⑴ 李清照的如夢令（常記溪亭日暮）的歌曲，音頻視頻都可以。
最好是搖滾樂，大靜大動，反差巨大。容易讓人印象深刻 二泉映月 荷塘月色
⑵ 李清照 如夢令的配樂什麼好
是輕快的笛子聲音
是朗誦 如夢令 常記溪亭日暮 時的音樂
《琵琶語》 《踏專古》
以上兩首都是百家講壇屬里評說李清照用的
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⑶ 如夢令 常記溪亭日暮朗讀配什麼音樂
可以配輕音樂或用瑤琴或琵琶彈奏的音樂
⑷ 《如夢令·常記溪亭日暮》的背景
李清照《如夢令·常記溪亭日暮》鑒賞
如夢令·常記溪亭日暮李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知專歸路。屬興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺！
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為「酒興」。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢游於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從「誤作」之多，也可看出此詞之放逸已超出了「閨秀詞」的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。
⑸ 急求一首適合作為李清照的《如夢令.常記溪亭日暮》的古箏或者琵琶純伴奏背景音樂
茉莉芬芳 古箏
⑹ 《如夢令》（常記溪亭日暮）
如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【賞析一】
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
【賞析二】
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為「酒興」。
玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢游於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。
這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從「誤作」之多，也可看出此詞之放逸已超出了「閨秀詞」的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。
⑺ 如夢令(伴奏) 歌詞
如夢令
演唱：蔡琴
常記溪亭日暮
沉醉不知歸路
興盡晚回舟
誤入藕花深處
爭渡 爭渡
驚起一內灘鷗鷺容
爭渡 爭渡
驚起一灘鷗鷺
常記溪亭日暮
沉醉不知歸路
興盡晚回舟
誤入藕花深處
爭渡 爭渡
驚起一灘鷗鷺
爭渡 爭渡
驚起一灘鷗鷺
爭渡 爭渡
驚起一灘鷗鷺
爭渡 爭渡
驚起一灘鷗鷺
爭渡 爭渡
驚起一灘鷗鷺
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⑻ 李清照如夢令常記溪亭日暮朗誦配什麼音樂
最好是搖滾樂，大靜大動，反差巨大。容易讓人印象深刻