川江船夫號子音樂教案

❶ 《川江船夫號子》的藝術魅力是怎樣的

《川江船夫號子》的藝術魅力曾使許多藝術家為之驚嘆，並被廣泛地回採用到各種藝術形式中，答有為之吟詩作賦者，有為之繪畫雕塑者……專業與業餘音樂工作者們也進行了多次不同的改編，組織各種形式的演出，獲得許多熱情的贊譽，一時間紅遍全國。

❷ 《川江船夫號子》與《伏爾加船夫曲》對比兩個國家船夫曲的特點

《川江船夫號子》為抄統一動作和節奏，由號工領唱，眾船工幫腔、合唱的一種一領眾和式的民間歌唱形式；是船工們與險灘惡水搏鬥時用熱血和汗水凝鑄而成的生命之歌，具有傳承歷史悠久、品類曲目豐富、曲調高亢激越、一領眾和、徒歌等特徵。

《伏爾加船夫曲》歌中一再重復的勞動號子動機：5 3 6 3 0 | 」，在力度變化上很有層次，它採用了由弱到強的處理方法 ,從而形象地描繪了纖夫們拖著沉重的貨船、邁著艱辛的步伐由遠而來，復又遠去，直到最後消逝在遠方的情景。

(2)川江船夫號子音樂教案擴展閱讀：

《伏爾加船夫曲》作品深刻地揭示了這樣一個主題：在沙皇統治下的俄國人民群眾處在水深火熱之中，他們忍辱負重，卻飢寒交迫。因此，他們以堅韌不拔的精神，擔負起歷史所賦予的重任 踏平世界的不平路，對著太陽唱起歌。

它的速度徐緩，旋律朴實，是由著名的男低音歌唱家夏里亞賓演唱的，這種種因素形成了《伏爾加船夫曲》那憂郁、深沉的基本格調。

❸ 音樂名作《川江船夫號子》由哪些號子組成

《川江船夫號子》由《平水號子》《見灘號子》《上灘號子》《拚命號子》《下灘號子》等五首不同的號子連綴而成，是一個既統一又富於變化對比的大型號子聯套。這五首號子旋律由緩慢悠揚到高亢激昂，音樂表現的幅度相當大。

第一首《平水號子》，是在平靜的江水中船隻緩緩起航行駛時所唱的，旋律悠揚動聽，節奏寬廣平和自由。音樂稍帶川劇高腔韻味，具有很強的表現性特徵。

第二首《見灘號子》，是船將行駛到險灘處，領唱者向大家發出警告：「前面有個觀音灘，觀音菩薩她莫得靈驗，不使勁來過不了灘，你我聯手個個是英雄漢，攢個勁來搬上前，平水號子要換一換，捏緊橈子沖過了灘。」船工們則沉著而滿懷信心地應和著。歌聲進入《見灘號子》，句幅逐漸縮短，領與和的交替由句接式進入密接式，節奏緊縮，節拍由4／4拍過渡到2／4拍，營造出越來越濃的緊張氣氛。

第三首《上灘號子》，船已進入險灘，船工們奮力與江水搏鬥著，氣氛更加緊張。此時，領與和完全以密接式和重疊式的形式進行，音調簡單，節奏突出，以實用性特徵為主。

第四首《拚命號子》，此刻搏鬥已經到了最緊要的關頭，險風惡浪面前，稍稍鬆懈，將前功盡棄，船毀人亡，沒有任何其他的選擇，惟有拚命。船夫們在領唱者的指揮下，團結一致，奮力拚搏。此刻的號子已經不是唱出來的，而是喊出來的了。

第五首《下灘號子》，險灘終於闖過、船夫們長長地鬆了一口氣，一切又都恢復了平靜，船繼續行駛在平靜的江面上。船夫們在領唱者的帶領廠，滿懷勝利的喜悅又唱起了舒緩的號子，慢慢地飄向遠方。歌聲隨著船帆，漸漸地消失在峽谷中。

《川江船夫號子》的藝術魅力曾使許多藝術家為之驚嘆，並被廣泛地採用到各種藝術形式中，有為之吟詩作賦者，有為之繪畫雕塑者……專業與業餘音樂工作者們也進行了多次不同的改編，組織各種形式的演出，獲得許多熱情的贊譽，一時間紅遍全國。

❹ 人教版音樂書六年級上冊的川江船夫號子的相關資料，要多一些

川江船夫號子是漢族民歌。 《川江船夫號子》是由《平水號子》、《見灘號子》、《上灘號子》、《拚命號子》和《下灘號子》等八首不同的號子聯綴而成的一個既統一、又有變化對比的大型號子聯套。其中有在平靜江面上航行時唱的旋律舒暢、悠揚動聽的《平水號子》和《下灘號子》，又有當發現險灘准備投入緊張戰斗時唱的堅定有力、充滿信心的《見灘號子》，和在闖灘奪險與凶灘惡水搏鬥時唱的急促緊張、氣勢強烈的《上灘號子》和《拚命號子》。川江號子的演唱是一領眾人的，領唱者又叫「號工」，也是勞動的指揮者。領、和聲部的交接也因勞動條件而異，《平水號子》、《下灘號子》是唱完一句再交接的，《見灘號子》句幅漸縮，交替漸緊，到了《上灘號子》和《拚命號子》時，交接非常緊密，甚至領和重疊，和部又出現了呼哨，相互交織，構成了復雜的多聲部合唱織體。整個號子的音樂豐富多變，有很高的藝術性。 歌詞欣賞： （領）咳呀呀咳咳，（合）咳 咳 （領）咳呀呀咳咳，（合）咳 咳 （領）清風吹來涼悠悠，（合）咳 咳 （領）連手推船下涪州，（合）咳 咳 （領）有錢人在家中坐，（合）咳 咳 （領）那知道窮人的憂和愁，（合）咳 咳 （領）推船人本是苦中苦，（合）咳 咳 （領）風里雨里走碼頭，（合）咳 咳
《川江船夫號子》是由《平水號子》、《見灘號子》、《上灘號子》、《拚命號子》和《下灘號子》等八首不同的號子聯綴而成的一個既統一、又有變化對比的大型號子聯套。其中有在平靜江面上航行時唱的旋律舒暢、悠揚動聽的《平水號子》和《下灘號子》，又有當發現險灘准備投入緊張戰斗時唱的堅定有力、充滿信心的《見灘號子》，和在闖灘奪險與凶灘惡水搏鬥時唱的急促緊張、氣勢強烈的《上灘號子》和《拚命號子》。川江號子的演唱是一領眾人的，領唱者又叫「號工」，也是勞動的指揮者。領、和聲部的交接也因勞動條件而異，《平水號子》、《下灘號子》是唱完一句再交接的，《見灘號子》句幅漸縮，交替漸緊，到了《上灘號子》和《拚命號子》時，交接非常緊密，甚至領和重疊，和部又出現了呼哨，相互交織，構成了復雜的多聲部合唱織體。整個號子的音樂豐富多變，有很高的藝術性。

❺ 音樂名作《川江船夫號子》有著怎樣的創作背景

《川江船夫號子》屬於勞動號子的一種，流行於四川省內長江流域。長江流入四川回，自四川宜賓答到湖北宜昌稱為川江。川江的自然條件復雜，有水勢較平穩、江面寬闊的水域，也有兩岸峭壁對峙、河道狹窄彎曲的急流險灘。木船行駛到川江時，由號工發出音樂化的號令，指揮船工劃槳。船工則以統一的勞動呼聲和劃槳動作響應。

一領眾和的號子隨水流的變化和拉纖的緩急，時而舒展，時而緊張，曲調豐富多變，有離岸、靠岸時唱的《木約號子》《拖杠號子》，有水勢平緩時唱的《平水號子》，有過險灘時唱的《上灘號子》《拚命號子》，有下灘時唱的《下灘號子》，有木船逆水上行時船工上岸拉船時唱的《抓抓號子》……每首號子的節奏、旋律及領唱與合唱的方式都不同。

❻ 《川江船夫號子》的組成有哪些

《川江船夫號子》由《平水號子》《見灘號子》《上灘號子》《拚命號子》《下灘號子》等五首不同的號子連綴而成，是一個既統一又富於變化對比的大型號子聯套。這五首號子旋律由緩慢悠揚到高亢激昂，音樂表現的幅度相當大。

第一首《平水號子》，是在平靜的江水中船隻緩緩起航行駛時所唱的，旋律悠揚動聽，節奏寬廣平和自由。音樂稍帶川劇高腔韻味，具有很強的表現性特徵。

第二首《見灘號子》，是船將行駛到險灘處，領唱者向大家發出警告：「前面有個觀音灘，觀音菩薩她莫得靈驗，不使勁來過不了灘，你我聯手個個是英雄漢，攢個勁來搬上前，平水號子要換一換，捏緊橈子沖過了灘。」船工們則沉著而滿懷信心地應和著。歌聲進入《見灘號子》，句幅逐漸縮短，領與和的交替由句接式進入密接式，節奏緊縮，節拍由4/4拍過渡到2/4拍，營造出越來越濃的緊張氣氛。

第三首《上灘號子》，船已進入險灘，船工們奮力與江水搏鬥著，氣氛更加緊張。此時，領與和完全以密接式和重疊式的形式進行，音調簡單，節奏突出，以實用性特徵為主。

第四首《拚命號子》，此刻搏鬥已經到了最緊要的關頭，險風惡浪面前，稍稍鬆懈，將前功盡棄，船毀人亡，沒有任何其他的選擇，惟有拚命。船夫們在領唱者的指揮下，團結一致，奮力拚搏。此刻的號子已經不是唱出來的，而是喊出來的了。

第五首《下灘號子》，險灘終於闖過、船夫們長長地鬆了一口氣，一切又都恢復了平靜，船繼續行駛在平靜的江面上。船夫們在領唱者的帶領廠，滿懷勝利的喜悅又唱起了舒緩的號子，慢慢地飄向遠方。歌聲隨著船帆，漸漸地消失在峽谷中。

❼ 《川江船夫號子》《哈腰掛》《打硪歌》《榨油號子 》和《解放區十唱》的歌曲下載及《榨油號子 》的歌詞

1、《川江船夫號子》

歌曲下載：http://music.hao123.com/song/85755394/100751c86020854ce6174?pst=sug

歌詞欣賞：

（領）咳呀呀咳咳，（合）咳 咳

（領）咳呀呀咳咳，（合）咳 咳

（領）清風吹來涼悠悠，（合）咳 咳

（領）連手推船下涪州，（合）咳 咳

（領）有錢人在家中坐，（合）咳 咳

（領）那知道窮人的憂和愁，（合）咳 咳

（領）推船人本是苦中苦，（合）咳 咳

（領）風里雨里走碼頭，（合）咳 咳

2、《哈腰掛》

歌曲下載：http://www.xiami.com/song/1769152674

歌詞欣賞：

哈腰掛（來吧），掛起來吧，

咳，咳！

哥幾個，邁開腳步，走起來吧！

咳，咳，咳！

喲 咳！ 咳 咳！上跳板（來吧），

咳！ 咳！ 咳！

掌穩腳步，甩小頭（來吧）！往下撂吧！咳！

咳！咳！咳！

3、《打硪歌》

歌曲下載：http://music..com/song/243641626

歌詞欣賞：

我出身，本是在，高山之上；我姓石，叫磙子，來到稻場。
多虧了，石匠們，將我鑿上；一頭大，一頭小，又圓又光。
農友們，收割時，把我用上；架磙盤，用牛拖，幫忙打糧。
忙完了，季節活，將我閑放；反說我，不如磨，愚蠢非常。
昨夜裡，睡土台，耳聽人講；說政府，搞建設，修築堤防。
又說是，片硪輕，難保質量；趕不上，我石磙，身壯力強。
次日里，硪工們，紮上轎杠；十二人，抬起我，像抬新娘。
抬到了，工地上，開口就唱；他一唱，我一蹦，不慌不忙。
論深度，打到了，八寸以上；把堤壩，築成了，鐵壁銅牆。
哪怕它，洪水大，能夠抵擋；修好堤，保豐收，增收棉糧。
我翻身，搞建設，出了力量；感謝了，共產黨，辦法周詳。

4、《解放區十唱》

歌詞欣賞：

❽ 《川江船夫號子》屬於什麼類型

《川江船夫號子》屬於勞動號子的一種，流行於四川省內長江流域。長江流入專四川，自四屬川宜賓到湖北宜昌稱為川江。川江的自然條件復雜，有水勢較平穩、江面寬闊的水域，也有兩岸峭壁對峙、河道狹窄彎曲的急流險灘。木船行駛到川江時，由號工發出音樂化的號令，指揮船工劃槳。船工則以統一的勞動呼聲和劃槳動作響應。

一領眾和的號子隨水流的變化和拉纖的緩急，時而舒展，時而緊張，曲調豐富多變，有離岸、靠岸時唱的《木約號子》《拖杠號子》，有水勢平緩時唱的《平水號子》，有過險灘時唱的《上灘號子》《拚命號子》，有下灘時唱的《下灘號子》，有木船逆水上行時船工上岸拉船時唱的《抓抓號子》……每首號子的節奏、旋律及領唱與合唱的方式都不同。

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民歌有三個特點： 第一，和人民的社會生活有著最直接最緊密的聯系 民歌的作者是人民群眾．是他們在長期的勞動、生活實踐中，為了表現自己的生活、抒發自己的感情、表達自己的意志、願望而創作的。在過去，勞動人民被剝奪了掌握文化的權利，不識字、更不懂譜，但他們卻用口口相傳的方式編唱著自己的歌曲，以滿足生活的需要。如《長工苦》《攬工人兒難》傾吐了遭受欺詐壓迫的長工的悲苦情懷；《綉荷包》抒發了少女對情人的思戀和對幸福生活的憧憬；《打夯號子》、《川江船夫號子》等，表現了勞動者在與自然作斗爭時的豪邁氣概；《花蛤蟆》、《冬絲娘》等，唱出了兒童們游戲時天真無邪的性格。但「有假詩人，無假山歌」(明，馮夢龍)。民歌所表現的人民群眾的思想感情是最真實、最深切的。 第二，民歌是經過廣泛的群眾性的即興編作、口頭傳唱而逐漸形成和發展起來的。它是無數人智慧的結晶 民歌的創作過程和演唱過程、流傳過程是合而為一的．在傳唱的過程中即興創作，在編創的過程中演唱、流傳，當然，傳統民歌的創作和發展過程是緩慢的、自發的。 第三．音樂形式具有簡明朴實、平易近人、生動靈活的特點。 民歌的音樂形式短小精幹， 大多以樂段為基本結構單位，單樂段反復而構成分節歌的結構形式在民歌中佔有很大的比例、民歌的音樂材料和表現手法都很經濟、洗煉。民歌的音調大多具有濃郁的鄉土氣息、和地方色彩，它與方言語音結合緊密，音樂表現很生活化，形式靈活、生動，沒有固定的格律．善於變化．對各種不同的內容、唱詞、演唱場合與條件有很強的適應能力。 中國民歌的形成 我國的民歌，有著悠久的歷史傳統和豐厚的藝術遺產，遠在原始社會，他就在熱人民的集體勞動中產生了。只因沒有文字與樂譜，當時的民歌無法完整的資料可考。《詩經》中的《國風》，收錄了我國北方一百六十篇民歌，雖僅是文字記載，卻足以表明在公元前十一世紀到前六世紀，我國民歌以具有相當完整、成熟的藝術形式。幾千年來，民革一直緊密地伴隨著人民，表達著他們的思想、意志，記錄著他們的歷史，哺育著歷代文藝家。漢魏六朝的「樂府民歌」。唐宋的「曲子詞」元代的「散曲」、「小令」，明清以來的「歌謠」、「小曲」……就是民歌這汪洋大海留存下來的幾顆珍珠。他們在中華民族文化的歷史上放射著不滅的光輝。近半個多世紀以來，中國社會發生了根本的變化，民革也隨之走上了新的歷程。這時期產生了大量的新民歌，他們在各個方面都有較大的發展。 在千差萬別的自然條件、社會條件、生活方式、勞動方式的影響下，民歌形成了題材形式、風格色彩、表現手段、藝術經驗、音調素材的豐富性和多樣性。它有許多分類的方法。 從題材內容來看，大致可以分為：反映社會矛盾和階級斗爭的：反映生產勞動的；反映愛情、婚姻的；反映日常生活的；逗趣、啟智的；歌唱傳說故事、人物新聞、景物古跡的等等。 從題材形勢來看，大致可分為：號子、山歌、小調、舞歌、風俗儀式歌曲等。近半個世紀產生的新民歌中，又出現了進行曲和頌歌兩種新的題材因素。從風格色彩來看，我國有五十六個民族，各民族的民歌都以自己獨特的風格特徵豐富著祖國音樂文化的寶庫。在一些人數多、居住地域廣的民族，如漢、藏、蒙、哈薩克、維吾爾、壯等，還可以按照不同的地方特點再行細分。 眾所周知，戲曲、曲藝、民族器樂等其他類別的民族民間音樂都是在民歌的基礎上發展起來的，專業音樂創作也離不開民歌的滋養。而它們又以各自的藝術特點和專業技巧豐富著民歌的內容，提煉這民歌的形式，給民歌的發展以積極的影響。 我國各民族、各地區、各時期的民歌有如絢麗的白花遍野盛開，美不勝收。這里介紹的不過是民歌中的滄海一粟。