A. 看鳳歌的《昆侖》第二部《花雨江南》，看到第16章聚散無常，下面怎麼就連不上了啊
樓主你out了 都這個年代了 還看這個網路草稿版……
你知道昆侖的第二部滄海都出了嗎……回
去網上搜搜答吧 迅雷上都是全集……
草稿本鳳歌早就放棄了！
樓上兩位也是實在有點out
地址
http://58.251.57.206/down?cid=&t=3&fmt=&usrinput=昆侖&dt=2014000&ps=0_0&rt=0kbs&plt=0
B. 鳳歌的《昆侖》第2部《花雨江南》第16章聚散無常和第17章伏牛奇變怎麼脫節了啊
鳳歌的昆侖沒有第一部，第二部。
是第一卷，第二卷。一共6卷。
第二卷，為純陽卷；沒有第16章。6卷最多隻有14章
。
在鳳歌昆侖里也沒有「花雨江南」這一章節。
或許你搞錯了。
C. 求昆侖經典語言
南宋是武俠的福期，很多優秀的作品都始於那個時代，如金庸登臨絕頂的《射鵰》三部曲，溫瑞安文動四方的《神州》系列，黃易開宗立派的《破碎虛空》。以那個時代為背景的網路武俠，也體現出較高的水準來，固不說讓人驚艷的小椴《夜雨打金荷》，如阿飛《說岳外傳》，楊雨《胡笳狂歌錄》，鳳歌的《昆侖》，也都是網路武俠的高峰之作。其中的《昆侖》，是具有特殊的意義的一部。
實際上，《昆侖》引起關注，始於第二部《花雨江南》主角梁蕭的出現。第一部《天驕鐵血》，與上述其它作品比較都有不如，第二部的精彩部分，也與時代背景有隔離之感。但是，《昆侖》在創作上的進步軌跡，格外引人思索。
其實第一部《天驕鐵血》，武俠的成分不高，大致是一個傳奇的故事。主人公從三個設定的場景里，找到了一個戲劇化的歸宿。無論從語言、人物、情節、場面上看，不成熟的地方都較為明顯，具有練筆的特徵。
「歌聲清朗豪邁，彷彿一陣長風，吹過山林，漸漸遠去，卻裊裊不絕。」，本來很有氣勢和文採的句子，最後一個詞卻用的有些壞。這樣特徵的句子和段落，在作品裡出現的不少，說明作者才創作上還有所滯塞，表現不夠流暢自如。以至於在到了結局的地方，主人公的梁文靖的轉變，推動情節發生變化，突兀跳躍之處，也屬此類敗筆。
在表現角度上，對於伯顏一方蒙軍的表述，是否有存在的必要，也值得商榷。從整體看此類表述並沒有太多內在體現，表現的手法也跳躍性過大，與行文的連貫性有所破壞。
此外，就是戰爭，這已經被認為是一個網路武俠玄幻創作的陷阱。從武俠看，寫的最好的還是金庸和黃易。應該說，鳳歌把握的還不壞，描寫了戰爭中的人，但畢竟攻城守衛戰屬於側面的戰爭，比較容易寫，在戰爭魅力上難有大的表現。
《天驕鐵血》，是寫著寫著寫壞了，甚至無法收拾。網路上的武俠，到了這個程度，往往就不好再繼續，作者應該也意識到了這一點。
但是，作者鳳歌，卻在這個時候，大破已有格局而大立全新之章，完全從另外的角度、另外的人物開始新的故事，原有的主角，直接gameover掉。
在寫作的過程中，發現自己善於寫什麼，不善於寫什麼，是一個過程。這個過程有長有短，體驗經歷之後如何調整，是很難把握的事情。鳳歌既沒有完全放棄，也沒有刻意調整已有人物，而是薪盡火傳，移花接木的傳承了舊有的情節。至少對於讀者來說，這種方式是非常合理的解決法。
第二部《花雨江南》，從梁蕭的出場，就使人有眼前一亮，到了花家山腹，更是豁然開朗，較之前部，有了質的變化。
如果說梁文靖這個人物寫的比較有神，但沒有出彩，那麼到了梁蕭，則是神采飛揚，行神兼備了。梁蕭骨角之崢嶸，心思之靈奧，變招之機巧，遇合之神奇，可圈可點之處甚多。而到了表現的文字，也非常的流利自如，文白不清的弊病幾乎很少見到了。當朝廷中的梁文靖變成了江湖中的梁蕭，整個世界就有了不同。
括蒼山的山府，寫的雄偉又奇妙，體現的非凡的想像力與表現力，遠遠的超過了差一些的玄幻作品的構想世界。其中對於古典數理、機械描寫，生動而自然，頗多奇妙之處。
具體到數理玄易的場面，在金庸的《射鵰》的用的十分神妙，直有信手拈來以為用的味道。但若論到寫的具體而微，變化繁衍的正面描寫，還要算司馬翎仿《射鵰》情節而在《金浮圖》中的展開描寫，其中心機互斗之激烈，情節變化之奇詭，讓讀者有腦力激盪的體驗，不過《金浮圖》通篇較差，不推薦全局閱讀。《花雨江南》中，則是窮盡個人之思索，主角於困境中尋求破壁之思悟，雖然從情節上有失凝固，缺少互動的閱讀感，有傳記成分，但由於作者處理的十分到位，在文字上把握精當，讀來自有獨特的感受。
然而，《花雨江南》寫法成功的的背後，也未嘗沒有危機。一是與時代的隔離感，畢竟，《花雨江南》溶入了虛構中的江湖中，但括蒼山中的桃花源不是長久之計，梁蕭已經長大，終究還要走入那個時代，要與三教九流互相遭遇，同樣的人物於不同的空間中，如何一致的把握？二是梁蕭人物自身的定位，這樣一個傲氣、睿智、鋒芒畢露的少年高手，如何在刀鋒起舞，其性格如何在成功、挫折、恩仇使命之間展現，是個創作上很難的問題。其三錯在金庸的博大，《昆侖》的《射鵰》三部曲的影子太濃了一些，甚至能找到不少熟悉的情節、場景、甚至主人公。
以上評述，貶褒之間變化，似乎激烈的一些。然而就我感覺，《昆侖》於創作的啟示，還在目前這個作品本身的價值之上。在創作中如何揚長避短由弱轉強，因勢利導不舍不棄，在《昆侖》中有非常好的體現。不過對於讀者而言，我覺得只從第二部《花雨江南》開始閱讀就足夠了，和第一部的關系不大。
《昆侖》是我最看重的一部網路武俠。本來對好的網上作品我喜歡以鼓勵為主（畢竟作者不是職業作家，沒有讀者的鼓勵很難堅持寫下去），但既然有人已經開始批評了，我也來說兩句。
《昆侖》主要成功在華麗的語言和較有個性的人物塑造上，再就是歷史感好（看得出作者讀過一定的史書，很少有常識錯誤）和武功之外的想像力豐富（宮中的一段描寫很有趣，尤其是算術）。相比之下，另外幾個重要的方面則稱不上一流。
其一是故事情節的構架。在這里我想把《昆侖》和《英雄志》這部文字粗糙的二流作品比較一下。《英雄志》的缺點極多，例如其文史方面的錯誤多如牛毛，例如其女性人物和次要男性人物形象塑造極其失敗等等。然而，不可否認，《英雄志》一度贏得了相當多的網上讀者，甚至包括我這樣對文字特別挑剃的人，這是為什麼呢？我覺得，關鍵在於《英雄志》的總體故事結構（指前半部，「龍皇動世」以後顯然在生拉硬扯）吸引人，不僅相當之大氣，而且有多處懸念設置牽動人心。反之，作為一流作品的《昆侖》卻顯得很單薄。從氣勢的角度來講，設置的「江湖」迄今為止局面太小，來來去去就是那麼有限的幾個門派的有限的幾個人，沒有給人以震撼感。從懸念的角度來講，至今為止唯一重要的懸念是梁蕭的父母之仇，沒有其它的奪寶、爭位、救人之類的線索。而線索單調對於長篇小說、尤其是長篇通俗小說而言可謂致命，因為完全靠人物本身的魅力去抓讀者，終究太難太難！希望鳳歌兄三思。好在現在還不算太晚，加入其它線索應該還來得及。（其實最理想的是把部分重要幅比加在梁蕭長大之前，不過這只有等寫完全書後再說了，目前最重要的是要堅持寫下去。）
其二，在武功的設計上特色不夠鮮明。我看到現在，能回憶起來的武功不過寥寥數種。其實，鳳歌給武功起的名字都夠好聽，但問題是在武功「性能」設計上下的工夫還遠遠不夠。要知道，這幾乎就是當年梁羽生的缺點，但與梁的巔峰時期相比，缺點要明顯得多。相應地延伸出來，由於武功中的特色不夠，打鬥也有所減色。精彩的打鬥並非沒有（如老和尚的出手，或者太乙分光劍初出），但乏味的打鬥也頗有一些。
其三，在涉及武功的細節上有「計算不周」之嫌。例如，梁蕭剛剛在醫生面前顯示內力極強，又立刻在開天大會上因內功不如對手而頭痛。再如，梁文靖初學武功時進步驚人，而練了數年之後卻未見十分高明等等。其實，鳳歌兄在寫前可以對各人武功有個數值評估，就像在游戲里一樣，這樣動筆時能保證心中有數。有時候，需要增加一點鋪墊來顯示主人公的武功進步。
一部好的網路作品，第一需要堅持，第二需要改進。祝鳳歌兄寫出一部真正經典的武俠小說來。
D. 《花雨江南》和鳳歌的《昆侖》什麼關系，也是鳳歌寫的嗎拜託了各位 謝謝
是他寫的 《天驕鐵血》是昆侖前傳,是寫梁蕭他爸梁文靖和他媽蕭玉翎的. 《花專雨江南》是昆屬侖2部，網路版的，主角梁蕭出現 昆侖全都完了，鳳歌正在寫滄海呢。 昆侖全文閱讀： http://www.booksky.biz/Directory.aspx?BookID=162&SortID=844
E. 有誰知道鳳歌的《花雨江南》和昆侖六卷是什麼關系屬於六卷裡面的，還是說是昆侖六卷的續集完結了嗎
花雨江南就是昆侖的前傳啦 ，鐵血天驕知道嗎？也是昆侖前傳，花雨江南是網路版的前傳，鐵血天驕是實體書版的前傳，花雨江南里梁蕭貌似有登場·····
F. 昆侖的《天驕鐵血》和《花雨江南》和《天機卷》等是什麼關系啊
《天驕鐵血》是昆侖前傳,是寫梁蕭他爸梁文靖和他媽蕭玉翎的.
《花雨江南》是網路版
G. 鳳歌寫的昆侖前傳 花雨江南的 16、聚散無常 第二部 花雨江南 伏牛奇變 連不上啊 誰解釋解釋
前傳是梁蕭他爸爸和媽媽的故事，到昆侖上就已經寫到梁蕭了，不知道你是不是看了一點？往下看就對了。
H. 請問一下,鳳歌寫的<昆侖>和<天驕鐵血>和<花雨江南>是什麼關系
《天驕鐵血》是昆侖前傳,是寫梁蕭他爸梁文靖和他媽蕭玉翎的.
《花雨江南》回是昆侖2部，網答絡版的，主角梁蕭出現
昆侖全都完了，鳳歌正在寫滄海呢。
昆侖全文閱讀：
http://www.booksky.biz/Directory.aspx?BookID=162&SortID=844
I. 孫友田的詩有哪些
孫友田的詩有：《煤海短歌》、《礦山鑼鼓》、《煤城春早》、《花雨江南》、《人自家鄉來》、《鐵姑娘之歌》、《井岡山頌》、《閃閃的紅星》、《打開大自然綠色的課本》等。
J. 孫友田簡介
孫友田 出生年月： 1936/12
民 族： 漢族
中共黨員。1957年畢業於淮南煤礦學校礦山機電專業。專歷任江蘇徐州賈屬汪煤礦技術員，江蘇省文化局專業創作員，《雨花》雜志詩歌組組長、編委，《揚子江》詩刊主編。江蘇省作家協會專業作家，文學創作一級。江蘇省作家協會第一、二、三、四、五屆理事。江蘇省作協詩歌工作委員會主任，享受政府特殊津貼。1954年開始發表作品。1959年加入中國作家協會。
著有詩集《煤海短歌》、《礦山鑼鼓》、《煤城春早》、《石炭歌》、《金色的星》、《礦山鳥聲》、《花雨江南》、《帶血的泥哨》、《孫友田煤礦抒情詩選》等10部，散文集《在黑寶石的家裡》等。
《礦工與海》獲全國第一屆煤礦文學優秀作品獎，《孫友田煤礦抒情詩選》獲全國第二屆煤礦文學作品烏金獎一等獎，《人自家鄉來》獲《人民日報》建設者之歌徵文二等獎。