第一章 揚琴基礎知識
第一節 樂器簡介
一、揚琴的琴體結構及各部位名稱
二、揚琴音點陣圖
三、揚琴弦號圖
第二節 基本演奏知識
一、坐姿
二、持竹方法
第三節 樂理知識
一、音符的名稱、高低與時值
二、節奏與節奏組合練習
第四節 發音練習
一、單擊弦練習
二、節奏練習與輪音練習
三、發音練習六首
四、演奏符號
第二章 初級練習
第一節 單竹練習
一、單竹練習一
二、單竹練習二《小汽車》
三、單竹練習三《兩只老虎》
四、單竹練習四《粗心的小畫家》
五、單竹練習五《快樂舞曲》
六、單竹練習六《娃哈哈》
七、單竹練習七
八、單竹練習八
九、單竹練習九《北沙調》
十、單竹練習十《音樂之聲》插曲
十一、單竹練習十一《嘀哩，嘀哩》片斷
十二、單竹練習十二《綉金匾》片斷
十三、交替練習
第二節 八度雙音練習一
一、八度雙音練習一
二、八度雙音練習二《小紅帽》
三、八度雙音練習三《生日快樂》
四、八度雙音練習四《新年好》
五、八度雙音練習五《唐老鴨》
六、八度雙音練習六《字母歌》
七、八度雙音練習七《跳吧跳吧》
八、八度雙音練習八《次樂頌》
九、八度雙音練習九《海鷗》
十、八度雙音練習十
第三節 雙打、襯音練習
一、雙打練習一
二、雙打練習二《我愛北京天安門》
三、音區練習
四、頓音練習
五、八度襯音練習一
六、八度襯音練習二《草原小姐妹》
第四節 花音、齊竹和音與分解和弦練習
一、齊竹與花音練習一《北京的金山上》
二、齊竹與花音練習二
三、和音練習
四、左竹法練習
五、分解和弦練習
六、八度分奏練習
七、音階練習
八、齊竹練習一
九、齊竹練習二
十、和弦轉位練習
第五節 坐音、撥奏與輪音練習
一、坐音練習
二、撥奏練習
三、定數與不定數輪音練習一
四、定數與不定數輪音練習二
五、定數只手輪音練習
六、輪音練習一《小白船》
七、輪音練習二《草原上升起不落的太陽》
八、輪音與和音練習《瀏陽河》
九、輪音與雙手配合練習《雪絨花》
第六節 雙手配合練習
一、雙手配合與八度襯音練習《採茶撲蝶》
二、雙手配合練習一《湖上天鵝》
三、雙手配合練習二《春之歌》
四、雙手配合練習三
五、雙手配合練習四《香檳》
六、雙手配合練習五
七、雙手配合練習六
八、雙手配合練習七《小放牛》
九、雙手配合練習八《沂蒙山小調》
十、雙手配合練習九《小兔乖乖》
第七節 節奏音型、音階琶音與半音階練習
一、音型、節奏練習一
二、音型、節奏練習二
三、音階琶音練習一
四、音階琶音練習二
五、半音階練習曲
六、變化音練習曲《土耳其進行曲》
第三章 中級練習
一、顫竹練習
二、琶音練習
三、琶音輪竹練習《粱祝》
四、摘音與滑音指套練習
五、泛音練習《荒城之月》
六、揉弦練習《蘇武牧羊》
七、連竹練習
八、分解和弦練習
九、變化音練習
十、裝飾音練習
十一、襯音快速練習《光明行》
十二、休止符練習一《沽美酒》
十三、休止符練習二《那波里舞曲》
十四、附點音符練習《光明行》片段
十五、分解和弦模進練習
十六、分解和弦跳進練習《憶事曲》片段
十七、節奏重音練習《打起鑼鼓慶豐收》片段
十八、節奏音型練習
十九、輪音練習《微山湖之歌》
二十、綜合輪音練習《願親人早日養好傷》
二十一、只手輪音練習《梁山伯與祝英台》
二十二、顫竹綜合練習
二十三、左竹法練習曲
二十四、左竹法練習曲二
二十五、交叉練習
二十六、坐音練習
二十七、快速練習一
二十八、快速練習二
二十九、快速練習三《我是人民的小騎兵》
三十、發音練習
三十一、五聲音階模進練習
三十二、七聲音階模進練習
三十三、五、七聲音階級進練習
三十四、左手連跳練習
三十五、撥弦、抓弦練習
三十六、分解花奏練習《波爾卡》
三十七、撥奏練習一《山丹丹開花紅艷艷》
三十八、撥奏練習二《春到清江》
三十九、撥奏練習三《映山紅》
四十、雙手配合練習一《渴望春天》
四十一、雙手配合練習二
四十二、雙手配合練習三《小丑》
四十三、雙手配合練習四
四十四、雙手配合練習五《小步舞曲》
四十五、雙手配合練習六《兒童迴旋曲》
四十六、雙手配合練習七《小步舞曲》
四十七、雙手配合練習八《阿達茵》片段
四十八、雙手配合練習九《蘇武牧羊》片段
四十九、雙手配合練習十《珠落玉盤》片段
五十、雙手配合練習十一《三十里鋪》
五十一、雙手配合練習十二《牧歌》選段
五十二、雙手配合練習十三《花鼓》選段
五十三、綜合節奏音型與快速琶音練習
五十四、音樂會練習曲
第四章 高級練習
一、左手與雙聲部練習
二、輪竹練習
三、雙聲部練習
四、交替練習
五、綜合練習
六、左手練習
七、交叉練習
八、齊竹與交替練習
九、分解和弦綜合練習
十、三連音、五連音練習
十一、齊竹練習
十二、快速分解和弦練習《燕子》
十三、連竹綜合練習
十四、左手與連竹練習
十五、雙聲部練習《風笛舞曲》
十六、移調練習《快樂的啰嗦》
十七、左手靈活性練習
十八、大跳練習
十九、左右手反向音型練習
二十、快速三連音齊竹練習
二十一、五、七聲音階反向進行練習
二十二、音型、節奏練習一
二十三、音型、節奏練習二
二十四、連彈練習
二十五、快速練習
二十六、分解和弦練習
二十七、快速七聲音階練習《海鷗》選段
二十八、左竹法練習一《絲路掠影》片段
二十九、左竹法練習二《陽光照耀著塔什庫爾干》片段
三十、半音階練習一《林沖夜奔》片段
三十一、半音階練習二《海燕》片段
第五章 綜合樂曲
一、阿達茵
二、湘蓮曲
三、湘韻
四、霓裳羽衣舞
附錄：
常用術語
1.省略記號
2.裝飾音記號
3.演唱（奏）記號
4.力度記號
5.速度記號
6.變音記號
揚琴入門 本書目錄
第一章 揚琴基礎知識
第一節 樂器簡介
一、揚琴的琴體結構及各部位名稱
二、揚琴音點陣圖
三、揚琴弦號圖
第二節 基本演奏知識
一、坐姿
二、持竹方法
第三節 樂理知識
一、音符的名稱、高低與時值
二、節奏與節奏組合練習
第四節 發音練習
一、單擊弦練習
二、節奏練習與輪音練習
三、發音練習六首
四、演奏符號
第二章 初級練習
第一節 單竹練習
一、單竹練習一
二、單竹練習二《小汽車》
三、單竹練習三《兩只老虎》
四、單竹練習四《粗心的小畫家》
五、單竹練習五《快樂舞曲》
六、單竹練習六《娃哈哈》
七、單竹練習七
八、單竹練習八
九、單竹練習九《北沙調》
十、單竹練習十《音樂之聲》插曲
十一、單竹練習十一《嘀哩，嘀哩》片斷
十二、單竹練習十二《綉金匾》片斷
十三、交替練習
第二節 八度雙音練習一
一、八度雙音練習一
二、八度雙音練習二《小紅帽》
三、八度雙音練習三《生日快樂》
四、八度雙音練習四《新年好》
五、八度雙音練習五《唐老鴨》
六、八度雙音練習六《字母歌》
七、八度雙音練習七《跳吧跳吧》
八、八度雙音練習八《次樂頌》
九、八度雙音練習九《海鷗》
十、八度雙音練習十
第三節 雙打、襯音練習
一、雙打練習一
二、雙打練習二《我愛北京天安門》
三、音區練習
四、頓音練習
五、八度襯音練習一
六、八度襯音練習二《草原小姐妹》
第四節 花音、齊竹和音與分解和弦練習
一、齊竹與花音練習一《北京的金山上》
二、齊竹與花音練習二
三、和音練習
四、左竹法練習
五、分解和弦練習
六、八度分奏練習
七、音階練習
八、齊竹練習一
九、齊竹練習二
十、和弦轉位練習
第五節 坐音、撥奏與輪音練習
一、坐音練習
二、撥奏練習
三、定數與不定數輪音練習一
四、定數與不定數輪音練習二
五、定數只手輪音練習
六、輪音練習一《小白船》
七、輪音練習二《草原上升起不落的太陽》
八、輪音與和音練習《瀏陽河》
九、輪音與雙手配合練習《雪絨花》
第六節 雙手配合練習
一、雙手配合與八度襯音練習《採茶撲蝶》
二、雙手配合練習一《湖上天鵝》
三、雙手配合練習二《春之歌》
四、雙手配合練習三
五、雙手配合練習四《香檳》
六、雙手配合練習五
七、雙手配合練習六
八、雙手配合練習七《小放牛》
九、雙手配合練習八《沂蒙山小調》
十、雙手配合練習九《小兔乖乖》
第七節 節奏音型、音階琶音與半音階練習
一、音型、節奏練習一
二、音型、節奏練習二
三、音階琶音練習一
四、音階琶音練習二
五、半音階練習曲
六、變化音練習曲《土耳其進行曲》
第三章 中級練習
一、顫竹練習
二、琶音練習
三、琶音輪竹練習《粱祝》
四、摘音與滑音指套練習
五、泛音練習《荒城之月》
六、揉弦練習《蘇武牧羊》
七、連竹練習
八、分解和弦練習
九、變化音練習
十、裝飾音練習
十一、襯音快速練習《光明行》
十二、休止符練習一《沽美酒》
十三、休止符練習二《那波里舞曲》
十四、附點音符練習《光明行》片段
十五、分解和弦模進練習
十六、分解和弦跳進練習《憶事曲》片段
十七、節奏重音練習《打起鑼鼓慶豐收》片段
十八、節奏音型練習
十九、輪音練習《微山湖之歌》
二十、綜合輪音練習《願親人早日養好傷》
二十一、只手輪音練習《梁山伯與祝英台》
二十二、顫竹綜合練習
二十三、左竹法練習曲
二十四、左竹法練習曲二
二十五、交叉練習
二十六、坐音練習
二十七、快速練習一
二十八、快速練習二
二十九、快速練習三《我是人民的小騎兵》
三十、發音練習
三十一、五聲音階模進練習
三十二、七聲音階模進練習
三十三、五、七聲音階級進練習
三十四、左手連跳練習
三十五、撥弦、抓弦練習
三十六、分解花奏練習《波爾卡》
三十七、撥奏練習一《山丹丹開花紅艷艷》
三十八、撥奏練習二《春到清江》
三十九、撥奏練習三《映山紅》
四十、雙手配合練習一《渴望春天》
四十一、雙手配合練習二
四十二、雙手配合練習三《小丑》
四十三、雙手配合練習四
四十四、雙手配合練習五《小步舞曲》
四十五、雙手配合練習六《兒童迴旋曲》
四十六、雙手配合練習七《小步舞曲》
四十七、雙手配合練習八《阿達茵》片段
四十八、雙手配合練習九《蘇武牧羊》片段
四十九、雙手配合練習十《珠落玉盤》片段
五十、雙手配合練習十一《三十里鋪》
五十一、雙手配合練習十二《牧歌》選段
五十二、雙手配合練習十三《花鼓》選段
五十三、綜合節奏音型與快速琶音練習
五十四、音樂會練習曲
第四章 高級練習
一、左手與雙聲部練習
二、輪竹練習
三、雙聲部練習
四、交替練習
五、綜合練習
六、左手練習
七、交叉練習
八、齊竹與交替練習
九、分解和弦綜合練習
十、三連音、五連音練習
十一、齊竹練習
十二、快速分解和弦練習《燕子》
十三、連竹綜合練習
十四、左手與連竹練習
十五、雙聲部練習《風笛舞曲》
十六、移調練習《快樂的啰嗦》
十七、左手靈活性練習
十八、大跳練習
十九、左右手反向音型練習
二十、快速三連音齊竹練習
二十一、五、七聲音階反向進行練習
二十二、音型、節奏練習一
二十三、音型、節奏練習二
二十四、連彈練習
二十五、快速練習
二十六、分解和弦練習
二十七、快速七聲音階練習《海鷗》選段
二十八、左竹法練習一《絲路掠影》片段
二十九、左竹法練習二《陽光照耀著塔什庫爾干》片段
三十、半音階練習一《林沖夜奔》片段
三十一、半音階練習二《海燕》片段
第五章 綜合樂曲
一、阿達茵
二、湘蓮曲
三、湘韻
四、霓裳羽衣舞
附錄：
常用術語
1.省略記號
2.裝飾音記號
3.演唱（奏）記號
4.力度記號
5.速度記號
6.變音記號
Ⅱ 有沒有古箏和揚琴的合奏譜啊，要有曲譜的
其實一般揚琴跟二胡合奏的比較多，和古箏和的少，畢業晚會的曲子我就是跟古箏和的，找了很久也沒有合奏譜，最後是自己看著改，一邊練一邊改，樂感好的話改幾遍記下來就差不多可以用了
Ⅲ 求二泉映月的揚琴伴奏譜（揚琴全曲譜也行）急！！！
作為中國人，對本民族的經典音樂作品應該是不陌生的。以下就是在下認為中國人應該熟悉的29首國樂精華，諸位若有不同意見，也請不吝賜教。
國樂精華之十大名曲
以作品產生的大致年代先後為序
一、《流水》(古琴)
「高山流水遇知音」的故事，不必再多說什麼了。
《高山流水》的樂譜最早見於明代《神奇秘譜》，後分為《高山》、《流水》兩曲。「高山流水二曲本只一曲，初志在乎高山，言仁者樂山之意。後志在乎流水，言智者樂水之意。至唐分為兩曲，不分段數。至來分高山為四段，流水為八段」。經常被後人演奏者多為《流水》。
此曲曾入選美國70年代的「旅行者2號」飛船的太空唱片，在太空中播放，向外星文明展示人類文明的精華。此太空唱片的使用壽命據估計超過地球的年齡，也就是說在地球毀滅之後，這首曲子仍然存在。
二、《陽春白雪》(琵琶)
戰國時楚人宋玉在《對楚王問》中說：「客有歌於郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數千人。其為《陽阿薤露》，國中屬而和者數百人。其為《陽春白雪》，國中屬而和者，不過數十人，……是其曲彌高，其和者彌寡……」
看來，所謂「陽春白雪」、「下里巴人」者，是我國已知最早的高雅音樂與通俗音樂的對立了。可惜後世只傳下了這首「陽春白雪」。此曲以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動表現了冬去春來，大地復甦，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。
三、《十面埋伏》(琵琶)
此曲描寫的是韓信以「十面埋伏」在垓下大敗楚霸王項羽的戰爭場面。
白居易的《琵琶行》中「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」、「銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴」的意境在這里得到了完美的體現。
四、《廣陵散》(古琴)
東漢蔡邕的《琴操》中記載有與此曲相關的歷史故事：聶政是戰國時期韓國人，其父因為韓王鑄劍，違了期限，被韓王所殺。聶政為父報仇行刺失敗，但他知道韓王好樂後，遂毀容，入深山，苦學琴藝10餘年。身懷絕技返韓時，已無人相識。於是，找機會進宮為韓王彈琴時，從琴腹內抽出匕首刺死韓王，他自已當然也是壯烈身亡了。近代琴家楊時百，其所編《琴學叢書》的《琴鏡》中就認為此曲源於河間雜曲《聶政剌韓王曲》。此曲聽來隱隱有英雄氣，蓋非無因。
雖然西晉嵇康臨刑前彈奏此曲，並嘆曰：「《廣陵散》於今絕矣！」其實此曲並未失傳。現在普遍認為明人朱權的《神奇秘譜》所載的曲譜為真本。
五、《梅花三弄》(古箏、洞簫合奏)
關於此曲的來歷，一般認為是源自《世說新語》中的一個故事。《世說新語·任誕》載：桓伊(字子野)善吹笛，王微之(字子猷)早聞其名，但兩人從未謀面。一次王徽之乘舟將發，這時岸上過來一隊車馬，從人告訴他車中坐的就是桓伊。於是王徽之邀請桓伊演奏。桓伊下車，坐胡床吹笛，奏三調後即離去。隨後，客主兩人乘車上舟各奔前程，從頭至尾，不交一言。而這首《梅花三弄》，據說就是桓伊當時演奏的曲子。
此曲另有箏、小提琴等演奏的其他版本。但依在下淺見，表現孤傲的梅花，恐怕還是洞簫更合適一些。而且在中國傳統的神話中，仙人大多也是吹簫的，這與梅花身份的高潔正好也是一個映襯。
六、《陽關三疊》(古琴)
《陽關三疊》是根據唐人王維《送元二使安西》詩而譜寫的一首琴歌。王維這首詩在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，並收入《伊州大麴》作為第三段。唐末時人陳陶曾寫詩說：「歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。」後來又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。流傳下來的各種版本基本都上用一個曲調作變化反復，疊唱三次，故稱「三疊」。
七、《春江花月夜》(古箏)
《春江花月夜》又名《夕陽簫歌》、《潯陽夜月》。大概得名於唐人張若虛的《春江花月夜》詩。所謂「春江潮水連海平，海上明月共潮生」的情景，在此曲中用細膩、委婉的旋律得到了完美的表達。海外華人中此曲享有盛名。
八、《漁舟唱晚》(古箏)
《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。
九、《良宵》(二胡)
此曲由著名的民族音樂家及教育家劉天華先生(1895-1932)作於1927年，原名《除夜小唱》。1927年除夕，劉天華的幾個學生到他家過年，那晚他心情特別好，再加上受到除夕歡樂氣氛的感染，即興拉弦作曲，一氣呵成。
十、《二泉映月》(二胡)
《二泉映月》的曲作者叫華彥鈞(1893-1950)，小名阿炳，江蘇無錫人。他從小隨做道士的父親在道觀里長大，道士們做道場用的樂器竹笛、三弦、二胡、琵琶等樂器他逐漸地全都學會了。十五、六歲時，他已成長為無錫道教界一名出色的樂師。1928年，他雙目失明，人們從此習慣地叫他「瞎子阿炳」。由於社會動亂，生活無著，道產也變賣一空，他開始了流浪的賣藝生涯。他一生中的大部分時間，就是在這種比乞丐強不了多少的流浪賣藝中度過的。
阿炳演奏的許多樂曲，都是他自編的，《二泉映月》就是他的代表作品之一。這首樂曲就像他悲慘一生的真實寫照，作品的旋律，委婉流暢，跌宕起伏，意境深邃。
1950年暑假，當時在中央音樂學院任教的楊蔭瀏(1899-1984)、曹安和(1914-)兩位音樂家，攜帶學院剛剛買到的一台進口鋼絲錄音機回到家鄉無錫，找到久仰大名的民間音樂家瞎子阿炳，要為他的演奏錄音。當時阿炳已經多年不演奏樂器了，手頭也沒有樂器，楊蔭瀏就從樂器店現買了琵琶、二胡各一把，阿炳練習了三天之後，錄下了《二泉映月》等兩首二胡曲和三首琵琶曲。
第二年當他們再去看望阿炳時，這位飽經滄桑的民間音樂家已經因病去世了，他們錄制的《二泉映月》等樂曲，成了阿炳僅存於世的絕響。當年為《二泉映月》這首樂曲錄音後，楊蔭瀏問起這首樂曲的曲名，阿炳說這首樂曲沒有名字，是他隨便拉的。楊蔭瀏又問他常在什麼地方拉，他說在街頭，也常在惠山的亭子上拉。因為惠山腳下有一泓美麗的泉水，名為「天下第二泉」，楊蔭瀏說，那就叫《二泉映月》吧！此曲的曲名就從此而來。
據中央音樂學院終生院長趙沨先生回憶：「我永遠不能忘記的是：日本指揮家小澤征爾在中央音樂學院第一次聽到用二胡演奏《二泉映月》時淚流滿面的情況，並且以東方人所特有的那種虔誠的態度來說：這種音樂只應該跪下去聽，並且真正的從椅子上順勢要跪下去，當我扶著他的手又把他扶在座位上之後，他又哺哺地向我說：如果我聽了這次演奏，我昨天絕對不敢指揮這個曲目，因為我並沒有理解這首音樂，因此，我沒有資格指揮這個曲目。」
國樂精華之九大新民樂
以作品產生的大致年代先後為序
一、《思鄉曲》
《思鄉曲》是馬思聰(1912-1987)於1937年所寫《內蒙組曲》(又名《綏遠組曲》)中的第二首，主題音樂來自綏遠民歌《城牆上跑馬》。馬思聰是我國著名小提琴演奏家和教育家，早年留學法國，1931年回國後主要從事音樂教育工作，解放後曾擔任中央音樂學院首任院長，1967年在「文革」中被迫出走美國，1987年在美國費城逝世。
二、《牧歌》
小提琴曲《牧歌》是當時還是上海音樂學院學生的沙漢昆於1953年創作的作品，採用內蒙民歌呼倫貝爾盟的長調民歌《烏和日圖和灰騰》的素材創作而成。
三、《春節序曲》
《春節序曲》由作曲家李煥之(1919-2000)創作，這是他的管弦樂組曲《春節組曲》的第一樂章，完成於1956年。作品主要取材於陝北民間音樂，風格明快、粗獷而熱烈的樂曲，表現了陝北人民歡度春節的生動情景。據統計，這首《春節序曲》是音樂舞台上演奏得最多的中國管弦樂作品之一。
四、《新疆之春》
小提琴獨奏曲《新疆之春》由馬耀中、李中漢創作於1956年。具有濃郁的維吾爾族民間音樂風格和奔放熱情的性格特徵。該曲曾被改編為重奏、齊奏、管弦樂和民樂合奏等多種器樂曲形式。
五、《梁祝》
小提琴協奏曲《梁祝》是由當時還是上海音樂學院學生的何占豪(1933-)、陳剛(1935-)在1959年創作完成的畢業作品。取材於越劇《梁山伯與祝英台》的主要旋律。1959年5月27日首演時，由兩位作者的學習小提琴專業的同學、當時只有18歲的俞麗拿擔當獨奏，一舉獲得轟動。有華僑稱為「有太陽的地方就有它」。
六、《哈伲情歌》
《哈伲情歌》由作曲家張難創作，主要採用了雲南哈伲族的民間音樂素材。
七、《海濱音詩》
《海濱音詩》由作曲家秦詠誠(1933-)創作於1962年。
八、《苗嶺的早晨》
小提琴獨奏曲《苗嶺的早晨》由作曲家陳鋼於1975年根據同名口笛樂曲改編。以苗族飛歌特有的旋律音調為主要素材。
九、《美麗的塔什庫爾干》
這首小提琴獨奏曲是作曲家陳鋼根據吐爾遜卡爾所作的歌曲《美麗的塔什庫爾干》和劉富榮改編的笛子獨奏曲《帕米爾的春天》改編，完成於1976年。其中應用了新疆塔吉克族的音樂素材。
國樂精華之十大民歌
以作品產生的大致年代先後為序
一、《天涯歌女》
《天涯歌女》是1941年上海國泰影片公司拍攝的《馬路天使》中的插曲，詞曲作者分別是鼎鼎大名的田漢(1898-1968，國歌的詞作者)和賀綠汀(1903-1999，曾任上海音樂學院院長)，由30、40年代著名的歌星「金嗓子」周璇(1920-1957)演唱。曲調採用了江南民歌的音樂素材。而周璇也憑借在此片中的出色表演一舉奠定了她在當時上海電影界以及後來中國電影史中不可動搖的地位。
而提到這部電影《馬路天使》，就不能不提也為此片譜寫過插曲的、當時有「歌王」之稱的陳歌辛(1914-1961)。他是當時最著名的作曲家，他的代表作是40年代的一首《玫瑰玫瑰我愛你》。旋律奔放、節奏明快，巧妙地將典型的中國民族音調與躍動的現代城市節奏相融合——特別是在50年代被譯成英語傳入美國，並由Frank Laine加以爵士化的演繹後，使之更為國際化，從而榮登美國1951年流行音樂排行榜(Billbroad)榜首。這是到今天唯一一首由中國人創作的Billbroad榜首歌曲。另外，他的兒子就是寫出《梁祝》等著名作品的作曲家陳剛。
歌詞：
天涯呀海角，覓呀覓知音。
小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱們倆是一條心。
哎呀哎呀哎呀，咱們倆是一條心。
家山呀北望，淚呀淚沾襟。
小妹妹想郎直到今，郎呀患難之交恩愛深。
哎呀哎呀郎呀，患難之交恩愛深。
人生呀誰不惜呀惜青春。
小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分。
哎呀哎呀郎呀，穿在一起不離分。
此曲由著名的「民歌大王」王洛賓先生(1913-1996)整理創作。1941年春天，電影導演鄭君里去青海省青海湖畔拍攝一部電影時，當時參加演出王洛賓對當地一位藏族千戶長的女兒卓瑪情有獨鍾，在離開青海湖時根據當地民歌創作了這首《在那遙遠的地方》。
這首《在那遙遠的地方》和下面的《半個月亮爬上來》被選錄入《20世紀華人音樂經典著作》。《在那遙遠的地方》這首歌，還被美國著名黑人歌唱家Paul Robeson(《老人河》等歌曲的演唱者)、西班牙著名男高音歌唱家Jose Carreras等人作為自己的保留曲目，用中文唱遍全世界，並被享譽全球的巴黎音樂學院編入音樂教材。
歌詞：
在那遙遠的地方，有位好姑娘。人們走過她的帳房。都要回頭留戀地張望。
她那粉紅的笑臉，好像紅太陽。她那活潑動人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。
我願拋棄了財產，跟她去牧羊。每天看著那粉紅的笑臉，和那美麗金邊的衣裳。
我願做一隻小羊，跟在她身旁。我願她拿著細細的皮鞭，不斷輕輕打在我身上。
三、《半個月亮爬上來》
王洛賓在40年代為一位在蘭州的姑娘方珊所作，後被選錄入《20世紀華人音樂經典著作》。
歌詞：
半個月亮爬上來，咿啦啦，爬上來。
照著我的姑娘梳妝台，咿啦啦，梳妝台。
請你把那紗窗快打開，咿啦啦，快打開。
再把你那玫瑰摘一朵，輕輕的，扔下來。
再把你那玫瑰摘一朵，輕輕的，扔下來。
四、《康定情歌》
《康定情歌》是上個世紀30年代誕生於四川康定的一首民歌，由當地的群眾自發編創並於40年代逐漸流傳開來。40年代中期，就讀於重慶青木關國立音樂學校的福建學生吳文季在從軍的康定人中收集到此歌，然後將此歌轉交給他的老師伍正謙。伍正謙十分喜愛，又請作曲系的江定仙老師配樂伴奏以便演唱。江定仙配好伴奏後，將原名《跑馬溜溜的山上》改名為《康定情歌》，後來伍正謙在學校的一次音樂會上首次演唱了這首歌曲。後來，江定仙又將此歌推薦給了當時走紅的歌唱家喻宜萱，喻宜萱同年在南京舉辦的個人演唱會上公開演唱了此歌，以後便將此歌作為自己的保留節目，從南京唱到了大西北，從國內唱到了國外，使《康定情歌》傳遍了世界。
歌詞：
跑馬溜溜的山上，一朵溜溜的雲喲！
端端溜溜地照在，康定溜溜的城喲！
月亮彎彎，康定溜溜的城喲！
李家溜溜的大姐，人才溜溜的好喲！
張家溜溜的大哥，看上溜溜的她喲！
月亮彎彎，看上溜溜的她喲！
一來溜溜的看上，人才溜溜的好喲！
二來溜溜的看上，會當溜溜的家喲！
月亮彎彎，會當溜溜的家喲！
世間溜溜的男子，人才溜溜的好喲！
世間溜溜的女子，任我溜溜的求喲！
月亮彎彎，任我溜溜的求喲！
五、《紫竹調》
《紫竹調》原是一首30、40年代流行於蘇州的市井愛情小調，後成為上海滬劇曲牌。經歷代藝人傳播修改，成為一首含蓄有趣的情歌。樂曲以弦樂和二胡、琵琶、曲笛演奏旋律，豎琴的晶瑩琶音與之相和，頗具江南絲竹的風格。歌詞多因情而發，沒有固定的版本，這也是最原生狀態的民歌的特點。
六、《敖包相會》
1952年，根據蒙古族作家瑪拉沁夫短篇小說《科爾沁草原的人們》改編的電影劇本《草原上的人們》，在長春電影製片廠開拍，而歌曲《敖包相會》就是此片中的一首插曲。據影片編劇之一的瑪拉沁夫介紹，他將《敖包相會》的歌詞寫好後，交給了另一位編劇海默修飾潤色，兩人幾經切磋後，又拿給影片作曲——著名的達斡爾族作曲家通福看。隨後，通福來到了他的故鄉呼倫貝爾大草原，根據海拉爾河畔的一首古老的情歌創作而成。1953年，電影《草原上的人們》上映，《敖包相會》也隨之飄向了祖國的五湖四海。
歌詞：
十五的月亮升上了天空哪，為什麼旁邊沒有雲彩？
我等待著美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬？
如果沒有天上的雨水呀，海棠花兒不會自己開。
只要哥哥我耐心地等待喲，我心上的人兒就會跑過來喲嗬。
十五的月亮升上了天空哪，為什麼旁邊沒有雲彩？
我在等待著美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬？
我在等待著美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬？
七、《茉莉花》
這原是一首江蘇民歌，整理者為何仿(1928-)。1942年冬，當時還是新四軍文藝小戰士、年僅14歲的何仿到江蘇六合八百橋鎮金牛山下(今屬南京)采風，被當地的一首歌《鮮花調》優美的曲調所吸引，並在此基礎上加工整理出了《茉莉花》。此歌於1957年真正面世，1959年最終定稿。從此傳唱大江南北，甚至遠在西方都有根據它改編的各種版本的樂曲。法國著名鋼琴家Richard Clayderman、美國著名薩克斯風演奏家Kenny G都曾演奏過此曲的改編版本。不過何仿本人一直不認為此歌為自己創作，所以從未收取過版稅。
歌詞：
好一朵茉莉花，滿園花草香也香不過它，我有心采一朵戴，又怕看花的人兒罵。
好一朵茉莉花，茉莉花開雪也白不過它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑話。
好一朵茉莉花，滿園花開比也比不過它，我有心采一朵戴，又怕來年不發芽。
八、《蝴蝶泉邊》
《蝴蝶泉邊》是長春電影製片廠1959年出品的愛情喜劇故事片《五朵金花》中的插曲。電影講述了一對在雲南大理蝴蝶泉邊對歌定情的白族青年的愛情故事。對歌這種當地特有的白族青年男女定情方式對於當時的漢族觀眾還是相當陌生的。而隨著影片的放映，這首《蝴蝶泉邊》得到了人們的廣泛喜愛。著名滿族作曲家雷振邦(1916-1997)採用兩首不同風格的白族民歌加工而成豐富獨特的旋律。詞作者是電影《五朵金花》的編劇季康。
歌詞：
女：大理三月好風光哎，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來採花蜜喲，阿妹梳頭為哪樁？蝴蝶飛來採花蜜喲，阿妹梳頭為哪樁？
男：蝴蝶泉水清又清，丟個石頭試水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊喲。
女：有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多問，有心撒網莫怕水喲，見面好相認。
男：陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲，阿妹送我金荷包喲，哥是有情人啊伊喲！
女：燕子銜泥為做窩，有情無情口難說，相交要學長流水喲，朝露哥莫學啊伊喲！
男：祖傳三代是鐵匠，煉得好鋼銹不生，哥心似鋼最堅貞，妹莫錯看人。送把鋼刀佩妹身，鋼刀便是好見證，蒼山雪化洱海乾，難折好鋼刃。
女：橄欖好吃回味甜，打開青苔喝山泉，山盟海誓先莫講，相會待明年。明年花開蝴蝶飛，阿哥有心再來會，蒼山腳下找金花，金花是阿妹，蒼山腳下找金花，金花是阿妹。
九、《草原之夜》
1959年春天，八一電影製片廠導演張加毅帶領攝制組赴新疆拍攝記錄片《綠色的原野》，拍攝的地點選定在伊犁地區可克達拉農場。新疆這塊美麗的土地，這里勤勞、淳樸、能歌善舞的民族，這里的一切都使張加毅贊嘆不已。他在激動中寫出了《草原之夜》的歌詞後，交給作曲家田歌，田歌用40分鍾寫出了這首後來蜚聲海內外的名歌。1990年，《草原之夜》被聯合國教科文組織命名為「東方小夜曲」。
歌詞：
美麗的夜色多沉靜，草原上只留下我的琴聲。
想給遠方的姑娘寫封信耶，可惜沒有郵遞員來傳情。
等到千里雪消融，等到草原上送來春風。
可克達拉改變了模樣耶，姑娘就會來伴我的琴聲。
姑娘就會來伴我的琴聲，姑娘就會來伴我的琴聲。
十、《花兒為什麼這樣紅》
此歌為作曲家雷振邦於1962年為長春電影製片廠當時拍攝的電影《冰山上的來客》創作，主要參考了一首古老的塔吉克族民間歌曲《古力碧塔》。《古力碧塔》講述的是一名為商人趕腳的塔吉克青年，愛上了喀布爾城的一位公主，但遭到了反對，青年只能順著古絲綢之路流浪，把優美凄涼的歌聲傳遍了所有他路經的地方，最後傳回到帕米爾高原他的故鄉。
歌詞：
花兒為什麼這樣紅，哎紅得好象，紅得好象燃燒的火？
它象徵著純潔的友誼和愛情。
花兒為什麼這樣鮮，為什麼這樣鮮，鮮得使人不忍離去？
它是用青春的血液來澆灌。
除這10首歌之外，還有東北的赫哲族民歌《烏蘇里船歌》、湖北民歌《洪湖水浪打浪》、江南民歌《采紅菱》等，也都是膾炙人口的名作，但由於其影響力與上面10首仍有差距，故沒有入選。
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Ⅵ 哪裡有現在一些流行音樂的揚琴曲譜
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Ⅶ 急急急 求 揚琴譜 《圈》 《秋》 《巫峽船歌》 三首曲子
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Ⅷ 求二泉映月的揚琴伴奏譜(揚琴全曲譜也行)急!!!
作為中國人，對本民族的經典音樂作品應該是不陌生的。以下就是在下認為中國人應該熟悉的29首國樂精華，諸位若有不同意見，也請不吝賜教。 國樂精華之十大名曲 以作品產生的大致年代先後為序 一、《流水》(古琴) 「高山流水遇知音」的故事，不必再多說什麼了。 《高山流水》的樂譜最早見於明代《神奇秘譜》，後分為《高山》、《流水》兩曲。「高山流水二曲本只一曲，初志在乎高山，言仁者樂山之意。後志在乎流水，言智者樂水之意。至唐分為兩曲，不分段數。至來分高山為四段，流水為八段」。經常被後人演奏者多為《流水》。 此曲曾入選美國70年代的「旅行者2號」飛船的太空唱片，在太空中播放，向外星文明展示人類文明的精華。此太空唱片的使用壽命據估計超過地球的年齡，也就是說在地球毀滅之後，這首曲子仍然存在。 二、《陽春白雪》(琵琶) 戰國時楚人宋玉在《對楚王問》中說:「客有歌於郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數千人。其為《陽阿薤露》，國中屬而和者數百人。其為《陽春白雪》，國中屬而和者，不過數十人，……是其曲彌高，其和者彌寡……」 看來，所謂「陽春白雪」、「下里巴人」者，是我國已知最早的高雅音樂與通俗音樂的對立了。可惜後世只傳下了這首「陽春白雪」。此曲以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動表現了冬去春來，大地復甦，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。 三、《十面埋伏》(琵琶) 此曲描寫的是韓信以「十面埋伏」在垓下大敗楚霸王項羽的戰爭場面。 白居易的《琵琶行》中「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」、「銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴」的意境在這里得到了完美的體現。 四、《廣陵散》(古琴) 東漢蔡邕的《琴操》中記載有與此曲相關的歷史故事:聶政是戰國時期韓國人，其父因為韓王鑄劍，違了期限，被韓王所殺。聶政為父報仇行刺失敗，但他知道韓王好樂後，遂毀容，入深山，苦學琴藝10餘年。身懷絕技返韓時，已無人相識。於是，找機會進宮為韓王彈琴時，從琴腹內抽出匕首刺死韓王，他自已當然也是壯烈身亡了。近代琴家楊時百，其所編《琴學叢書》的《琴鏡》中就認為此曲源於河間雜曲《聶政剌韓王曲》。此曲聽來隱隱有英雄氣，蓋非無因。 雖然西晉嵇康臨刑前彈奏此曲，並嘆曰:「《廣陵散》於今絕矣!」其實此曲並未失傳。現在普遍認為明人朱權的《神奇秘譜》所載的曲譜為真本。 五、《梅花三弄》(古箏、洞簫合奏) 關於此曲的來歷，一般認為是源自《世說新語》中的一個故事。《世說新語·任誕》載:桓伊(字子野)善吹笛，王微之(字子猷)早聞其名，但兩人從未謀面。一次王徽之乘舟將發，這時岸上過來一隊車馬，從人告訴他車中坐的就是桓伊。於是王徽之邀請桓伊演奏。桓伊下車，坐胡床吹笛，奏三調後即離去。隨後，客主兩人乘車上舟各奔前程，從頭至尾，不交一言。而這首《梅花三弄》，據說就是桓伊當時演奏的曲子。 此曲另有箏、小提琴等演奏的其他版本。但依在下淺見，表現孤傲的梅花，恐怕還是洞簫更合適一些。而且在中國傳統的神話中，仙人大多也是吹簫的，這與梅花身份的高潔正好也是一個映襯。 六、《陽關三疊》(古琴) 《陽關三疊》是根據唐人王維《送元二使安西》詩而譜寫的一首琴歌。王維這首詩在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，並收入《伊州大麴》作為第三段。唐末時人陳陶曾寫詩說:「歌是《伊州》第三遍，唱著右丞征戍詞。」後來又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。流傳下來的各種版本基本都上用一個曲調作變化反復，疊唱三次，故稱「三疊」。 七、《春江花月夜》(古箏) 《春江花月夜》又名《夕陽簫歌》、《潯陽夜月》。大概得名於唐人張若虛的《春江花月夜》詩。所謂「春江潮水連海平，海上明月共潮生」的情景，在此曲中用細膩、委婉的旋律得到了完美的表達。海外華人中此曲享有盛名。 八、《漁舟唱晚》(古箏) 《漁舟唱晚》是一首古箏曲，標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中:「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」的詩句。樂曲描繪了江南水鄉晚霞輝映下漁人載歌而直至月光如水、萬家燈火的動人畫面。有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。 九、《良宵》(二胡) 此曲由著名的民族音樂家及教育家劉天華先生(1895-1932)作於1927年，原名《除夜小唱》。1927年除夕，劉天華的幾個學生到他家過年，那晚他心情特別好，再加上受到除夕歡樂氣氛的感染，即興拉弦作曲，一氣呵成。 十、《二泉映月》(二胡) 《二泉映月》的曲作者叫華彥鈞(1893-1950)，小名阿炳，江蘇無錫人。他從小隨做道士的父親在道觀里長大，道士們做道場用的樂器竹笛、三弦、二胡、琵琶等樂器他逐漸地全都學會了。十五、六歲時，他已成長為無錫道教界一名出色的樂師。1928年，他雙目失明，人們從此習慣地叫他「瞎子阿炳」。由於社會動亂，生活無著，道產也變賣一空，他開始了流浪的賣藝生涯。他一生中的大部分時間，就是在這種比乞丐強不了多少的流浪賣藝中度過的。 阿炳演奏的許多樂曲，都是他自編的，《二泉映月》就是他的代表作品之一。這首樂曲就像他悲慘一生的真實寫照，作品的旋律，委婉流暢，跌宕起伏，意境深邃。 1950年暑假，當時在中央音樂學院任教的楊蔭瀏(1899-1984)、曹安和(1914-)兩位音樂家，攜帶學院剛剛買到的一台進口鋼絲錄音機回到家鄉無錫，找到久仰大名的民間音樂家瞎子阿炳，要為他的演奏錄音。當時阿炳已經多年不演奏樂器了，手頭也沒有樂器，楊蔭瀏就從樂器店現買了琵琶、二胡各一把，阿炳練習了三天之後，錄下了《二泉映月》等兩首二胡曲和三首琵琶曲。 第二年當他們再去看望阿炳時，這位飽經滄桑的民間音樂家已經因病去世了，他們錄制的《二泉映月》等樂曲，成了阿炳僅存於世的絕響。當年為《二泉映月》這首樂曲錄音後，楊蔭瀏問起這首樂曲的曲名，阿炳說這首樂曲沒有名字，是他隨便拉的。楊蔭瀏又問他常在什麼地方拉，他說在街頭，也常在惠山的亭子上拉。因為惠山腳下有一泓美麗的泉水，名為「天下第二泉」，楊蔭瀏說，那就叫《二泉映月》吧!此曲的曲名就從此而來。 據中央音樂學院終生院長趙沨先生回憶:「我永遠不能忘記的是:日本指揮家小澤征爾在中央音樂學院第一次聽到用二胡演奏《二泉映月》時淚流滿面的情況，並且以東方人所特有的那種虔誠的態度來說:這種音樂只應該跪下去聽，並且真正的從椅子上順勢要跪下去，當我扶著他的手又把他扶在座位上之後，他又哺哺地向我說:如果我聽了這次演奏，我昨天絕對不敢指揮這個曲目，因為我並沒有理解這首音樂，因此，我沒有資格指揮這個曲目。」 國樂精華之九大新民樂 以作品產生的大致年代先後為序 一、《思鄉曲》 《思鄉曲》是馬思聰(1912-1987)於1937年所寫《內蒙組曲》(又名《綏遠組曲》)中的第二首，主題音樂來自綏遠民歌《城牆上跑馬》。馬思聰是我國著名小提琴演奏家和教育家，早年留學法國，1931年回國後主要從事音樂教育工作，解放後曾擔任中央音樂學院首任院長，1967年在「文革」中被迫出走美國，1987年在美國費城逝世。 二、《牧歌》 小提琴曲《牧歌》是當時還是上海音樂學院學生的沙漢昆於1953年創作的作品，採用內蒙民歌呼倫貝爾盟的長調民歌《烏和日圖和灰騰》的素材創作而成。 三、《春節序曲》 《春節序曲》由作曲家李煥之(1919-2000)創作，這是他的管弦樂組曲《春節組曲》的第一樂章，完成於1956年。作品主要取材於陝北民間音樂，風格明快、粗獷而熱烈的樂曲，表現了陝北人民歡度春節的生動情景。據統計，這首《春節序曲》是音樂舞台上演奏得最多的中國管弦樂作品之一。 四、《新疆之春》 小提琴獨奏曲《新疆之春》由馬耀中、李中漢創作於1956年。具有濃郁的維吾爾族民間音樂風格和奔放熱情的性格特徵。該曲曾被改編為重奏、齊奏、管弦樂和民樂合奏等多種器樂曲形式。 五、《梁祝》 小提琴協奏曲《梁祝》是由當時還是上海音樂學院學生的何占豪(1933-)、陳剛(1935-)在1959年創作完成的畢業作品。取材於越劇《梁山伯與祝英台》的主要旋律。1959年5月27日首演時，由兩位作者的學習小提琴專業的同學、當時只有18歲的俞麗拿擔當獨奏，一舉獲得轟動。有華僑稱為「有太陽的地方就有它」。 六、《哈伲情歌》 《哈伲情歌》由作曲家張難創作，主要採用了雲南哈伲族的民間音樂素材。 七、《海濱音詩》 《海濱音詩》由作曲家秦詠誠(1933-)創作於1962年。 八、《苗嶺的早晨》 小提琴獨奏曲《苗嶺的早晨》由作曲家陳鋼於1975年根據同名口笛樂曲改編。以苗族飛歌特有的旋律音調為主要素材。 九、《美麗的塔什庫爾干》 這首小提琴獨奏曲是作曲家陳鋼根據吐爾遜卡爾所作的歌曲《美麗的塔什庫爾干》和劉富榮改編的笛子獨奏曲《帕米爾的春天》改編，完成於1976年。其中應用了新疆塔吉克族的音樂素材。 國樂精華之十大民歌 以作品產生的大致年代先後為序 一、《天涯歌女》 《天涯歌女》是1941年上海國泰影片公司拍攝的《馬路天使》中的插曲，詞曲作者分別是鼎鼎大名的田漢(1898-1968，國歌的詞作者)和賀綠汀(1903-1999，曾任上海音樂學院院長)，由30、40年代著名的歌星「金嗓子」周璇(1920-1957)演唱。曲調採用了江南民歌的音樂素材。而周璇也憑借在此片中的出色表演一舉奠定了她在當時上海電影界以及後來中國電影史中不可動搖的地位。 而提到這部電影《馬路天使》，就不能不提也為此片譜寫過插曲的、當時有「歌王」之稱的陳歌辛(1914-1961)。他是當時最著名的作曲家，他的代表作是40年代的一首《玫瑰玫瑰我愛你》。旋律奔放、節奏明快，巧妙地將典型的中國民族音調與躍動的現代城市節奏相融合--特別是在50年代被譯成英語傳入美國，並由Frank Laine加以爵士化的演繹後，使之更為國際化，從而榮登美國1951年流行音樂排行榜(Billbroad)榜首。這是到今天唯一一首由中國人創作的Billbroad榜首歌曲。另外，他的兒子就是寫出《梁祝》等著名作品的作曲家陳剛。 歌詞: 天涯呀海角，覓呀覓知音。 小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱們倆是一條心。 哎呀哎呀哎呀，咱們倆是一條心。 家山呀北望，淚呀淚沾襟。 小妹妹想郎直到今，郎呀患難之交恩愛深。 哎呀哎呀郎呀，患難之交恩愛深。 人生呀誰不惜呀惜青春。 小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分。 哎呀哎呀郎呀，穿在一起不離分。 此曲由著名的「民歌大王」王洛賓先生(1913-1996)整理創作。1941年春天，電影導演鄭君里去青海省青海湖畔拍攝一部電影時，當時參加演出王洛賓對當地一位藏族千戶長的女兒卓瑪情有獨鍾，在離開青海湖時根據當地民歌創作了這首《在那遙遠的地方》。 這首《在那遙遠的地方》和下面的《半個月亮爬上來》被選錄入《20世紀華人音樂經典著作》。《在那遙遠的地方》這首歌，還被美國著名黑人歌唱家Paul Robeson(《老人河》等歌曲的演唱者)、西班牙著名男高音歌唱家Jose Carreras等人作為自己的保留曲目，用中文唱遍全世界，並被享譽全球的巴黎音樂學院編入音樂教材。 歌詞: 在那遙遠的地方，有位好姑娘。人們走過她的帳房。都要回頭留戀地張望。 她那粉紅的笑臉，好像紅太陽。她那活潑動人的眼睛，好像晚上明媚的月亮。 我願拋棄了財產，跟她去牧羊。每天看著那粉紅的笑臉，和那美麗金邊的衣裳。 我願做一隻小羊，跟在她身旁。我願她拿著細細的皮鞭，不斷輕輕打在我身上。 三、《半個月亮爬上來》 王洛賓在40年代為一位在蘭州的姑娘方珊所作，後被選錄入《20世紀華人音樂經典著作》。 歌詞: 半個月亮爬上來，咿啦啦，爬上來。 照著我的姑娘梳妝台，咿啦啦，梳妝台。 請你把那紗窗快打開，咿啦啦，快打開。 再把你那玫瑰摘一朵，輕輕的，扔下來。 再把你那玫瑰摘一朵，輕輕的，扔下來。 四、《康定情歌》 《康定情歌》是上個世紀30年代誕生於四川康定的一首民歌，由當地的群眾自發編創並於40年代逐漸流傳開來。40年代中期，就讀於重慶青木關國立音樂學校的福建學生吳文季在從軍的康定人中收集到此歌，然後將此歌轉交給他的老師伍正謙。伍正謙十分喜愛，又請作曲系的江定仙老師配樂伴奏以便演唱。江定仙配好伴奏後，將原名《跑馬溜溜的山上》改名為《康定情歌》，後來伍正謙在學校的一次音樂會上首次演唱了這首歌曲。後來，江定仙又將此歌推薦給了當時走紅的歌唱家喻宜萱，喻宜萱同年在南京舉辦的個人演唱會上公開演唱了此歌，以後便將此歌作為自己的保留節目，從南京唱到了大西北，從國內唱到了國外，使《康定情歌》傳遍了世界。 歌詞: 跑馬溜溜的山上，一朵溜溜的雲喲! 端端溜溜地照在，康定溜溜的城喲! 月亮彎彎，康定溜溜的城喲! 李家溜溜的大姐，人才溜溜的好喲! 張家溜溜的大哥，看上溜溜的她喲! 月亮彎彎，看上溜溜的她喲! 一來溜溜的看上，人才溜溜的好喲! 二來溜溜的看上，會當溜溜的家喲! 月亮彎彎，會當溜溜的家喲! 世間溜溜的男子，人才溜溜的好喲! 世間溜溜的女子，任我溜溜的求喲! 月亮彎彎，任我溜溜的求喲! 五、《紫竹調》 《紫竹調》原是一首30、40年代流行於蘇州的市井愛情小調，後成為上海滬劇曲牌。經歷代藝人傳播修改，成為一首含蓄有趣的情歌。樂曲以弦樂和二胡、琵琶、曲笛演奏旋律，豎琴的晶瑩琶音與之相和，頗具江南絲竹的風格。歌詞多因情而發，沒有固定的版本，這也是最原生狀態的民歌的特點。 六、《敖包相會》 1952年，根據蒙古族作家瑪拉沁夫短篇小說《科爾沁草原的人們》改編的電影劇本《草原上的人們》，在長春電影製片廠開拍，而歌曲《敖包相會》就是此片中的一首插曲。據影片編劇之一的瑪拉沁夫介紹，他將《敖包相會》的歌詞寫好後，交給了另一位編劇海默修飾潤色，兩人幾經切磋後，又拿給影片作曲--著名的達斡爾族作曲家通福看。隨後，通福來到了他的故鄉呼倫貝爾大草原，根據海拉爾河畔的一首古老的情歌創作而成。1953年，電影《草原上的人們》上映，《敖包相會》也隨之飄向了祖國的五湖四海。 歌詞: 十五的月亮升上了天空哪，為什麼旁邊沒有雲彩? 我等待著美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬? 如果沒有天上的雨水呀，海棠花兒不會自己開。 只要哥哥我耐心地等待喲，我心上的人兒就會跑過來喲嗬。 十五的月亮升上了天空哪，為什麼旁邊沒有雲彩? 我在等待著美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬? 我在等待著美麗的姑娘呀，你為什麼還不到來喲嗬? 七、《茉莉花》 這原是一首江蘇民歌，整理者為何仿(1928-)。1942年冬，當時還是新四軍文藝小戰士、年僅14歲的何仿到江蘇六合八百橋鎮金牛山下(今屬南京)采風，被當地的一首歌《鮮花調》優美的曲調所吸引，並在此基礎上加工整理出了《茉莉花》。此歌於1957年真正面世，1959年最終定稿。從此傳唱大江南北，甚至遠在西方都有根據它改編的各種版本的樂曲。法國著名鋼琴家Richard Clayderman、美國著名薩克斯風演奏家Kenny G都曾演奏過此曲的改編版本。不過何仿本人一直不認為此歌為自己創作，所以從未收取過版稅。 歌詞: 好一朵茉莉花，滿園花草香也香不過它，我有心采一朵戴，又怕看花的人兒罵。 好一朵茉莉花，茉莉花開雪也白不過它，我有心采一朵戴，又怕旁人笑話。 好一朵茉莉花，滿園花開比也比不過它，我有心采一朵戴，又怕來年不發芽。 八、《蝴蝶泉邊》 《蝴蝶泉邊》是長春電影製片廠1959年出品的愛情喜劇故事片《五朵金花》中的插曲。電影講述了一對在雲南大理蝴蝶泉邊對歌定情的白族青年的愛情故事。對歌這種當地特有的白族青年男女定情方式對於當時的漢族觀眾還是相當陌生的。而隨著影片的放映，這首《蝴蝶泉邊》得到了人們的廣泛喜愛。著名滿族作曲家雷振邦(1916-1997)採用兩首不同風格的白族民歌加工而成豐富獨特的旋律。詞作者是電影《五朵金花》的編劇季康。 歌詞: 女:大理三月好風光哎，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來採花蜜喲，阿妹梳頭為哪樁?蝴蝶飛來採花蜜喲，阿妹梳頭為哪樁? 男:蝴蝶泉水清又清，丟個石頭試水深，有心摘花怕有刺，徘徊心不定啊伊喲。 女:有心摘花莫怕刺哎，有心唱歌莫多問，有心撒網莫怕水喲，見面好相認。 男:陽雀飛過高山頂，留下一串響鈴聲，阿妹送我金荷包喲，哥是有情人啊伊喲! 女:燕子銜泥為做窩，有情無情口難說，相交要學長流水喲，朝露哥莫學啊伊喲! 男:祖傳三代是鐵匠，煉得好鋼銹不生，哥心似鋼最堅貞，妹莫錯看人。送把鋼刀佩妹身，鋼刀便是好見證，蒼山雪化洱海乾，難折好鋼刃。 女:橄欖好吃回味甜，打開青苔喝山泉，山盟海誓先莫講，相會待明年。明年花開蝴蝶飛，阿哥有心再來會，蒼山腳下找金花，金花是阿妹，蒼山腳下找金花，金花是阿妹。 九、《草原之夜》 1959年春天，八一電影製片廠導演張加毅帶領攝制組赴新疆拍攝記錄片《綠色的原野》，拍攝的地點選定在伊犁地區可克達拉農場。新疆這塊美麗的土地，這里勤勞、淳樸、能歌善舞的民族，這里的一切都使張加毅贊嘆不已。他在激動中寫出了《草原之夜》的歌詞後，交給作曲家田歌，田歌用40分鍾寫出了這首後來蜚聲海內外的名歌。1990年，《草原之夜》被聯合國教科文組織命名為「東方小夜曲」。 歌詞: 美麗的夜色多沉靜，草原上只留下我的琴聲。 想給遠方的姑娘寫封信耶，可惜沒有郵遞員來傳情。 等到千里雪消融，等到草原上送來春風。 可克達拉改變了模樣耶，姑娘就會來伴我的琴聲。 姑娘就會來伴我的琴聲，姑娘就會來伴我的琴聲。 十、《花兒為什麼這樣紅》 此歌為作曲家雷振邦於1962年為長春電影製片廠當時拍攝的電影《冰山上的來客》創作，主要參考了一首古老的塔吉克族民間歌曲《古力碧塔》。《古力碧塔》講述的是一名為商人趕腳的塔吉克青年，愛上了喀布爾城的一位公主，但遭到了反對，青年只能順著古絲綢之路流浪，把優美凄涼的歌聲傳遍了所有他路經的地方，最後傳回到帕米爾高原他的故鄉。 歌詞: 花兒為什麼這樣紅，哎紅得好象，紅得好象燃燒的火? 它象徵著純潔的友誼和愛情。 花兒為什麼這樣鮮，為什麼這樣鮮，鮮得使人不忍離去? 它是用青春的血液來澆灌。 除這10首歌之外，還有東北的赫哲族民歌《烏蘇里船歌》、湖北民歌《洪湖水浪打浪》、江南民歌《采紅菱》等，也都是膾炙人口的名作，但由於其影響力與上面10首仍有差距，故沒有入選。
Ⅸ 求揚琴 流行曲譜
《情調揚琴系列曲集》。這個我買了一本。裡面有一些流行歌曲。曲子有點年歲了。我買的是中國日本卷。你可以去淘寶看書裡面的曲目詳情。其他的比較少了。