漢宮秋月四級古箏曲譜

⑴ 古箏技法難點請教。漢宮秋月里，有三個音羅列的指法。好像叫 一片音。請問該怎麼彈，謝謝

1音線先按至2音高後奏之，即刻松左手回到1音高，再即刻按下至2音高

⑵ 古箏曲《漢宮秋月》的背景

《漢宮秋月》是著名的十大古曲之一，但樂曲的歷史並不長。原為崇明派琵琶曲，樂曲要表達的主題不是很具體。

不少相關文章對此曲解題時都模糊地稱，此曲旨在喚起人們對受壓迫宮女不幸遭遇的同情，具有很深的藝術感染力。有的文章稱，此曲細致地刻畫了宮女面對秋夜明月，內心無限惆悵，流露出對愛情的強烈渴望。

《漢宮秋月》很可能與《漢宮秋》有一定的關系。而《漢宮秋》是一出元末雜劇，作者是馬致遠。《漢宮秋》講的是王昭君和親出塞的故事。

漢初時開國元勛多為布衣出身，而後妃、宮女也多出身微賤。基於這一傳統，漢朝的宮女與嬪妃之間並不存在不可逾越的鴻溝。因而，每一位宮女都心存夢想，即有朝一日能獲得被皇帝寵幸的機會。然而王昭君在宮中深居數年，卻連皇帝的影子都沒見過。

葛洪的《西京雜記》中介紹了一則在後世廣為流傳的故事。宮廷畫師毛延壽因向王昭君索賄不成，就在王昭君的畫像上點了一顆痣，使王昭君的相貌顯得比較普通。

由於宮女太多，漢元帝只憑借畫師呈上的畫像上來選擇宮女。這樣一來，原本擁有驚人美貌的王昭君就淹沒在眾多的宮女里了。此為野史，不足為信。

(2)漢宮秋月四級古箏曲譜擴展閱讀

《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。

《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

⑶ 古箏漢宮秋月的講解

這叫做固定按音，是專抄門的一個技巧，需要單獨彈練習曲訓練的，按mi弦，是小三度關系，所以按深一點，比do按到re還深，按到和下方音高sol一樣，聽不出來的話彈sol弦來定位是否按准了。先按到sol再彈，la上彈do也是這個樣子的

⑷ 古箏曲《漢宮秋月》是誰作滴，是哪個調

在中國音樂來學院和中央音樂學院的源考級曲目中，漢宮秋月都是作為四級曲目的，這個毫無疑問，而在中國民族管弦協會考級曲目中，漢宮秋月是七級曲目。另外還有一些其它考級，對這首曲子的定級各不相同。
漢宮秋月作為四級曲目時，譜子比七級的有所簡化，即使差不多的級別，譜面也都不盡相同，因為這首曲子的版本比較多。就調式而言，中國音樂學院對這首曲子沒有規定調式，考四級時，可以用最熟悉的d調彈，但是假如級別再高一點，多用f調或者c調彈，轉調對級別要求也高一些。
這首曲子無論作為幾級曲目，僅就指法而言，要彈下來並不復雜，但是要彈出韻味，尤其是左手按滑顫揉回滑音的處理，並要彈出山東箏派特有的味道，表達出曲子所要抒發的宮怨情懷，並不是簡單的學到幾級就可以達到的。

⑸ 古箏曲漢宮秋月到底是幾級的啊

在中國抄音樂學院和中央音樂學院襲的考級曲目中，漢宮秋月都是作為四級曲目的，這個毫無疑問，而在中國民族管弦協會考級曲目中，漢宮秋月是七級曲目。另外還有一些我不熟悉的考級，對這首曲子的定級各不相同。
漢宮秋月作為四級曲目時，據我所知譜子比七級的有所簡化，即使差不多的級別，譜面也都不盡相同，因為這首曲子的版本比較多。就調式而言，中國音樂學院對這首曲子沒有規定調式，考四級時，可以用最熟悉的d調彈，但是假如級別再高一點，多用f調或者c調彈，轉調對級別要求也高一些。
這首曲子無論作為幾級曲目，僅就指法而言，要彈下來並不復雜，但是要彈出韻味，尤其是左手按滑顫揉回滑音的處理，並要彈出山東箏派特有的味道，表達出曲子所要抒發的宮怨情懷，並不是簡單的學到幾級就可以達到的。

⑹ 為什麼《漢宮秋月》這首古曲，古箏和二胡的譜不一樣

如果是同一首樂曲改編，主旋律應該是一樣的。譜面音符不同，是因為內古箏與二胡容的演奏方式不同。每種樂器都有適合它自己的音樂表現方式，反映在譜面上，就是音符的差異。同一首曲子，用最適合樂器的演奏形式，才能演奏出那種樂器最好的效果。

⑺ 中國音協古箏10級考級曲目

中國音樂家協會古箏考級共分十級，具體考級曲目如下：

一級曲目

《在北京的金山上》、《孟姜女》、《關山月》、《穿花蜂》、《十杯酒》、《自由花》、《南泥灣》、《過江龍》、《虞美人》、《小剪剪花》；

二級曲目

《小鳥朝鳳》、《小開手》、《上樓》、《開扇窗》、《蝶戀花》、《畫眉跳架》、《天下同》、《小飛舞》、《柳青娘(輕六調)》、《西廂詞》；

三級曲目

《旱天雷》、《錦上花》、《西江月》、《河南八板》、《紫竹調》、《秋思曲》、《勞動最光榮》、《綉金匾》、《銀紐絲》、《三十三板》；

四級曲目

《漁舟唱晚》、《紡織忙》、《琴韻》、《燈月交輝》、《漢宮秋月》、《風擺翠竹》、《高山流水》(浙江)、《瀏陽河》、《書韻》、《夜靜鑾鈴》；

五級曲目

《蘇武思鄉》、《洞庭新歌》、《山丹丹開花紅艷艷》、《雲慶》、《粉蝶採花》、《柳青娘(重六調)》、《浪淘沙》、《打雁》、《蕉窗夜雨》、《花兒與少年》；

六級曲目

《豐收鑼鼓》、《春到拉薩》、《瑤族舞曲》、《香山射鼓》、《出水蓮》、《梅花三弄》、《綉荷包》、《新開板》、《高山流水(河南)》、《建昌月》；

七級曲目

《秦桑曲》、《戰台風》、《寒鴉戲水》、《慶豐年》、《鐵馬吟》、《廣陵散》、《四合如意》《崖山哀》、《春澗流泉》、《鬧元宵》；

八級曲目

《雪山春曉》、《姜女淚》、《東海漁歌》、《幸福渠水到俺村》、《陳杏元和番》、《孔雀東南飛》、《伊犁河畔》、《將軍令》、《茉莉芬芳》、《倚秋》；

九級曲目

《林沖夜奔》、《草原英雄小姐妹》、《木卡姆散序與舞曲》、《黔中賦》、《鋼水奔流》、《台灣兒女的心願》、《長相思》《長安八景》、《井岡山上太陽紅》、《秋夜思》；

十級曲目

《溟山》、《幻想曲》、《情景三章》、《山的遐想》、《春到湘江》、《西域隨想》、《抒情幻想曲》、《箜篌引》、《蓮花謠》、《雲嶺音畫》。

(7)漢宮秋月四級古箏曲譜擴展閱讀：

古箏考級注意點的一些技巧：

1、考級的准備工作。先備好指甲，提前戴上指甲而且看下手感有沒有舒手，還要檢查膠布剩下多少了膠布的粘度怎是不是需要更換了。

2、首先要注意考試的台風，進去以後要先對監考老師行禮，如需要可先自報曲目。坐好後盡量放鬆自己不要緊張，雙手放在琴上，目光注視琴弦靜待幾秒鍾，不要著急馬上就彈，使自己的情緒平靜下來後再開始彈奏，彈奏時要從容不迫，盡量發揮平時的正常水平。

3、投入音樂演奏中。在演奏的時候，一定要要求自己思想融入到音樂之中，做到全神貫注，不要受到周邊其他因素的影響。演奏要做到專注，認真。思維要隨著音樂的進行，不斷地向前流動。已經演奏完畢的部分，千萬不要回過頭再去過分想想到底是錯的還是對的。

4、演奏結束時，手回到開始擺放的位置，同樣靜待幾秒鍾，以保持樂曲意境的完整性，然後再起身對評審老師行禮並離開。

⑻ 古箏曲<漢宮秋月>的原創者是誰

漢宮秋月為中國著名十大古曲之一有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲；另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純朴古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。

《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。

江南絲竹《漢宮秋月》：採用的原為「乙字調」（A宮），由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用「正宮調（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追求與嚮往。最後所有樂器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸於寂靜的情景。

琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。目前一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。

⑼ 古箏四級《漢宮秋月》中遇到這倆音不太會，長的像上下滑音，請問該怎麼彈（上面圈裡是3）

是滑音，上面的3的意思就是下面的5是3這個琴弦按出來的，上滑就是慢慢按到5，下滑就是再慢慢松開。這個音節直接在3上按就可以了，慢慢按到5再慢慢松開。

⑽ 古箏曲漢宮秋月是幾級的曲子

業余考級音協的是4級，上音的是8級，難度要求不同