Ⅰ 貝多芬第四鋼琴奏鳴曲創作背景
1756年1月27日，在奧地利薩爾茨堡一個普通的音樂教師家庭中，誕生了一位日後震驚世界、具有「神童」美譽的古典音樂巨匠，這就是沃爾夫岡·阿·莫扎特。如果說在約瑟夫·海頓的作品裡，人們較多地感受到他巧智與幽默，那麼莫扎特的音樂則更讓人體驗到濃厚的人情味。在主調風格的鋼琴音樂里，莫扎特是第一位用音樂來進行心理描繪和性格刻畫的作曲家。
莫扎特早在五六歲時便顯示出超凡的鋼琴演奏和創作才能，他總是用銳利、精巧的動機呈現和靈活順暢的調性變化來取得情緒上的對比。莫扎特鋼琴音樂的創作，既繼承了其前輩作曲家的寫作手法，又在音樂語匯和曲式結構上進行了很大的創新。莫扎特的鋼琴奏鳴曲不僅結構、形式均衡統一，在主題性格的對比，和聲的應用方面也更為純熟。在莫扎特的筆下，作品中那些看似鬆散的音樂材料之間總有一條極其微妙的「鎖鏈」聯系著，任何樂章在他的天才創作下都是一個高度完美，結構緊密的和聲整體。
有人說：「莫扎特的音樂沒有繁雜的配器，也沒有唐突的展開，一切都恰如其分、無可挑剔……」的確，莫扎特的天分和才華使得他的創作既沒有過分改變傳統，又具有極為鮮明的特色。他大量的作品流露出一種單純的美，把宮廷藝術的優雅發展到了頂峰。莫扎特不僅具有非凡的音樂平衡能力，還把聲樂藝術的抒情性注入到器樂演奏形式中。對於這一點，甚至有人說，莫扎特最大的貢獻是教會了樂器如何歌唱。 當莫扎特開始他非凡的作曲家生涯時，協奏曲這種體裁已有近一百年的歷史。莫扎特對鋼琴協奏曲貢獻頗多，從11歲創作第一首鋼琴協奏曲，一直到他辭世那年的最後一首，二十七首鋼琴協奏曲的記錄著莫扎特在音樂上的成長軌跡。莫扎特稱維也納為「鋼琴之鄉」，在那裡，他以教授鋼琴與演出自己的鋼琴協奏曲維持生計。
在鋼琴協奏曲的歷史上，莫扎特率先採用交響手法使鋼琴獨奏同樂隊齊奏保持了精妙的平衡，歌劇性的因素在他的鋼琴協奏曲中更為明顯。鋼琴與樂隊之間既有對比又有配合，生動細膩又充滿戲劇性。從某種意義上說，莫扎特是鋼琴協奏曲的奠基人，他所完善、發展的鋼琴協奏曲形式成為後人參照的典範。
[科林·戴維斯]莫扎特的鋼琴協奏曲有很多特點，其中那首A大調很出色。那首協奏曲沒有雙簧管，聲音非常平滑。對於莫扎特來說，單簧管相當於女高音或中提琴，一般來說，中提琴被分聲部，使樂團的聲音更加柔和。優美、濃密、甜美。加入單簧管之後，一切更加動聽。他創造了現代的鋼琴協奏曲，巴赫也寫了很多同類的作品，但是是完全另外一種風格。莫扎特鋪設了這類作品全新的道路。
在莫扎特一生的創作中，鋼琴協奏曲是其所有器樂協奏曲中的精華，獨奏聲部的和諧平衡達到了幾近完美的境界，出人意料的轉換、不同感情的對照和明確的意境都使得他的鋼琴協奏曲成為十八世紀鋼琴藝術的典範。在莫扎特的所有鋼琴協奏曲中，只有兩首是用小調寫成的，它們充滿了憂郁和悲傷的情緒。其中的《第二十鋼琴協奏曲》陰郁而內省。音樂大師路德維希·范·貝多芬非常喜愛這首協奏曲並親自演奏過它。正是這種特質使莫扎特為十九世紀許多作曲家鋼琴音樂的創作開啟了先河。參考資料：央視國際 音樂頻道 2005年03月22日 11:17
Ⅱ 貝多芬第四鋼琴奏鳴曲第三樂章
第三樂章 快板 (Allegro) bE大調 3/4拍子 復合歌謠曲式
1．主歌謠曲式(1—95或96)
(1—24)主題(bE—bB)
(25—42)中間部分專
(43—95或96)再現主題樂段(在原調上一bE)
2．三聲中屬部(97—150) (be)
(97—112)重復樂句(be—bB)
(113—124)中間部分
(125—140)再現樂句 (在原調上)
(141—147)新材料的雙片斷
3．再現的主題歌謠曲式(1—95)
4．沒有尾聲。參考資料：貝多芬奏鳴曲研究
Ⅲ 你好，貝多芬第四鋼琴奏鳴曲第四樂章的具體曲式結構分析有嗎
貝多芬[1770-1827]維也納古典代表人物之一，積古典之大成，開浪漫之先河，貝多芬的音樂表達具 有兩種方式，陽剛之氣是貝多芬的主流方式。也是被人們談論最多方式...
Ⅳ 求貝多芬升c小調第十四鋼琴奏鳴曲—月光 鋼琴曲譜！！
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Ⅳ 貝多芬奏鳴曲OP 2NO 1 4的鋼琴譜
[編輯本段]貝多芬的主要音樂作品
交響曲：
第一交響曲 Op.21 1794--1796 C大調
第二交響曲 Op.36 1801-1802.10 D大調
第三交響曲「英雄」OP.55 1803-1804 降E大調
第四交響曲 Op.60 1806.10 降B大調
第五交響曲「命運」Op.67 1804-1808 C小調
第六交響曲「田園」Op.68 1807---1808 F大調
第七交響曲 Op.92 1811-1812.6 A大調
第八交響曲 Op.93 1811-1812.10 F大調
第九交響曲「合唱」Op.125 1824.2 D小調
第十交響曲 （遺稿）
戰爭交響曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大調
協奏曲：
第一鋼琴協奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大調
第二鋼琴協奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大調
第三鋼琴協奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小調
第四鋼琴協奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大調
第五鋼琴協奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.73 降E大調
第六鋼琴協奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807
鋼琴協奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784
鋼琴與樂隊的降B大調迴旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795
合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小調
協奏曲 為小提琴、大提琴、鋼琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804 C大調
小提琴協奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大調
浪漫曲兩首 2 Romances Op.40 & Op.50 1802-1803 G大調和F大調
序曲：
萊奧諾拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814
艾格蒙特 Egmond 1809
科里奧蘭 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大調
斯蒂芬國王 King Stephen Op.112 1811
向大廈獻禮 The Consecration of the house Op.124 1822 C大調
騎士芭蕾音樂 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791
命名日慶典序曲 Ouverture 「Namensfeier」 Op.115 1814 C大調
雅典的廢墟 The ruins of Athens Op.113
室內樂：
第一號弦樂4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F大調
第二號弦樂4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大調
第三號弦樂4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大調
第四號弦樂4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小調
第五號弦樂4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大調
第六號弦樂4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大調
第七號弦樂4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大調
第八號弦樂4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小調
第九號弦樂4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大調
第十號弦樂4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E大調
第十一號弦樂4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F小調
第十二號弦樂4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823 降E大調
第十三號弦樂4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大調
第十四號弦樂4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小調
第十五號弦樂4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小調
第十六號弦樂4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.10 F大調
大賦格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大調
弦樂4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大調
鋼琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785
第一號弦樂3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大調
第二號弦樂3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大調
第三號弦樂3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大調
第四號弦樂3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大調
第五號弦樂3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小調
第一鋼琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大調
第二鋼琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大調
第三鋼琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小調
第四鋼琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大調
第五鋼琴3重奏 Piano trio No.5 Op.70.1 1808 D大調
第六鋼琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大調
第七鋼琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大調
第八鋼琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B打調
第九鋼琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E大調
第十鋼琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大調
第十一鋼琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G小調
第十二鋼琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大調
奏鳴曲：
第一大提琴奏鳴曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大調
第二大提琴奏鳴曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小調
第三大提琴奏鳴曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大調
第四大提琴奏鳴曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大調
第五大提琴奏鳴曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大調
為大提琴和鋼琴而作的變奏曲 Variationens for Cello and Piano
第1號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大調
第2號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大調
第3號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大調
第4號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小調
第5號小提琴奏鳴曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大調
第6號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大調
第7號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小調
第8號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大調
第9號小提琴奏鳴曲(克萊采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大調
第10號小提琴奏鳴曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大調
第1號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小調
第2號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大調
第3號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小調
第4號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大調
第5號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小調
第6號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大調
第7號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大調
第8號鋼琴奏鳴曲(悲愴) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小調
第9號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大調
第10號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大調
第11號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大調
第12號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大調
第13號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大調
第14號鋼琴奏鳴曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小調
第15號鋼琴奏鳴曲(田園) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大調
第16號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大調
第17號鋼琴奏鳴曲(暴風雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小調
第18號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大調
第19號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大調
第20號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大調
第21號鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大調
第22號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大調
第23號鋼琴奏鳴曲(熱情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小調
第24號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大調
第25號鋼琴奏鳴曲(杜鵑) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大調
第26號鋼琴奏鳴曲(告別) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大調
第27號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小調
第28號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大調
第29號鋼琴奏鳴曲(鋼琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大調
第30號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大調
第31號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大調
第32號鋼琴奏鳴曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小調
為選帝候而作的奏鳴曲 Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大調
變奏曲 英雄變奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大調
變奏曲 狄亞貝里變奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大調
變奏曲 32段變奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小調
變奏曲 為鋼琴而作的變奏曲(14首) Variationen for Piano
變奏曲 根據德萊斯勒的進行曲主題的變奏曲9首 9 Variationen uber einen Marsch Von E. C. Dressler WoD.63 1781 C小調
聲樂作品：
神劇 基督在橄欖山上 Oratorium 「Christus am olberg」 Op.85 1803 降E小調
彌撒曲 庄嚴大彌撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大調
彌撒曲 彌撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大調
清唱劇 <平靜的海和幸福的航行> Kantate 「Meeresstille und gluckliche Fahrt」 Op.112 1814-1815 D大調
合唱曲 合唱曲13首 Choral Works Op.121b
歌劇 費德里奧 Fidelio Op.72 1802-1805
歌曲 1 五月之歌
2 土撥鼠
3 自由人
4 阿黛拉伊黛
5 失戀者的悲嘆——相親相愛
6 我愛你
7 啊！負心人！
8 來自自然的頌贊
9 鵪鶉
10 置身陰暗的墳墓
11 思戀
12 迷娘之歌
13 新的愛情，新的生活
14 跳蚤之歌
15 戰鼓聲聲動地
16 歡樂和痛苦
17 悲中有喜
18 思戀
19 彩繪的花帶
20 致愛人
21 致愛人
22 戰士的告別
23 大聲哀鳴
24 致遠方的愛人
25 晚歌——在星空下
Ⅵ 求貝多芬第四首鋼琴奏鳴曲第一樂章曲式分析
第一樂章 很快並充滿活力的快板 (Allegro molto e con brio) E大調 6/8拍子奏鳴曲式
1．呈示部(1—內136)
(1—4)引子
(5—17)主要主題 (bE)
(18—40)連接
(41—59)過門容動機
(59—81)副主題 (bB)
(8l—127)連接
(127—136)結尾
2．展開部(137—168)
(137—168)轉調發展
(169一172)引子雙動機
(173—176)旋律雙片斷
(177—180)引子雙動機
(181—189)旋律雙片斷
3．再現部(189—312)
(189—201)主要主題 (在原調上)
(201—220)連接
(221—239)第一副主題 (在主調上)
(239—312)第二副主題
Ⅶ 急求貝多芬第十八鋼琴奏鳴曲第四樂章的曲式結構分析圖
第四樂章
這是極為明朗而華麗的樂章，有著金碧光輝之美，充滿了青春的喜悅感情，它是極其實在的、有堅定生活樂趣的表現，這一樂章在貝多芬所有的奏鳴曲中是最光輝燦爛的終曲之一。這首奏鳴曲在這里已經掀起了白熱化的高潮與鼓舞，充分表明了貝多芬已經把近代式大樂器的鋼琴完全駕馭與支配了，這個終曲的原則又是「永不停息的運動。」
樂章總的性質是朝氣蓬勃和活潑樂觀的，充滿了力與熟妙，其性格可以說是一種「狩獵音樂。」樂章內幅度寬廣的和聲面悠揚而光輝，它發揮了極為色彩的作用。樂章是以奏鳴曲式快板的形式和塔蘭泰拉舞曲的節奏寫成的，不管是從雙音動機型貫穿全曲的情況或是拍子和樂音的運動等，都與貝多芬同期創作的《克羅采奏鳴曲》終樂章極為相似。
阿薩菲耶夫認為這一樂章的音樂象「粗野的塔蘭泰拉舞曲」。蘭茲也認為這樂章象一種瑪捷帕的跳躍，但這是「快樂的瑪捷帕。」那蓋爾形容這樂章是「火一般地急奔」；是「大師的最偉大的創作之一」；「這里有一切：生活和運動。」費斯曼評論這樂章的音樂象「真正民族節日的鮮艷音樂畫面。」李曼也認為，在這里萬物都跟著搖動鳴響。塞耶說過，這是貝多芬最可喜的「斷然地肯定生存的意志」，同時也是快樂的凱旋之歌。呈示部形象是有分寸的，它安排了兩組音調，其中之一是輕盈、優美的，而另一組是接近於號角的音調，優稚的舞蹈性在呈示部中是占優勢的，這是決定這一樂章性格的主要因素。展開部里始終保持著塔蘭泰拉舞曲的節奏，其節奏仍然象潺潺流水一樣在低音域里流動，有經過句的樂念發展，出現了許多大膽的離調(bG、g、c、dD、C)等等，它令人感覺到戲劇性的「渾濁」和「清新」的和聲色彩。再現部在結構上近似呈示部，是忠實地再現，而尾奏是只用塔蘭泰拉舞曲的節奏開始，不久左手在高低兩音域里奏出主要主
題的動機，然後加強音力做精力充沛的結束。
演奏注釋
[弱拍起]這是速度型的引子，實質上它是個重復終止。左手的伴奏應當彈得極其輕巧、清澈，不必使用踏板，右手是狩獵信號的旋律，十分輕盈、優美。
[12]這與清澈的速度型引子是截然不同的，它是主要主題，似號角的音調，音樂上是生氣勃勃的，具有庄嚴的性質，可以稍有沉重之感，注意sf的表明，它有一個頑強的終止式。右手樂句要彈得透亮、晶瑩，左手bE音應當象圓號吹出般地。 [28]完全終止結束。
[29]連接段落用小調的部分重復開始。
[34]在F音出現的重音，並在bB大調上開始副主題，8小節內高音聲部老重復著一個F音，它是個用變奏部分重復擴展的樂句。
[37]在左手上出現的旋律音型應當十分突出。
[42]f要鮮明，右手的句逗感要明顯，充滿了一股推動力。
[46]低音bE音應厚實些，盡量留住。
[47]這個sf要著重強調。
[50]以部分重復的和弦延伸進行擴展。
[54]從這里起每小節第一拍上的sf要充分做出，低音bE音每次須十分明顯突出，句子中手指的合理性須切實。
[63]顫音應彈得柔弱些。
[64]開始結束主題，是p的性質，是個重復樂句，重復時是開放的。這里應當很輕巧，左手的伴奏仍應極其均勻、十分清澈，右手的奏法要注意連跳效果。
[76]ff要很響亮做出。
[79]延長音大約等於2小節。
[80]用後面bG大調的重復片斷引出展開部。
[82]從ff切入，音樂上帶有明顯的舞蹈性。
[85]展開部。以呈示部小結尾同型的樂行開始，並積極發展它。
[96]誘導出b小調新的樂行。
[98]新的主題材料出現了，它是以大小三和弦和減三和弦的音為基礎的，在b小調沸騰琶音的背景上。
[104]以c小調作了反復。
[106]似乎能感覺到是《英雄交響曲》雄偉召喚的萌芽。
[108]是bA大調調性。
[112]是bD大調調性。
[116]又以c大調出現。
[133]這種級進的音型應當很明顯，強弱的更替也須明確做出。
[146](cresc．)可以從p開始，隨後的兩次出現照仿。
[162]到達主調的屬和弦，並將該和弦構成11個半小節的段落，從而為再現部作準備。
[174]再現部。有關呈示部的注釋同樣適用於再現部。速度型引子和主要主題無變奏地再現，這個sf要彈得十分意外。
[175]右手的p也須突然出現。
[202]向下屬方向離調(bG)。
[211]副主題在bG大調再現，在這里也用部分重復擴展。
[247]bG大調的完全終止。
[253]be小調的完全終止。
[265]尾聲，這是一個相當長的尾聲，只用速度型引子的材料構成。在音流的奔騰之中，使人感到貝多芬式前進動力的猛烈性，給人印象有如大地在轟鳴、萬物在轟鳴。
[309]兩個減七和弦的重擊，這是貝多芬喜愛的手法。
[310]這個延長號大約等於2小節。
[315]用變奏的部分重復加固前面的完全終止，先在較低的音區，隨後用輔助音裝飾旋律。
[325]5小節動機性格的屬和弦段落。
[330]相呼應的6小節重復終止。
[331]至終嚴格按照規定的速度彈奏，以強有力的、堅定的、響亮的終止式收尾。
http://lovelydrywall.com/go/xxzy/wskt/2010-07-27/10470.html
Ⅷ 跪求升C小調第十四號鋼琴奏鳴曲(月光)-------貝多芬樂譜
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