美國百老匯經典音樂劇芝加哥

⑴ 芝加哥與好萊塢傳統歌舞劇的異同

《芝加哥》的故事很適合演繹成歌舞作品，有上個世紀20年代芝加哥的浮華氣氛和爵士樂為背景，有兩位能歌善舞的女主人公。在同樣因為涉嫌謀殺被關進大牢的時候，這兩個女人各自利用案情大做文章，一面爭奪報紙頭版頭條，一面爭奪她們那位英俊代理律師的青睞。雖然男主角的主題歌叫做《他只在乎愛》，但是跟《音樂之聲》、《紅磨坊》們不同，《芝加哥》的主題根本與愛無關，而是虛榮、慾望與嫉妒，「不能聲名顯赫，也得聲名狼藉」。

百老匯搶先一步將故事搬上了音樂劇舞台，然後才有了音樂電影。至於歌舞出色、演員表現優異更不算特殊，它們只能令《芝加哥》成為「又一部好的音樂電影」。《芝加哥》真正的特殊之處在於它最大限度地保留了音樂劇舞台表演的精華。

雖然從音樂劇到電影的轉換已有許多先例，但是由於天賦差異，兩種形式通常都固守著自己的領地與作風。一方面電影沒有音樂劇的稀缺性和不可復制性——當你到百老匯那惟一一家上演《芝加哥》的劇院觀賞時，他們此刻就為你而演出，觀眾的這種優越感不可能從電影里得到；另一方面由於並非「即時」，電影可以利用拍攝技術反復加工，追求音樂劇無法實現的各種復雜效果，特別是帶給觀眾立體的感受，從而跟舞台表演拉開差距，連歌舞都要插進原本看起來比較真實的情節和場景中去。電影版《芝加哥》的路線比較特別，它努力在做音樂劇做不到的事：非歌舞環節看起來跟大多數劇情片沒有什麼兩樣，同時又把最「舞台」的元素限制於舞台。看過音樂劇的人可以發現，電影甚至加強了某些歌舞場面的「舞台化」，比如作為重要配角的監獄「大姐大」出場時，畫面就在富有真實感的監獄場景和一段花枝招展的歌舞中來回切換，歌舞部分比音樂劇中的對應情節還要誇張得多。

《芝加哥》的人物不會在現實中突然陷入歌舞中去，跟音樂電影通常給人的印象不太一樣，這也無關緊要。反正上一部廣受歡迎的歌舞片已經是1/4個世紀之前的事情，原有的路線走到現在效果也好不到哪裡。如今《芝加哥》的做法已經可以宣告成功，人們愛死了直接移植到電影里的舞台表演，彷彿剛剛發現原來不用勉強融合舞台與電影的方式，劇中人也需要讓幻想跟現實拉開距離。這不是電影受到奧斯卡垂青的惟一因素，但現在可以說，它至少作為其中一個最重要的部分獲得了肯定。

⑵ 《芝加哥》在福州上演是電影還是音樂劇

你好，此次演出是原版音樂劇《芝加哥》。「原版百老匯經典音樂劇《芝加哥》將於2014年1月4日、5日、6日亮相榕城，這是該劇在福建的首次巡演。」

⑶ 原版音樂劇《芝加哥》講的是什麼什麼劇情幾個小時看完

這是一部完全超乎我預想的電影，帶給了我無盡的驚喜和感慨。可以說轉變了我對歌舞劇電影的偏見。這是一部歌舞昇平的歌劇式電影，裡面有著大量火熱的艷舞，但這背後是沉重的人生話題。整部電影讓我看到最多的是，名利，慾望，當然還有其中穿插的一些人間真情，但很可惜，只是一點點而已，而且也完全是為了反襯的需要，是用毀滅的方式呈現給觀眾的。
這是一部多維度，多層次的電影，反映了20世紀二三十年代美國芝加哥社會生活的百態，或者也可以說是更大社會的縮影。這也是一部有關人生的電影。非常佩服，也非常感謝編劇和導演，給我們帶來了這么一部精彩的電影。這部電影結構完整，劇情流暢，但很明顯，其中的各個部分都可以獨立地反映一些東西。評價這部電影我更喜歡劃分區塊，分別從各個小細節探索。
我想先從女主角說起。女主角剛開始的生活很平庸，這也是她生活煩惱的一部分，在喧囂的大都市，沒有多少女人自甘平靜。她極力想擺脫那樣的生活，而資本當然首先是她的美色，還有的是她那個深愛著她，並對她唯命是從的丈夫。這也是讓我感到痛心的地方，感情也可以利用的。為了成為明星，女主角勾搭了一個男人，後來他們之間發生了一些爭執，女主角惱羞將男人殺了，結果進了監獄。那所陰冷的監獄，卻是處處充滿希望，像一個市場，充滿了各種交易的可能，只是看你有沒有交換的資本。即使是進了監獄，女主角也沒有僅僅將期望定在走出監獄，她在努力利用一切，或許連她也沒想到，象徵著絕望的監獄竟然是實現她夢想的最大踏板。女主角用她的機靈完成了一項和律師的交換。當然她忠誠甚至痴情的丈夫成為了手中重要的籌碼。對金錢和名氣的慾望使她墮入監牢，而救贖她的竟也是這最初的慾望。想不到，在監獄的日子竟成就了她一時的盛名。那樣的盛名也只是某些團體的需要，律師需要用它來製造官司的噱頭，媒體需要它來炒作……在那個追求「短平快」，利益的最大化的時代，名人的更新換代也非常快。她的盛名也如流星，瞬間的耀眼後，就被無盡的黑暗吞噬，人們也開始迎接下一顆流星。在她搶到「頭號客戶」後不久，那個地位也很快被一個富家女取代，在市場競爭如此慘烈的情況下，沒有永久的贏家。但女主角最終還是抓住了律師的軟肋，或者是製造了一件商品，是可供媒體炒作的，也可供大眾消遣的。「假懷孕」，這似乎是女人永恆的武器，這幫她贏回了「頭號客戶」的地位。女主角後來贏了官司。在她贏官司前，報紙已經被印成兩張，一種報道女主角官司贏了，一種報道是輸了。這讓我驚嘆那個時代新聞時效之高，甚至用上了推測性賭博的手段來追求利益的最大化。女主角贏了官司，但她發現人已經不像之前那麼關注她了，這讓她非常失望甚至憤怒。她已經習慣之前人們對她的關注和追捧。成名的慾望從未消失，已經超越了對自由的追求。在監獄那段時光的盛名，對她來說比掙脫了牢籠所獲得的自由還要重要。但風雲變幻的市場，從來不缺少機會，「姐妹合力」為娛樂市場注入一股新潮，也助過氣的兩人，重獲新生。
「媽媽」是權力的象徵，媽媽用權力換來了大把的金錢，在資本市場上，權力絕對是件有分量的商品。媽媽成了許多女牢犯救命稻草。當然她們都是用金錢或美色來換取那根有市值的稻草。
電影中的律師在歌舞中的描述是：不愛金錢，不愛名氣，不愛排場，只想要愛。但我看到的並非是那樣。當女主角暗示他「私下交易」時，他只說:等你拿來5000塊再說。或許，那5000塊只是附加條件而已，畢竟年輕貌美的女該太多，金錢是更高的門檻。最終他還是捍衛了他那個「沒有失敗官司」的神話。與其說他聰明，倒不如說他對那個市場太了解了，很熟悉那裡的游戲規則，並靈活地運用。面對第三個出現的「頭號客戶」，他驚嘆道：她媽媽擁有整個夏威夷的鳳梨。他還是個金錢至上的律師，金錢成為他的選擇的第一準則。但想不到，她最終還是被女主角掰回了一局。「懷孕」的確是新聞炒作的不錯材料，女主角也用這個市場的游戲規則說服了律師。律師有一句令我印象最深刻的是：你只是假名人，你只是媒體炒作的結果。女主角最後贏了官司，輸了名氣剛好印證了這一點。假名人就像煙火，一樣都是人們的消遣物，膨脹之後便是消逝。很多人對新鮮事物的追求。
在這部電影里我看到最多的是物物交換的平等。似乎一切都只是各取所需。
最後我想談談女主角的丈夫。她對女主角確實是忠誠，不知道這是不是處於一種深層的愛。他似乎是在這部電影唯一不按游戲規則辦事，最終註定了他是輸得最慘那個。
這部電影讓我想到了女性這個話題。在這部電影里的女性被慾望支配著，但也是有抗爭精神的。監獄里的女性大多是因與男性發生沖突而入獄的。作為歌舞劇演員，她們一方面不滿男性的主宰，一方面又要贏得男性這塊市場來維持自己的事業，可以說是充滿著矛盾的。但在浮華與慾望的深處，還是藏著女性一個終極的願望，就像女主角說的：我想要一個大房子，裡面有一個我深愛的男人等著我回家。

⑷ 百老匯音樂劇有哪些作品

繼《西城故事》之後，百老匯陸續推出一些風格迥異的音樂劇，《吉卜賽》(1959)、《音樂之聲》(1959)、《卡米洛特》(1960)、《您好，多莉》(1963)、《屋頂上的小提琴》(1964)、《滑稽女郎》(1964)、《油脂仔》(1972)、《平步青雲》(1975)、《芝加哥》(1976)、《安妮》(1977)、《第42街》(1980)以及紅極90年代的《美女與野獸》、《獅子王》、《化身博士》《為你瘋狂》以及心理劇《化身博士》等等，令人目不暇接。其中不少作品從紐約到世界，從舞台到屏幕，展示了音樂劇這一獨特藝術品種的千姿百態。

倫敦西區的《奧立弗》「挑戰」百老匯。

⑸ 北京百老匯音樂劇《芝加哥》在哪個劇場演出

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美國百老匯經典音樂劇《芝加哥CHICAGO》北京站在北京展覽館劇場舉辦，大麥網已經開票啦，抓緊購票哦~

全國統一訂購熱線：4006103721

美國百老匯經典音樂劇《芝加哥CHICAGO》 北京站

時間：2014.01.28-2014.02.02

場館：北京展覽館劇場

票務總代：大麥網

票價：180,380,580,880,1000,1280,1500

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⑹ 百老匯都有哪些經典音樂劇

百老匯上演話劇和音樂劇。不是一個劇場，是同一地區劇場的概稱，類似於好萊塢，也是美國演藝文化的中心地帶。至於經典劇目就太多了，舉不勝舉。

⑺ 罪惡芝加哥 音樂劇有人知道嗎 有影評嘛

作為一出經典的百老匯音樂劇，#CHICAGO#大概經歷了幾代人的演繹吧。
講述的是20年代美國腐敗、黑暗的社會現實、但是它卻用輕松的黑色幽默來處理，總能給觀眾帶來以外的驚喜。而作為一部音樂劇，作為其靈魂的音樂和舞蹈當然是最大的看點。由約翰·坎德(John Kander)創作的34段音樂充滿著純正的爵士味道，很多段都成為經典，「爵士春秋」(All That Jazz)更是成為劇中的靈魂段落；百老匯編舞怪才鮑勃·福斯(Bob Fosse)更是將爵士舞引進來，開創了百老匯音樂劇舞蹈的新時代，「監獄探戈」(Cell Block Tango)儼然成了劇中最為人津津樂道的亮點。
當搬上電影大銀幕後，電影的敘事技巧和語言特點，似乎給這出經典劇目一些技巧上新的特點。但是，電影在敘事方面上的完整性可能是音樂劇所無法比擬的，音樂劇現場的質感和互動性，又是坐在電影院旁觀所不具備的。
這個版本的音樂劇，在情節上，大量省略了威爾瑪的戲，成了一個大配角，這個角色的性格更像一個丑角，和電影中冷艷、孤傲的凱瑟琳•澤塔-瓊斯演繹的人物完全不同。當然，音樂劇中的人物性格賦予這個角色在舞蹈的動作性、音樂上的豐富性上更大的空間。羅西一如既往的性感、嫵媚、冷酷。
音樂劇的樂隊並不在樂池中，而也成為是舞台上的一部分。尤其是是指揮，這個女指揮即是指揮，又時不時的加入戲中，客串各種打醬油的，樂師們好像不僅僅只演奏一種樂器。
在這個很老舊的劇場中，舞台並不大，所以就會在細節和輕巧度上下功夫。

⑻ 音樂劇《芝加哥》很好看嗎值不值得看

《芝加哥》是世界有名的音樂劇之一，之前還被拍成電影呢，肯定差不了，能買到票的話就抓緊吧。

⑼ 美國百老匯的經典音樂劇

四大名劇抄

貓（Cat）
本劇是歷史上最成襲功的音樂劇。作者是安德魯.洛依德.韋伯（Andrew Lloyd Webber)。本劇故事出自T.S.艾略特的詩作《Old Possum's Book of Practical Cats》。

歌劇院的幽靈（The Phantom of the Opera）

悲慘世界（Les Miserables）
該劇根據法國文學大師維克多.雨果(Victor Hugo)的小說《悲慘世界》改編而來。由鮑伯利(Alain Boubli)和勛伯格(Claude-Michel schonberg)作詞作曲

西貢小姐（Miss Saigon）
該劇同樣是鮑伯利的作品。可以說是現代《蝴蝶夫人》。