輕音樂句句雙

『壹』 大笑江湖 主題曲中rap 的背景音樂叫什麼名字 我知道主題曲叫大笑江湖回答之前先好好聽聽

《大笑江湖》

『貳』 「句句雙」是什麼

東北秧歌

『叄』 周星馳<大話西遊>中孫悟空駕著七彩雲來救紫霞唐僧他們時,那段背景音樂

1. 小刀會序曲。

2. "小刀會序曲"是"小刀會組曲"中的一首，是商易於59年為民族舞劇《小刀會》作版的配樂，早期權"小刀會序曲"就出現在胡金銓的《龍門客棧》 ，是周星馳電影中最常被引用的背景音樂，如在大話在《大話西遊》中被引用里至尊寶被點三顆痣看照妖鏡，還有至尊寶變成孫悟空後大戰牛魔王之前亮相 ，《鹿鼎記》海大富化妝成關公亮相 《大內密探零零發》皇上出場揭穿無相皇的時候都用了這個配樂。而在周星馳最新的電影《西遊·降魔篇》中再次被引用。
   

『肆』 古典純音樂《將軍令》的具體資料

1、四川揚琴曲 將軍令 塞上長風 笛聲清冷 大漠落日 殘月當空 日夜聽駝鈴 隨夢入故里 手中三尺青鋒 枕邊六封家書 定斬敵將首級 看罷淚涕凋零 報朝廷 ！ 誰人聽？ 《將軍令》有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。《將軍令》原是「四川揚琴」（曲藝的一種）的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。 樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。共分四段：散板、慢板、快板和急板。 ［一］散板引子：琴聲模擬古代戰爭作戰前擂鼓三通，強而有力的鼓點節奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰斗即將開始的緊張氣氛。 ［二］慢板段，庄嚴穩重的旋律，採取「句句雙」式地重復旋法，並用左手琴竹「彈輪」技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊藏的內在力量，恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情狀。 ［三］快板段是第二段的變奏，主要採用快速的十六分音符節奏，拍子中的強音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣擊琴弦以加強力度，表現將士們浩浩盪盪，雄姿勃勃的情景。 ［四］急板，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變 4／4拍為 2／4拍，連續不斷的十六分音符節奏，使旋律無停頓地進行，氣勢劇烈緊迫。 揚琴在擊弦後餘音很長，這樣，前面旋律餘音與後面擊發的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強烈的音樂效果。 《將軍令》常用於戲曲中的開場音樂和為擺陣等場面伴奏，民間藝人也常吹奏此曲以增加節日氣氛。 將軍令：蘇南吹打。用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以「大鑼大鼓」，渲染威武雄壯的氣派，並用招軍長鳴以壯聲勢。在民間風俗生活中，民間藝人吹奏此曲以增添節日的熱烈氣氛。戲曲中作開場音樂和為擺陣等場面伴奏的曲牌。 周榮壽、周祖馥以《將軍令》為藍本．進行加工改編。在樂曲開始時加了一首曲牌，對原曲也做了一些增刪．在樂隊編制方面，仍以一對大嗩吶吹奏產旋律，另增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定音的「十面鑼」和低音大鑼（海鑼）等。因而樂隊的音色豐富了，表現力也大大加強。 樂曲一開始，低沉渾厚的號筒、大鼓和海鑼聲相互交織，音樂氣氛庄嚴隆重。繼而鼓號齊鳴，雄壯的嗩吶聲在鑼鼓的襯托下，氣勢宏偉，振奮人心。這是樂曲的前奏部分。 接著樂曲進入主體部分。改編者在配器上把樂隊分成「粗吹鑼鼓」和「細吹鑼鼓」兩組，並作種種變化，使音色和力度富有層次和對比。充分掌握原曲速度的時而慢起，時而漸快，節奏時散時整，宮調多變，音浪跌宕起伏等特點，將樂曲的結構合理分層，運用配器手段。並充分發揮嗩吶連續不斷的循環換氣法與笛、笙的斷奏相對比；打擊器以悶擊與放音敲擊相對比，等等。使音樂抑揚頓挫有序，音浪錯落有致，具有新的推動力。 樂曲尾部，招軍頻吹，鑼鼓全奏，在異常熱烈的高潮中結束。 另外，此曲後來被著名香港作曲家、作詞家黃沾改編為歌曲《男兒當自強》。 編輯本段2、古箏曲《將軍令》 古箏曲《將軍令》可分為四部分。第一部分用大段的搖指和左手彈奏技法，表現出鼓角聲聲的場景，旋律緊張而神秘；第二部分通過左手誇張的吟、滑手法勾畫出智勇雙全的將軍形象；第三部分用持續加快的「快四點」技法，表現了士兵們編隊急進的情形；第四部分描繪兩軍對壘、沙場廝殺、號角齊名、得勝回營的情景。全曲一氣呵成，節奏緊迫有度，音樂富有氣勢。 《將軍令》是浙江箏派的代表曲目之一，浙江箏派不僅來源於杭州灘簧，江南絲竹等民間樂曲，並且很多都是弦索十三套曲演變而來的。《將軍令》就是以古譜《弦索十三套》曲牌所記錄的樂曲之一。該古曲展現了古代將士征戰沙場，得勝歸營的壯偉場面。 《將軍令》合奏譜最早見於1814年容齊所編的《弦索十三套》，1935年，杭州國樂社印製的合奏曲《將軍令》的箏分譜中，已可明顯地看出「雙手抓箏」手法的運用。 編輯本段3、吹打樂《將軍令》 《將軍令》原為戲曲中開場音樂和為擺陣等場面而伴奏的曲牌，民間藝人也常吹奏此曲以增添節日的熱烈氣氛。 蘇南吹打樂《將軍令》是用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以「大鑼大鼓」，渲染威武雄壯的氣派，並用招軍長鳴以壯聲勢。上海民族樂團以《將軍令》為藍本進行加工改編。在樂曲開始時加了一首曲牌，對原曲也做了一些增刪。在樂隊編制方面，仍以一對大嗩吶吹奏主旋律，另增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定音的「十面鑼」和低音大鑼（海鑼）等。因而樂曲在速度、力度以及音色變化上造成了強烈的對比，使曲調更顯氣魄宏偉，猶如千軍萬馬簇擁主帥勝利歸來。

『伍』 音樂名作《將軍令》共分為哪幾個部分

上海民族樂團整理、改編的《將軍令》共分七段、三大部分。

第一，前奏部分(鑼鼓段)：第一段是前奏。散板起，金鼓齊鳴。同匡—|同匡匡|同同同|匡匡匡|，上長尖的號角聲以引出主體。號筒、先鋒的號角和大鼓、海鑼聲交替出現；繼而鼓號齊鳴，樂聲大振，隨後「吹」與「打」高奏，營造出庄嚴而隆重的氣氛，猶如千軍萬馬簇擁主帥勝利歸來。

第二，主體部分(嗩吶曲牌)：第二至六段是主體部分。第二段、第三段由慢漸快；第四段復慢；第五段轉快，旋律奏延長音，打擊樂奏三通鼓與之呼應；第六段更快，情緒歡快。主體部分運用不同音樂材料、宮調、配器和奏法，使音樂有對比地展開。輝煌洪亮的大嗩吶、振奮人心的鑼鼓齊奏，威武雄壯的旋律、倏忽多變的速度、時散時整的節奏……音浪迭起，此起彼伏，在我們面前呈現出一幅雄偉的場面，顯示出一種宏大的氣魄。

在這一部分中，改編者運用各種對比手法以塑造威武雄壯的將士形象和表現人們歡慶勝利的歡樂之情。

在配器時，把樂隊分成「粗吹鑼鼓」和「細吹鑼鼓」兩組，並作出種種變化，使音色和力度富有層次和對比；在表演上，充分發揮嗩吶不斷連奏的循環換氣法與笛、笙的斷奏法相對比，打擊樂器則以悶擊和放音相對比。在速度處理上，注意快與慢的對比，並經常在樂段末作減慢處理。當音樂呈現結束感時，又緊接漸快或回到原速的處理，使音樂波瀾起伏，具有新的推動力。節奏的整與散、句式長與短的對比取得了很好的音樂效果。如譜中E段之三通鼓出現的三次長音，民間藝人稱之為「浪尖」，比喻它如海浪一樣涌來。這些長音是句末結音的擴充，它與前後的D段和F段的對比很鮮明。

在這一部分中，另一個重要的對比手法是「借字」以轉換宮調，常以清角為宮轉入上四度宮調系統，使音樂一直保持著明亮的色彩、宏偉的氣勢與新鮮感。

第三，尾奏部分(鑼鼓段)：第七段是收尾。由《急急風》《求頭》和《七記音》組成。情緒更趨熱烈，音樂復散，與首部呼應，號角齊鳴，鑼鼓喧天——在異常熱烈歡騰的高潮中為我們展示出一幅歡慶勝利的大場面。

另外，四川揚琴曲《將軍令》，也流傳較廣、影響較大。

四川揚琴曲《將軍令》原是「四川揚琴」(曲藝的一種)的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。

樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。共分四段：散板、慢板、快板和急板。

第一，散板引子，琴聲模擬古代戰爭作戰前擂鼓三通強而有力的鼓點節奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰斗即將開始的緊張氣氛。

第二，慢板段，庄嚴穩重的旋律，採用「句句雙」式的重復旋法，並用左手琴竹「彈輪」技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊藏的內在力量，恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情形。

第三，快板段，是第二段的變奏，主要採用快速的十六分音符節奏，拍子中的強音位置(每拍的第一音、第三音)常用重棰子叩擊琴弦以加強力度，表現將士們浩浩盪盪，雄姿英發的情景。

第四，急板段，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變4／4拍為2／4拍，連續不斷的十六分音符節奏，使旋律無停頓地進行，氣勢緊迫。揚琴在擊弦後餘音很長，這樣，前面旋律餘音與後面擊發的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強烈的音樂效果。

傳統器樂曲牌《將軍令》最早以工尺譜「六字調」(l＝F)記譜，旋律很「怪」，演唱起來不大入調。楊蔭瀏先生在他整理刻印的《將軍令》樂譜的附錄文字部分有這樣一段話：「無錫民間藝人之間，流傳此曲之傳譜，均大同小異，但無人能唱。向來傳授，多半憑嗩吶上之音仿效。據朱勤甫言，前輩藝人，亦多如此。」為什麼呢？因為用「六字調」記寫「正宮調」的旋律，雖然記的是「六字調」(1＝F)，但其演奏效果是「正宮調」(1＝G)——記譜比實際音高了大二度，工尺譜中沒有與之相適應的臨時升降音記號，唱起來便很拗口了。

『陸』 求音樂：嗩吶獨奏"句句雙"何處可下載

用於中老年人廣場秧歌伴奏

『柒』 將軍令是什麼意思《唐伯虎點秋香》也出現過。

《將軍令》源於唐朝皇家樂曲，流傳至今一千多年。有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。

《將軍令》原是「四川揚琴」（曲藝的一種）的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。

(7)輕音樂句句雙擴展閱讀：

樂曲段落劃分

1、散板引子：琴聲模擬古代戰爭作戰前擂鼓三通，強而有力的鼓點節奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰斗即將開始的緊張氣氛。

2、慢板段，庄嚴穩重的旋律，採取「句句雙」式地重復旋法，並用左手琴竹「彈輪」技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊藏的內在力量，恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情狀。

3、快板段是第二段的變奏，主要採用快速的十六分音符節奏，拍子中的強音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣擊琴弦以加強力度，表現將士們浩浩盪盪，雄姿勃勃的情景。

4、急板，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變 4/4拍為 2/4拍，連續不斷的十六分音符節奏，使旋律無停頓地進行，氣勢劇烈緊迫。 揚琴在擊弦後餘音很長，這樣，前面旋律餘音與後面擊發的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強烈的音樂效果。