上海音樂學院賀淥汀

Ⅰ 賀綠汀在音樂界的藝術貢獻是什麼

(1903～1999)作曲家、音樂教育家。湖南邵陽人。曾在長沙岳雲學校藝術專科學習迴音樂。大革命答期間參加湖南農民運動和廣州起義。1931年入上海國立音專隨黃自學理論、作曲，選修鋼琴。1934年所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在俄國鋼琴家、作曲家齊爾品舉辦的「徵求中國風味的鋼琴曲」評選中分獲頭獎和名譽二等獎。同年入電影界，參加歌曲作者協會，為左翼進步電影《風雲兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等配樂，其中《春天裡》、《天涯歌女》等插曲在當時廣為流傳。抗戰時期參加上海救亡演劇一隊，後至重慶從事音樂工作，此時創作的《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等歌曲都產生了廣泛的影響。1943年赴延安，籌建了中央管弦樂隊。解放戰爭期間又創作了管弦樂小品《森吉德馬》、《晚會》及合唱、秧歌劇等作品。中華人民共和國成立後任上海音樂學院院長和中國音協副主席，繼續致力於音樂教育事業，培養了大批音樂人才。在創作上也有各類聲樂作品和電影音樂問世，並出版了《賀綠汀音樂論文選集》。

Ⅱ 到上海音樂學院賀綠汀音樂廳,淮海路上有邊門可以進去嗎

淮海路上沒有，你只能拐到汾陽路，從停車場進或者從正門進。

Ⅲ 上海音樂學院賀綠汀 去坐7號線怎麼走

這個位置附近地鐵站

1、伊犁路-地鐵站468米回

途徑地鐵：答地鐵10號線

2、宋園路-地鐵站519米

途徑地鐵：地鐵10號線

7號線和10號線沒有匯集的站，只能是換乘。

公交線路：地鐵7號線 → 地鐵8號線 → 地鐵10號線，

1、從軌道交通7號線到達耀華路站

2、乘坐地鐵8號線,經過4站, 到達老西門站

3、乘坐地鐵10號線,經過6站, 到達宋園路站

Ⅳ 賀綠汀的個人經歷以及代表作是怎樣的

(1903～1999)作曲家、音樂教育家。湖南邵陽人。曾在長沙岳雲學校藝術專科學回習音樂。大革命答期間參加湖南農民運動和廣州起義。1931年入上海國立音專隨黃自學理論、作曲，選修鋼琴。1934年所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在俄國鋼琴家、作曲家齊爾品舉辦的「徵求中國風味的鋼琴曲」評選中分獲頭獎和名譽二等獎。同年入電影界，參加歌曲作者協會，為左翼進步電影《風雲兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等配樂，其中《春天裡》、《天涯歌女》等插曲在當時廣為流傳。抗戰時期參加上海救亡演劇一隊，後至重慶從事音樂工作，此時創作的《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等歌曲都產生了廣泛的影響。1943年赴延安，籌建了中央管弦樂隊。解放戰爭期間又創作了管弦樂小品《森吉德馬》、《晚會》及合唱、秧歌劇等作品。中華人民共和國成立後任上海音樂學院院長和中國音協副主席，繼續致力於音樂教育事業，培養了大批音樂人才。在創作上也有各類聲樂作品和電影音樂問世，並出版了《賀綠汀音樂論文選集》。

Ⅳ 賀綠汀音樂廳的概述

音樂廳的建築舞台空間與觀眾空間融為一體。沒有幕布，完全用自然聲來演出。是一個專業的交響樂和室內樂音樂廳。
音樂廳建築面積4324平方米。其中劇場面積537平方米，層高14米。古典歐式風格，高大敞亮、美輪美奐。
開暢式的專業音樂廳舞檯面積為125平方米。可容納三管制樂隊演奏。舞台台寬（台口）14.9米，台深8.4米，音樂廳觀眾席742座，為一層觀眾席和二層兩側包廂席。
音樂廳的建築和聲學設計參照了維也納金色大廳、波士頓音樂廳、阿姆斯特丹音樂廳這三個音樂廳一樣，都是長方形。為了達到混響時間1.8秒（中頻）的國際標准，音樂廳在設計和施工中使用了大量特殊技術和新材料。
音樂廳的輔助用房有，一層：貴賓休息室、演員化妝室、指揮休息室、鋼琴儲藏室；二層：交響樂排練室；三層：民樂排練室。各層均有辦公用房。
法國建築大師夏邦傑參觀賀綠汀音樂廳後的評價是：「非常專業，非常理想」。
賀綠汀音樂廳自2003年9月19日開業以來，至2005年底累計演出477場（其中2003年61場，2004年188場，2005年228場）。2005年主要演出：上海音樂學院國際鋼琴大師班、上海之春國際音樂節、第五屆上海國際歌劇大師班音樂會、李斯特國際鋼琴大師班、第三屆中國上海國際鋼琴比賽、05上海國際打擊樂周。
賀綠汀音樂廳以智能化、現代化的劇場功能，憑借上海音樂學院深厚的音樂資源，願為創立中國的「金色大廳」，為中國民族的音樂文化事業做出應有的貢獻。
2009第六屆上海音樂學院國際鋼琴大師班,系列音樂會之七,獲獎選手專場音樂會即將在上海賀綠汀音樂廳舉行。2009第六屆上海音樂學院國際鋼琴大師班,系列音樂會之七,獲獎選手專場音樂會將帶來精彩演出。

Ⅵ 求賀淥汀簡介

賀綠汀

賀綠汀是我國著名作曲家、音樂家。他創作了很多作呂，作品體裁多樣，在我國有重大影響。他共創作了3部大合唱，24首合唱曲，近百首歌曲，6首鋼琴曲，6首管弦樂曲，10多部電影音樂，還出版有《賀綠汀音樂論文選集》。他的歌曲《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》，在抗日戰爭期間流傳海內外，至今仍是音樂會和歌詠活動中的偉唱曲目。

他的器樂作品以鋼琴獨奏《牧童短笛》、《搖籃曲》，管弦樂曲《森吉德瑪》、《晚會》最為著名。其中《牧童短笛》在1934年亞歷山大·齊爾呂舉辦的「征辦中國風味的鋼琴曲」活動中獲第一名。他的電影配樂在30年代曾名聲大作，他配樂的電影有《風雲兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等。影片中的插曲《春天裡》、《四季歌》、《天涯歌女》至今仍家喻戶昴，久唱不衰。

賀綠汀又是一位音樂教育家和音樂活動家，他為我國音樂教育事業作出了重大貢獻。

《牧童短笛》是賀綠汀在1934年他作的，根據我國童謠「小牧童，騎牛背，短笛無腔信口吹」而定名。全曲為ABA再現三段體。A段幽悠瀟灑，兩支結合在一起的復調旋律，猶如兩位牧童在騎牛溫游，信口對吹，無拘無束。B段活潑歡愉，A段復調定法改變為和聲音型伴奏的主調音樂。

這首具有鮮明音樂形象和濃鬱江南風的樂曲，在我國的外來樂器（如鋼琴、小提琴等）創作中，具有開拓性意義。至今仍是鋼琴教學中的保留教材。

Ⅶ 簡要介紹一下音樂名家賀綠汀生平

賀綠汀(1903～1999)作曲家、音樂教育家。湖南邵陽人。曾在長沙岳雲學校藝術專科學習音樂。內大革命期間參加湖南容農民運動和廣州起義。1931年入上海國立音專隨黃自學理論、作曲，選修鋼琴。1934年所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在俄國鋼琴家、作曲家齊爾品舉辦的「徵求中國風味的鋼琴曲」評選中分獲頭獎和名譽二等獎。同年入電影界，參加歌曲作者協會，為左翼進步電影《風雲兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等配樂，其中《春天裡》、《天涯歌女》等插曲在當時廣為流傳。抗戰時期參加上海救亡演劇一隊，後至重慶從事音樂工作，此時創作的《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等歌曲都產生了廣泛的影響。1943年赴延安，籌建了中央管弦樂隊。解放戰爭期間又創作了管弦樂小品《森吉德馬》、《晚會》及合唱、秧歌劇等作品。中華人民共和國成立後任上海音樂學院院長和中國音協副主席，繼續致力於音樂教育事業，培養了大批音樂人才。在創作上也有各類聲樂作品和電影音樂問世，並出版了《賀綠汀音樂論文選集》。

Ⅷ 上海音樂學院賀綠汀音樂廳怎麼樣

我對賀綠汀有很強烈的好感，小小的廳，基本保證了每個人的視野。音響效果也很不錯。回因為聽的人答大部分是音樂學院的學生老師，或者是比較懂音樂的，於似乎更像音樂沙龍，台上台下有很好的共鳴。如樓下所言，屏蔽手機信號很徹底，所以杜絕了雜訊干擾。 交通也很方便，地鐵一號線走過去不遠。外邊一頭是淮海路，一頭是復興路，但是汾陽路卻是格調高雅，安安靜靜。

Ⅸ 關於上海音樂學院賀綠汀音樂廳

到上海站 到站後 乘地鐵一號線 到常熟路站下 2號出口
汾陽路20號

Ⅹ 賀綠汀的作品

賀綠汀
賀綠汀(1903-1999) 湖南邵陽人。早年參加湖南農民運動和廣州起義。後任武昌藝術專科學校教員，明星影片公司音樂科科長。盧溝橋抗戰爆發後，參加上海救亡演劇隊第1隊，後在重慶育才學校任教。皖南事變後，參加新四軍，在軍部和魯迅藝術學院華中分院從事音樂創作和教學工作。1943年赴延安，任陝甘寧晉綏聯防軍政治部宣傳隊音樂教員，延安中央管弦樂團團長。1945年後在華北大學任教。解放戰爭時期，任華北文工團團長。1949年加入中國共產黨。中華人民共和國成立後，任上海音樂學院院長，全國文聯第四屆副主席，中國音樂家協會第二、三屆副主席，第五、第六屆全國政協常委。主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊之歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》等，管弦樂《森吉德瑪》、《晚會》等。著有《賀綠汀音樂論文選集》。1999年4月27日在上海逝世。

賀綠汀，1903年出生於湖南邵陽一戶貧困農家。二十歲時，他走進長沙 (新聞) 岳雲藝術專修學校，攻讀繪畫與音樂，兩年後留校任音樂教員。1931年，賀綠汀考入上海國立音樂專科學校，三年後在俄國作曲家齊爾品舉辦的徵求中國風味鋼琴曲」比賽中，以《牧童短笛》和《搖籃曲》獲得一等獎和名譽二等獎。這年，他進入電影界，先後為電影《船家女》、《都市風光》、《十字街頭》、《馬路天使》和話劇《復活》、《武則天》等二十多部影劇配樂，創作了《搖船歌》、《背纖歌》、《春天裡》、《怨別離》等膾炙人口的歌曲。

抗戰期間，他參加了上海文化界抗日救亡演劇隊，奔赴各地宣傳抗日，並創作了不朽歌曲《游擊隊歌》，以及《全面抗戰》、《弟兄們拉起手來》、《上戰場》、《保家鄉》等鼓舞人們鬥志的抗戰歌曲。1943年，賀綠汀到達延安，在魯藝教書。《前進，人民的解放軍》、《新中國的青年》、《新民主進行曲》等，是他解放戰爭期間創作的歌曲，風靡一時。

解放後，賀綠汀先生將主要精力放在音樂教學上。他一直擔任上海音樂學院 (新聞) 院長的職務，並創辦了上海音樂學院附中和附小，為國家培養了大量優秀音樂人才。這期間，他還創作了大量音樂作品，並且寫下《我對戲曲音樂改革的意見》、《論音樂的創作》、《民族音樂問題》等文章，為中國音樂事業的建設作出了不可磨滅的貢獻。