小兵張嘎音樂劇

A. 小兵張嘎裡面京胡音樂是什麼名字

這是電視劇版<小兵張嘎>的主題曲,歌名叫<八路軍拉大栓>.歌詞:
一九三七年哪，
日本鬼子回進了中原，
先打開答了蘆溝橋，
後進了山海關，
姦淫又燒殺
簡直是翻了天
無數的中國人哪
死在了刀下面
中國共產黨
領導咱們全面抗戰
全國上下齊上陣
把鬼子趕出家園
一九三七年哪，
小日本就進了中原，
先打開了蘆溝橋哇
後進了山海關，
那火車道就修到了濟南哎咳喲
鬼子就放大炮哇，
八路軍就拉大拴，
瞄了一瞄準，巴勾！
打死個小日本呀，
它兩眼一蹬就上了西天那哎咳喲
下載地址:
這個是槍聲版的,歌詞就和你說的一樣了,很逗的.

B. 小兵張嘎簡介

電視劇
基本信息
電視劇小兵張嘎
電視劇小兵張嘎 導 演：徐耿 製片人：張森 領銜主演： 謝孟偉飾嘎子 杜雨飾胖墩 張一山飾佟樂 王莎莎飾英子 劉金山飾胖翻譯 黃素影飾嘎子奶奶 杜源飾老鍾叔 劉傑飾紋銀 金宏飾羅金保 矢野浩二飾齋藤 劉乃藝飾石磊 錢多多飾劉燕 李迎旗飾佟掌櫃 王景明飾胡半瘋 孔慶三飾高桿 王志成飾龜田隊長 張雅欣飾李仙花 崔金華飾錢隊長 韓英群飾歪嘴 宋軍飾純剛 職員表： 執行導演： 楊 光 剪輯： 倪振中 、徐 敏 副導演： 蔣雲奇 副美術： 楊長志 場記： 欒 崢 照明： 吳 丹 化妝： 王曉艷 服裝： 張 舒 道具： 蘇 朋 置景： 高丙武 煙火： 魏新才 槍械： 田富友 攝像助理： 孫 濤、 馬衛斌、 趙 林 錄音助理： 史明明、 高長軍、 周偉華 照明助理： 邵國良、 田彥收、徐沐春 、吳 勇 化妝助理： 張 碩 服裝助理： 李賢兵、 張 彪 道具助理： 胡建設、 付守成、 劉金宏 置景助理： 於明海、 張 旭 煙火助理： 張玉琪、 王清風 槍械助理： 劉曉龍、 李 斌 擬音： 程小龍 劇照： 張成鋼 片頭說書： 劉蘭芳 片尾民歌演唱： 謝孟偉、 張 林 童聲合唱： 中央廣播少年合唱團 演奏： 中央民族樂團、中國愛樂樂團 音樂錄音： 張正地 宣傳： 靳 峻 統籌： 候 怡 場務： 張雲碩、 竇春豹、 趙前意 、宋志偉 劇務： 張俊忠 、殷 鑒、 宋照洋 製片： 張利華、 李茉菊、 高旭宏 鳴謝單位： 北京北普陀影視培訓基地有限責任公司 蔚縣宋家莊鎮邢家莊 蔚縣壺流河水庫湖濱園 中國戲曲學校 河北源興電力安裝有限公司 中亞廣告有限公司小兵張嘎劇照(14張) 三星廣告有限公司(北京) 北京概維廣告有限公司 深圳市僑城廣告有限公司 海潤影視製作有限公司 上海海潤影視製作有限公司 廣東潤視影音製作有限公司 潤視榮光(雲南)影業製作有限公司 北京左岸影視投資管理有限公司 北京東方騰龍影視器材租賃中心 河北省蔚縣文化館 八一電影製片廠庄戶影視基地 特別鳴謝： 山東金貴酒業 中國工商銀行牡丹卡中心 河北省保定市安新縣人民政府 本劇音像製品： 由華人傳媒發展有限公司獨家發行
故事梗概
[2]為了大力弘揚愛國主義精神，北京市潤亞影視傳播有限公司決定重新拍攝經典電影《小兵張嘎》的電視版。電視劇在忠實《小兵張嘎》原著故事線索，氛圍環境的基礎上，豐富了嘎子的性格命運。展示了嘎子、胖墩、玉英、佟樂四個孩子，在抗日烽火中的戲劇故事和富於傳奇的童稚友誼。

C. 電影《小兵張嘎》的插曲是﹖

http://ke..com/view/93396.htm#4

歌名：《八路軍拉大栓》
作曲：鄒野
演唱：謝孟偉 張林
童聲合唱：中央內廣播少年合唱團容
演奏：中央民族樂團 中國愛樂樂團
一九三七年哪，
鬼子就進了中原哪，
先打開盧溝橋， 後進了山海關哪，
火車道就通到濟南（哪嗯哎喲）。
鬼子就放大炮啊，
（鬼子就放大炮啊）
啊，八路軍就拉大拴哪，
（八路軍就拉大拴）
瞄了一準兒，
哎！
打死個翻譯官哪，
他倆腿一伸就見了西天（哪么嗯哎喲）。
他倆腿一伸就見了西——天（哪么嗯哎喲）。

D. 老電影小兵張嘎里的背景音樂叫什麼

《參加八路軍》

演唱抄：中國廣襲播藝術團交響樂團

作詞：鄭律成

作曲：鄭律成

老鄉們老鄉們，打仗最好子弟兵

殺敵全靠自己人，殺敵全靠自己人

老鄉們老鄉們，大家想要得解放

快快參加八路軍，快快參加八路軍

老鄉們老鄉們，打仗最好子弟兵

殺敵全靠自己人，殺敵全靠自己人

老鄉們老鄉們，大家想要得解放

快快參加八路軍，快快參加八路軍

E. 小兵張嘎的電視劇的主題歌曲叫什麼

小兵張嘎的電抄視劇的主題歌曲叫《八路軍拉大栓》。
歌曲：八路軍拉大栓
歌手：尹相傑
類型：山東民歌
作曲：鄒野
專輯：《小兵張嘎》主題曲
具體歌詞：
一九三七年哪 日本鬼子進了中原
先打開了蘆溝橋 後進了山海關哪
姦淫又燒殺 簡直是翻了天
無數的中國人哪 死在那個刀下面
中國共產黨 領導咱們全面抗戰
全國上下齊上陣 把鬼子趕出家園
一九哪三七年
小日本它進了中原
先打開了蘆溝橋啊
後進了山海關
那火車道修到了濟南啊哎嘿呦
鬼子就放大炮啊
八路軍就拉大栓
瞄了一瞄準 叭勾
打死個小日本
他兩眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九三七年哪 日本鬼子進了中原
先打開了蘆溝橋 後進了山海關哪
姦淫又燒殺 簡直是翻了天
無數的中國人哪 死在那個刀下面
中國共產黨 領導咱們全面抗戰
全國上下齊上陣 把鬼子趕出家園
一九哪三七年
小日本它進了中原
先打開了蘆溝橋啊
後進了山海關
那火車道修到了濟南啊哎嘿呦
鬼子就放大炮啊
八路軍就拉大栓
瞄了一瞄準 叭勾
打死個小日本
他兩眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九哪三七年
小日本它進了中原
先打開了蘆溝橋啊
後進了山海關
那火車道修到了濟南啊哎嘿呦
鬼子就放大炮啊
八路軍就拉大栓
瞄了一瞄準 叭勾
打死個小日本
他兩眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

F. 小兵張嘎的主要內容是什麼

小兵張嘎的主要內容是：

抗戰時期，河北省保定市安新縣境內的白洋淀有個男孩叫張嘎，在鬼子的一次突襲中，奶奶為掩護八路軍被鬼子打死。八路軍偵察連長鍾亮叔也被鬼子抓走了。

嘎子悲痛欲絕，他決心報仇，毅然出發去尋找打鬼子的地區隊伍。在路上，他誤把游擊隊排長羅金保當作漢奸，想繳他的槍而鬧出笑話。

後來，人小鬼大的嘎小子喬裝打扮成賣西瓜的小販，用木頭槍繳了胖翻譯的「真傢伙」。為了不讓隊長把槍收回去，他竟動了「嘎」氣，將槍藏到了老鴰窩里，因而受到批評關了禁閉。

經過區隊長的教育，嘎子認識了自己的錯誤。在一次戰斗中，他受了傷在老鄉家裡修養。游擊隊攻打敵人崗樓時，他偷偷從老鄉家裡跑回參戰，不幸在進城偵察時被捕。

在敵人面前，嘎子剛強不屈，並在戰斗中逃了出來，他配合游擊隊拔掉崗樓，救出了鍾亮。戰斗勝利了，區隊長代表部隊表揚了嘎子，獎勵給他一支真正的小手槍。嘎子高興極了，最終成了一名出色的小偵察員。終於，嘎子的家鄉解放了。

(6)小兵張嘎音樂劇擴展閱讀：

《小兵張嘎》中的張嘎原型是民兵抗日英雄趙波。據記載，趙波出生於1922年，1939年白洋淀抗日武裝雁翎隊成立，趙波擔任偵察員。

雁翎隊是水上抗日游擊隊。之所以叫「雁翎隊」，是因為游擊隊的武器落後，只有獵槍「大抬桿」和魚叉、大刀等。「大抬桿」是裝火葯和砂子射擊的，為了防止槍膛里的火葯沾水受潮，就在點火眼上插上一根大雁毛一一雁翎。

G. 《小兵張嘎》的主題歌歌詞

歌名：《八路軍拉大栓》

作曲：鄒野 演唱：謝孟偉張林

一九三七年哪 日本鬼子進了中原

先打開了蘆溝橋 後進了山海關哪

姦淫又燒殺 簡直是翻了天

無數的中國人哪 死在那個刀下面

中國共產黨 領導咱們全面抗戰

全國上下齊上陣 把鬼子趕出家園

一九哪三七年

小日本它進了中原

先打開了蘆溝橋啊

後進了山海關

那火車道修到了濟南啊哎嘿呦

鬼子就放大炮啊

八路軍就拉大栓

瞄了一瞄準 叭勾

打死個小日本

他兩眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九三七年哪 日本鬼子進了中原

先打開了蘆溝橋 後進了山海關哪

姦淫又燒殺 簡直是翻了天

無數的中國人哪 死在那個刀下面

中國共產黨 領導咱們全面抗戰

全國上下齊上陣 把鬼子趕出家園

一九哪三七年

小日本它進了中原

先打開了蘆溝橋啊

後進了山海關

那火車道修到了濟南啊哎嘿呦

鬼子就放大炮啊

八路軍就拉大栓

瞄了一瞄準 叭勾

打死個小日本

他兩眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

一九哪三七年

小日本它進了中原

先打開了蘆溝橋啊

後進了山海關

那火車道修到了濟南啊哎嘿呦

鬼子就放大炮啊

八路軍就拉大栓

瞄了一瞄準 叭勾

打死個小日本

他兩眼一瞪就上了西天哪哎嘿呦

(7)小兵張嘎音樂劇擴展閱讀：

《小兵張嘎》評價

《小兵張嘎》雖然是翻拍劇，但是沒有讓它變色，並且紅得很純正。它也沒有像其他翻拍的紅色經典那樣，搞「前衛」，在故事中添加愛情戲。《小兵張嘎》是一部兒童電視劇。

它充滿那個烽火年代少年兒童應有的特質———如鮮活頑強的生命力、質朴得近乎執拗的思維和行為方式、面對苦難時的樂觀和勇敢、面對艱險時的鎮定和從容，當然也少不了他們所特有的智慧與幽默；同時它也是一部嚴肅的抗戰史詩，它場面並不宏大、哲理也不那麼深邃，但它依然以它獨有的方式刻畫了中國抗日戰爭大背景下幾個少年兒童艱難的成長史，並用它獨有的筆墨准確地勾勒了民族不屈的脊樑和各色人等在特定歷史境遇中的心路歷程。

H. 小兵張嘎的音樂原聲

歌曲名稱作曲演唱演奏童聲合唱《八路軍拉大栓》鄒野謝孟偉、張林中央民族樂團、中國愛樂樂團中央廣播少年合唱團註：參考資料

I. 《小兵張嘎》這篇文章的出處是

一

1958年，軍旅作家徐光耀因受其老師丁玲、陳企霞一案的牽連被打成了「右派」，並被開除軍籍，下放到河北保定農場進行勞動改造。突如其來的打擊使徐光耀精神幾近崩潰。在人生最為艱難的時候，他決定用創作來轉移自已的注意力，擺脫痛苦。成人世界的紛爭使他將創作的目光轉向了天真活潑的兒童。就在此時，他先前創作的作品《平原烈火》中的那個小鬼「瞪眼虎」來朝他「瞪眼」了：「你為什麼不寫寫我呀？」

「你小說《平原烈火》中那個『小瞪眼』出場時挺活躍的，可後來就不見了，你怎麼把這個挺可愛的孩子寫丟了呢？」

「是啊，為什麼不寫寫這個小機靈鬼呢？」「瞪眼虎」的不滿、戰友的抱怨使徐光耀眼前一亮。於是，在創作《平原烈火》數年後，他把那個丟失的「孩子」又「抓」了回來，並給他重新起了個名字「張嘎」。他將自已平生所見所聞的嘎人嘎事一咕腦兒地融在了這個嘎子的身上，竟然拉成了一個長長的單子。經過一番去粗取精的編排調整，不久，一個的「嘎子」形象便生動地展現在了他的眼前。在此後的一段日子裡，徐光耀完全忘記了自已所遭受的不幸，各路英雄從他地支生花妙筆下紛至沓來，化裝襲擊，狹路埋伏，端樓打點，越牆掏窩……寫到得意的時候他還情不自禁地屋裡跳起了舞。不到三個月，《小兵張嘎》小說與劇本這對雙胞胎便同時誕生了。徐光耀之所以寫的這么順手，說來要得益於他小時候的那幫「嘎友」以及他自身的經歷。他後來回憶當時寫作的情景時說：「小時候我是個很老實、刻板、聽話、循規蹈矩的孩子，我很羨慕『嘎子』的性格，但自己又變不成『嘎子』，於是就很喜歡和『嘎子』性格的孩子交朋友，在身邊的十三四歲的小八路和鄉親家孩子里挑挑揀揀地找『嘎子』，我的腦海里就慢慢地積累了很多的『嘎人嘎事』。這個形象自覺不自覺地在我的腦子里醞釀了多年，大量的『嘎人嘎事』也成為了日後的寫作素材。後來我又參加了抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭，其間還搞過六年的鋤奸工作，積累了關於戰爭的豐富素材，『嘎子』的形象便在這種豐富的材料中活潑日益生動起來。」

1961年，《小兵張嘎》出版，並在讀者中引起了強烈反響。

二

小說《小兵張嘎》出版後，北京電影製片廠也看中了這個「嘎子」，決定將其搬上銀幕，並指定著名導演崔嵬與陳懷皚共同執導這部影片。崔嵬接受任務後，為了豐富和深化主題，准確表現嘎子性格發展與成長的軌跡，突出抗日時期中國人民同仇敵愾的精神風貌，他與陳懷皚一起對劇本來了一次較大的「手術」，刪去了一些雖然熱鬧有趣但對充分揭示人物性格作用不大的情節，並對某些情節又進行「開拓」，最終拿出了一本適合拍片的好劇本來。影片中嘎子賣西瓜捉胖翻譯官的情節就是這次加進去的，並且還把活捉胖翻譯官的地點從棉花田改成水中，大大增強了劇本的可看性。這個劇本通過寓意豐富的細節安排和少年兒童所特有的心理活動的描寫，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象。

劇本定稿後，崔嵬便著手小演員的挑選。當時有人主張將挑選重點放在會朗誦善表演的孩子身上，但崔嵬卻不這么認為。他說：「小兵張嘎需要的是在銀幕上生活而不是『表演』的孩子。我們要找些有生活，身上充滿泥土氣息的小嘎子。」不久，經過一番認真挑選，一群土裡土氣的孩子便扎堆來到了劇組，唯獨缺「嘎子」還沒報到。正當崔嵬對此感到一籌莫展時，演員於藍找到他，說自已在呼和浩特有個朋友的兒子很「嘎」，演這個角色挺合適的。崔嵬於是立即派袁立華和黃健中前往呼和浩特，幾天以後，袁立華和黃健中便將一個名叫安吉斯的小傢伙帶到了劇組。「就是他了！」崔嵬一眼就喜歡上了這個嘎里嘎氣的孩子。

劇本好了，演員也到位了，該是崔嵬大顯身手的時候了。崔嵬拍片的認真勁在圈內是出了名的，幾乎每個鏡頭都要拍四五遍，而且絕對追求真實。在拍戲過程中，他也是「一切都動真格的」。片中需要小傢伙們出汗時，他便會讓小嘎子們在外面呼哧帶順的跑得大汗淋漓才作罷，絕不會象現在用水作樣。《小兵張嘎》中的許多小演員都是城裡出生，游泳、摸魚一類的活兒壓根兒就沒干過。崔嵬於是將他們丟到白洋淀里與當地孩子們一起摸爬滾打，結果個個都成了游泳摸魚的小能手。在拍戲時，崔嵬也很會給小演員「造景」使他們你在不知不覺中入戲。實際上，他找來拍片的這些小嘎子們頭腦里根本就沒有「表演」的概念，正是由於崔嵬給了他們真實的環境，他們也就「假戲真做」了。如小嘎子和胖墩在大堤上摔跤那場戲堪稱影片中的經典。胖墩兒看中了嘎子的木頭槍，想用鞭炮和嘎子換。嘎子捨不得換，又想要鞭炮。兩個人於是商定用摔跤的辦法一決高低，誰贏誰就能得到對方的東西。結果，在小夥伴們的「加油」聲中，胖墩贏了比賽。扮演嘎子的安吉斯在演這出戲時竟然動了真格（他也是真的喜歡上了那支木槍），輸了比賽後竟然「嘎氣」發作真的耍賴咬了「胖墩」一口，結果胖墩被咬得哇哇直叫。

還有嘎子與羅金寶戲劇性的相遇也由於崔嵬的「造景」而給人留下了深刻的印象。嘎子第一次與羅金寶相遇，誤以為他是個漢奸，扎破了羅金寶的車胎，還用木槍威脅他，不料卻被羅金寶推倒在地。嘎子見打不過就大罵「漢奸」，結果被羅金寶聽出端倪將他帶到區隊長那裡。當得知眼前的人就是自已要找的八路軍時，嘎子象見了親人般地嗚嗚地哭了。這場戲將嘎子的「嘎氣」表現得淋漓盡致，同時也渲染了影片的主題。

《小兵張嘎》雖是以孩子們為主體，但其它演員的表演也是非常的出色。飾演日本鬼子龜田小隊長的葛存壯是個偏鼻頭，化妝師孫鴻魁為了使他的鼻子高一些，專門給他按了個橡膠套；覺得他的額頭不太光滑，又給他整了個頭套，還在嘴上按了一沫小黑鬍子。一番打扮後，一個凶神惡煞的日本鬼子形象便生靈活現地展現在了大家面前。葛存壯那逼真的鬼子形象和出色的表演使片中這個小龜田立即成為孩子游戲時模仿壞人的對象。

看過影片的人一定對那個胖翻譯印象深刻，尤其是他那「老子在城裡吃館子都不要錢，別說吃你幾個爛西瓜……」幾句台詞直到現在還令人記憶猶新。王澍也因成功扮演了胖翻譯官這一角色而成為家喻戶曉的演員。其實王澍本人在生活中就是一個翻譯，曾為前蘇聯紅軍擔任翻譯工作，並且還翻譯過多部俄文、英文影視作品。

三

天高雲淡，千里長堤上巍然屹立著一排排參天的大樹，一個滿懷著復仇怒火的少年在長堤上急促地奔走，他來到水流湍急的河灘，脫下衣裳躍入河中，奮力向前游去……這是《小兵張嘎》里的一個畫面，它形象地展示了不管路途多麼遙遠，環境多麼險惡，都不能阻擋嘎子那顆投奔革命的火熱之心。《小兵張嘎》的成功之處在於既把影片主人公嘎子的童真表現得淋漓盡致,又把這位少年的英雄氣概表現得有聲有色。影片格調在明快之中帶有剛健之氣，給人一種鮮明、堅實、渾厚、純朴之感。坦盪的華北大平原、高高的鑽天楊，配以激越的音樂旋律，使影片思想內容與藝術形式完美地結合在一起，給人以韻味雋永，詩情畫意之感。這在某種程度也是得益於攝影師聶晶那高超的拍攝技藝。

聶晶有著豐富的影片拍攝經驗，他對光的處理總是追隨著人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物為主，突出環境氣氛也是為了烘託人物的感情。他拍攝的《小兵張嘎》畫面里的線條基本上採用的是雄偉有力的斜線，人物近景盡可能拍攝側面或半側面的角度以加強嘎子敢於斗爭的氣勢，構圖的支點也是偏向一方的動勢支點，給人以前進、奮發向上之感。構圖精緻、簡煉是影片《小兵張嘎》在攝影上的一大特色。尤其值得一提的是聶晶在拍攝這部影片時對運動長鏡頭的成功運用。片中有這樣一組鏡頭：羅金寶帶嘎子去見區隊長。他們走進飯店的後院，順著梯子爬上房檐，再順著梯子爬下來，最後起進區隊長的屋裡。畫面中的人物隨著運動，一會兒成為前景，一會兒成為後景；一會兒是全景景別，一會兒又變為中近景景別。隨著鏡頭的上搖，人們的視線越過房頂……一個鏡頭完整地記錄了人物運動全過程，這在當時影片中還是絕無僅有的。令人難以置信的是的這些長鏡頭竟是聶晶用手工土辦法拍攝的。當時西方長鏡頭理論還沒有傳到中國來，聶晶在缺乏基本設備的情形下對影片中運動長鏡頭使用的探索彌顯珍貴。

除了攝影可圈可點之外，影片《小兵張嘎》對聲音的運用也是別具匠心。如影片中嘎子的出場便是「未見其人，先聞其聲」，嘎子的形象從一開始就通過「嘎里嘎氣」的聲音而鮮活起來。聲音在影片中不僅宣染了人物性格，有時還對故事的發展起了一種承上啟下的聯接作用。如老鍾叔給嘎子講羅金寶戰斗故事時，當他說道：「只聽『砰砰』幾聲槍響……」影片里果然響起了砰砰的槍聲，原來那是鬼子進村時放的槍。這「砰砰」的槍聲巧妙地連接了兩組鏡頭，帶出了下一個事件的發展。

1964年小兵張嘎拍攝完成。影片一經公映，便立即在觀眾引起轟動。該片曾榮獲第二屆全國少兒文藝評獎電影類一等獎，並入選「百部愛國主義影片」。