雙瞳背景音樂

⑵ 李欣芸是那裡人

星座：牡羊座
國小：台北市永吉國小。加入台北基督教兒童合唱團，與許景淳、黃韻玲、趙詠華等同團；曾前往歐洲巡迴表演，從此愛上歐洲。
中學：光仁音樂班國二開始寫歌；發表第一首作品「隔夜茶」。
大學：東吳音樂系主修大提琴；參加水晶音樂季。開始參與唱片工作，編曲、製作葉樹茵的「失業男子」、陳明章《下午的一出戲》、《戲螞蟻》、《配樂勿語》等。
1991 與林暐哲、金木義則、李守信組成「BABOO」，出版《新台幣》專輯
1993 參與《少年耶安啦》、《我的美麗與哀愁》、《只要為你活一天》等電影配樂的編曲
1995 前往美國波士頓柏克里音樂學院，修爵士作曲與現代流行編曲
1998 和作曲家 Mason Daring 合作，為 HBO 電視系列短片「From the earth to the moon」寫配樂；回台，獨力完成何欣穗《完美小姐》專輯製作，並獲金曲獎提名
1999 陸續為許茹芸、陳綺貞、趙詠華、脫拉庫、李心潔、蘇慧倫、錦綉二重唱等藝人團體製作編曲
2000 七月，為個人專輯往返於台北、波士頓、洛杉磯之間
2001 九月、十月 欣芸為【失戀雜志七】主題《我再也不會這樣愛一個人了》特別製作一張《音樂愛情短片》，全長 30 分鍾 28 秒，精彩的主題愛情故事配合敘述者寂寞的聲音、動人的配樂融合一個視覺、聽覺與感覺的音樂短片，片中更搜錄一首欣芸親自演唱的歌曲「走到這里」及專輯中歌曲片段音樂，為網路文學雜志破天荒首次並融文字創作與音樂創作完美的結合
2002 二月，前往 Los Angeles Sunset Blvd Studio 製作由美國哥倫比亞公司製片、陳國富執導的電影配樂《雙瞳 - Double Vision》
2003 製作張艾嘉執導的電影「20，30，40」主打歌 -- 「短歌」以及「Good or Bad」；為梁詠琪「慌心假期」 製作編曲；開始定期為數位時尚雜志撰寫每月專欄
2004 製作「月光 薰衣草」 專輯；「吃早餐」收錄於《Is Project 2》；作曲及製作台積電廣告音樂 「無悔的青春」瓶中信篇
2008年第19屆台灣金曲獎演奏類最佳專輯獎最佳專輯製作人獎 李欣芸＜托斯卡尼 我想起你＞
李欣芸，曾擔任陳明章、葉樹茵、何欣穗、陳綺貞、李心潔、梁詠琪、林嘉欣等多位歌手的音樂製作，她以獨特細膩的弦樂編曲在流行音樂界獨樹一幟，也替《雙瞳》、《我的美麗與哀愁》、《少年耶 安啦》多部台灣電影譜寫配樂。13 歲就讀光仁音樂班時她開始寫歌，嚴謹的古典音樂訓練並沒有局限她的路途。91年與林暐哲、金木義則、李守信所組的「Baboo 樂團」，開創當時台灣流行音樂史上的另類前衛。
她的音樂有時溫暖甜蜜，有時卻暗潮洶涌，充滿神秘。我們在「Drive」中聽見了那個一直在辯證自己、嘗試各種可能性的李欣芸。這張專輯收錄她在美國 Berklee 音樂學院求學期間的創作。遠離家鄉的寂寞、懷疑人生的思索、渴望戀愛的心境……，都一一譜寫在 Bossa Nova 的陽光中、Jazz 的草香味里。
2005 年秋天，欣芸拿了她剛完成的《深海》配樂給我，那時我剛剛成為一個無業遊民，很開心地帶著這些還沒取名字的音樂裝在 mp3 隨身碟里坐著公車在台北城裡晃盪……還帶著暖度的陽光穿透行道樹灑在微涼的城市裡，跟耳機里傳來的音樂氣味相當……從此，這音樂就在記憶里與一個晃盪的秋天產生了絕對的關聯！
怎麼樣 詳細吧

⑶ 卜運算元 詠梅是一首____ 這是一種____的可以配樂的_____文體

〔題考〕 【詞律】引毛氏雲：「駱義烏詩，用數名，人謂為卜運算元，故牌名取之。」又雲：「按山谷詞『似扶著賣卜算』，蓋取義以今賣卜算命之人也。」又因秦觀詞有：「極目煙中百尺樓」之句，故【圖譜】刪［卜運算元］而名［百尺樓］；然［卜運算元］之名，得知較早也。

又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數字取名，人稱「卜運算元」。 山谷詞「似扶著，賣卜算」，取賣卜算命的意思。

〔作法〕 本調四十四字，前後兩闋，均四句而兩韻；通體，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱為上一下三，中加一襯字。第三句與［搗鏈子］第三句同。末句五字，仄仄平平仄，與上首［雨淋鈴］末句同。後半闋依此類推。

〔韻律〕 說明：雙調，四十四字，前後闋各兩仄韻，上去通押。也有一體單押入聲韻。

* (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

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* (仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

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●經典詞作

《卜運算元·詠梅》 作者·劉克庄

片片蝶衣輕1，點點猩紅2小。道是天公不惜花3，百種萬般巧。

朝見樹頭繁，暮見枝頭少。道是天公果惜花，雨洗風吹了4。

注釋：

1.蝶衣：指蝴蝶的翅膀。這句描寫花瓣的輕盈有致。

2.猩紅：血紅色。這句描寫飛花。

3.天公：天老爺，指自然界的主宰者。惜，憐愛。

4.了：盡。

鑒賞：

劉克庄是詩詞兼善的作家。就詞來說，他屬辛派豪放詞人，但他亦有婉約之作。詞人另有一首《卜運算元》題為"惜海棠"，兩首當是姊妹。詞中明寫惜花，實際是用比興手法，委婉含蓄的表達了詞人才不見用，遭受壓抑的凄楚情懷。小詞一不用書卷，二不假藻飾，全以尋常語入詞，卻含蓄深婉，自然有致。並運用回環往復的句式，很有藝術情韻，耐人回味。

《卜運算元·詠梅》 作者· 杜安世

樽前一曲歌，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。試問緣何事？

不語如痴醉。我亦情多不忍聞。怕和我、成憔悴。

卜運算元·詠梅
讀陸游詠梅詞，反其意而用之。
風雨送春歸，
飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，
猶有花枝俏。
俏也不爭春，
只把春來報。
待到山花爛漫時，
她在叢中笑。
1961年12月
【譯詩】
風雨將春天送走了，
飛雪又把春光迎來。
正是懸崖結下百丈冰柱的時節，
但仍然有花枝俏麗競放。
俏麗但不掠春光之美，
只是把春天消息來報告。
待到山花開滿大地時，
梅花就在花叢中歡笑。
【賞析】
梅花是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。宋代林和靖，這位賞梅愛梅的大隱士就有不斷吟唱梅花的詩篇。以「妻梅子鶴」的感情寄寓於梅花之中，可謂愛梅之最的文人了。毛主席在這里所據陸游詠梅詞，反其意而用之的《卜運算元·詠梅》的確與陸游所寫大相徑庭。陸游寫梅花的寂寞高潔，孤芳自賞，引來群花的羨慕與嫉妒。而主席這首詩卻是寫梅花的美麗、積極、堅貞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新時代革命者的操守與傲骨。中國寫梅之詩不計其數，大意境與大調子都差不多；毛主席的確以一代大詩人的風范，出手不凡，一首詠梅詩力掃過去文人那種哀怨、頹唐、隱逸之氣，創出一種新的景觀與新的氣象，令人嘆為觀止，心服口服。
年復一年，風雨送春歸去，但漫天大雪又將春天迎了回來。哪怕縣崖峭壁上結下百丈冰棱，面對如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支獨秀，傲然挺拔。詩人當然也依古訓，以詩言志，也借梅寄志。就在這「高天滾滾寒流急」的嚴峻當口（即：當時中國的三年自然災害，以及反帝、反修的激烈斗爭），詩人以隆冬里盛開的梅花勉勵自己，勸慰他人，應向梅花學習，在如此險峻的情況下，勇敢地迎接挑戰，去展示自己的俊俏。詩人這個「俏」字用得極好，梅花從未出現這的形象就在這一個字上出現了。這是喜悅者的形象、自信者的形象、勝利者的形象，當然這不僅是詩人眼中梅花的形象，也是詩人自己以及中國共產黨人的形象。這個「俏」包含了多少層深刻的含義啊，積極進取、永不屈服。
下闋，詩人又把梅花的形象向縱深引導，它雖俏麗但不掠春之美，只是一名春天使者，為我們送來春的訊息。而當寒冬逝去，春光遍野的時候，梅花卻獨自隱逸在萬花叢中發出欣慰的歡笑。梅花，它在詩人眼中是一名戰士，它與嚴寒搏鬥，它只為了贏得春天，通報春天的來臨，然後退去，並不強奪春天的美景。這一形象是大公無私、默默奉獻的形象。詩人在此已大大地深化了梅花的形象，它已成為一名國際共產主義戰士的形象，它已從一個中國革命者成為一名世界革命者。梅花在新中國里，它的形象已被詩人塑造成型，更加豐滿高大了。

詞作鑒賞

這首詞類白居易之《琵琶行》，寫的是作者聞歌傷懷之感。

上片寫歌女的演唱，相當於白詩對琵琶女演奏的敘寫。「樽前一曲歌，歌里千重意」，一曲歌而能具千重意，想必亦能說盡胸中無限事；而這「無限事」又必非樂事，當是平生種種不得意之恨事。這是從後二句中「恨」「淚」等字可得而知的。首二句巧妙地運用了對仗加頂真的修辭，比較一般的「流水對」更見跌宕多姿，對於歌唱本身亦有模似效用。「才欲歌時淚已流」一句乃倒折一筆，意即「未成曲調先有情」。

「恨應更、多於淚」，又翻進一筆，突出歌中苦恨之多。白居易詩對音樂本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等，有極為詳盡的描摹形容。而此詞抓住歌者形態特點層層推進，啟發讀者去想像那歌聲的悲苦與宛轉。

「試問緣何事？不語如痴醉」，對歌女的悲凄身世作了暗示，相當於琵琶女放撥沉吟、自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白，此完全作了暗示的處理。當聽者為動聽的演唱感染，希望進一步了解歌者身世時，她卻「不語如痴醉」。這樣寫大有「此時無聲勝有聲」之妙。

末三句寫詞人由此產生同情並勾起自我感傷，相當於白居易對琵琶女的自我表白。但此詞卻只說「我亦情多不忍聞」，好像是說歌女不語也罷，只怕我還受不了呢。由此可知，這里亦有一種同病相憐、物傷其類的感情，因此以至於「怕和我、成憔悴」。

和白居易《琵琶行》不同的是，這首詞善抒情，妙懸念的設置，化實為虛，得其空靈。同時，此詞運筆頗饒頓挫，上片用遞進寫法，下片則一波三折，讀來引人入勝。

陸游(1125—1210) 字務觀，號放翁，山陰(今浙江紹興)人。南宋愛國的大詩人。他生當封建統治階級向外來侵略勢力委曲求和的時代，愛國抱負不為時用，晚年退居家鄉。他在《詠梅》詞中表現出孤芳自賞、凄涼抑鬱的調子。本詞用陸游原調原題，但情調完全相反，所以說「反其意而用之」。
附：陸游原詞卜運算元 詠梅

驛外斷橋邊，
寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，
更著風和雨。
無意苦爭春，
一任群芳妒。
零落成泥輾作塵，
只有香如故。

意思:
驛亭之外，靠近斷橋的旁邊，孤單寂寞地綻開了花，卻無人作主。每當日色西沉的時候，總要在內心泛起孤獨的煩愁，特別是刮風下雨。 不想費盡心思去爭芳斗春，一意聽憑百花去嫉妒。零落凋殘變成泥又碾為灰塵，只有芳香依然如故。
這首《卜運算元》，作者自注「詠梅」，可是它意在言外，象「獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者正是以梅花自喻的。
陸游曾經稱贊梅花「雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅」（《落梅》）。梅花如此清幽絕俗，出於眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，緊臨著破敗不堪的「斷橋」，自然是人跡絕少、寂寥荒寒、倍受冷落了。從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的「野梅」。它既得不到應有得護理，也無人來欣賞，隨著四季代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。它孓然一身，四望茫然，——有誰肯一顧呢，它是無主的梅呵。「寂寞開無主」這一句，詩人將自己的感情傾注在客觀景物中，首句是景語，這句已是情語了。
日落黃昏，暮色朦朧，這孓然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有「愁」——而且是「獨自愁」，這幾個字與上句的「寂寞」相互呼應。而且，偏偏在這個時候，又颳起了風，下起了雨。「更著」這兩個字力重千均，寫出了梅花的艱困處境，然而盡管環境是如此冷峻，它還是「開」了！它，「萬樹寒無色，南枝獨有花」（道源）；它，「完花敢向雪中出，一樹獨先天下春」（楊維楨）。總之，從上面四句看，這對梅花的壓力，天上地下，四面八方，無所不至，但是這一切終究被它沖破了，因為它還是開了！誰是勝利者？應該說，是梅花！
上闋集中寫了梅花的困難處境，它也的確還有「愁」。從藝術手法說，寫愁時，作者沒有用詩人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來烘托。況周頤說：「詞有淡遠取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。」（〈蕙風詞話〉）就是說，詞人描寫這么多「景物」，是為了獲得梅花的「神致」；「深於言情者，正在善於寫景」（田同之《西圃詞說》）。上片四句可說是「情景雙繪」。

下闋，托梅寄志。梅花，它開得最早。「萬木凍欲折，孤根暖獨回」（齊己）；「不知近水花先發，疑是經冬雪未消」（張謂）。是它迎來了春天。但它卻「無意苦爭春」。春天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去「苦爭春」，凌寒先發，只是一點迎春報春的赤誠。「苦」者，抵死、拚命、盡力也。從側面諷刺了群芳。梅花並非有意爭春，「群芳」如果有「妒心」，那是它們自己的事情，就「一任」它們去妒忌吧。這里把寫物與寫人，完全交織在一起了。花木無情，花開花落，是自然現象，說「爭春」，是暗喻。「妒」，則非草木能所有。這兩句表現出陸游標格獨高，決不與爭寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的傲骨。
最後幾句。把梅花的「獨標高格」，再推進一層：「零落成泥碾作塵，只有香如故」。前句承上句的寂寞無主、黃昏日落、風雨交侵等凄慘境遇。這句七個字四次頓挫：「零落」，不堪雨驟風狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是一層。落花委地，與泥水混雜，不辨何這者是花，何者是泥了，這是第二層。從「碾」字，顯示出摧殘者的無情，被摧殘者承受的壓力之大，這是第三層。結果呢，梅花被摧殘被踐踏而化作灰塵了。這是第四層。看，梅花的命運有多麼悲慘，簡直令人不忍卒讀。但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇引起人們的同情；從寫作手法說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意腿上最高峰。雖說梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請看，「只有香如故」，它那「別有韻」的香味，卻永遠如故，一絲一毫也改變不了呵。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄雲外去了。正是「末句想見盡節」（卓人月〈詞統〉）。而這「盡節」的得以「想見」，正是由於此詞運用比興手法，十分成功，托物言志，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的傑作。

卜運算元①
送鮑浩然之浙東②
宋·王觀
水是眼波橫，③
山是眉峰聚。④
欲問行人去那邊，
眉眼盈盈處。⑤

才始送春歸，
又送君歸去。
若到江南趕上春，
千萬和春住。

譯文：
水是眼波閃動，山是眉峰攢聚。要問行人去哪裡，是去眉眼盈盈之處。
剛剛送春回歸，又送你歸去。如果到江南趕上春天，千萬和春同住。

疑難點注釋：
①王觀，字通叟，如皋（今屬江蘇）人。生卒年不詳。宋仁宗朝進士，歷任大理寺丞、江都知縣等職。神宗時官至翰林學士，因所賦《清平樂》詞忤怒太後而被罷職。有《冠神集》，已佚，仿存詞十六首。《詞律》以為調名取義於「賣卜算命之人」。《詞譜》以蘇軾詞為正體。又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》等。雙調，四十四字，仄韻。 ②鮑浩然：生平不詳。浙東：今浙江東南部。宋時屬浙江東路，簡稱浙東。 ③眼波橫：形容眼神閃動，狀如水波橫流。 ④眉峰聚：形容雙眉蹙皺，狀如二峰並峙。 ⑤眉眼盈盈處：喻指山水秀麗的地方。盈盈：美好的樣子。
賞析點撥：
此詞構思新巧，筆調輕快，在送別之作中別具一格。開篇「水是眼波橫」二句匠心獨運：前人慣以「眉如春山」、「眼如秋水」之類的譬喻來形容女子容顏之美，而作者此處則反用其意，說水是眼波橫流、山是眉峰攢聚，其妙處不僅在於推陳出新、發想奇絕，而且在於運用移情手法，化無情為有情，使原本不預人事的山水也介入送別的場面，為友人的離去而動容。「欲問行人」二句，仍就「眉眼」加以生發，亦見用筆靈動、造語新奇。「眉眼盈盈處」，既是喻指友人故鄉的秀麗山水，又令人想見友人妻妾倚欄盼歸之際美目傳恨、秀眉凝愁的情態。 妙語雙關， 熔鑄非易。過片後「才始送春歸」二句抒寫良情別緒：方才「送春」，已是十分悵恨；今又「送君」，更添悵恨十分。旦夕之間，兩諳別苦，情何以堪？但作者卻故意出以淡語，含而不露。「若到江南」二句再發奇想，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同住。惜春之情既溢於言表，對友人的祝福之意亦寓於句中。
如託名於劉歆的《西京雜記》卷二：「文君姣好，眉色如望遠山」；李白的《長相思》：「昔時橫波目，今作流淚泉」；白居易《箏詩》：「雙眸剪秋水，十指剝春蔥」。（案：亦有以「秋水」形容男子眼神者，如李賀《唐兒歌》：「一雙瞳人剪秋水」。）而作者此處則反用其意，說水是眼波橫流、山上眉峰攢聚，其妙處不僅在於推陳出新、發想奇絕，而且在於運用移情手法，化無情為有情，使原本不預人事的山水也介入送別的場面，為友人的離去而動容。
「欲問行人」二句，仍就「眉眼」加以生發，亦見用筆靈動、造語新奇。「眉眼盈盈處」，既是喻指友人故鄉的秀麗山水，又令人想見友人妻妾倚欄盼歸之際美目傳恨、秀眉凝愁的情態。 妙語雙關， 熔鑄非易。
過片後「才始送春歸」二句抒寫良情別緒：方才「送春」，已是十分悵恨；今又「送君」，更添悵恨十分。旦夕之間，兩諳別苦，情何以堪？但作者卻故意出以淡語，含而不露。
「若到江南」二句再發奇想，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同祝惜春之情既溢於言表，對友人的祝福之意亦寓於句中。
【作者】

字通叟，如皋（今屬江蘇）人。生卒年不詳。宋仁宗朝進士，歷任大理寺丞、江都知縣等職。神宗時官至翰林學士，因所賦《清平樂》詞忤怒太後而被罷 職。有《冠神集》，已佚，仿存詞十六首。
【注釋】

①《詞律》以為調名取義於"賣卜算命之人"。《詞譜》以蘇軾詞為正體。又《百尺樓》、《眉峰碧》、《缺月掛疏桐》等。雙調，四十四字，仄韻。②鮑浩然：生平不詳。浙東：今浙江東南部。宋時屬浙江東路，簡稱浙東。③眼波橫：形容眼神閃動，狀如水波橫流。④眉峰聚：形容雙眉蹙皺，狀如二峰並峙。⑤眉神盈盈處：喻指山水秀麗的地方。盈盈：美好的樣子。
【品評】

此詞以新巧的構思和輕快的筆調，在送別之作中別具一格。開篇"水是眼波橫"二句匠心獨運：前人慣以"眉如春山"、"眼如秋水"之類的譬喻來形容女子容顏之美，如託名於劉歆的《西京雜記》卷二："文君姣好，眉色如望遠山"；李白的《長相思》："昔時橫波目，今作流淚泉"；白居易《箏詩》："雙眸剪秋水，十指剝春蔥"。（案：亦有以"秋水"形容男子眼神者，如李賀《唐兒歌》："一雙瞳人剪秋水"。）而作者此處則反用其意，說水是眼波橫流、山上眉峰攢聚，其妙處不僅在於推陳出新、發想奇絕，而且在 於運用移情手法，化無情為有情，使原本不預人事的山水也介入送別的場面， 為友人的離去而動容。"欲問行人"二句，仍就"眉眼"加以生發，亦見用筆靈動、造語新奇。"眉眼盈盈處"，既是喻指友人故鄉的秀麗山水，又令人想見友人妻妾倚欄盼歸之際美目傳恨、秀眉凝愁的情態。 妙語雙關， 熔鑄非易。過片後"才始送春歸"二句抒寫良情別緒：方才"送春"，已是十分悵恨；今又"送君"，更添悵恨十分。旦夕之間，兩諳別苦，情何以堪？但作者卻故意出以淡語，含而不露。"若到江南"二句再發奇想，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同住。惜春之情既溢於言表，對友人的祝福之意亦寓於 句中。

年代：現當代
作者：毛澤東
作品：卜運算元
內容：
風雨送春歸，
飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，
猶有花枝俏。
俏也不爭春，
只把春來報。
待到山花爛漫時，
她在叢中笑。