十二平均律bwv847前奏曲譜子

『叄』 巴赫48首平均律鋼琴曲

最喜歡 C調的前奏曲

簡介：
第一卷：
1.C大調，BWV846，前奏曲：按萊曼(Hugo Riemann，1849－1919)的評介，此曲「如奧林匹亞的平靜與晴朗」。賦格曲：四聲部，全曲由5個發展部組成。
2.C小調，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，後半段是粗獷的托卡它風格。
3.升C大調，BWV848，前奏曲：按萊曼評說，氣氛如「沐浴夏日之陽光」。賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風格。
4.升C小調，BWV849，前奏曲：萊曼評此首為「音樂文化所呈示的最神聖、最崇高的樂曲」。各聲部模仿、變形，是「訴說著偉大靈魂的憧憬」。賦格曲：五聲部，三重賦格曲構造，有如巨大的神聖的教堂的結構。
5.D大調BWV850，前奏曲：單一音型的無休止進行，背景是四聲部和聲。賦格曲：四聲部，類似亨德爾風格的主題。
6.D小調，BWV851，前奏曲：以14小節為界分成兩半，末尾的減和弦分散所形成的半音階經過句，是李斯特、肖邦的先聲。賦格曲：三聲部，是最復雜的賦格曲之一。
7.降E大凋，BWV852，前奏曲：類似附有小序奏的賦格。賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。
8.降E小調，BWV853，前奏曲：萊曼評說：「悠長的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時以愛的眼睛凝視我們，有時卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。」賦格曲：二聲部，格列高里聖詠風格的主題。
9.E大調，BWV854，前奏曲：近似創意曲形式，幸福的田園氣氛。賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。
10.E小調，BWV855，前奏曲：類似巴洛克協奏曲風格。賦格曲：二聲部，創意曲形式。
11.F大調，BWV856，前奏曲：以輕快的琶音進行，可謂二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節奏。
12.F小調，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉鬱。賦格曲：四聲部，半音階型，兩個對位旋律成為彼此對照。
13.升F大調，BWV858，前奏曲：復雜的音形裝飾型。賦格曲：三聲部，優雅的類似前奏曲的賦格曲。
14.升F小調BWV859，前奏曲：莢曼比喻此曲是「秋日陰郁的原野」。賦格曲：四聲部，對位旋律是由所謂「嘆息的動機」形成的。
15.G大調，BWV860，前奏曲：輕松、明朗的風格。賦格曲：三聲部，舞曲風格。
16.G小調，BWV861，前奏曲：類似巴赫初期的聖詠組曲。賦格曲：四聲部。
17.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的氣氛。賦格曲：四聲部，主題與前奏曲類似。
18.升G小調，BWV863，前奏曲：嚴格發展的三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，全卷中情緒最豐富者，發展極為自然、美妙。
19.A大調，BWV864，前奏曲：類似F小調前奏曲，3個主題結合變成三聲部創意曲。賦格曲：三聲部。
20.A小調，BWV865，前奏曲：較粗獷的托卡它風格。賦格曲：四聲部。
21.降B大調，BWV866，前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然後是托卡它的快速句型。賦格曲：三聲部，具快樂的舞曲風格主題。
22.降B小調，BWV867，前奏曲：類似教堂內的庄嚴祈禱。賦格曲：五聲部，類似16世紀的管風琴音樂。
23.B大調，BWV868，前奏曲：三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，主題是典型的變格主題。
24.B小調，BWV869，前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。賦格曲：四聲部，巴赫標示的速度為「極緩慢」。
第二卷：
1.C大調，BWV870，前奏曲：莊重如管風琴曲。賦格曲：三聲部，萊曼評述：「無邪的游戲」。
2.C小調，BWV871，前奏曲：寧靜、優雅的阿勒曼舞曲。賦格曲：四聲部，但大半以三聲部展開。
3.升C大調，BWV872，前奏曲：快板部分是准賦格曲(fgato)，此曲原是獨立的一首前奏曲與小賦格曲。賦格曲：四聲部，原是《6首小前奏曲》的第一首後半部，經改訂後，編於此曲。
4.升C小調，BWV873，前奏曲：抒情風格的三重唱。賦格曲：三聲部，類似吉格舞曲。
5.D大調，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦樂組曲》的影子，已呈現初期奏鳴曲式構造。賦格曲：四聲部。
6.D小調，BWV875，前奏曲：活潑而充滿幻想類型。賦格曲：三聲部，沒有對位旋律，但有主題逆行的緊密法。
7.降E大調，BWV876，前奏曲：類似魯特琴組曲的第一首。賦格曲：四聲部。
8.升D小調，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二聲部創意曲。賦格曲：四聲部，高貴、歌唱性的主題。
9.E大凋，BWV878，前奏曲：精緻的三聲部技法的完美體現，是這部曲集中最美的一首。賦格曲：四聲部，帕萊斯特利那風格，全曲分為6部分經文歌形式。
10.E小調，BWV879，前奏曲：科萊特舞曲風格的二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，與E大調賦格曲形成強烈的對照。
11.F大凋，BWV880，前奏曲：嚴格的五聲部和聲進行，風琴音樂風格。賦格曲：三聲部，與內省型的前奏曲形成對照。
12.F小調，BWV881，前奏曲：有顯著的和聲形態，類似義大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)風格。賦格曲：三聲部，間奏部有明顯的主調音樂傾向。13.升F大調，BWV882，前奏曲：巴洛克協奏曲風格。賦格曲：主題從導音開始，間奏部是嘉禾舞曲節奏。
14. 升F小調，BWV883，前奏曲：類似器樂協奏曲慢樂章的小抒情調。賦格曲：三聲部，3個主題的三重賦格曲。
15.G大調，BWV884，前奏曲：活潑的協奏曲形式。賦格曲：三聲部，由輕快的分散和弦組成。
16.G小調BWV885，前奏曲：嚴格的四聲部，最慢板。賦格曲：四聲部，此曲結構精緻，主題和對位旋律的關系，不只是通常的八度關系，採用了能轉換為十度、十二度的二重對位技法。
17.降A大調，BWV886，前奏曲：協奏曲形式。賦格曲：四聲部，此曲是使用了少有的、音域超過八度以上的高尚主題。
18.升G小調，BWV887，前奏曲：二聲部的創意曲風格。賦格曲：三聲部，搖籃曲般寧靜的主題。
19.A大調，BWV888，前奏曲：三聲部的創意曲風格。賦格曲：三聲部，此曲主題與前奏曲主題相似。
20.A小調，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲：三聲部，強有力的主題和對位旋律快速運行形成緊張感，與前奏曲形成對照。
21.降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明確分為呈示部、發展部、再現部3部分。賦格曲：三聲部，特徵是從第二部（第41小節）初次導入了一直環繞主題的兩個對位旋律。
22.降B小調，BWV891，前奏曲：嚴格的三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，3個主題均具沉重的表情。
23.B大調，BWV892，前奏曲：活潑的托卡它風格。賦格曲：四聲部，高雅的品質體現。
24.B小調，BWV893，前奏曲：協奏曲形式的二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，明朗，富於諧謔的對應與交織。

『肆』 請問巴赫的平均律 第一冊 第二十一首 的譜子是什麼

21．降B大調，BWV866，前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然後是托卡它的快速句型。賦格曲：三聲部，具快樂的舞曲風格主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第21首降B大調 BWV 866-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第21首降B大調 BWV 866-2 賦格

我這里做了個匯總，包括所有的，平均律鍵盤曲集。
全部48曲詳單，包含【演奏視頻+樂譜】
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b3cf0a701015ada.html

第一卷
1．C大調，BWV846，前奏曲：按萊曼(Hugo Riemann，1849－1919)的評介，此曲「如奧林匹亞的平靜與晴朗」。賦格曲：四聲部，全曲由5個發展部組成。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第1首C大調 BWV 846-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第1首C大調 BWV 846-2 賦格

2．C小調，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，後半段是粗獷的托卡它風格。賦格曲：三聲部。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第2首C小調 BWV 847-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第2首C小調 BWV 847-2 賦格

3．升C大調，BWV848，前奏曲：按萊曼評說，氣氛如「沐浴夏日之陽光」。賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風格。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第3首升C大調 BWV 848-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第3首升C大調 BWV 848-2 賦格

4．升C小調，BWV849，前奏曲：萊曼評此首為「音樂文化所呈示的最神聖、最崇高的樂曲」。各聲部模仿、變形，是「訴說著偉大靈魂的憧憬」。賦格曲：五聲部，三重賦格曲構造，有如巨大的神聖的教堂的結構。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第4首升C小調 BWV 849-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第4首升C小調 BWV 849-2 賦格

5．D大調BWV850，前奏曲：單一音型的無休止進行，背景是四聲部和聲。賦格曲：四聲部，類似亨德爾風格的主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第5首D大調 BWV 850-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第5首D大調 BWV 850-2 賦格

6．D小調，BWV851，前奏曲：以14小節為界分成兩半，末尾的減和弦分散所形成的半音階經過句，是李斯特、肖邦的先聲。賦格曲：三聲部，是最復雜的賦格曲之一。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第6首D小調 BWV 851-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第6首D小調 BWV 851-2 賦格

7．降E大凋，BWV852，前奏曲：類似附有小序奏的賦格。賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第7首降E大調 BWV 852-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第7首降E大調 BWV 852-2 賦格

8．降E小調，BWV853，前奏曲：萊曼評說：「悠長的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時以愛的眼睛凝視我們，有時卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。」賦格曲：升D小調，三聲部，格列高里聖詠風格的主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第8首降E小調 BWV 853-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第8首降E小調 BWV 853-2 賦格

9．E大調，BWV854，前奏曲：近似創意曲形式，幸福的田園氣氛。賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第9首E大調 BWV 854-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第9首E大調 BWV 854-2 賦格

10．E小調，BWV855，前奏曲：類似巴洛克協奏曲風格。賦格曲：二聲部，創意曲形式。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第10首E小調 BWV 855-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第10首E小調 BWV 855-2 賦格

11．F大調，BWV856，前奏曲：以輕快的琶音進行，可謂二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節奏。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第11首F大調 BWV 856-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第11首F大調 BWV 856-2 賦格

12．F小調，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉鬱。賦格曲：四聲部，半音階型，兩個對位旋律成為彼此對照。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第12首F小調 BWV 857-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第12首F小調 BWV 857-2 賦格

13．升F大調，BWV858，前奏曲：復雜的音形裝飾型。賦格曲：三聲部，優雅的類似前奏曲的賦格曲。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第13首升F大調 BWV 858-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第13首升F大調 BWV 858-2 賦格

14．升F小調BWV859，前奏曲：萊曼比喻此曲是「秋日陰郁的原野」。賦格曲：四聲部，對位旋律是由所謂「嘆息的動機」形成的。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第14首升F小調 BWV 859-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第14首升F小調 BWV 859-2 賦格

15．G大調，BWV860，前奏曲：輕松、明朗的風格。賦格曲：三聲部，舞曲風格。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第15首G大調 BWV 860-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第15首G大調 BWV 860-2 賦格

16．G小調，BWV861，前奏曲：類似巴赫初期的聖詠組曲。賦格曲：四聲部。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第16首G小調 BWV 861-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第16首G小調 BWV 861-2 賦格

17．降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的氣氛。賦格曲：四聲部，主題與前奏曲類似。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第17首降A大調 BWV 862-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第17首降A大調 BWV 862-2 賦格

18．升G小調，BWV863，前奏曲：嚴格發展的三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，全卷中情緒最豐富者，發展極為自然、美妙。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第18首升G小調 BWV 863-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第18首升G小調 BWV 863-2 賦格

19．A大調，BWV864，前奏曲：類似F小調前奏曲，3個主題結合變成三聲部創意曲。賦格曲：三聲部。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第19首A大調 BWV 864-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第19首A大調 BWV 864-2 賦格

20．A小調，BWV865，前奏曲：較粗獷的托卡它風格。賦格曲：四聲部。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第20首A小調 BWV 865-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第20首A小調 BWV 865-2 賦格

21．降B大調，BWV866，前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然後是托卡它的快速句型。賦格曲：三聲部，具快樂的舞曲風格主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第21首降B大調 BWV 866-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第21首降B大調 BWV 866-2 賦格

22．降B小調，BWV867，前奏曲：類似教堂內的庄嚴祈禱。賦格曲：五聲部，類似16世紀的管風琴音樂。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第22首降B小調 BWV 867-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第22首降B小調 BWV 867-2 賦格

23．B大調，BWV868，前奏曲：三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，主題是典型的變格主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第23首B大調 BWV 868-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第23首B大調 BWV 868-2 賦格

24．B小調，BWV869，前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。賦格曲：四聲部，巴赫標示的速度為「極緩慢」。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第24首B小調 BWV 869-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第1卷第24首B小調 BWV 869-2 賦格

第二卷
1．C大調，BWV870，前奏曲：莊重如管風琴曲。賦格曲：三聲部，萊曼評述：「無邪的游戲」。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第1首C大調 BWV 870-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第1首C大調 BWV 870-2 賦格

2．C小調，BWV871，前奏曲：寧靜、優雅的阿勒曼舞曲。賦格曲：四聲部，但大半以三聲部展開。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第2首C小調 BWV 871-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第2首C小調 BWV 871-2 賦格

3．升C大調，BWV872，前奏曲：快板部分是准賦格曲(fgato)，此曲原是獨立的一首前奏曲與小賦格曲。賦格曲：四聲部，原是《6首小前奏曲》的第一首後半部，經改訂後，編於此曲。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第3首升C大調 BWV 872-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第3首升C大調 BWV 872-2 賦格

4．升C小調，BWV873，前奏曲：抒情風格的三重唱。賦格曲：三聲部，類似吉格舞曲。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第4首升C小調 BWV 873-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第4首升C小調 BWV 873-2 賦格

5．D大調，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦樂組曲》的影子，已呈現初期奏鳴曲式構造。賦格曲：四聲部。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第5首D大調 BWV 874-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第5首D大調 BWV 874-2 賦格

6．D小調，BWV875，前奏曲：活潑而充滿幻想類型。賦格曲：三聲部，沒有對位旋律，但有主題逆行的緊密法。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第6首D小調 BWV 875-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第6首D小調 BWV 875-2 賦格

7．降E大調，BWV876，前奏曲：類似魯特琴組曲的第一首。賦格曲：四聲部。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第7首降E大調 BWV 876-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第7首降E大調 BWV 876-2 賦格

8．升D小調，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二聲部創意曲。賦格曲：四聲部，高貴、歌唱性的主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第8首升D小調 BWV 877-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第8首升D小調 BWV 877-2 賦格

9．E大凋，BWV878，前奏曲：精緻的三聲部技法的完美體現，是這部曲集中最美的一首。賦格曲：四聲部，帕萊斯特利那風格，全曲分為6部分經文歌形式。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第9首E大調 BWV 878-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第9首E大調 BWV 878-2 賦格

10．E小調，BWV879，前奏曲：科萊特舞曲風格的二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，與E大調賦格曲形成強烈的對照。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第10首E小調 BWV 879-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第10首E小調 BWV 879-2 賦格

11．F大凋，BWV880，前奏曲：嚴格的五聲部和聲進行，風琴音樂風格。賦格曲：三聲部，與內省型的前奏曲形成對照。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第11首F大調 BWV 880-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第11首F大調 BWV 880-2 賦格

12．F小調，BWV881，前奏曲：有顯著的和聲形態，類似義大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)風格。賦格曲：三聲部，間奏部有明顯的主調音樂傾向。 13.升F大調，BWV882，前奏曲：巴洛克協奏曲風格。賦格曲：主題從導音開始，間奏部是嘉禾舞曲節奏。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第12首F小調 BWV 881-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第12首F小調 BWV 881-2 賦格

13. 升F大調，BWV882，前奏曲：巴洛克協奏曲風格。賦格曲：主題從導音開始，間奏部是嘉禾舞曲節奏。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第13首升F大調 BWV 882-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第13首升F大調 BWV 882-2 賦格

14．升F小調，BWV883，前奏曲：類似器樂協奏曲慢樂章的小抒情調。賦格曲：三聲部，3個主題的三重賦格曲。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第14首升F小調 BWV 883-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第14首升F小調 BWV 883-2 賦格

15．G大調，BWV884，前奏曲：活潑的協奏曲形式。賦格曲：三聲部，由輕快的分散和弦組成。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第15首G大調 BWV 884-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第15首G大調 BWV 884-2 賦格

16．G小調BWV885，前奏曲：嚴格的四聲部，最慢板。賦格曲：四聲部，此曲結構精緻，主題和對位旋律的關系，不只是通常的八度關系，採用了能轉換為十度、十二度的二重對位技法。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第16首G小調 BWV 885-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第16首G小調 BWV 885-2 賦格

17．降A大調，BWV886，前奏曲：協奏曲形式。賦格曲：四聲部，此曲是使用了少有的、音域超過八度以上的高尚主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第17首降A大調 BWV 886-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第17首降A大調 BWV 886-2 賦格

18．升G小調，BWV887，前奏曲：二聲部的創意曲風格。賦格曲：三聲部，搖籃曲般寧靜的主題。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第18首升G小調 BWV 887-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第18首升G小調 BWV 887-2 賦格

19．A大調，BWV888，前奏曲：三聲部的創意曲風格。賦格曲：三聲部，此曲主題與前奏曲主題相似。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第19首A大調 BWV 888-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第19首A大調 BWV 888-2 賦格

20．A小調，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲：三聲部，強有力的主題和對位旋律快速運行形成緊張感，與前奏曲形成對照。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第20首A小調 BWV 889-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第20首A小調 BWV 889-2 賦格

21．降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明確分為呈示部、發展部、再現部3部分。賦格曲：三聲部，特徵是從第二部（第41小節）初次導入了一直環繞主題的兩個對位旋律。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第21首降B大調 BWV 890-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第21首降B大調 BWV 890-2 賦格

22．降B小調，BWV891，前奏曲：嚴格的三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，3個主題均具沉重的表情。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第22首降B小調 BWV 891-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第22首降B小調 BWV 891-2 賦格

23．B大調，BWV892，前奏曲：活潑的托卡它風格。賦格曲：四聲部，高雅的品質體現。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第23首B大調 BWV 892-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第23首B大調 BWV 892-2 賦格

24．B小調，BWV893，前奏曲：協奏曲形式的二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，明朗，富於諧謔的對應與交織。
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第24首B小調 BWV 893-1 前奏
巴赫 平均律鍵盤曲集 第2卷第24首B小調 BWV 893-2 賦格

『伍』 巴赫十二平均律適合什麼水平的練習

巴赫的平均律想要彈好需要比較高的水平，不建議新手練習。四部創意曲練熟了以後可以先練習其中的序曲部分，再練習賦格部分。

十二平均律聽起來簡單，但實際上無論從音樂還是從技術上來說都很復雜。比如手指對各聲部層次對比的控制力，旋律線條走向的把握，樂句起和收的處理，兩手間的相互協調配合等。但是最重要的一點是在除了手指能力之外，演奏者要能清楚地聽見自己彈奏的是什麼，也就是作品進行中的各個聲部在自己手下能否清晰的展示出來。而巴赫的音樂中蘊藏著的那種表達我們最深思想和情感的巨大可能性，是難以理解透徹的。

平均律是巴赫鋼琴復調作品的頂峰之作。巴赫在對創作充滿了邏輯和嚴謹的同時，還注重優美的旋律走向，是永恆的大師之作。

(5)十二平均律bwv847前奏曲譜子擴展閱讀

《平均律鋼琴曲集》（48首前奏曲與賦格）是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品，這套作品是巴赫音樂創作的峰巔，彪羅（Hans Guido Von Büllow）把它比喻為音樂上的《舊約聖經》。

巴赫在這部作品中，賦予各種形態，大約可分為3類：1、音形裝飾化；2、旋律型，在和弦伴奏之上，流動著美妙的旋律；3、創意曲型，主題以對位方式運作。賦格曲形態也是千變萬化，大致也可分為兩類：1、濃縮型，有較多次的主題導入，主題的反行或緊密發展等使用較多的對位技法。2、弛緩型，與濃縮型相反，除呈示部，全部聲部的發展都是絕無僅有。

『陸』 跪求巴赫十二平均律BWV876的譜子 大神幫幫我吧

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『柒』 bach 十二平均律鋼琴曲集

簡介：
第一卷：
1.C大調，BWV846，前奏曲：按萊曼(Hugo Riemann，1849－1919)的評介，此曲「如奧林匹亞的平靜與晴朗」。賦格曲：四聲部，全曲由5個發展部組成。
2.C小調，BWV847，前奏曲：急板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，後半段是粗獷的托卡它風格。
3.升C大調，BWV848，前奏曲：按萊曼評說，氣氛如「沐浴夏日之陽光」。賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風格。
4.升C小調，BWV849，前奏曲：萊曼評此首為「音樂文化所呈示的最神聖、最崇高的樂曲」。各聲部模仿、變形，是「訴說著偉大靈魂的憧憬」。賦格曲：五聲部，三重賦格曲構造，有如巨大的神聖的教堂的結構。
5.D大調BWV850，前奏曲：單一音型的無休止進行，背景是四聲部和聲。賦格曲：四聲部，類似亨德爾風格的主題。
6.D小調，BWV851，前奏曲：以14小節為界分成兩半，末尾的減和弦分散所形成的半音階經過句，是李斯特、肖邦的先聲。賦格曲：三聲部，是最復雜的賦格曲之一。
7.降E大凋，BWV852，前奏曲：類似附有小序奏的賦格。賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。
8.降E小調，BWV853，前奏曲：萊曼評說：「悠長的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時以愛的眼睛凝視我們，有時卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。」賦格曲：二聲部，格列高里聖詠風格的主題。
9.E大調，BWV854，前奏曲：近似創意曲形式，幸福的田園氣氛。賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。
10.E小調，BWV855，前奏曲：類似巴洛克協奏曲風格。賦格曲：二聲部，創意曲形式。
11.F大調，BWV856，前奏曲：以輕快的琶音進行，可謂二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節奏。
12.F小調，BWV857，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉鬱。賦格曲：四聲部，半音階型，兩個對位旋律成為彼此對照。
13.升F大調，BWV858，前奏曲：復雜的音形裝飾型。賦格曲：三聲部，優雅的類似前奏曲的賦格曲。
14.升F小調BWV859，前奏曲：莢曼比喻此曲是「秋日陰郁的原野」。賦格曲：四聲部，對位旋律是由所謂「嘆息的動機」形成的。
15.G大調，BWV860，前奏曲：輕松、明朗的風格。賦格曲：三聲部，舞曲風格。
16.G小調，BWV861，前奏曲：類似巴赫初期的聖詠組曲。賦格曲：四聲部。
17.降A大凋，BWV862，前奏曲：沉思的氣氛。賦格曲：四聲部，主題與前奏曲類似。
18.升G小調，BWV863，前奏曲：嚴格發展的三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，全卷中情緒最豐富者，發展極為自然、美妙。
19.A大調，BWV864，前奏曲：類似F小調前奏曲，3個主題結合變成三聲部創意曲。賦格曲：三聲部。
20.A小調，BWV865，前奏曲：較粗獷的托卡它風格。賦格曲：四聲部。
21.降B大調，BWV866，前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然後是托卡它的快速句型。賦格曲：三聲部，具快樂的舞曲風格主題。
22.降B小調，BWV867，前奏曲：類似教堂內的庄嚴祈禱。賦格曲：五聲部，類似16世紀的管風琴音樂。
23.B大調，BWV868，前奏曲：三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，主題是典型的變格主題。
24.B小調，BWV869，前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。賦格曲：四聲部，巴赫標示的速度為「極緩慢」。
第二卷：
1.C大調，BWV870，前奏曲：莊重如管風琴曲。賦格曲：三聲部，萊曼評述：「無邪的游戲」。
2.C小調，BWV871，前奏曲：寧靜、優雅的阿勒曼舞曲。賦格曲：四聲部，但大半以三聲部展開。
3.升C大調，BWV872，前奏曲：快板部分是准賦格曲(fgato)，此曲原是獨立的一首前奏曲與小賦格曲。賦格曲：四聲部，原是《6首小前奏曲》的第一首後半部，經改訂後，編於此曲。
4.升C小調，BWV873，前奏曲：抒情風格的三重唱。賦格曲：三聲部，類似吉格舞曲。
5.D大調，BWV874，前奏曲：此曲有《管弦樂組曲》的影子，已呈現初期奏鳴曲式構造。賦格曲：四聲部。
6.D小調，BWV875，前奏曲：活潑而充滿幻想類型。賦格曲：三聲部，沒有對位旋律，但有主題逆行的緊密法。
7.降E大調，BWV876，前奏曲：類似魯特琴組曲的第一首。賦格曲：四聲部。
8.升D小調，BWV877，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二聲部創意曲。賦格曲：四聲部，高貴、歌唱性的主題。
9.E大凋，BWV878，前奏曲：精緻的三聲部技法的完美體現，是這部曲集中最美的一首。賦格曲：四聲部，帕萊斯特利那風格，全曲分為6部分經文歌形式。
10.E小調，BWV879，前奏曲：科萊特舞曲風格的二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，與E大調賦格曲形成強烈的對照。
11.F大凋，BWV880，前奏曲：嚴格的五聲部和聲進行，風琴音樂風格。賦格曲：三聲部，與內省型的前奏曲形成對照。
12.F小調，BWV881，前奏曲：有顯著的和聲形態，類似義大利作曲家哈斯(Johann Hasse，1699－1783)風格。賦格曲：三聲部，間奏部有明顯的主調音樂傾向。13.升F大調，BWV882，前奏曲：巴洛克協奏曲風格。賦格曲：主題從導音開始，間奏部是嘉禾舞曲節奏。
14. 升F小調，BWV883，前奏曲：類似器樂協奏曲慢樂章的小抒情調。賦格曲：三聲部，3個主題的三重賦格曲。
15.G大調，BWV884，前奏曲：活潑的協奏曲形式。賦格曲：三聲部，由輕快的分散和弦組成。
16.G小調BWV885，前奏曲：嚴格的四聲部，最慢板。賦格曲：四聲部，此曲結構精緻，主題和對位旋律的關系，不只是通常的八度關系，採用了能轉換為十度、十二度的二重對位技法。
17.降A大調，BWV886，前奏曲：協奏曲形式。賦格曲：四聲部，此曲是使用了少有的、音域超過八度以上的高尚主題。
18.升G小調，BWV887，前奏曲：二聲部的創意曲風格。賦格曲：三聲部，搖籃曲般寧靜的主題。
19.A大調，BWV888，前奏曲：三聲部的創意曲風格。賦格曲：三聲部，此曲主題與前奏曲主題相似。
20.A小調，BWV889，前奏曲：第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲：三聲部，強有力的主題和對位旋律快速運行形成緊張感，與前奏曲形成對照。
21.降B大凋，BWV890，前奏曲：全曲明確分為呈示部、發展部、再現部3部分。賦格曲：三聲部，特徵是從第二部（第41小節）初次導入了一直環繞主題的兩個對位旋律。
22.降B小調，BWV891，前奏曲：嚴格的三聲部創意曲。賦格曲：四聲部，3個主題均具沉重的表情。
23.B大調，BWV892，前奏曲：活潑的托卡它風格。賦格曲：四聲部，高雅的品質體現。
24.B小調，BWV893，前奏曲：協奏曲形式的二聲部創意曲。賦格曲：三聲部，明朗，富於諧謔的對應與交織。

『捌』 巴赫 十二平均律BWV847前奏的鋼琴譜。請問哪路神仙有跪求~！謝謝！！

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『玖』 有次杭州鋼琴十級曲目中有巴赫的十二平均律BWV847（當時考級曲目上寫的名字是賦格） 那時候那個奏鳴曲

巴赫的十二平均制律從24個大小調子入手，每一個調都包含一首前奏曲和一首賦格曲。 BWV 為標記，即德文Bach Werke Verzeichnis 的縮寫，意為「巴赫作品編號」，所以BWV847 前奏曲與賦格——這就是曲名，指巴赫的十二平均律第847號。不是奏鳴曲哦~

『拾』 我想過鋼琴10級彈波洛涅茲肖邦OP.40，NO。1和巴赫十二平均律BWV847，行不行

四首曲子，還要彈一奏鳴曲，一練習曲。一般考級都有規定曲目的，你只能從規定曲目里挑選