形容民樂曲譜的詞

A. 求好聽的民樂合奏曲譜 要二胡 古箏 等樂器可以融合在一起的 表演要用（要具體的譜子）

江山此夜、雨碎江南、睡蓮 、卧虎藏龍

B. 形容古箏的詞彙有那些不要詩詞， 多多益善謝謝大家。

「仁智之器」（古箏是抄集仁義道德和敏智聰慧之靈氣的樂器）
「民樂之王」 （和一般民樂不同，古箏音域寬廣，運用和聲走向。。。。）
「箏乃秦之聲也，故而也叫秦箏」
古代，箏還被稱為瑤箏、銀箏、雲箏、素箏等。

C. 《中國十大經典民樂金曲》都有哪些曲子

中國十大古典名曲簡介

NO1. 高山流水……
《高山流水》取材於「伯牙鼓琴遇知音」，有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種，兩者同名異曲，風格完全不同。
古代琴曲。戰國時已有關於高山流水的琴曲故事流傳，故亦傳《高山流水》系伯牙作。樂譜最早見於明代《神奇秘譜（朱權成書於1425年）》，此譜之《高山》、《流水》解題有：「《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者樂山之意。後志在乎流水，言智者樂水之意。至唐分為兩曲，不分段數。至來分高山為四段，流水為八段。」兩千多年來，《高山》、《流水》這兩首著名的古琴曲與伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中間廣泛流傳。
隨著明清以來琴的演奏藝術的發展，《高山》、《流水》有了很大變化。《傳奇秘譜》本不分段，而後世琴譜多分段。明清以來多種琴譜中以清代唐彝銘所編《天聞閣琴譜》（1876年）中所收川派琴家張孔山改編的《流水》尤有特色，增加了以「滾、拂、綽、注」手法作流水聲的第六段，又稱「七十二滾拂流水」，以其形象鮮明，情景交融而廣為流傳。據琴家考證，在《天聞閣琴譜》問世以前，所有琴譜中的《流水》都沒有張孔山演奏的第六段，全曲只八段，與《神奇秘譜》解題所說相符，但張孔山的傳譜已增為九段，後琴家多據此譜演奏。

NO2.廣陵散琴曲……

廣陵散：古琴曲。又名《廣陵止息》，據《戰國策》及《史記》中記載：韓國大臣嚴仲子與宰相俠累有宿仇，而聶政與嚴仲子交好，他為嚴仲子而刺殺韓相，體現了一種「士為知已者死」的情操。這是一種比較普遍的看法，《神奇秘譜》關於此曲的標題就是源於這個故事。
東漢蔡邕的《琴操》談到與該曲相關的歷史故事：聶政是戰國時期韓國人，其父因為韓王鑄劍，違了期限，被韓王所殺。聶政為父報仇行刺失敗，但他知道韓王好樂後，遂毀容，入深山，苦學琴藝10餘年。身懷絕技返韓時，已無人相識。於是，找機會進宮為韓王彈琴時，從琴腹內抽出匕首刺死韓王，他自已當然也是壯烈身亡了。近代琴家楊時百，其所編《琴學叢書》的《琴鏡》中就認為此曲源於河間雜曲《聶政剌韓王曲》。

NO3.平沙落雁……
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多種流派傳譜，其意在借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸。
平沙落雁：古琴曲，最早刊於明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其問世以來，刊載的譜集達五十多種，有多種流派傳譜，僅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關於此曲的作者，有唐代陳立昂之說；宋代毛敏仲、田芝翁之說，又有說是明代朱權所作。因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。


NO4.梅花三弄……
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。


N05.十面埋伏……
十面埋伏：著名琵琶傳統大套武曲。描繪了楚漢相爭中垓下之戰的情景，故事性極強。
曲譜最早見於清嘉慶二十三年（１８１８）華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。
明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時人稱為「湯琵琶」的湯應曾彈奏《楚漢》時的情景：「當其兩軍決戰時，聲動天地，瓦屋若飛墜。
徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。
陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從也。」從這段描述可看出，湯應
曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見早在１６世紀之前，此曲已在民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬曆前後流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛。
自公元１８１８年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其後各個琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同：
《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；
《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；
《養正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；
《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。

NO6. 夕陽簫鼓……
談起《春江花月夜》，相信許多人都知道這首著名的民樂合奏曲。它那富有江南絲竹音樂特點的旋律，委婉優美；
節奏流暢多變，極具東方的詩情畫意。《春江花月夜》歷來深受廣大群眾的喜愛，曾經改編為各種中西樂器的獨奏、合奏曲，亦有將其填詞用於戲劇之中，可謂是最廣為人知的中國傳統音樂。但大家又是否知道，《春江花月夜》原來是改編自一首著名的傳統琵琶文曲《夕陽簫鼓》。
《
NO7.漁樵問答……
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。
漁樵問答：古琴曲，曲譜最早見於《杏庄太音續譜》（明蕭鸞撰於1560年）：「古今興廢有若反掌，青山綠水則固無恙。千載得失是非，盡付漁樵一話而已」。此曲反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的名曲，現在的譜本有多種。《琴學初津》雲此曲：「曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之欸乃，隱隱現於指下。」由於音樂形象准確、生動，因此近幾百年來在琴家中廣為流傳。

NO8.胡笳十八拍……
《胡笳十八拍》原是一首琴歌，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂套曲，由琴伴唱，表現了文姬思鄉、離子的凄楚和浩然怨氣。現以琴曲流傳最為廣泛。
胡笳十八拍：古琴曲，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂套曲，由琴伴唱。「拍」在突厥語中即為「首」，起「胡笳」之名，是琴音融胡茄哀聲之故。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎的《聽董大彈胡笳》詩中有：「蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸。」在琴曲中，文姬移情於聲，借用胡笳善於表現思鄉哀怨的樂聲，融入古琴聲調之中，表現出一種浩然的怨氣。
現有傳譜兩種，一是明代《琴適》（1611年刊本）中與歌詞搭配的琴歌，其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩；一是清初《澄鑒堂琴譜》及其後各譜所載的獨奏曲，後者在琴界流傳較為廣泛，尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性。

NO9.漢宮秋月……
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。１９２９年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。


NO10.陽春白雪……
《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。
陽春白雪：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。「八板頭」變體的循環再現，各個《八板》
變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。
《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，「大陽春」和「小陽春」，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》……

D. 求民樂 無悔的曲譜！

下面這個圖片太小了，樓主應該看不清楚。再補充一個網址鏈接裡面有那個專曲譜：屬http://bbs.guqu.net/dispbbs.asp?boardID=13&ID=26020希望可以幫到你！

E. 關於民樂的詩詞

1. 《破陣樂·四堂互映》

年代:宋作者:張先

四堂互映，雙門並麗，龍閣開府。郡美東南第一，望故苑、樓台霏霧。垂柳池塘，流泉巷陌，吳歌處處。近黃昏，漸更宜良夜，簇簇繁星燈燭，長衢如晝，瞑色韶光，幾許粉面，飛甍朱戶。
和煦。雁齒橋紅，裙腰草綠，雲際寺、林下路。酒熟梨花賓客醉，但覺滿山簫鼓。盡朋游。同民樂，芳菲有主。自此歸從泥詔，去指沙堤，南屏水石，西湖風月，好作千騎行春，畫圖寫取。

2.《快活年近拍·千秋萬歲君》

年代:宋作者:萬俟詠

千秋萬歲君，五帝三王世。觀風重令節，與民樂盛際。蕊宮長春，洞天不老，花艷蟬輝，十里照春珠翠。
鬧羅綺。遙望太極，一族通明裡。鈞台奏壽，蓬山呈妙戲。六宮人來，五雲樓迥，風送歌聲，依約睿思聖制。

3.《木蘭花慢 壽王國賓總管》

年代:元作者:蒲道源

數當今人物，問誰似，玉堂仙。但蘇子才名，居中未幾，補外何偏。天公意深有在，要周流、海內作師傳。萬古斯文正脈，一生前聖遺編。胸襟理勝自超然。雖老未華顛。念厚祿崇資，真成大耐，何計榮遷。心期歲豐民樂，更公庭、無訟酒如川。喚取梅花為壽，看他老檜千年。

4.《江滸按舟師》

年代:宋作者:蔡肇

江頭新晴好天氣，江上兒郎權船戲。
掉船往來西復東，畫橈掠水如飛鴻。
清晨太尉自領客，盪漾幕帟翻春風。
欲標不但與民樂，約束部曲藏軍容。
只今潯陽賊圍繞，天子耀兵未誅討。
渠儂幸自慣水戰，駕水樓船救江表。
朝廷逡巡領詔書，太尉不日歸西樞。
試問兵鈐元節制，藉留歲月還何如。

5.《次韻趙端明萬花園》

年代:宋作者:方岳

萬花錦綉同民樂，不比青山獨樂園。
辦得春風共花醉，盡教蝶鬧與蜂喧。

F. 形容「民樂」的成語有哪些

形容「民樂」的成語有：民和年稔絲竹管弦擊節稱賞弦而鼓之餘音繞梁

G. 求中國風的流行歌曲的民樂樂譜！！！

琵琶--東風破
竹笛--梯田（少了一點中國風）
建議千里之外，菊花台等等

我人真好。給你專一個網址
http://www.guqu.net/guzheng/（古箏）屬
http://www.guqu.net/pipa/(琵琶）

H. 描述音樂音色的詞語

低音提琴、大提琴是低音樂器，音色低沉渾厚；
中提琴是中音樂器，音色柔美醇厚；
小提琴是高音樂器，音色優美抒情，富於歌唱性。
長笛音色明亮、活潑，適合表現流暢的旋律。
短笛是長笛音域的補充，在樂隊中有「花腔女高音」之稱。
單簧管和雙簧管是木管樂器組中的中音樂器，外形略相象，但單簧管的哨片是單簧，適合演奏活潑、流暢的旋律。
雙簧管音色略帶沙啞，多表現抒情的旋律，溫柔的情緒。
大管音色低沉、厚重，是木管樂器組里的低音樂器。
圓號也叫法國號，音色圓潤迷人，是木管樂器和銅管樂器音色的連接；
小號音色嘹亮、輝煌適合表現號召性的旋律；
長號也叫伸縮管、拉管，適合演奏號角般的旋律；
大號音色低沉，笨重。
鋼琴：音準
二胡：深沉、低沉
小提琴：幽雅
大提琴：磅礴
手風琴：管樂：
中國民樂中以：
八烏、低音大笛（A調以下）、簫來的低沉；以梆笛（G調以上）、口笛（音極高）來得高亢尖銳；
西洋樂以大管、大號來得低沉渾厚；短笛、小號音來得高

弦樂：
弦樂音域很廣，像古箏和古琴以及鋼琴、豎琴能高能低。
以大阮，高胡等的音域為低，一般作為樂隊的低音伴奏；
以琵琶、揚琴為音高。
西洋樂以大提琴、低音提琴為低沉；以小提琴為高音。

比較樂器音高尤其是弦樂音高沒有意義，因為中國的吹管樂和西洋的拉弦樂原則上可以無限制泛高音（只是音越高音量越小且雜音越大），就交響樂隊來說，短笛的音是最高的（在所有樂器可以控制的音中）。

同樣，音低的比較個人認為也沒什麼意義。交響樂隊中定音鼓的音可以比大提琴更低，但是卻沒有走旋律的能力。 幽默

I. 形容音樂優美的四字詞語有哪些,謝謝！

餘音繞梁，天籟之音，高山流水，扣人心弦，餘音裊裊 ,委婉連綿

J. 形容民樂的成語

鼓樂來喧天----鼓：彈奏。喧天源：聲音大而嘈雜。彈奏著各種樂器，聲響大得直沖雲天。
擂鼓鳴金----金：指鑼。指戰場上擊鼓打鑼，以壯聲勢。
弱管輕絲----形容樂聲輕柔細
夕陽簫鼓----琵琶曲。全曲描寫夕陽西下、漁舟晚歸、櫓聲水韻、江山如畫的情景
村歌社鼓----民間的歌謠、鼓樂。
笙簫管笛----1.泛指吹奏樂器。
玉簫金管----泛指雕飾華美的管樂器。
絲竹管弦----絲：指弦樂器；竹：指管樂器。琴瑟簫笛等樂器的總稱。也指音樂