『壹』 民族管弦樂隊演奏的樂曲有那些
民族管弦樂隊作品
《春江花月夜》、《湖上春光》、《將軍令》、《月兒高》、《步步高》、《紫竹調》、《三六》、《京調》、《大起板》、《達姆達姆》、《美麗的梭羅河》、《四個小天鵝》、《火鳥》、《月光》、《卡門》、《圖畫展覽會》、《自新大陸》、《雅典的廢墟》、《喜洋洋》、《歡慶新春》、《東海漁歌》、《旭日東升》、《長 安社火》、《大江東去》、《蜀宮夜宴》、《寒光倩影》、《北方生活素描》、《蘇武》、《秦香蓮、《花木蘭》、《長城隨想》、《泊羅江幻想曲》、《十二月》、《達勃河隨想曲》、《迴旋協奏曲》、《塔什拉瑪干掠影》、《楓橋夜泊》、《神曲》、《兩樂章音樂》、《琵琶協奏曲》、《為拉弦組寫的組曲》、《天籟》等。
世紀初大同樂會根據琵琶曲《夕陽簫鼓》改編的民樂合奏曲《春江花月夜》可視為現代民族管弦樂隊作品的源頭。此後這類作品陸續有所見，但真正有史可查屬於嚴格意義上的專業創作的，本世紀上半葉大概只有譚小麟的民樂合奏《湖上春光》。
在新中國成立至90年代的民族樂隊作品中，改編曲不僅數量多，而且質量高。一類是根據傳統曲目改編的如彭修文的《將軍令》、《月兒高》、《步步高》、《紫竹調》，顧冠仁的《三六》、《京調》，何彬的《大起板》等；一類是根據歐洲管弦樂隊作品改編為民族管弦樂曲，在這方面彭修文的努力值得重視。他不僅將中國作曲家的管弦樂《瑤族舞曲》、《翻身的日子》、《春節序曲》等改編為民族管弦樂曲，而且還將改編的范圍擴大到外國民間樂曲和歐洲古典名作如《達姆達姆》、《美麗的梭羅河》和《四個小天鵝》。到了新時期之後，他進一步移植了一些難度較高的大型管弦樂作品如斯特拉文斯基《火鳥》、德彪兩《月光》、比才《卡門》組曲、穆索爾斯基《圖畫展覽會》、德沃夏克《自新大陸》第二樂章及貝多芬《雅典的廢墟》等，取得廠較好的效果。
在嚴格意義上的創作曲目中，單樂章的合奏曲或樂隊小品如劉明源的《喜洋洋》、油達民的《歡慶新春》、馬聖龍、顧冠仁的《東海漁歌》、董洪德和劉風錦等的《旭日東升》較有特色，其風格一般注重抒情性和色彩性，擅長描寫歡樂節慶氣氛和民俗性畫面。到了新時期，這類作品在數量上相對減少，但藝術上更成熟了。其中較重要的作品有趙季平和魯日融的《長 安社火》、徐景新等的《大江東去》、朱舟等的《蜀宮夜宴》、劉文金的《寒光倩影》、劉錫津的《北方生活素描》等。
型多樂章民族管弦樂作品，較早是五六十年代出現的中胡協奏曲《蘇武》和民族交響樂《秦香蓮》。在新時期的10餘年中，大型民族管弦樂曲創作取得了空前豐收，顧冠仁的琵琶協奏曲《花木蘭》、劉文余的二胡協奏曲《長城隨想》、李煥之的《泊羅江幻想曲》、彭倍文的交響套曲《十二月》、何訓田的《達勃河隨想曲》、王澎的雙箏協奏曲《迴旋協奏曲》、金湘的組曲《塔什拉瑪干掠影》、崔新和朱昌耀的二胡協奏曲《楓橋夜泊》等作品，在取材廣度與深度、風格多樣性與豐富性、對戲劇性情緒的提煉與展開、大型形式和恢宏構思的掌握與駕馭、民族氣質和神韻的內在追求、和聲配器手法的創新和某些現代技法的合理運用諸方面，比起五六十年代同類作品來，無疑實現了巨大的跨越。
在新時期大型民族樂隊作品的創作中，"新潮"作曲家的介入和他們的作品如瞿小松的管樂協奏曲《神曲》、《兩樂章音樂》，譚盾《琵琶協奏曲》、《為拉弦組寫的組曲》，何訓田《天籟》等，大多採取非常規的樂器組合、和聲及配器語言、非常規音區音色和非常規演奏法，實際音響的高度緊張尖銳，在音樂界引起爭論，但有些作品如《天籟》卻顯示出博大、悠遠、 古樸、輕靈的特質，令人耳目一新。