❶ 星海音樂學院有什麼樂器專業
基本介紹
學院以音樂學科為主，協調發展相關藝術學科。現設有音樂學系、作曲系、現代音樂系、聲樂系、鋼琴系、管弦系、民樂系、音樂教育系、藝術管理系、流行音樂系、舞蹈系、樂器工藝教研室、基礎部和研究生部等14個系（部、室），還設有繼續教育學院、附屬中等音樂學校、音樂研究所、嶺南音樂發展研究中心，擁有廣東省普通高校人文社科重點研究基地、國家大學生文化素質教育基地（聯合）和4個實驗樂團。專業涵蓋了作曲與作曲技術理論、音樂學、錄音藝術、音樂表演及舞蹈等各個領域。學院現已形成了教學、創作、表演與研究四位一體的完整學科體系，中專、本科、研究生相銜接的辦學層次，普通教育為主、繼續教育為輔的辦學格局。
專業設置
音樂學系、音樂學、音樂學音樂音響導演系、音樂學、樂器修造(鋼琴)錄音藝術、錄音藝術與計算機音樂音樂教育系、音樂學、音樂教育作曲系、作曲與作曲技術理論、作曲聲樂系、音樂表演、聲樂演唱鋼琴系、音樂表演、鋼琴演奏管弦系、音樂表演、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、長號、大號、中音號、薩克斯管、打擊樂、豎琴民樂系、音樂表演二胡、高胡、揚琴、琵琶、三弦、阮、古箏、笛子、笙、嗩吶、大提琴、低音提琴、打擊樂社會音樂系、音樂表演通俗演唱、通俗演奏舞蹈系、舞蹈學舞蹈表演與舞蹈教育4年。
❷ 星海音樂學院里都有些什麼專業{要完整的}
星海音樂學院各院系專業基本介紹
學院以音樂學科為主，協調發展相關藝術學科。現設有音樂學系、作曲系、現代音樂系、聲樂系、鋼琴系、管弦系、民樂系、音樂教育系、藝術管理系、流行音樂系、舞蹈系、樂器工藝教研室、基礎部和研究生部等14個系（部、室），還設有繼續教育學院、附屬中等音樂學校、音樂研究所、嶺南音樂發展研究中心，擁有廣東省普通高校人文社科重點研究基地、國家大學生文化素質教育基地（聯合）和4個實驗樂團。專業涵蓋了作曲與作曲技術理論、音樂學、錄音藝術、音樂表演及舞蹈等各個領域。學院現已形成了教學、創作、表演與研究四位一體的完整學科體系，中專、本科、研究生相銜接的辦學層次，普通教育為主、繼續教育為輔的辦學格局。
專業設置
音樂學系、音樂學、音樂學音樂音響導演系、音樂學、樂器修造(鋼琴)錄音藝術、錄音藝術與計算機音樂音樂教育系、音樂學、音樂教育作曲系、作曲與作曲技術理論、作曲聲樂系、音樂表演、聲樂演唱鋼琴系、音樂表演、鋼琴演奏管弦系、音樂表演、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、長笛、雙簧管、單簧管、大管、圓號、小號、長號、大號、中音號、薩克斯管、打擊樂、豎琴民樂系、音樂表演二胡、高胡、揚琴、琵琶、三弦、阮、古箏、笛子、笙、嗩吶、大提琴、低音提琴、打擊樂社會音樂系、音樂表演通俗演唱、通俗演奏舞蹈系、舞蹈學舞蹈表演與舞蹈教育4年。
❸ 各位在廣州星海音樂學院的學生能教我長笛嗎
建議你這個帖子去星海音樂學院的貼吧發。
❹ 星海音樂學院有哪些長笛教授
嚴琦、陳兆剛，都是星海音樂學院的長笛教授，沒錯的話你是要考學？我今天高二，也准備考音樂學院的，一樣的話可以交流交流，794779985
❺ 請問想考星海音樂學院附中長笛專業，需要學到什麼程度，考試曲目難度
你好，
星海音樂學院附中
一般在3月份招生考試，文化課的成績很簡單專，語數英能及格就好，屬你音樂方面有這個能力是指的哪方面？你要有一個確定的專業，比如西洋管弦樂（小提琴，
中提琴
，長笛，單簧管等），民樂（竹笛，揚琴，二胡，古箏等），鋼琴，聲樂（民族，美聲通俗），作曲等等，還要考視唱練耳，專業的話不能說單純地考過十級就一定能考了，要有扎實的功底，良好的表演技能才可以的，祝你成功！
❻ 我女兒小學二年級，想學點特長，她自己想學長笛，希望請個星海音樂學院的長笛老師。本人住廣州天河華景。
如果你家裡有條件的話 可以直接去音樂學院里去找的，不需要什麼認識人，越認識越殺專熟，所以完屬全可以進去直接找，是在不行就問問裡面的學生，其實每個家長都擔心會不會太唐突，其實完全不需要擔心，這個時間老師馬上就進入淡季，以為藝術類招生要開始，結束以後老師的淡季就來了，所以老師其實是很愛接的，根本沒什麼的。。。但是學費會比外面的貴 這只是個善意的建議，當然如果您家裡條件很允許的話，那麼從小跟好老師學當然也是物有所值。。。。
❼ 我想知道九大音樂學院的笛子老師都是那些名家，還有各高校的音樂學院都有哪些學校有是笛子名家教笛子的
只說抄說現在的吧（2015年前後），過去的我也不清楚，未來的更不曉得。
中央音樂學院 戴亞
中國音樂學院 張維良
上海音樂學院 俞遜發（已逝，真正的大師），詹永明，唐俊喬
西安音樂學院 馬迪
四川音樂學院 易加義
天津音樂學院 陸金山，王建欣
沈陽音樂學院 周波，劉鐵男
星海音樂學院 譚炎健
武漢音樂學院 容政
其他學校名師：
山東大學 曲祥（低調的真正的大師。他的《笛子練習曲選》陪伴了不知多少現代名家）
南京藝術學院 蔡敬民
山東藝術學院 曲廣義，郝益軍
還有很多是在樂團或各個省歌舞團的，例如王鐵錘，蔣國基、王次恆、張延武，孔慶寶等
我只知道這些了，肯定不全面，希望各位補充。一個字一個字碼的哦~望採納
❽ 中國五大笛子演奏家是哪幾位
伍國忠
中國蕭笛演奏家。1976年畢業於廣東人民藝術學院，現為廣東音樂家協會會員，廣東歌舞劇院民族樂團管樂聲部長。曾獲「全國首屆廣東音樂演奏邀請賽」一等獎；「省港澳首屆廣東音樂比賽」優秀獎和"第四屆羊城音樂花會民族器樂比賽"表演獎。伍國忠的演奏音色甜美、細致感人、技巧嫻熟、風格獨特。曾出版了多張個人獨奏專輯，曾隨團出訪葡萄牙，新加坡及港澳地區演出，受到高度好評。
竹笛名家俞遜發：
個人資料及相關簡介
從民間走向學院是職業分工一個很難避免的過程,但我們也看到在這樣「標准化」的過程中，培養出來的演奏演員越來越相像，越來越沒有自己的特質，技術的掌握規范化、標准化後，生活的歷練相對單純，傳統文化素養的貧乏，連藝術表現也顯得「制式」，這不能不說是一個迷思、危機與警訊。
趙松庭先生在《笛藝生涯五十春》一文中，曾經語重心長地強調，盡管年盡花甲，在演奏上深感力不從心，但是他仍然有志在竹笛的發展與人民思想情感及文化的關系，演奏技巧與風格的探索分析，竹笛的聲學、律學與樂器改革，笛曲的創作與美學問題，樂器教學的科學與系統化等方面做一些切切實實的工作！從趙松庭先生在竹笛發展史上的成就，我們相信：唯有這樣，才能較全面地掌握竹笛的音樂語言，較深刻地呈現竹笛的藝術價值。然而在追求速食文化的今天，我們看到老一輩演奏家對藝術的謙卑與堅持，與來自命深刻歷練的累積，也在追求「效率」的同時，逐漸的式微與膚淺。傳統的積累不夠，讓表現力變得狹隘，即便是所謂的「創新」，也常常為的是標新立異，並非經過深刻的醞釀；所謂的「創作」常被簡化成作曲格式的堆砌，或凸顯技巧的拼圖。這樣符合創作「公式」的作品，固然難以避免，也有其一定的存在價值，然而這種「意料之中，情理之外」的作品，要想經得起時間與聽眾的考驗而流傳久遠，恐怕也不是一件容易的事！
笛簫專業導師譚炎健：
譚炎健，海南省瓊海市人。著名笛簫專業導師，星海音樂學院民樂系副主任、講師，中國音樂家協會民族管樂研究會會員、中國竹笛專業委員會常務理事、廣東音樂家協會會員。
1970年―1975年，譚炎健就讀於星海音樂學院，師從著名笛子演奏家、教育家黃金成副教授。1975年，他以優異的成績畢業並留校任教。1980年，他考入上海音樂學院民樂系，跟隨我國笛子大師陸春齡教授和譚謂裕 先生學習，同時得到著名演奏家俞遜發先生的精心指導。
笛子大王」孫學建：
孫學建，1943年生於山東蓬萊，著名笛子演奏家、音樂教育家，青島大學藝術學院音樂理論教研室主任、副教授。中國音樂史學會會員、中國音協音教基本樂科學會會員、中國民族管弦樂學會會員、中國塤文化學會藝術顧問。
孫學建自幼受父親的影響，11歲開始習笛，20世紀60年代從山東藝術學院畢業後留校任教。其笛子師從曲廣義，長笛師從辛春生。20世紀70年代，他在濟南空軍文工團任獨奏演員兼創作員，期間他求學於笛子大師陸春齡。他曾先後多次應邀參加國際文化交流活動和山東省春節晚會及八一慰問團演出，均任獨奏。其演奏技藝精深，有「笛子大王」的美譽。
1984年，孫學建從部隊文工團轉業後調入青島大學藝術學院。至今，他在笛子及長笛教學上集幾十年舞台演奏經驗和教學積累於一身，為文藝團體和高等藝術院校培養出許多優秀人才。1992年，他應邀參加全國第五界音樂教育改革研討會，其著述《詞談「波式」呼吸法》和《民族管樂器運用循環呼吸法的原理及要領》有著很高的學術和應用價值。他的事跡被十幾種辭書收錄。
他先後出版發行了《孫學建演奏專輯》（笛子）、《東方笛韻――孫學建演奏專輯Ⅱ》、《東方笛韻――笛子》、《葫蘆絲民歌聯奏》、《東方笛韻――陶笛》等音樂專輯。
其笛子獨奏代表作品主要有：《延水流長》、《金秋短笛》、《古剎嘯月》等；笛子重奏代表作品主要有：《漁舟唱晚》、《梅花三弄》等；陶笛獨奏代表作品主要有：《月明之夜》、《春遊》、《漁夫曲》等。
《東方笛韻――陶笛》是我國陶笛音樂首張演奏專輯，也是他在陶笛音樂方面首先進行創作和演奏實踐的結果，具有開拓性的意義。
一代笛子宗師陸春齡：
陸春齡，1921年9月出生於上海。笛子演奏家，我國一代笛子宗師。曾任上海音樂學院教授、上海江南絲竹學會會長，被國內外聽眾譽之為「魔笛」。
陸春齡七歲操笛學藝，童年在一位善吹笛子的皮匠師傅啟蒙下，對笛藝懷有濃烈的興趣，發憤苦練，技藝飛進。因家境貧寒，初中未畢業就當了汽車司機，後又靠踏三輪車謀生，十幾歲就參加了上海民間絲竹團體「紫韻國樂社」。
1940年，他與友人組織「中國國樂團」。五十年代，他參加了上海民族樂團的籌建工作，此後便成了上海民族樂團的獨奏員，1976年調上海音樂學院任教。作為一名獨奏家，自1954年起，陸春齡多次出訪東南亞、歐洲、亞洲、美洲以及香港、台灣等三十多個國家和地區進行演出及教學，贏得廣泛稱許。被譽為「神笛」、「魔笛」和「笛王」。
1981年，他應香港宏光國樂團邀請，在香港舉行獨奏音樂會，大獲好評，報界贊頌他的演奏「藝冠群倫」、「神韻兼備」。1985年，他在北京舉辦了獨奏音樂會，同年應香港音樂事務統籌處邀請舉辦青少年大師班。1986年，陸春齡在上海舉辦了從藝五十周年音樂會；同年10月，他代表上海音樂界在英國女王伊利莎白二世訪滬時作御前演奏；不少國家的總統、總理均曾欣賞他美妙的笛藝。1987年及1988年，陸春齡分別於新加坡及英國倫敦等五大城市演出。1994年，他首次將江南絲竹介紹到台灣。
1999年，他專程赴美國達拉斯慶祝中華人民共和國成立50周年舉辦專場獨奏會；赴加拿大多倫多參加「陸春齡大師與敦煌國樂團」音樂會。1999年在上海國際旅遊節舉辦陸春齡父子師生老中青少童千笛盛大演奏會。2000年，他分別應邀參加加拿大溫哥華中華文化中心舉辦的「魔笛陸春齡與江南絲竹」音樂會、香港新生國樂團音樂會、日本京都江南絲竹會音樂專場、新加坡華樂團舉辦的「笛子世界」等各類音樂會。2000年12月底，他參加了為慶祝澳門回歸祖國一周年舉辦的「長虹、新聲、天河」音樂會。他在1992年受傳大文化傳播公司、1993年受台灣搖籃唱片公司、1994年受搖籃及中廣國樂團、2002年6月受琴園國樂團邀請在台北最美麗豪華的音樂廳與胡結續專家舉辦「蒼龍吟」等專場獨奏會。2002年10月，他為香港宏光國樂團成立40周年慶祝音樂會創作了笛子與樂隊大型協奏曲《普天同慶》以雪百年國恥，在慶香港回歸百人大樂隊中，他既指揮又獨奏，耄耋老人精神技藝感人，受到空前歡迎。2003年4月，他又受香港龍音公司之邀，與林石城等四位專家舉辦專場獨奏會。
陸春齡創作和改編了大量笛子獨奏曲，出版了《陸春齡笛子曲集》、《江南絲竹八大名曲》及民樂CD、VCD等，其中不少樂曲已成為中國笛樂的經典曲目。他的演奏，音色純凈秀美、醇厚圓潤，表演十分細膩；擅長運用贈音、打音、倚音、震音等指法潤飾旋律；氣息控制功力尤深。他演奏的《鷓鴣飛》、《小放牛》、《歡樂歌》、《梅花三弄》、《行街》、《喜報》等都無不由盡其妙，揮灑自如，如行雲流水，松濤鶴唳，似貌傳神，令人嘆為觀止。
笛子演奏家還有很多不再一一列舉。