⑴ 誰有 凱皮拉的小火車 的歌詞，可以自創的，但是要和凱皮拉的小火車有關系
對不起樓主，沒有歌詞，只有樂譜。
⑵ 凱皮拉的小火車的主音是什麼
觀光火車的結構分類：1、有軌小火車：沿景區山體兩側鋪設鋼軌，通過火車輪與鋼軌配合行駛，稱為有軌觀光火車，有軌小火車屬與標準的觀光火車類型2、無軌小火車：沿景區的水泥、柏油馬路行駛，通過充氣輪胎與公里配合行駛，稱為無軌觀光火車，無軌小火車在外型上引用了火車概念，與有軌小火車相比，其具有自身獨特的優勢，如製造周期短，製造成本低等方面。3、單軌架空小火車：沿景區山體鋪設鋼結構軌面，通過橡膠輪與鋼結構面配合行駛，單軌小火車屬與輕軌火車系列
⑶ 凱皮拉的小火車豎笛怎麼吹
去網上查呀。。
⑷ 凱皮拉的小火車歌詞！！！！！！！！！！ 急用！！！！！！！！！！
度娘一下，你就知道！！！
⑸ 凱皮啦的小火車的歌曲情緒是怎樣的
《凱皮拉的小火車復》是巴制西作曲家創作的，作者吸收了巴西民族音樂要素，如悠長的民歌旋律，大小調式交替特點，切分音及巴西的民族樂器：巴西鈴鼓、響葫蘆、卡巴薩等，運用多種表現手段，借鑒巴赫風格，以管弦樂的這種形式，創作了這首樂曲。我個人認為是歡快的。畢竟在威信每晚睡前音樂聽過很多關於這類型的歌曲
⑹ 小學六年級音樂書
歌唱祖國、拉起抄手、行星組曲、歡樂襲頌歌、飛來的花瓣、郵遞馬車、搖籃曲、運動會開幕式、do re mi、彈起我心愛的土琵琶、看秧歌、小放驢、大起板、啟蒙山小調、火車來了、凱皮拉的小火車，太平洋231、致音樂、美妙的琴聲、一二三四歌、一首不差
⑺ 《凱皮拉的小火車》資料
3.維拉－復羅勃斯(1887-1959)巴西製作曲家。他出生於巴西里約熱內盧市，十幾歲時開始和當地的樂隊一起演奏流行音樂。從那時起，他發揮了即興作曲的能力，特別是對紹羅(choro)當時盛行於巴西的一種傳統的音樂形式十分喜愛。
⑻ 維拉.羅伯斯的作品的特點
維拉-羅伯斯常常把一些具有巴西音樂基本特點的要素運用到他的創作中，如切分音、豐富的和弦、抒情的旋律，以及節奏和力度的鮮明對比，他把這些和民歌特點結合起來，融入到藝術音樂中去。《維拉-羅伯斯：巴西的巴赫風格組曲》是他的主要作品之一，因為這些作品把巴西民歌主題與巴赫的創作技巧巧妙地結合起來。他認為具有即興特點和豐富的音響效果的巴西音樂，在很大程度上，與巴赫的音樂相似。
海特爾·維拉－羅伯斯是19世紀末20世紀初偉大的巴西作曲家。他以龐大的創作數量，豐富的創作體裁．獨特的作品風格在歐洲現代音樂史上獨樹一幟。他的作品融合多個音樂流派的風格特點，創造了新穎獨特的聽覺體驗。本文以維拉－羅伯斯的代表作之一第四《巴赫風格的巴西組曲》為例；以作曲家生平創作經歷為線索；以巴赫所代表的歐洲古典樂派為視角；以作品結構層次聲部分析為依據，並結合本文作者的演奏實踐，來探索這部鋼琴作品中對「巴赫風格」的呈現與表達，並籍此呈現出本作品在古典性上的多樣化的風格特徵。
作為20世紀上半葉的作曲家，維拉·羅伯斯處於多種音樂風格並駕齊驅、百花齊放的創作環境，他長期旅居歐洲，音樂也無法脫離歐洲學院派音樂的影響。就《凱皮拉的小火車》這首作品來說，這種影響主要來自三個方面：其一是大行其道的「新古典主義」，維拉·羅伯斯強調的巴赫式「托卡塔」手法的運用可以把它納入「新古典主義」風格之類；其二是印象主義，他大量採用了樂器的色彩化手法，尤其是使用巴西的各種打擊樂器來描寫小火車的形象，這種風格與19世紀下半葉出現的印象主義音樂頗為相似：其三是20世紀民族主義音樂風格，他的音樂不是將民間音樂直接創作，而是利用民間樂匯創作出新的風格，如樂曲現兩次的主旋律，這些特徵又可以把維拉·羅伯斯看成像貝拉·巴托克(BelaBartok，1881—1945)一樣的2O世紀民族主義音樂作曲家。
⑼ 凱皮拉的小火車 中的凱皮拉指的是什麼
凱皮拉是巴西人對農場工人的稱呼
⑽ 凱皮拉的小火車的演奏形式是什麼什麼
《凱皮拉的小火車》演奏形式：管弦樂合奏