廣東音樂旱天雷二胡曲譜

① 廣東音樂中"撼天雷"的作者是誰

我知道。旱天雷是中央音樂學院鋼琴第九級考級教程中的一首小型樂曲。該曲的作者是陳培勛。

② 廣東音樂特點

廣東音樂：主要流傳於珠江三角洲，是19世紀末及20世紀初在當地民間「八音會」和粵劇伴奏奏曲牌的基礎上逐漸形成的。常規器樂有粵胡、秦琴、琵琶、揚琴、洞簫、喉管、笙及木魚、鈴。初期僅有二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫，俗稱「五架頭」其演出場合較廣泛，或為戲曲演出的墊場，或在茶樓、酒肆由流浪藝人表演，或為婚喪喜慶助興，或為百姓自娛。大批粵樂家自編自創，已積累了數百首曲目。如《旱天雷》《雨打芭蕉》《雙聲恨》《步步高》《餓馬搖鈴》《連環扣》《賽龍奪錦》《平湖秋月》《孔雀開屏》等
廣東音樂是產生於廣州方言區的器樂品種，本世紀初發源於廣州及珠江三角洲一帶，風行國內外而享有盛譽和眾多的聽眾，其中常聽得到的有《步步高》，在2008北京奧運會開幕式的各國家代表隊入場儀式上，就有一段背景音樂放的是歡快好聽的《步步高》，還有像中央電視台每年的《過年七天樂》等節目也把它作為背景音樂。它是以廣東民間曲調和某些粵劇音樂、牌子曲為基礎，吸收了中國古代，特別是江南地區民間音樂的養料，經過近300年的孕育，完善和發展起來的地方民間音樂。
廣東音樂在演奏上使用較多的裝飾間，各種樂器組合獨特的音色和風格。早期的合奏，多用二弦、提琴（類似板胡）、三弦、月琴、橫簫（笛子），稱為「五架頭」，又叫「硬弓組合」，獨奏多用琵琶或揚琴。20年代以後，改以高胡為主奏樂器，輔以揚琴和秦琴，俗稱「三件頭」，又稱「軟弓」。主奏或特性樂器是高胡，也稱粵胡、南胡。它與二胡的型制基本相同，只是琴筒更細短。本世紀初，民間藝術家呂文成把二胡的外弦，從慣用的絲弦改為鋼弦，定弦比二胡高出四度或五度，音色更加明亮。演奏時兩腿夾持琴筒，以控制音量。
廣東音樂是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以器樂的豐富音樂和寬廣的音域，以及表現手法的豐富多變，寫景、抒情、狀物，因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術魅力。廣東音樂擅長於生活小境的描摹，對傳統的生活情趣無不流露著關注。欣賞它，並不一定要在其中發現重大的社會人生主題，而對自然景物的描寫，常常帶給娛樂的感受。
本世紀20年代初至解放前的30年間，廣東音樂創作曲達300多首，其中50餘首已流傳於海內外。主要作品有《旱天雷》、《倒垂簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《禪院鍾聲》等。解放後，廣東音樂又有長足的發展，涌現了不少出色的作曲家和演奏家，創作了一大批新作品。其中如《魚游春水》、《春郊試馬》、《山鄉春早》、《喜開鐮》等。亦廣為流傳。

③ 簡述你對廣東音樂的認識

廣東音樂是中國民族音樂中的一種，19世紀下半葉，廣泛地流行於廣東珠江三角洲.它源於廣東小曲，在茶樓、民間的婚喪喜慶活動等都有人演奏它。19世紀末——20世紀初逐漸的形成了自己獨特的風格，成為了獨立演奏的樂曲，從此稱之為「廣東音樂」。
早期的廣東音樂以琵琶為主奏樂器，1919年前後，以二弦、提琴、三弦、月琴、簫5種樂器合奏。1926年受「江南絲竹」的影響又採用以二胡為主奏樂器（現稱粵胡）漸漸增加了許多樂器，如：中胡、大阮、嗩吶，甚至後來還加進了西洋樂，如：小提琴、低音提琴等等。使樂曲更為豐富，色彩更加鮮明。
廣東音樂，細膩纏綿，娓婉動聽，曲調流暢，節奏輕快。著名的樂曲有《平湖秋月》、《步步高》、《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《倒垂簾》等。
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④ 廣東音樂有什麼特點

廣東音樂是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以器樂的豐富音樂和寬廣的音域，以及表現手法的豐富多變，寫景、抒情、狀物，因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術魅力。廣東音樂擅長於生活小境的描摹，對傳統的生活情趣無不流露著關注。欣賞它，並不一定要在其中發現重大的社會人生主題，而對自然景物的描寫，常常帶給娛樂的感受。
早期樂曲，音符較散，節奏也缺少變化，在長期的發展中，逐漸形成新的特點，在曲調進行中加有多種裝飾音型，稱做「加花」，音色清脆明亮，旋律流暢優美，節奏活潑歡快。
1921年以前是廣東音樂的形成時期，它最初形成於清末民初（二十世紀始），發展迅速，不久即風行全國，在港、澳及東南亞各國華僑聚居的地方也很盛行。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少「過場」——「又名寶字，即絲弦樂隊當無唱曲時，各弦合弄之譜也」、「小調譜」，廣東音樂即在這些民間音樂基礎上發展起來的。這段時期使用的樂器有二弦、提琴（非西洋提琴也，中國樂器，形制與板胡相同，約在明代就出現）、三弦、月琴、笛（或簫）組成，俗稱「五架頭」，又稱「硬弓」。
本世紀20年代初至解放前的30年間，廣東音樂創作曲達300多首，其中50餘首已流傳於海內外。主要作品有《旱天雷》、《倒垂簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《禪院鍾聲》等。解放後，廣東音樂又有長足的發展，涌現了不少出色的作曲家和演奏家，創作了一大批新作品。其中如《魚游春水》、《春郊試馬》、《山鄉春早》、《喜開鐮》等。亦廣為流傳。

⑤ 廣東音樂有哪些名曲

好多啦,
粵曲有<帝女花>啦
傳統音樂有<平湖秋月>啦<旱天雷>啦
<彩雲追月>啦
<金蛇狂舞>啦(這會兒過年又得天天放了)
<漁舟唱晚>
<出水蓮>也好像是廣東曲子

⑥ 廣東音樂是什麼

廣東音樂復形成於清末民初，因當時多制演奏戲曲中的小曲、曲牌及過場音樂，所以，當地人稱其為「譜子」、「小曲」、「過場譜」。改編舊曲是廣東音樂的孕育階段，而職業性樂隊和群眾性音樂社團的不斷涌現和音樂創作的蓬勃發展，是廣東音樂興盛的主要原因。廣東音樂的形成和發展處於民主革命時期，藝人們為尋求表現人們新的思想感情，對傳統民間器樂從內容到形式進行了新的嘗試和改革，從《步步高》《旱天雷》《連環扣》《賽龍奪錦》《凱旋》等樂曲中能感受到音樂中所表達的樂觀、奮發向上的精神氣質。在音樂創作中，當地藝人一方面繼承優秀傳統，另一方面又大膽地借鑒外來的作曲技法，使廣東音樂面貌煥然一新，逐漸形成了音響色彩清脆、明亮、華麗，旋律節奏瀟灑、活潑、跳躍，樂曲結構短小單一的特點和濃郁的地方色彩。

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⑧ 廣東音樂包涵什麼類型

樂隊演奏：主要流傳於珠江三角洲，是19世紀末及20世紀初在當地民間「八音會」和粵劇伴奏奏曲牌的基礎上逐漸形成的。常規器樂有粵胡、秦琴、琵琶、揚琴、洞簫、喉管、笙及木魚、鈴。初期僅有二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫，俗稱「五架頭」其演出場合較廣泛，或為戲曲演出的墊場，或在茶樓、酒肆由流浪藝人表演，或為婚喪喜慶助興，或為百姓娛。大批粵樂家編創，已積累了數百首曲目。如《旱天雷》《雨打芭蕉》《雙聲恨》《步步高》《餓馬搖鈴》《連環扣》《賽龍奪錦》《平湖秋月》《孔雀開屏》《娛樂昇平》《金蛇狂舞》等
地方器樂
是產生於廣州方言的器樂品種，本世紀初發源於廣州及珠江三角洲一帶，風行國內外而享有盛譽和眾多的聽眾，其中常聽得到的有《步步高》，在2008北京奧運會開幕式的各國家代表隊入場儀式上，就有一段背景音樂放的是歡快好聽的《步步高》，還有像中央電視台每年的《過年七天樂》等節目也把它作為背景音樂。它是以廣東民間曲調和某些粵劇音樂、牌子曲為基礎，吸收了中國古代，特別是江南地民間音樂的養料，經過近300年的孕育，完善和發展起來的地方民間音樂。
在演奏上使用較多的裝飾間，各種樂器組合獨特的音色和風格。早期的合奏，多用二弦、提琴（類似板胡）、三弦、月琴、橫簫（笛子），稱為「五架頭」，又叫「硬弓組合」，獨奏多用琵琶或揚琴。20年代以後，改以高胡為主奏樂器，輔以揚琴和秦琴，俗稱「三件頭」，又稱「軟弓」。主奏或特樂器是高胡，也稱粵胡、南胡。它與二胡的型制基本相同，只是琴筒更細短。本世紀初，民間藝術家呂文成把二胡的外弦，從慣用的絲弦改為鋼弦，定弦比二胡高出四度或五度，音色更加明亮。演奏時兩腿夾持琴筒，以控制音量。
是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以器樂的豐富音樂和寬廣的音域，以及表現手法的豐富多變，寫景、抒情、狀物，因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術魅力。擅長於生活小境的描摹，對傳統的生活情趣無不流露著關注。欣賞它，並不一定要在其中發現重大的社會人生主題，而對然景物的描寫，常常帶給娛樂的感受。
本世紀20年代初至解放前的30年間，創作曲達300多首，其中50餘首已流傳於海內外。主要作品有《旱天雷》、《倒垂簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《禪院鍾聲》等。解放後，又有長足的發展，涌現了不少出色的作曲家和演奏家，創作了一大批新作品。其中如《魚游春水》、《春郊試馬》、《山鄉春早》、《喜開鐮》等。亦廣為流傳。清代形成是具有鮮明地方色彩和獨特風格的樂種之一，於清末民初產生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，內容很廣，包括粵劇和州音樂、小曲及地方民歌曲藝等等，現在則專指絲竹音樂。
具有鮮明地方色彩和獨特風格的樂種，產生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，內容很廣，包括粵劇和州音樂、小曲及地方民歌曲藝等等。而我們現在所講的則專指絲竹音樂（小曲）。
在近代，廣東小曲盛行一時，無論是戲曲伴奏、街頭賣藝還是婚喪喜慶都要演奏它，而這種樂隊演奏的樂曲，又叫做「八音」、「行街音樂」、「座堂樂」。 音響色彩清脆明亮、華美；旋律風格華彩、跳躍、活潑；樂曲結構多為短小單一的小品，很少有大型套曲。
1921年以前是形成時期，它最初形成於清末民初（二十世紀始），發展迅速，不久即風行全國，在港、澳及東南亞各國華僑聚居的地方也很盛行。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少「過場」——「又名寶字，即絲弦樂隊當無唱曲時，各弦合弄之譜也」、「小調譜」，即在這些民間音樂基礎上發展起來的。這段時期使用的樂器有二弦、提琴（非西洋提琴也，中國樂器，形制與板胡相同，約在明代就出現）、三弦、月琴、笛（或簫）組成，俗稱「五架頭」，又稱「硬弓」。
早期樂曲，音符較散，節奏也缺少變化，在長期的發展中，逐漸形成新的特點，在曲調進行中加有多種裝飾音型，稱做「加花」，音色清脆明亮，旋律流暢優美，節奏活潑歡快。這段時期的樂曲是民間流傳的集體創作，二十世紀初出現了嚴公尚，是代表人物，此段時間的代表曲目有《旱天雷》、《連環扣》、《倒垂簾》、《三潭印月》、《餓馬搖鈴》、《小桃紅》、《漢宮秋月》、《雙聲恨》、《雨打巴蕉》等。傳承發展20世紀20年代至30年代，是興盛時期，出現了呂文成、何柳堂等專業作曲家和演奏家，原來的「硬弓」樂隊也發展成「軟弓」。20世紀50年代以來，持續發展。
20世紀20至30年代是興盛時期，出現了許多專業的作曲家和演奏家，如何柳堂、呂文成、易劍泉、尹重等。約在1926年間，受江南絲竹影響，呂文成將二胡引進港、澳，並改用鋼絲琴弦，移高定弦，成為發音清脆明亮的粵胡（又稱高胡）。加入揚琴、秦琴，並以高胡為主奏樂器，稱為「三件頭」，又稱「軟弓」。後來又在「三件頭」的基礎上加入洞簫、笛子、椰胡等絲竹樂器，樂隊有了擴大，大約在1930年左右樂隊才定型下來。代表曲有何柳堂的《賽龍奪錦》、《鳥驚喧》、《醉翁撈月》、《七星伴月》；呂文成的《步步高》、《平湖秋月》、《醒獅》、《岐山鳳》、《礁石鳴琴》；尹重的《華胄英雄》及易劍泉的《鳥投林》等。
抗日戰爭時期，一度限入低谷，出現了一些低俗的作品，如何大傻的《甜姐兒》、何與年《私語》等。
20世紀50年代以來，得到了很大的發展，音樂工作者對進行搜集、整理，並對和聲、配器等方面進行研究改革，出版了不少的樂譜，創作並演出了大量優秀曲目，如陳德巨的《春郊試馬》、林韻的《春到田間》、劉天一的《魚游春水》和喬飛的《山鄉春早》。
目前所用的樂器有高胡、揚琴、秦琴、洞簫、大阮、中胡等，以高胡為主奏樂器，其中「滑指」是最具特色的演奏手法，又分「小綽」、「大綽」、「小注」、「大注」、「回滑」等。主要弦式有合尺調（定弦為52）、上六調（定弦為15)、乙反調（定弦為37）、士工調（定弦63）工乙調（定弦37），各種不同的弦式表現不同的情緒。優秀曲目《雨打芭蕉》是早期優秀樂曲之一。樂曲以流暢明快的旋律，表現了南國生活的愉悅情緒。曲調運用頓音、加花等技巧，描寫打在芭蕉上淅瀝的雨聲、芭蕉在雨中婆娑搖曳的形態以及人們旱熱逢雨的歡樂。
《餓馬搖鈴》為何柳堂傳譜，原以琵琶為主奏樂器，後改弦樂主奏。樂曲以不穩定的節奏和採用頓音等多變的音型，突出運用si、fa兩音級，惟妙惟肖地展現了餓馬搖鈴的形象。
《平湖秋月》是名家呂文成的代表作，他曾於金秋時節暢游杭州，觸景生情，創作該曲。曲中表現了作者對西湖秀麗景色的感受，曲調既採用了浙江的民間音樂，又有風格，它是中國器樂作品中最出色的旋律之一。
《龍飛鳳舞》，民俗節日中挑著龍燈耍戲的長龍，每每成為中國人對新氣象的呼喚。龍鳳呈祥，是中國人民心目中對美好事物的象徵。樂曲的主題音調採用切分節奏，富有極的推動，頓挫有致，若舞者的步態，前邁後撤，輾轉騰挪。小鑼的清爽音色，嗩吶的聲聲鳴唱，彈撥樂器的整齊節奏，共同造成了歡樂的氣氛。
《漢宮秋月》（又名《三潭印月》），中國傳統器樂作品，有不少在長期的流傳和改編後，與原來的曲名相差很遠。《漢宮秋月》原為哀怨之曲，而《三潭印月》已將哀怨之情盡掃。在原傳北曲的旋律主幹上，大量加入了語言的細微裝飾華彩，從而使北曲的剛勁綿長，變為粵曲的細膩輕爽。
《步步高》是名家呂文成的代表作，樂譜出1938年沈允升著的《琴弦樂譜》，是一首頗有特色的廣東名樂，在當時已很流行。旋律輕快昂，層層遞增，節奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發上進的積極意義。台山八音台山市位於珠江三角洲西南部，是全國著名的華僑之鄉。台山的"八音班"是活動形式之一，具有獨特的地方色彩和悠久的歷史。明清之時，八音班主要演奏佛教音樂和民間小調。太平天國運動後，八音班實行變革，將樂曲演奏和戲曲演唱相結合，逐步走入成熟。1949年後，台山市的活動納入城鄉文化室的范疇，成為文化室的活動項目。目前全市有一百二十多個活動組織，遍布城鄉。文化瑰寶作為嶺南文化的傑出代表，文化底蘊深厚，內涵豐富，經過數百年的傳承發展，成體系，風格獨特，深深植根於嶺南民間。這一優秀傳統文化瑰寶如今也面臨傳承和發展的問題，保護和扶持工作急需加。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

⑨ 廣東音樂旱天雷

酷我音樂就有啊

⑩ 廣東音樂十大名曲欣賞都有哪些

廣東比價有名的曲子欣賞有：

1、《步步高》由廣東音樂名家呂文成作曲。他是一位對廣東音樂的形成和發展有重大貢獻的音樂家。他擅長演奏高胡，又善作曲，《步步高》是他的代表作。創作中，他大膽採用新的表現手法，依情譜聲，開門見山地迸發出一種奮發向上的情調。

樂曲中多採用樂匯的重復以積蓄力量，向新的層次躍進。旋律升降有序，音浪疊起疊落，音樂富有動力。該曲的命名應該說與樂曲在結構上的遞升遞降有關。

4、《雙聲恨》也被稱作《雙星恨》，表現了牛郎織女天各一方，愛而不得的惆悵和哀怨。樂曲旋律委婉深沉，節奏舒展有致，表達了人們對於傳說中牛郎織女的不幸遭遇所寄予的無限同情，同時也抒發了封建社會中人們壓抑和哀怨的情感。

5、《寒鴉戲水》是潮洲弦詩《軟套》十大麴之一，樂曲通過描寫寒鴨在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景表達了一種自在悠然的生活情趣。