱曲。
6.蝴蝶夫人（三幕歌劇）
蝴蝶夫人（三幕歌劇）晉契尼曲。伊利卡和賈可薩根據貝拉斯可劇本改編。 1904年 2月 17日首演於米蘭。劇情：天真活潑的日本姑娘巧巧桑，人稱「蝴蝶姑娘」，為了愛情而背棄了傳統的宗教信仰，委身於美國海軍上尉平克爾頓。婚後不久，平克爾頓隨艦回國，一去三年杳無音信。巧巧桑於艱難中深信有一天他會回到自己的懷抱。平克爾頓回國後卻另有新娶，早把蝴蝶夫人置於腦後。當他偕美國夫人重登長崎時，悲劇無可避免的發生了：穿著新婚禮服徹夜苦候的蝴蝶夫人終於明白了一切，她交出了伶俐的兒子，當平克爾頓來到時，吻劍自盡了。
這是一部抒情性的悲劇。普契尼在音樂中直接採用了《江戶日本橋》、《越後獅子》、《櫻花》等日本民歌來表明蝴蝶夫人的藝妓身份和天真心理，具有獨特的音樂色彩。在第一幕的結尾，平克爾頓與蝴蝶夫人舉行婚禮後，有一段抒發愛情的二重唱，旋律優美動聽，流暢悅耳，其中蝴蝶夫人純潔、溫柔而又膽怯、羞窘的感情，交織著平克爾頓充滿著強烈情慾的綿綿情話，融化成一種共同的激情，最後，在明朗熱情的愛情主題的音響中結束。第二幕當平克爾頓回國後，女僕不相信他還會回來，忠於愛情的蝴蝶夫人一面向她解釋，一面卻不停地幻想著在一個晴朗的早晨，丈夫乘兵艦歸來的幸福情景。她面向大海，深情地唱出著名的詠嘆調《晴朗的一天》。這里，作者運用了朗誦式的抒情旋律，細致地揭示了蝴蝶夫人內心深處對幸福的強烈嚮往。
特別是當蝴蝶夫人唱到「誰來了，誰來了」以後，曲調由平穩的2/4拍轉入急促的4/8拍，音調和咱詞漸趨密集，幾乎近似富於表現力的滔滔說白，形象地勾畫出她盼望丈夫回來的迫切而真摯的心情。這種寬廣而優美動聽的旋律與富有表現力的近乎說話的聲音相交叉，形成普契尼歇劇的一種特有的風格
7.卡門（四幕歌劇）
卡門（四幕歌劇）比才曲，作於1872年。梅爾哈克和阿勒維根據梅里芙的同名小說改編。1875年初次演出於巴黎。劇情：煙廠女工卡門是一個漂亮而性格堅強的吉卜賽姑娘。她愛上了軍曹霍賽，運用自己罕有的女性魅力使霍塞陷入情網。霍塞不但因此舍棄了原來的情人——溫柔而善良的米卡埃拉，而且因放走了與人打架的卡門而被捕入獄，後來甚至與上司祖厄加少校拔刀相見，不得不離開軍隊，加入卡門所在的走私販行列。但此時卡門卻早已與鬥牛士埃斯卡米里奧海誓山盟了。於是導致霍塞與埃斯卡米里奧之間的決斗。決斗中卡門又明顯地袒護鬥牛士，更使霍塞難以忍受。隨即盛大而熱烈的鬥牛場面開始了，正當卡門為埃斯卡米里奧的勝利而歡呼時，霍塞找到了她。倔強的卡門斷然拒絕了他的愛情，最後終於死在霍塞的劍下。
這是一部以合唱見長的歌劇，各種體裁和風格的合唱共有十多首。其中煙廠女工們吵架的合唱形象逼真，引人入勝；群眾歡度節日的合唱歡快熱烈，色彩繽紛。歌劇著力刻劃了女主人公卡門鮮明而復雜的性格。劇中描寫卡門的主導動機，又稱為「命運動機」，這個具有匈牙利或吉卜賽音階特徵（包含兩個增二度）的動機貫穿於全劇，在關鍵處不斷地預示或點明這部歌劇悲劇的結局。第一幕中卡門所唱的哈巴涅拉《愛情就象一隻不馴服的鳥》，是表現卡門性格的一首歌曲。它通過連續向下滑行樂句的不斷反復，調性游移於同名大小調間，以及旋律始終在中低音區的八度內徘徊等特徵，表現了卡門熱情奔放、魅力誘人的形象。第一幕中另一首西班牙塞吉第亞舞曲帶有詠嘆調性質，以鮮明活潑的節奏、熱情而又帶有幾分野氣的旋律，進一步展示了卡門潑辣的性格。第二幕中的《鬥牛士之歌》，是埃斯卡米里奧答謝歡迎和崇拜他的群眾而唱的一首歌。它採用單二部曲式（主、副歌形式）與分節歌的結合，雄壯的音調，有力的節奏，宛若一首凱旋的進行曲。第三幕占卜一場，卡門與兩位女伴的三重唱，對卡門作了深刻的心理刻劃。歌曲採用迴旋曲的形式，對比的幾個插部，調式、調性和節拍都與主部形成對比，而由卡門唱出的「不管洗多少遍，這些無情的紙牌，總告訴你死！」這深沉而哀傷的內心獨白，進一步揭示出卡門的悲劇命運。第四幕終場的二重唱，卡門音調冰冷和堅定的語氣，與霍塞先是熱烈，轉而祈求，最後絕望的旋律形成尖銳對比，具有扣人心弦的悲劇力量和強烈而緊張的戲劇性。這部歌劇是近百年來各國上演最多的經典作品之一。
8.普契尼：圖蘭朵
這部3幕歌劇據義大利劇作家戈齊（CarloGozzi，1720—1806）的5幕同名寓言劇，由阿達米（Giuseppe Adami）與席莫尼（Renato Simoni）撰腳本，作於1921—1924年，逝世前僅完成第三幕前半部分，後半部分由阿法諾續成。其故事素材似乎取自17世紀末介紹到歐洲的波斯《仙女之箱》。此劇1926年4月5日在斯卡拉歌劇院首演，指揮為托斯卡尼尼，首演之夜，劇情到第三幕柳兒自刎時，托斯卡尼尼放下指揮棒對聽眾說：「就在這里，普契尼放下了筆。」全劇首演為次日。
9.弄臣（四幕歌劇）
弄臣（四幕歌劇）威爾第曲。劇本由波亞維根據雨果的名著《國王尋樂》改編。1851年首演於威尼斯。劇情：主人公利哥萊托貌丑背駝，在孟圖阿公爵的宮廷中當一名弄臣。公爵年青貌美，專以玩弄女性為樂，引起有關朝臣們的不滿。而利哥萊托對朝臣妻女受辱的不幸大加嘲諷，得罪了許多人，終致失女之禍：他的愛女吉爾達，純潔娟美，公爵喬裝成窮學生暗中追求，騙得了她的愛情。朝臣們為了對利哥萊托施行報復，用計把吉爾達搶去，獻與公爵。利哥萊托為此悲憤至極，頓起殺心，以美色誘使公爵夜宿旅店，僱用刺客將他殺死。黎明前，當他從刺客手中接過裝有屍體的口袋，以為大功已成時，忽聞公爵高歌之聲，急忙打開口袋，裡面卻是女扮男裝，已經奄奄一息的吉爾達。原來，這個獲悉行刺計劃的少女對虛情假意的公爵一往情深，甘願為愛情而替公爵一死。是義大利歌劇中最傑出的兩首四重唱之一
10.魔笛
魔笛。這是莫扎特臨終前最後一部作品，同時也是他使民間歌唱劇得以提高的一部重要作品。劇本出自共濟會員施坎奈德爾和基塞克之手。1791年初次演出於維也納。劇情：埃及王子埃米諾為巨蛇追趕，危急中被夜女王的三個嬪妃所救。夜女王讓王子看自己的女兒帕米娜的像片，使他心中燃起了愛情的火焰，並誑稱帕米娜被伊西斯神廟大祭司薩拉斯特羅拐走，答應只要王子救出帕米娜，就把女兒嫁給他。埃米諾接受了這一使命，隨身攜帶夜女王所贈魔笛一支，另有快樂的捕鳥人巴巴基諾手執串鈴從旁相助。他們在象徵光明的薩拉斯特羅的幫助下，經受了種種考驗和曲折，終於實現了自己的理想：埃米諾和帕米娜幸福地結合，巴巴基諾也找到了自己稱心如意的情人巴巴基娜，而代表黑暗和邪惡勢力的夜女王和摩爾人終於被趕走。
E. 一個士兵的戰地日記txt全集下載
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內容預覽：
朱明軍：湖北京山人，1983年10月入伍，農村兵，412團1連副班長，1985年5月至1986年5月參戰，參加41號和42號陣地的防禦，立三等功一次，三等甲級傷殘軍人，1986年退伍，安排進入京山糖果糕點公司工作，1993年公司破產下崗，現為自由職業者。
胡忠華：湖北鍾祥人，1964年12月17日生，1983年10月入伍，農村兵，412團3連戰士，1985年5月至1986年5月參戰，火線優秀團員，立三等功一次，1987年退伍，進入當陽市農機公司工作，先後擔任食堂司務長，部門科長，經理等職務，2000年公司改制下崗，現為自由職業者。
周慎輝：湖北京山人，1964年10月13日生，1983年10月入伍，農村兵，414團3連戰士，1985年5月至1986年5月參戰，防守06號陣地，負傷但沒有致殘，英模報告團成員，榮立一等功一次，1986年退伍，現為京山公安局幹警。
王丙南：湖北京山人，1966年生，1983年10月入伍，農村兵，414團5連戰士，1985年5月至1986年5月參戰，防守號陣地，立三等功一次，三等甲級傷殘軍人，超期服役至1989年退伍，安排進入京山大理……
F. 一個士兵的日記背景音樂是哪首歌曲
秋天我當兵來到綠營房
迎接我的是那寬寬的練兵場
從些我生活戰斗在這地方專
投入了大熔屬爐，是夢想在飛揚
冬天雪茫茫彌漫綠營房
寒風凜凜吹打在我的軍衣上
巡邏的大腳踩得雪窩吱吱響
嚴酷的日子，我懂得什麼叫堅強
啦啦啦啦啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦啦啦……
士兵的故事唱不完，難忘青春好時光
春天像蜜蜂飛進綠營房
鮮花盛開環繞著高高白楊
晚風夕陽下我們齊聲把歌唱
拉歌的指導員，像親愛的兄長
夏天像火球掛在綠營房
熱風熱浪化作那汗水在流淌
摸爬滾打爭當先進好榜樣
我的那照片，登上了光榮榜
啦啦啦啦啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦啦啦……
士兵的故事唱不完，難忘青春好時光
啦啦啦啦啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦啦啦……
士兵的故事唱不完，難忘青春好時光
啦啦啦啦啦啦啦……
G. 赤壁 張繼剛導演那個是京劇還是舞台劇他原來不是弄舞蹈的么
張繼剛
籍貫：山西；出生年月：1958年12月；主要作品：2008年北京奧運會開閉幕式、《千手觀音》《一把酸棗》等。
主要職務：
中國人民解放軍總政治部宣傳部副部長，少將軍銜。
北京奧運會開閉幕式副總導演、北京殘奧會開閉幕式執行總導演。
中國當代著名編導
中國文聯第六、第七屆全委
中國特殊藝術委員會副主席
中國舞蹈界唯一「世紀之星」稱號獲得者
北京市舞蹈家協會副主席
中國舞蹈家協會編導學術委員會委員
中國人民解放軍高級職稱評審委員會委員
「中華民族二十世紀舞蹈經典」獲獎人
第三、第四、第五、第六屆全國舞蹈比賽評審委員會委員
第二屆全國「群星獎」舞蹈比賽評審委員會委員
摩納哥國際舞蹈比賽評判委員會委員
國家政府特殊津貼獲得者
國家一級導演
個人經歷：張繼剛十二歲開始從事舞蹈藝術，在山西省歌舞劇院曾任演員、主要演員、舞蹈編導、舞蹈隊隊長等職。十七歲開始從事舞蹈創作，並以他或獨立或合作完成的作品，為山西舞蹈界贏得了歷史上第一塊國家級獎牌和國家級最高大獎。
一九八七年與人合作完成的大型系列民歌舞蹈《黃河兒女情》轟動海內外。為此，山西省政府先後給他記特等功一次，一等功一次。
一九八七年免試進入北京舞蹈學院編導系學習，開始了藝術生涯新的里程。
一九九零年畢業於北京舞蹈學院編導系；後留校任教，任中國民間舞蹈系二級編導。
一九九二年調入中國人民解放軍總政治部歌舞團工作，曾一次榮立二等功，三次榮立三等功。
張繼剛創作的舞蹈作品360多部，其中大部分作品曾在60多個國家和地區上演。許多作品被海內外移植上演，共九次獲得國際最高獎。分別是國際大獎一次、法蘭西共和國總統獎一次、好萊塢最佳導演獎一次、國際金獎三次、國際金小丑獎三次。獲國內大獎、金獎、一等獎四十多次。被海內外眾多學者稱為「舞界奇才」。
張繼剛創作的舞劇《野斑馬》、《一把酸棗》、舞蹈詩《西出陽關》、殘疾人晚會《我的夢》、音樂劇《白蓮》、歌劇《黃河人》、大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》、民族音畫《八桂大歌》等20多部。其中大部分作品分別獲得國際、國內、軍內最高獎。
張繼剛擔任國家和軍隊重大晚會總導演的作品《偉大的長征》、《我們的隊伍向太陽》、《金秋風韻》、《青春的旋律》、《神奇的女人》、《金鼓催春》、《跨世紀的鍾聲》、《毛澤東頌歌》、《東方神韻》、以及97、98、99、2000、2001、2002、2003、2004、2005年春節「雙擁」文藝晚會等六十多台，均獲得極大成功和廣泛影響並多次得到黨和國家領導人的高度贊揚。
1994年，張繼剛出色的完成了國家賦予他的重任，擔任大型團體操總編導、成功的完成了遠南運動會開幕式《我們同行》的創作和演出。
同時，張繼剛還創作雜技作品芭蕾對手頂《東方的天鵝》、女子大跳板《女兒紅》、頂碗《扇骨》、軟鋼絲《翔》等30多部。在中國僅有的九尊國際金小丑獎中，就有他的三尊。為我國的雜技藝術做出了重大貢獻。
在中國，他的作品演遍了大江南北，幾乎每到一處都能欣賞到他的作品。他的作品題材多樣、構思奇巧、風格獨特、氣象萬千，在中國藝術界具有突出的地位，對於當代中國舞蹈影響巨大而深遠，被海內外公認為「張繼剛現象」。
代表作品：
一、 舞蹈作品部分：
《黃土黃》獲「中華民族二十世紀舞蹈經典」獎； 獲第三屆全國「桃李杯」優秀創作劇目獎。
《千手觀音》參加了雅典殘奧會閉幕式的演出，贏得億萬人的高度贊揚，為祖國贏得了榮譽。
《一個扭秧歌的人》獲「中華民族二十世紀舞蹈經典」提名獎； 獲得三屆全國「桃李杯」優秀創作劇目獎。
《俺從黃河來》獲第三屆全國「桃李杯」優秀創作劇目獎。
《元宵夜》獲首屆全國民間音樂舞蹈比賽大獎。
《英雄》獲第六屆全軍文藝調演一等獎。
《兵》獲第六屆全軍文藝調演一等獎。
《好大的風》獲第三屆全國「桃李杯」優秀創作劇目獎； 獲第四屆北京市舞蹈比賽一等獎。
《女兒河》獲第三屆全國「桃李杯」優秀創作劇目獎； 獲北京市建國四十周年徵文獎。
《壯士》獲第五屆中國人民解放軍文藝大獎。
《哈達獻給解放軍》獲第七屆全軍文藝會演一等獎； 獲首屆電視舞蹈大獎賽最佳作品、最佳編導獎。
《善之》獲2000年國際舞蹈比賽中國選拔賽第一名； 獲2001年全軍舞蹈新作品比賽一等獎。
《太陽鳥》獲第二屆中央電視台電視舞蹈大賽最佳舞蹈編導獎； 獲朝鮮「四月之春」國際藝術節編導金獎。
《和夢一起上岸》獲第十四屆維捷勃斯克國際舞蹈比賽唯一大獎。
《生命之翼》獲日本國際舞蹈比賽金獎。
《走出荒原》獲第八屆全軍文藝匯演一等獎。
《士兵與槍》獲第八屆全軍文藝匯演一等獎。
以及：《母親》、《解放》、《送軍鞋》、《太陽雨》、《密林中的故事》、《母與子》、《蠟染女》等。
二、舞劇、歌劇、音樂劇、舞蹈詩、雜技作品部分：
大型民歌舞蹈《黃河兒女情》獲國家文化部「文化獎」。
大型主題歌舞《軍魂》獲第六屆全國文藝調演一等獎。
大型主題歌舞《國魂》獲國家文化部「文化獎」。
中國民族音樂劇《白蓮》獲國家文化部「文化獎」。 獲國家文化部「文化導演獎」； 獲建國五十周年「優秀劇目獎」； 獲第七屆中國戲劇節導演獎。
歌劇《黃河人》獲華北地區匯演金獎。
舞蹈詩《西出陽關》獲國家文化部「文化獎」；
第四屆中國藝術節「優秀劇目獎」。
大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》獲得第八屆全軍文藝匯演一等獎和總導演獎。
廣西民族音畫《八桂大歌》獲得國家精品工程精品獎；
國家文化大獎；文化導演獎。
雜技作品，女子大跳板《女兒紅》獲第22屆摩納哥國際雜技比賽「金小丑獎」。
雜技作品，芭蕾對後頂《東方的天鵝》獲第26屆摩納哥國際雜技比賽「金小丑獎」，並獲兩項特別獎；獲首屆中國人民解放軍文藝大獎。
雜技作品，軟鋼絲《翔》獲法蘭西共和國總統獎。
雜技作品，《頂碗》獲28屆摩納哥國際雜技比賽「金小丑獎」。
個人舞蹈作品專集《獻給俺爹娘》獲文化部獎勵。
大型歌舞史詩《祖國不會忘記》得到黨和國家領導人贊譽。
大型音樂舞蹈《我的夢》獲得好萊塢最佳作品獎；最佳導演獎，
轟動海內外並得到黨和國家領導人高度贊譽。
大型雜技晚會《紅燈高照》獲得國內外觀眾高度贊揚。
大型雜技晚會 《今夜星光燦爛》獲得國內外觀眾高度贊揚。
獲國家文化部「文華獎」。
獲國家文化部文華導演獎。
舞劇《野斑馬》2000年11月首演於中國上海大劇院；
2000年上海國際藝術節精品劇目；
2004年獲得第二屆十大演出盛事唯一最佳導演獎。
2001年12月應韓國邀請，由中、日、韓三國編導聯合創作的舞劇《今舞神話》在韓國首演成功，獲得巨大國際影響。
三、編導教學、理論文章：
由於張繼剛在藝術創作方面的突出成就，各地都爭相邀請前往講學。他曾多次分別前往河南省、黑龍江省、江蘇省、山西省、貴州省、吉林省、湖北省、浙江省、雲南省、上海市、太原市、北京市、西藏自治區、廣西壯族自治區、常州全國首屆編導技法會議、香港、澳門、美國、日本、韓國、朝鮮、丹麥、挪威、瑞典、加拿大、法國、德國、義大利、奧地利、荷蘭、比利時、盧森堡、梵蒂岡、摩納哥、澳大利亞、白俄羅斯等國家和地區講學、訪問。每次講學和交流都受到了極其熱烈的歡迎，反響強烈，好評如潮。
張繼剛曾在國家重要刊物和報紙上發表了數十篇創作理論文章，其代表作有：《說說洗煉》、《不在乎搞什麼，而在乎怎麼搞》、《什麼叫「流暢」》、《要替觀眾著想，不要「無病呻吟」》、《手段豐富，境界單純》、《回歸藝術本體》等等。
張繼剛是我國具有國際國內廣泛影響的藝術家，其作品無論是數量，還是質量都堪稱當代中國的佼佼者，他的作品大思大情，大書大說，影響持久，氣度宏達。
H. 《一個士兵的日記》觀後感
觀後感，觀後十分之感動。
I. 士兵日記250zi
我們都知道拿破崙的的一句話：「不當將軍的士兵不是好士兵。」但是，也內並不全都容是如此。
在戰場上，如果全都是將軍，而沒有一個士兵，那麼這仗該怎麼打呢？將軍的職位比士兵高，因此士兵都希望自己能夠當上將軍。但是，將軍也需要一個好士兵啊：一個勇於沖鋒陷陣，永遠都站在第一線的好士兵啊！將軍沒有了士兵就幾乎等於一個沒用的將軍。就像一個家庭中沒有爸爸媽媽，兒子或女兒，就不算是一個家庭了。一個集體當中只有一個人就不是集體。一個國家若是失去了人民的支持，那麼這個國家遲早都會滅亡。
相反，如果士兵中沒有一個將軍，那這個軍隊就等於一盤散沙。因此，一個軍隊中，不能夠沒有士兵或將軍，他們要相互配合。將軍出謀劃策，用兵法；士兵則要配合將軍，才能打一場勝仗。若是將軍像戰國時期的趙括一樣只會紙上談兵，那麼無論如何，打的都是一場敗仗。士兵們有遠大的志向想要當將軍，這沒有錯。但是在當士兵的時候也要先做好自己份內的事情，不然這將軍的職位只會離他越來越遠。
不想當將軍的士兵不是好士兵，但是將軍也需要一個好士兵。
J. 急求一個士兵的日記中的背景音樂
一個士兵的日記中的背景音樂
????什麼意思，說清楚點，有沒有鏈接啊？