陳歌辛紀念音樂會

❶ 張學友一首歌叫做《李香蘭》，而日本有一個女明星叫李香蘭，這裡面有關聯嗎，還是純屬巧合。要詳細的。

看來你也很喜歡張學友哦。1991年，中日合拍的電視連續劇《別了，李香蘭！》（又名《再見李香蘭》）正式播映，澤口靖子飾演李香蘭。主題曲為玉置浩二創作的《不要走》。 該片主題曲後來被改編，成為香港歌手張學友主唱的粵語流行曲《李香蘭》。

❷ 音樂伴奏哪裡下

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❸ 上海.八十歲貝司手.誰知道姓名

早在上世紀三四十年代，上海便與大洋彼岸的美國同步流行爵士樂。1946年，以中國演奏員為主的吉米·金大樂隊在百樂門亮相，打破了菲律賓和白俄樂隊對爵士樂市場的壟斷。上世紀八十年代初，當爵士樂概念重返上海灘時，本土留存的樂手大多已年過花甲，清一色的老年人在飯店演奏當年老曲，成為一段時間內上海爵士樂的唯一「代言人」。但演奏的畢竟是和菲律賓樂隊同樣的譜子，從專業層面上講，沒什麼可大肆炫耀的，只不過換了湯，沒換葯。從歷史的眼光分析，並非沒有能力換，重要的是沒這個時間換。因為沒幾年功夫，上海爵士歷史便告一段落。當爵士樂真正開始向藝術方向發展時，這個曾經的「東方巴黎」就與爵士樂斷絕得乾乾凈凈。

當年在吉米·金大樂隊任貝司手的鄭德仁先生認為，盡管爵士樂已有百年歷史，但它的性格卻越活越年輕，形態一直在更新，我們在保留原有爵士樂形態的同時，也應讓觀眾了解日新月異的爵士樂。

有人也認為雖然這些年裡開始號稱愛好爵士樂的人一茬接一茬地冒了出來，大上海的百樂門也找出了80歲的鄭德仁老先生說是要重整上個世紀三四十年代裡吉米·金領銜16人BIG BAND的聲威--雖然在劉元們看來：當時也罷，現在也罷，所有那類單純的演奏都還遠沒有觸及爵士樂真正的靈魂。至於那些和時尚糾纏不清的爵士樂愛好者，可能就連他們自己也分不太清他們到底是姿態性地迷戀上了爵士，還是當真從骨子裡愛上了某種只能和爵士樂共生共長的姿態，他們太眩暈於和他們的自戀相互催眠。一個有趣的現象也就因此呈現為：當爵士樂進入中國的年頭越來越久，當新鮮感過去、時尚感過去，我們對爵士樂的認識反倒愈加迷惑，而爵士樂在國內的位置也越來越顯出幾分特別的尷尬。

盡管爵士樂已有百年歷史，但爵士樂的性格是越活越年輕，爵士的形態畢竟一直在更新。我們不能苛求鄭老先生活到老學到老。因為，傳統搖擺樂的概念在鄭老的心中已根深蒂固，其中更多的是情感和懷念的因素所致。我們應該允許這座城市因為歷史的緣故保留和延續一種懷舊的氣質，但前提必須是原汁原味，絕非鄭老先生無可奈何的掛羊頭賣狗肉的景象。

鄭老的CD

上海老百樂門爵士五重奏（HDCD） (Pbylmount Five Quintet Jazz of ShangHai)
http://www.asiade.com/proctdetail.asp?pid=220500

世界名曲合奏精品4沙龍樂隊套譜 版
http://zker.cn/book/1279288

BMG 上海老百樂門珍版爵士/西洋篇
http://www.338av.com/static/detail.php?ProctID=SHLBHDCD11064035219

上海百樂門珍版爵士:中國篇(CD)
http://www.dangdang.com/proct/8719/8719674.shtml

就這些了啦～～

這個我也不知道是不是你要找的，因為雖然是搞jazz的，而且是上海的，而且很老了，名字也一樣，但是有一點出入，不清楚，自己判斷吧～～

應該是的，但是是指揮編曲。

上海老百樂門元老爵士樂隊

編配指揮：鄭德仁 薩克斯：吳雍祿 小號：薛文俊、周萬榮

長號：陳富 鋼琴：余敏昭 鼓手：程岳強 吉它：周康臨

百樂門爵士樂 (Pbylmount Jazz)
http://www.cnave.com/proctdetail.php?pid=107142

【鄭德仁守望輕音樂】
低音提琴演奏家鄭德仁，素有中國輕音樂之父美稱。

問起鄭老，何以痴情於輕音樂，他說：「正規嚴肅的交響樂，往往使廣大的人民群眾感到高深莫測而望而卻步。而輕快短小又極具旋伸性的輕音樂，使人愉悅，可以培養出眾多愛樂者，使之進入欣賞、接受交響樂的聖殿。從某種意義上說，輕音樂是連接交響樂的橋梁，對提高整個國民素質，具有很大好處。」

鄭德仁青少年時代，從參加石人望組建的口琴會後，接觸西洋音樂。而後自學小提琴、小號。18歲時組建華人小樂隊，在各夜總會演奏。一年後，不滿足業余現狀的鄭德仁，考入上海國立音專，師從俄籍大師余嗟夫，學習低音提琴，這為鄭老以後從事作曲、演奏、教學都打下堅實的基礎。

出於對輕音樂及爵士樂的喜愛，鄭德仁在工作之餘，常常隨樂團的外國樂師去參加舊上海各個外僑俱樂部沙龍樂隊的輕音樂演奏。每次這樣的演奏會，成了鄭老學習輕音樂、爵士音樂的課堂，從中大量汲取了從正規學院教材中學不到的知識。

1956年8月的全國音樂周上，毛主席發表了文藝「雙百」方針的講話。不久，主管上海文教的副市長金仲華，指示上海音協組建全國第一支以演奏輕音樂為主的管弦樂團。上海音協副主席黃貽鈞力薦由鄭德仁組團，並任指揮兼作曲。上海輕音樂管弦樂團，從此誕生。

正當年的鄭德仁如魚得水。他除了將大量的外國名曲名歌改編成輕音樂外，同時更多的是自己創作、發掘、改編我國各民族音樂的精華。《新春圓舞曲》《江南好風光》《歡樂》《彩雲追月》《阿拉木罕》《瑪依拉》《採茶燈》等大量輕音樂曲，應運而生，為樂迷們所津津樂道。在1963年的第四屆《上海之春》專場演出，引起轟動。

改革開放後，年愈花甲的鄭德仁，又組建了名聞遐邇的和平飯店老年爵士樂隊等。幾年前，美國《經濟日報》的記者采訪鄭老，請他講述一些難忘的往事。當說到1945年春，去大光明電影院，聆聽一代日本歌星李香蘭的獨唱音樂會，擔任伴奏的是上海工部局交響樂團，指揮是自己的作曲老師陳歌辛，並當場拿出已絕跡的當年演出的說明書……

數周後，這段文字和說明書的照片，被一家日本大報轉載。已從日本文部省長官退休的李香蘭(山口淑子)見報後，當即與這位美國記者聯系，要與鄭德仁見面。

2003年秋，長期致力於日中友好的李香蘭，隻身飛抵上海，在著名中國作曲家陳鋼的陪同下，在下榻的金茂大廈與鄭德仁夫婦見面(見圖)。兩位音樂大師的手緊緊握在一起。鄭德仁「送還」這張彌足珍貴的說明書，李香蘭則送給鄭老一架日產照相機，留作紀念。

當晚，金茂大廈歌舞廳里，在鄭德仁先生的伴奏下，李香蘭深情地唱起了《夜來香》……《激動後記》

中國輕音樂之父鄭德仁先生是父輩的朋友，小時候看我手大送給一架自己發明的小孩子用的倍大提琴希望我學習。想不到八十多齡高鄭老先生還活躍在輕音樂舞台上，輕音樂使人永遠年輕。朋友！喜愛輕音樂吧！

照片：http://xmwb.news365.com.cn/xqtygb/200612/W020061210534468120779.JPG

訪談：（繁體）
http://www.cdhall.net/asp/bbs/frmContent.asp?CommentID=30586

鄭的訪談節選

鄭德仁則比較幸運，由於畢業於上海音樂學院，文革時期，江青改革戲劇，鄭德仁所學派上用場。如今，鄭德仁名片上印的是「上海交響樂團國家一級演員」。兼任台灣人重開百樂門音樂顧問。看盡上海近百年綺華夢的老人說，現在的感覺很好，彷佛一切又回到從前。

進入新世紀，黃埔灘又散發出耀眼光輝，當年百樂門紅歌星金妮、爵士樂隊大提琴手鄭德仁，今天已是八十歲老人，做為一個時代的見證者，當年上海灘多少名人往事，仍在他們心中日夜跳動著。

一九四七才到百樂門演奏的鄭德仁透露，蔣經國自律甚嚴，即使應酬也從不下舞池跳舞，但蔣緯國常偕其夫人石靜宜到百樂門又唱歌又跳舞，特別是在周六晚上。他說，蔣緯國生性風趣，夫人更是美麗大方，「樂團都對夫人留下深刻印像，夫人高興時，還會跑到台上唱歌，蔣緯國在台下跟著唱」。

兩位老人說，最風光的時候是抗戰勝利那年，一九四五年，二戰結束，上海經濟畸形發展，市場空前繁榮，各舞廳生意興隆，到晚上十點即座無虛席，彼時，爵士樂隊台上演奏，賓客翩翩起舞，歌手輪番上台，盛裝舞女周旋客人間，真是個「不夜城」。

鄭德仁說，「美國軍艦停在吳淞江口，上岸美軍一百、二百美元消費是小場面」。

四十年代上海舞廳是龍蛇混雜。既是銷金窟，要有錢、有閑才能去。白先勇小說中的金大班（金兆麗）一角，聞名台港及大陸。但鄭德仁表示，「金大班」只是個虛構人物，「百樂門沒有這號人物，大班舞廳就是舞小姐經理，都是男人做的，說不好聽是拉皮條的，那有女人干這個」。

❹ 陳歌辛歌曲創作的歷史意義

音樂家陳歌辛在三十年代被人譽為音樂才子，四十年代被人贊為歌仙，五十年代初則被推為中國的杜那耶夫斯基。陳歌辛一生創作歌曲近200首，其中《玫瑰玫瑰我愛你》、《薔薇薔薇處處開 陳歌辛與金嬌麗
》、《漁家女》、《恭喜，恭喜》、《夜上海》、《小小洞房》、《初戀女》、《鳳凰於飛》等歌曲，至今仍在海外及港、台、澳等地盛唱不衰，而他的《春之消息》組歌及《渡過這冷的冬天》、《不準敵人通過》等歌，則在抗日戰爭時期風行一時，起過振聾發聵的作用。

❺ 那個寫詞的陳歌辛是漢奸嗎

他是一個是非功過很難講清楚的人物。
這么說吧，他的生平中，一開始的確是到處奔走宣傳抗日，但後來他卻又為汪精衛政府工作，給日本侵略者寫贊歌。所以我認為他算是漢奸，一個心境發生了變化的漢奸。一開始他還有滿腔的愛國情懷，但被日軍抓去嚴刑拷打過後，就屈服了。

這是某些研究過陳歌辛」的學者的觀點：「在研究大量史料的基礎上，對陳歌辛的基本認識是，陳歌辛原是一個富有正義感和愛國激情的青年，曾經滿腔熱情地作過許多抗日宣傳，揭露漢奸賣國賊醜陋嘴臉的工作，以致日本侵略者當局誤以為他是共產黨，1941年12月16日把他逮捕入獄。遺憾的是，出獄後的陳歌辛，由消沉到放棄原則，1943年進入汪精衛漢奸政府直屬的「華影」音樂部工作後，在作品中出現了為日本侵略者唱贊歌的內容。「

❻ 求上海國立音專的歷史簡介，越詳細越好。獎勵分數50.

上海音樂學院音樂教育系，正式創建於1997年。1927年國立音樂院建校時就設立了音樂教育專業，稱之為師范專修科。1949年後曾為上海市教育局和各地區教委定向培養了多屆音樂教育專門人才。1997年在中央文化部和上海市教委的支持下，在賀綠汀老院長的直接關心下建立了音樂教育系，首屆系主任由當時在任院長江明敦教授兼任。該系建立以來，積極引進現代音樂教學法，借鑒國內外先進的音樂教育理念，2001年在國內首次提出了專業主課圍繞音樂教育學理論與實踐的思路，確立了本系的學科定位，並逐漸形成具有中國特色的音樂教育體系。
為了使音樂教育系的發展方向更加符合現代音樂教育理念，2002年1月和2003年初，先後建立了女子合唱團和打擊樂團，以作為普及國民音樂教育的載體，在推動我國合唱、打擊樂藝術發展的同時，更注重培養和造就團隊合作精神,增強學生的就業競爭力。短短幾年裡，音樂教育系學生在全國高校音樂教育專業基本功比賽中不僅獲最高獎項，而且取得團體最佳成績；學生在科研方面也顯示了一定的實力，多次在國家一級刊物發表專業文章；該系畢業生以其扎實的專業技能，較完善的知識結構，受到社會各界的歡迎和好評。充分顯示了音樂教育系的教學實力與實踐成果
音樂教育系在科研領域里已經嶄露頭角，不僅承擔了上海市中學音樂教材 》、《上海市中學藝術教材》的編寫工作，還承接了中央文化部、上海市教委的科研項目等

音樂教育系以培養高水平的音樂教育人才為目的。設有四年制本科，三年制碩士研究生，以及各類進修、專升本和定向委培大專班等多層次教育。面向全國招生（包括港、澳、台地區），同時也接受外國留學生入校學習。建系以來，堅持與世界各地的交流，每年有來自德國、美國、匈牙利、比利時的音樂教育家、演奏家和指揮家來系講課，使音樂教育系的教學思路更加開闊，教學手段更加先進，教材建設更具國際化。七年來，音樂教育系培養了兩百餘名畢業生
陸機,陸績,黃道婆,陸龜蒙,徐光啟,徐壽,黃炎培,董其昌,王圻,徐渭仁
這些都是出生在上海的文化歷史名人
如果算上在上海有緊密聯系的人,那多得數不清了,蔡元培,柔石,朱自清,魯迅,鄒韜奮,陶行知....太多了 .. 就這些了。。。。

❼ 張學友的《李香蘭〉背景是怎麼樣的呀,講的是怎麼樣的一個故事

惱春風/我心因何惱春風/說不出/惜酒相送/夜雨凍/雨點透射到/照片中/回頭似是夢無法彈動/迷住凝望你/退色照片中/啊，像花雖未紅……」

張學友的這首歌演繹的是上個世紀30年代一個對於中國百姓多少有些神秘的名字——
李香蘭。40歲以下的人很難感受其中以慢板帶出的既痴情又憂傷的氛圍，因為當時的上海是中國一個在文化感情上從來未曾有過的缺口。蜂擁而至的舶來文化和中國的新文化都在這里碰撞沖擊。然而，透過這位紅極一時的歌手，我們或許可以窺探到當時一些耐人尋味的情境。

生於中國的日本人

為了在上海走紅，李香蘭很早就已經找到並且認定屬於自己的那份閃爍氣質。她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生於中國遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙台，不久舉家遷往撫順。她的祖父山口博自幼酷愛漢學，仰慕古老的中國文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉佐賀縣來到中國，並長久地居住下來。她出生之時，偽滿洲國打著「五族協和」的建國旗號成立了，許多日本人都認為一個新的時代即將拉開序幕，可事實卻相反。

清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國的元首，實際上卻只是個傀儡，實權則由日本關東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。目睹著中國大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄託在這個出生在中國的女兒身上。他們將她許給當時任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養女，李香蘭這個名字就是李際春起的，「香蘭」是他自己曾經用過的筆名，後來李香蘭就以此作為自己的藝名。

1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對中國和日本的愛,對未來生活的憧憬，來到北平，以「潘淑華」這個名字在北平翊教女中念書。「潘」是她的另一個義父——她父親的結拜兄弟,當時任天津市長的潘政聲的姓;「淑」是源於山口淑子之名;而「華」，則是出生於中國之意。這個名字當然也包含了希望中日兩國友好共處的意思。

北平翊教女子中學，是一所高、初中完備的女子中學。正是在那裡，她受到了良好的教育，為今後的演藝事業打下了基礎。她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當時學習的情況：「我從東北來投親，作為一個中國人——潘家的乾女兒——上了翊教女子學校，名叫潘淑華……上學時三人同路，放學時有時只剩我一個人。那時候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習漢語發音或查字典，也曾去過遠處的太廟。」

由於她從小天生麗質，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當「李家有女初長成」時，她的藝術天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽「滿洲電影協會」相中。他們動員她入會，並決定將她大力包裝，作為中國歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對偽「滿洲國」的無限希望，在日本奉天廣播電台新節目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。於是，「歌星李香蘭」就這樣被推上前台，並且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的「超級巨星」。大紅大紫之後，李香蘭還陸續演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰爭的電影。當時誰都以為她是中國人，這也為她帶來了以後的不幸。

隨著日寇侵華戰爭不斷升級，太平洋戰爭的爆發，美英兩國對日宣戰。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。一面是殺氣騰騰，一面是歌舞昇平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂葯的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時也消磨其旺盛的鬥志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。太平洋戰爭開戰前期，她在「日本劇場」的演出受到觀眾的熱情捧場，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發生了混亂，成為轟動一時的新聞。當時，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長子松崗謙一郎的來信。信上說：「人的價值不能用有無名氣來衡量。人的價值並不表現在人的表面，你應該珍重自己。現在是個人價值被愚弄的時代，你必須更加尊重自己，否則只能被國家時局擺布。希望你永遠自尊自愛。」 這些話是耐人尋味的。在日本歷史最黑暗的一個時期，戰後被定為戰犯的松崗外相之子，給一個冒充中國人(或「滿洲人」)，為日本的遠東政策效力的女明星寫這樣的信。這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。它只能作為一種抵制，是不會成事的。

流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當時好萊塢玉女紅星黛安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現了日本人對於中國女人的理想憧憬。就這樣，李香蘭成了關東軍推行戰爭政策中的「糖衣炮彈」。

歌者歲月

李香蘭的經歷是獨特的。雖然她是日本人一手製造的偽中國演員，拍攝宣傳日本的遠東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國的對日親善使者，但這些卻不
足以抹殺她在藝術上的全部成就。

她的歌聲婉轉動人，歌唱造詣高深。學生時代，她曾經跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學習花腔女高音，後來就在廣播電台擔任歌手，這是她的歌壇生涯的起點。她的一生演唱了無數經典情歌，據她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風情。就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國的，眉眼間有一絲曖昧。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國的旋律為基礎，參考了美國的愛情歌曲，專門為她編寫的。

《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國民間小調為她譜寫的，但其中旋律和節奏完全採用了歐美風格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區。可惜這卻是一首至今沒有開禁的歌，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。她在為自己寫的自傳中說：「盡管這首歌很受歡迎，但流行的時間不長，後來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國的軟綿綿的情歌都會使風紀紊亂。」不僅如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。她說：「他們懷疑我唱這首歌是期望

重慶政府或共產黨政府回來。」 直到後半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。1981年，她特地邀請他訪日，他們在雞尾酒會上登台高唱《夜來香》，一群「夜來香」迷則邊唱邊繞場一圈。

在自傳中，她還提到了另一首因被指責為「頹廢且挫傷士氣的敵國音樂」而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。這首歌深受日軍士兵的歡迎，當演員應要求演唱這首歌時，軍官雖假裝有事離開會場，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》、《一夜風流》的插曲及《恨不相逢未嫁時》更是令歌迷聽後眷戀不已。1945年6月，當她在上海演唱會表演此曲時，處於戰爭對立狀態下的中、日歌迷都對她如痴如狂。這也是她最後一次在上海的公開演出，兩個月之後，大戰結束，她就因「勾結日軍」的罪名被逮捕了。

除了唱歌之外，她還曾經在偽「滿映」、上海、日本、港台等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鍾》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽「滿映」時代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時間才拍成，耗資25萬日元，相當於一般電影投資的五倍。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認為這「是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片。」《我一生中最光輝的日子》是她於戰後回到日本後的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評為當年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖戀》則是根據中國民間故事《白蛇傳》改編的影片。《支那之夜》留給觀眾的印象則是一個美艷的中國女性及其甜美的歌聲。

她的歌聲給人們以夢想，她出演的電影也轟動一時。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國影壇。她對這兩部電影有不同的解釋，她認為它們完全可以被中國觀眾從愛國抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。不過，她真正的紅火卻是上世紀50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇後，應香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹並灌成唱片。雖然有人指責她出演的電影充滿日本軍國主義色彩，但是，藝術不可能完全成為軍國主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了「紀實性藝術片」《黃河》和俄羅斯風格的音樂片《我的黃鶯》，並因後者而被蘇、日兩國的間諜跟蹤調查。對於這些，她說：「日本肯定戰敗，但正因為戰敗，所以更要留下好的藝術電影。當美軍佔領日本時，可以證明日本不只是拍了戰爭影片，也拍了不亞於歐美名片的優秀的藝術影片……」

愛情和友情

在一次為由日本人扶持的一份文學刊物《雜志》舉辦的納涼晚會上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。張愛玲說：「您就是到了30歲，一定還像個小女孩那樣活潑吧！」她
說：「也是啊，這些年老演淺薄的純情戲實在沒多大意思，我倒想演點不平凡的激情戲！」於是，張愛玲後來說道：「她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要『激情』的。」

據陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。陳歌辛為她創作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨唱曲《海燕》等。當時， 上海交響樂團負責人草刈義夫先生和日本電視台訪問上海時，她曾告訴電視台的記者，當年她差一點嫁給了陳歌辛。而當記者問她為何在出版的自傳中隻字未提時，她笑道：「最重要的事是不能寫在書上的。」
1992年，當她再次來到上海時，陳歌辛已經去世。她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時的情況，追憶他們47年前深深的情意。臨別時，她對著陳鋼哽咽道：「我和你爸爸很好啊……」後來在東京再次見到陳鋼時，她還對他說：「你爸爸是個美男子，要不是因為有了你媽媽和你們，我就嫁給他了……」她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：「愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經入夢，有你在身邊，我就不覺得空虛。我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢里我的葉便長青。」

不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國，以中國女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對不可能成為愛情的詠嘆調。1952年回到日本後，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年後分手。談到分手的原因，她說：「既不是因為第三者的問題，也沒有經濟問題，只是時間老不能湊在一起，才導致性格方面的分歧。」其實，他們在結婚前就約定了所謂的「離婚條件」：互相尊重對方，不影響對方的工作，一旦發生矛盾時，像朋友那樣和睦地分手。而結婚的四年裡，他們實際生活在一起的時間不足一年。

和諾古其離婚後，她應邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。在演出期間，她結識了日本派往聯合國工作的青年外交官大鷹弘。這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數次到後台來看望她。在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結為佳偶。為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結婚後，她將自己的名字改為大鷹淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國會議員(自民黨參議員)，並連任18年之久。

雖然感情生活幾經波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。10歲時，在撫順小學讀三年級的她，在去沈陽秋遊的火車上，結識了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。她十分重視這個朋友，她說：「柳芭是我最珍貴的朋友。我之所以成為歌唱的李香蘭，是因為有了柳芭；我之所以成為活著的李香蘭，也是因為有了柳芭。柳芭像是神安排在我生活中的護身符，有時像太陽，有時像月亮，她永遠伴隨著我。」在柳芭的幫助下，她開始向蘇聯大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學習花腔女高音。正由於波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨唱音樂會，「奉天廣播電台」的科長東敬三才發現了她，將她錄用為電台新節目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路。回顧這一切，她感慨萬分地說：「不是嗎? 沒有柳芭，我不會去學唱，也就沒有唱歌的李香蘭!」不僅如此，柳芭對她還有救命之恩。在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃後，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬於山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。

並不完美的愛情加上完美的事業和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個差強人意的句號。

歸去來兮

歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。中途島海戰後，日本節節敗退。隨著日本戰敗日的來臨，日本帝國所操縱的「偽滿洲國」13年虛幻的歷史也隨之落幕，
「偽滿洲國」滅亡，全國上下一時興起了討伐漢奸的行動。李香蘭這位紅極一時的影星、歌星，也被押上了審判台。

1946年2月，作為偽滿洲電影協會的主要演員，她被大家認定有協助日本侵略者作宣傳的罪行。檢察官最後判處她槍決，罪名是「身為中國人，卻和日本人共同拍攝冒充中國的電影，協助日本的大陸政策，背叛了中國」和「使用中日兩國語言，利用朋友關系搞間諜活動」。然而她心裡清楚自己從未從事過間諜活動，更未協助過日本的大陸政策。為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。這個令人驚訝的事實使法庭上的人們憤怒了。面對大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達對養育自己的中國的一片深情，同時對自己前半生的罪行作了深深的懺悔。歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：「讓我們以德報怨。」

追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由於不自覺地唱歌和表演就險些被判處死刑。她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國人民的仇視。由此看來，她不過是一個歷史的犧牲者，後來的種種遭際，皆因時代所致。「一個被時代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢醒來後，能夠有機會對當時的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。」她對偽滿「宮廷掛」兼關東軍參謀長吉崗中將說的這些話，也可以作為她對於自己前半生的說明。

1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本。回到日本後，她開始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續發展事業，並給自己起了個「香蘭山口」的名字。她自稱這個名字是「中日混合物」，是日本和中國的「精神混血兒」。這期間，她在導演黑澤明的指導下，再創個人影劇事業的新高峰，在美國的電影及音樂劇里扮演多個角色。1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍於社會舞台。同時她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執筆寫作《在中國的日子——李香蘭：我的前半生》。通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國主義侵華戰爭給中國人民帶來的巨大災難，表達了「日中不再戰，我們同是黑發黑眼睛」的和平摯願。作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：「這全都是事實呀！」 1989年，日本富士電視台推出了據此改編的電視劇《再見，李香蘭》。隨後，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。自1991年1月在東京的青山劇場首演以來，該音樂劇已經演出了184場，觀眾人數超過18萬。一個17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：「音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時代背景，還告訴我戰爭的事實並給我怎樣與鄰國——中國一起開拓未來的啟示。」

1974年到1992年期間，李香蘭連續獲選擔任國會議員，協助日本與中國重修舊好。在「門戶開放政策」的後期思想提出之後，中國政府對她展開了歡迎的雙臂。而隨著她的自傳的發表以及經典專輯的復刻發行，她在新一代中國人的心目中又重新獲得了傾睞。

兩個祖國，兩個母親

李香蘭稱日本為祖國，中國為故國。她說，她有兩個母親——一個是日本，一個是中國；她有一顆心——一半在日本，一半在中國。生活、歷史，包括關於中日關系的那一段回
憶，並不因為它的「不幸」、「不愉快」而化為烏有。中國對她有養育之恩，而日本國籍對於她又是不爭的事實。這種特殊的身份使她的心一生都處於矛盾之中。

1937年，她以中國人的身份隨同學到中南海參加一個為紀念「一二·九」死難同胞而舉行的默禱會。會上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國民政府，有的要去陝北參加紅軍，還有人表示要留下來戰斗到最後一口氣。當被問及「假如有日本軍侵入北京，該怎麼辦」時，她不知道如何回答，只好說：「我，站在北京的城牆上。」對於既愛祖國，又愛自己故國的她，這是一個艱難的抉擇，「站在北京的城牆上」或許是一個最好的選擇，正如她在自傳中寫的，「我只能這樣說」 。站在城牆上，從外面飛來的是日本炮火，從城牆裡面打來的是中國鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈「都能打中我，我可能第一個死去。我本能地想，這是我最好的出路。」

這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：「中國人不知道我是日本人，我欺騙了中國人。一種罪惡感纏繞著我的心，彷彿走進了一條死胡同，陷入了絕境。」她自己也幾次下決心公布自己是日本人的事實，但都沒有勇氣去做。盡管如此，由於從小生活在中國，她對中國的感情還是十分真實的。她是日本軍國主義侵華戰爭的歷史見證人。她經歷了「九·一八事變」、「盧溝橋事變」，目睹了「平頂山事件」，在一些日本人矢口否認這段罪惡歷史的時候，她敢於在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應該向中國人民謝罪！在自傳里，她的語言表達也經常是「要去日本了」、「要回中國了」。

1987年，她終於如願以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發著夜來香的中國心和魂系夢牽的故國、故土、故人。1992年11月，她又應邀來華參加在桂林舉行的金雞百花電影節。已經年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。在北京逗留期間，她尋訪了當年的故居，雖然早已「舊貌變新顏」，但她仍能清楚地辨認出來。她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉情。隨後，她回到上海，在花園飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。會晤完畢後，她小心地攙扶著黎老先生一步步走出飯店。誰知這竟成了他們最後一次見面，第二年黎先生就謝世了。

同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團的負責人淺利慶太先生也率劇團繼1988年首次訪華後，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。在「李香蘭」故事發生過的地方——北京、長春、沈陽、大連公演15場。這個由中華人民共和國文化部出面邀請的演出活動受到中日兩國高層領導人的高度重視。日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。四季劇團也派出最佳陣容，在戰爭結束47年後，又將「李香蘭」送回了她的故國。

該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現了那段日本侵華戰爭史，以此告誡人們莫忘戰爭，在國內引起了非常大的反響。劇團每次演出都受到了觀眾盛贊，累計已經公演了近500場。

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陳歌辛少年時，曾師從德籍猶太音樂家弗蘭克爾，隨弗氏學音樂基礎理論及聲樂、鋼琴、作曲、指揮。但學習時間不長，以後的成就全*他自己堅持不懈地勤學苦練。他喜愛民歌，幾乎所有浦東的田歌、車水號子、打穀號子、打夯號子......他都能高聲唱出來，他後來為學生講課時，往往開宗明義第一課遍說：「......音樂發源於勞動，田歌、山歌、勞動號子等，便是最朴實真誠的音樂。我的作曲便是師法勞動號子與民歌，因此不能『數典忘祖』，我們必須為辛苦的大眾而歌......」有學生提問：「那麼先生的名字由昌壽而改歌辛，道理也正在於此嗎？」陳歌辛頷首微笑。
陳歌辛有著一半的印度血統，1914年生於上海。陳歌辛本姓吳，是母親將他送養給了沒有子女的好友陳家。陳歌辛畢業於上海的格致中學，音樂完全靠自學成才。年輕時的陳歌辛風流倜儻，但十分勤儉，在女中教音樂時，整日穿一件洗得發白的淡藍竹布長衫，就是這個英俊青年的這身裝扮，竟深深的打動了一個情竇初開的女學生。她叫金嬌麗，是個富家千金，又是學校的校花，年僅16歲，此時的陳歌辛也只有19歲，兩人相愛了。一年後，他們沖破重重阻撓結婚了。
陳鋼在《玫瑰玫瑰我愛你——歌仙陳歌辛之歌》（以下簡稱《玫瑰》）一書中，披露和描寫了陳歌辛與李紅、李香蘭的婚外情，以及和姚莉之間不同尋常的感情。
「婚外情」自古有之，無須大驚小怪。陳鋼在《玫瑰》一書中，既贊美陳歌辛和妻子金嬌麗之間愛之深切的感情，又欣賞陳歌辛和李紅、李香蘭、姚莉之間的感情。陳鋼在贊美他的父親和李紅、李香蘭、姚莉的感情時，又一再說陳歌辛寫給金嬌麗的《永遠的微笑》，是他倆愛情的明證。陳歌辛把金嬌麗看成「深秋的陽光」和「黑夜裡的太陽」！
陳鋼在書中還披露，他是「藏在媽媽的肚皮里」參加父母的婚禮的。陳歌辛和金嬌麗是師生戀，作為老師，陳歌辛讓自己的學生未婚先孕。這個學生當時只有17歲，還是未成年的少女。在30年代初這是社會輿論所不容的，金嬌麗只有17歲就急急忙忙嫁給了陳歌辛。不趕快結婚，孩子生下來該如何處置，社會輿論會把她毀掉，結婚是她唯一的選擇。

❿ 創作梁祝的陳鋼還有哪些代表作

陳鋼的代表作是《梁祝》。目前，陳鋼正在籌備一台名為《玫瑰與蝴蝶——陳歌辛·陳鋼世紀經典音樂會》，參演者有陳歌辛幼子、旅美男中音歌唱家陳東，《梁祝》的首演者俞麗拿、《苗嶺的早晨》、《金色的爐台》、《陽光照耀著塔什庫爾干》的首演者潘寅林、中國赴美留學獲得音樂博士學位第一人王作欣，指揮則是俞麗拿的兒子李堅。2005年1月28、29日，《玫瑰與蝴蝶——陳歌辛·陳鋼世紀經典音樂會》將在廣州中山紀念堂首演，此後赴美國、新加坡、中國台北巡演。
參考資料：
http://music.onegreen.net/Article_Show.asp?ArticleID=173