在中亞細亞草原上歌譜

『壹』 在中亞細亞草原上的作者簡介

亞歷山大·鮑羅丁
亞歷山大·波菲里耶維奇·鮑羅丁（Alexander Porphyrievitch Borodin，1833－1887）（Александр Порфи́льевич Бороди́н），俄國作曲家，從小就對科學和音樂同時發生濃厚的興趣。他的專業是化學，1856年從彼得堡醫學院畢業後一直從事教學和科研工作，並在科學上有重要發明，二十五歲獲醫學博士學位，後任醫學院教授。直至1869年（三十六歲）《第一交響曲》公演前，一直是業餘音樂愛好者。之所以能在化學、音樂兩大領域中獲得成功，一方面由於他的努力，另一方面要歸功於他的音樂老師和朋友巴拉基列夫、里姆斯基-柯薩科夫等人。1833年生於俄國的彼得堡，鮑羅丁自幼顯示出對音樂和科學的才能，作有鋼琴曲和長笛協奏曲。1855年畢業於彼得堡醫葯及外科學園，行醫為業。1859－1862年在海德堡及其他地方學習科學，1862年被任命為醫學院化學副教授。同年與巴拉基列夫相遇，後者說服他在繼續科學工作的同時，業余時間認真學習音樂。1872年創建了婦女醫學校，在該校講課直至去世。1867年他的喜歌劇《勇士》上演遭到失敗，1869年他的《第一交響曲》上演，同年他的《第二交響曲》上演也不成功，但在魏瑪拜訪了李斯特。1880年李斯特促成其《第一交響曲》在巴登-符騰堡的演出大獲成功，鮑羅丁開始在國外出名。1869年他的朋友斯塔索夫建議以《伊戈爾王子》為題材創作歌劇。這一題材很投合鮑羅丁的民族主義精神，但腳本的困難再加上他的科學工作的干擾，創作進行緩慢，以致鮑羅丁的這一傑作未能完成，而是由里姆斯基-科薩科夫和格拉祖諾夫續完。1887年鮑羅丁在彼得堡去世，年僅54歲。他是「強力五人集團」成員之一，主要作品有：被稱為「勇士」的《第二交響曲》、交響音畫《在中亞細亞草原上》《В Средней Азии》和兩部弦樂四重奏，為俄國民族交響樂和室內樂的創作作出了卓越的貢獻。此外還有歌劇《伊戈爾王》《Князь Игорь》（自編腳本）。在他去世以後，這部歌劇由里姆斯基-柯薩科夫和格拉祖諾夫續成。在他的墓碑上刻著他的作品主題和他研究的化學公式。一位評論家說：「沒有一個音樂家只寫了那麼一點作品而能永垂不朽」。

『貳』 在中亞西亞草原上的作者簡介

亞歷山大·波菲里耶維奇·鮑羅丁（Alexander Porphyriev­itch Borodin，1833－1887），俄羅斯作曲家，從小就對科學內和音樂同時容發生濃厚的興趣；他的專業是化學，1856年從聖彼得堡醫學院畢業後一直從事教學和科研工作，並在科學上有重要發明，二十五歲獲醫學博士學位，後任醫學院教授。
直至1869年（三十六歲）《第一交響曲》公演前，一直是業餘音樂愛好者。之所以能在化學、音樂兩大領域中獲得成功，一方面由於他的努力，另一方面要歸功於他的音樂老師和朋友巴拉基列夫、里姆斯基-柯薩科夫等人。
他是「強力五人集團」成員之一，主要作品有：被稱為「勇士」的《第二交響曲》、交響音畫《在中亞細亞草原上》和兩部弦樂四重奏，為俄國民族交響樂和室內樂的創作作出了卓越的貢獻。此外還有歌劇《伊戈爾王》（自編腳本）。在他去世以後，這部歌劇由里姆斯基-柯薩科夫和格拉祖諾夫續成。
在他的墓碑上刻著他的作品主題和他研究的化學公式；一位評論家說：「沒有一個音樂家只寫了那麼一點作品而能永垂不朽」。

『叄』 在中亞細亞草原上的背景

1881年，鮑羅丁訪問李斯特時，曾把這部作品呈獻給李斯特。原曲的總譜出版於1882年。 本曲為小快板，A大調，2/4拍子。

『肆』 《在中西利亞草原上》的創作背景

俄國作曲家鮑羅丁在《在中亞細亞草原上》的樂譜上寫了如下的說明文字：「一望無際的中亞細亞草原上，遠遠傳來寧靜的俄羅斯曲調。馬隊和駱駝隊的腳步聲山遠而近，遠處又飄來了古老而憂郁的東方音調。商隊在俄羅斯士兵的護送下穿越草原，漸漸遠去。寧靜的俄羅斯曲調和古老的東方音調相互交溶、在草原上形成和諧的回聲，慢慢飄散在草原上空。」
樂曲開始由第一小提琴和木管樂器在高聲區輕輕持續地奏八度泛音，色彩凝聚而透明，創造出一種寂靜、空曠的背景效果，在這個背景下，由單簧管和圓號相繼奏出了俄羅斯歌曲的主題，其旋律輕悠寬廣、遼闊空寂。隨後，在弦樂器拔奏出馬和駱駝的腳步音樂背景中，由英國管奏出了一支平穩、安祥而迷人的具有古老東方情調的旋律。緊接著在商隊的馬蹄聲中單簧管加快速度再現了俄羅斯風格的曲調，這一主題在多次反復中漸漸增強力度，直至樂隊全奏這一主題，使它顯得庄嚴、宏大，氣魄雄偉。之後，在草原遼闊的背景和馬蹄聲中，東方歌調多次反復，給人們以深刻的印象。隨後是作者運用對位手法將兩個不同民族風格的曲調巧妙地放在一起同時演奏，象徵著俄羅斯與東方民族文化的友好融合。在反復四次後，音樂逐漸減弱，商隊已漸漸遠去，俄羅斯風格的主題及其他片斷在斷斷續續地再現，音樂越來越輕，最後樂曲在一片寂靜中結束。

『伍』 音樂《在中亞細亞草原》中是如何表現主題情景的

《在中亞細亞草原》中，作曲家以俄羅斯歌曲風格和富於東方色彩的兩個主題，分別代表俄羅斯軍隊和中亞細亞商旅的形象，以它們的交替出現，表現在軍隊保護下商旅通過沙漠的情景。

『陸』 欣賞了《在中亞細亞草原上》用音樂語言描繪聯想到的景象 聆聽交響音畫《嘎達梅林》歌曲《嘎達梅林》後感受

於是,音樂考試么=-=。這東西美好了~
第一問：一支駱駝商隊在俄國軍隊的護版送下，行進在一望無際權的沙漠上，由遠而近，繼而又消失在空曠的遠方。這是一部形象鮮明，具有珍貴藝術價值的標題交響詩
第二問：聆美麗遼闊的科爾沁大草原，孕育了勤勞勇敢的蒙古人們，人們過著安詳寧靜的生活。
突然，傳來了王爺出賣土地的消息，猶如晴天霹靂，人們被驚醒了。
小號吹響了！那是嘎達梅林號召人們起來反抗的號角聲！運用上行的旋律，鼓舞著人們起來！起來！
人們背著槍騎著馬從四面八方賓士而來。

『柒』 《歡樂歌》在中亞西亞的草原上

《歡樂歌》是江南絲竹八大麴之一，節奏明快，旋律流暢，全曲充滿著愉快歡樂的情緒。
歡樂歌：江南絲竹八大麴之一，曲調明快熱情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流暢，由慢漸快，表示歡樂情緒逐漸高漲，常用於喜慶廟會等熱鬧場合，表達了人們在喜慶節日中的歡樂情緒。
樂曲採用放慢加花的變奏技法，將母曲《歡樂歌》發展成慢板和中板段落，而以母曲為本段，構成了 （A1A2A）的變奏體結構，也就是說據以發展的主題在後，因此有人稱它為「倒裝變奏式」。
「放慢」是將母曲的音調節奏，逐層成倍加以擴充，如將一拍放慢為兩拍或四拍，用以擴大結構。「加花」是在放慢的節奏上，圍繞母曲的骨幹音，增添幾個相鄰的音，以裝飾和豐富旋律。這樣就發展成與母曲具有一定對比的新型曲調，若不仔細分析，很難辨認其淵源關系。這是傳統民族器樂創作中運用最為廣泛的一種旋律發展手法。民族器樂小合奏《江南好》就是據此改編的。
）《在中亞西亞的草原上》這首音畫作於1880 年。這一年是俄國皇帝亞歷山大二世即位二十五周年，當時籌劃舉行一個「俄羅斯歷史活動畫面配樂展覽會」，畫面的題材選自俄羅斯歷史上的一些故事和傳說。 《在中亞細亞草原上》 就是為其中的一幅畫面所寫的配樂，這部音畫由於其朴實動人的旋律和詩一般的意境而得以廣泛地流傳，成為世界名作。作品描繪了一支駱駝商隊在俄國軍隊的護送 下，行進在一望無際的沙漠上，由遠而近，繼而又消失在空曠的遠方。這是一部形象鮮明，具有珍貴藝術價值的標題交響詩。
1881年，鮑羅丁訪問李斯特時,曾把這部作品呈獻給李斯特。原曲的總譜出版於1882年。 本曲為小快板，A大調，2/4拍子。
樂曲一開始由第一小提琴在高音區輕輕地奏出空八度的持續泛音, 描繪了草原的寂靜空曠。在這個背景上由長笛和雙簧管歌唱性地奏出和平的俄羅斯民歌旋律，這就是樂曲的第一主題。
大提琴和倍大提琴撥奏著固定的音型，使聽者聯想到遠方傳來的駱駝和馬隊的腳步，感到一支商隊正逐漸走近。他們在俄羅斯士兵的保護下，好象十分安詳、無憂無慮。英國管吹出的描寫商隊的音樂悠揚迷人，且具有東方特點，這就是樂曲的第二主題。
音樂由小提琴E音的持續音變成了合奏。馬和駱駝的蹄聲及俄羅斯民歌在進行中成和聲的關系，接著，樂隊以全奏來演奏出一支威武的進行曲。腳步聲和蹄聲融為一 體，再一次響起了由大提琴伴奏、英國管演奏的悠揚迷人的帶有東方特點的音調。接下去，小提琴將樂曲推向了高潮。中提琴和大提琴過後，出現了雙簧管演奏的俄 羅斯民歌，與小提琴演奏出的東方式音調構成對位的組合。隨後，音樂又在全奏中加以發展，表現出商隊和軍隊間的融洽關系。在軍隊的保護下，商隊安然地在草原 上繼續行進，越來越遠，漸漸消失在遠方。
我第一次聽這首曲子的時候想起了大學時代在西北的那些日子，一種「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」的感覺油然而生。可以說相對於穆索爾斯基的《圖畫展覽會》（不過《荒山之夜》卻是他的作品中我最喜歡的）和里姆斯基科薩科夫的《薩特闊》，這個曲子是比較通俗易懂的，富有很強的節奏感。其實平心而論，五人強力集團中，他的成就沒有老穆和里姆斯基的成就高，或許他專業上的限制（他的專業是化學，平時以教師的身份進行工作，音樂只是業余愛好）使他不可能有太多充裕的時間和精力去完善自己的音樂，不過話又說回來，縱然如此，他的作品中，俄羅斯民族的味道還是特別重的，卻也不乏一些淡淡的異國情調，這也是他為什麼能成為俄羅斯民族樂派的代表人物的重要原因。

『捌』 求！ 《在中亞細亞草原上》裡用了哪些樂器 今天晚上就要阿。求求求！！！

小提琴，長笛，雙簧管 補充： 還有 中提琴

記得採納啊

『玖』 在中亞細亞草原上 音樂內涵

亞歷山大·波爾菲利耶維奇·鮑羅丁[1833-1887]

在1880年，為慶祝沙皇亞歷山大·尼古拉耶維奇登基25周年，彼得堡大歌劇院准備上演一部舞台劇，這首著名的交響音畫就是劇中的一段音樂。

作者成稿後將其題獻給李斯特，並改編為鋼琴四手聯彈曲。

鮑羅丁在樂譜上注到:「單調的，黃沙滾滾的中亞細亞草原上，傳來了寧靜的俄羅斯歌曲的奇妙旋律，接著聽到漸漸走進的馬匹和駱駝的腳步聲，以及古老而憂郁的東方歌曲音調。一隊土著的商隊伍在俄羅斯軍隊的保護下，穿過廣袤的草原和沙漠，又慢慢遠去，俄羅斯歌曲與東方古老的歌曲和諧地交織在一起，在草原的上空長久地縈繞回盪，最後在草原上空逐漸消失。」

樂曲有兩個主題，一個是代表俄羅斯軍隊的第一主題，氣息寬廣，具有俄羅斯歌曲特有的舒緩悠長的風格。另一個主題是代表土著商隊的第二主題，悠揚迷人，具有濃郁的東方色彩。樂曲一開始，單簧管和法國號依次吹出第一主題，而小提琴在高把位所走出的空八度的持續泛音表現出草原的廣漠無垠與空曠寂寥。隨後，雙簧管吹出了第二主題，在原先的背景伴奏下，加入了弦樂的撥奏，彷彿是商隊的駱駝和馬隊的腳步聲。當樂隊以多種手法對兩個主題進行反復展開時，結構大為擴展，力度也大大加強，在樂隊的伴奏下，形成樂曲的高潮，隨著樂曲的發展，兩個主題由並置關系轉而為融合，表現出軍隊與商隊之間的融洽關系。最後樂曲漸漸歸於平靜，在長笛悠揚的旋律中結束全曲，表示在軍隊的護送下商隊平安穿過草原，漸漸遠去。

『拾』 在中亞細亞草原上的音樂評價

樂曲開始由第一小提琴和木管樂器在高聲區輕輕持續地奏八度泛音，色彩凝聚而透明，創造出一種寂靜、空曠的背景效果，在這個背景下，由單簧管和圓號相繼奏出了俄羅斯歌曲的主題，其旋律輕悠寬廣、遼闊空寂。隨後，在弦樂器拔奏出馬和駱駝的腳步音樂背景中，由英國管奏出了一支平穩、安詳而迷人的具有古老東方情調的旋律。緊接著在商隊的馬蹄聲中單簧管加快速度再現了俄羅斯風格的曲調，這一主題在多次反復中漸漸增強力度，直至樂隊全奏這一主題，使它顯得庄嚴、宏大，氣魄雄偉。之後，在草原遼闊的背景和馬蹄聲中，東方歌調多次反復，給人們以深刻的印象。隨後是作者運用對位手法將兩個不同民族風格的曲調巧妙地放在一起同時演奏，象徵著俄羅斯與東方民族文化的友好融合。在反復四次後，音樂逐漸減弱，商隊已漸漸遠去，俄羅斯風格的主題及其他片斷在斷斷續續地再現，音樂越來越輕，最後樂曲在一片寂靜中結束。
整部作品出現兩個不同的主題旋律，第一個是一支俄羅斯民歌，第二個一支有點悲戚的東方風格的曲調。作品一開始主要圍繞俄羅斯民歌展開，之後才出現另一個旋律。接著，俄羅斯主題不斷反復著，改變調性、增強力度，當音樂力度逐漸增強並發展成樂隊全奏（好象商隊已經從遠處走到聽者跟前一般）。不多久，東方風格的主題又出現，並與俄羅斯民歌的主題巧妙地結合在一起。最後音樂逐漸減弱……完全消失。
樂曲一開始由第一小提琴在高音區輕輕地奏出空八度的持續泛音， 描繪了草原的寂靜空曠。在這個背景上由長笛和雙簧管歌唱性地奏出和平的俄羅斯民歌旋律，這就是樂曲的第一主題。
大提琴和倍大提琴撥奏著固定的音型，使聽者聯想到遠方傳來的駱駝和馬隊的腳步，感到一支商隊正逐漸走近。他們在俄羅斯士兵的保護下，好像十分安詳、無憂無慮。英國管吹出的描寫商隊的音樂悠揚迷人，且具有東方特點，這就是樂曲的第二主題。
音樂由小提琴E音的持續音變成了合奏。馬和駱駝的蹄聲及俄羅斯民歌在進行中成和聲的關系，接著，樂隊以全奏來演奏出一支威武的進行曲。腳步聲和蹄聲融為一體，再一次響起了由大提琴伴奏、英國管演奏的悠揚迷人的帶有東方特點的音調。接下去，小提琴將樂曲推向了高潮。中提琴和大提琴過後，出現了雙簧管演奏的俄羅斯民歌，與小提琴演奏出的東方式音調構成對位的組合。隨後，音樂又在全奏中加以發展，表現出商隊和軍隊間的融洽關系。在軍隊的保護下，商隊安然地在草原上繼續行進，越來越遠，漸漸消失在遠方。