雁落平沙歌曲

⑴ 音樂名作《平沙落雁》全曲共分為幾大部分

如《古音正宗》所述，「通體節奏三起三落」，即全曲大體可分跌宕起伏的三大部分：

第一部分(第1段)，「初彈似鴻雁來濱，極雲霄之飄渺，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來」、該段先以舒緩的節奏和清麗的泛音旋律為引子，描繪了鴻雁徐至。若雲霄飄渺的朦朧、寧靜而安詳的秋江風情。

第二部分(第2段～第6段)，「其欲落也，回環顧盼，空際盤旋；其將落也，息聲斜掠，繞洲三匝」。曲情活躍，點綴以雁群鳴叫呼應的音型，准確、細膩而生動地描述了雁群「欲落」、「將落」時的不同情態，盡情地表現了生命的活力與喜悅。

第三部分（第7段)，「其既落也，此呼彼應。三五成群；飛鳴宿食，得所適情；子母隨而雌雄讓，亦能品焉」。又重復再現了自由諧和的曲情：雁群「飄」落於平沙之上，三五成群，此呼彼應；飛、鳴、宿、食，各隨其便；子、母、雌、雄，親昵慈愛……

對這首作品的曲情，仁者見仁，智者見智，歷來的理解多種多樣：有「取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴」來描寫秋天景物的；有「取秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴，借鴻鵠之遠志，寫逸士之心胸」的；有從鴻雁「迴翔瞻顧之情，上下頡頏之態，翔而後集之象，驚而復起之神」，「既落則沙平水遠，意適心閑，朋侶無猜，雌雄有敘」，發出世事險惡，人性不如雁性的感慨的……

盡管如此，這首樂曲曲調起而又伏，綿延不斷，悠揚流暢，優美動聽，始終保持著一種寧靜之美與靜中有動的基調，水墨畫般的筆觸，給人以肅穆而又富有生機的感受；始終保持著一種曲意爽朗與樂思開闊的氣度、情景交融的特色，表現了古代人民對祖國美麗風光的歌頌與熱愛。這一點，當是無疑的。

⑵ 平沙落雁歌詞是怎樣的

平沙落雁》歌詞
《立雪齋琴譜》： 第一段 萬里微茫 鴻雁來也楚江空，碧雲天凈。長空一色，萬里動微茫，江涵秋影。 第二段 江涵秋影 江涵秋影，風瀟瀟，送旅雁南歸。只見那一雙雙封，擺列頭著字樣兒在天際。數聲嘹唳也，不勝怨，誰知。 第三段 棲宿平沙 楚江秋老，蕭疏兩岸蘆花。和那千樹丹楓，一輪明月，的也風波盪漾，吹動雁行斜。又見雁行兒背流霞，向那水雲落下。呀呀的漸離的雲漢路，而共立在那平沙。相呼喚也吱喳，無羈絆的也堪誇。 第四段 驚飛不定 夜深人靜也，底事又驚飛，棲止不定。只聽啞啞的也一聲清，撲撲的亂攘波影，紛紛的嘈雜也恁悲鳴。想只為江楓漁火相近了蘆湖，怕受人機矰。故不辭勞頓也，冥然避戈騰。 第五段 朴落江皋 試看他飛上雲端，擾擾攘攘，只在空際迴旋。猛可的又群然一聲劃剌江皋。乍靜也。卻又哀鳴轉高。聲聲也嗷嗷，以訴說劬勞也，愴然封月哀號。 第六段 餘音娓娓 數聲急驟，乍因何事侜張，卻又從容作軟商量。鳴聲漸緩，餘音娓娓，直數到月移砧斷，漏盡更長。 尾聲 孤客不堪聽，最可憐山高月冷。 《琴學軔端》： 一 段 世路崎嶇，堪羨那平沙雁，翔翔自如。逍遙乎不與人爭，結友海鷗，天地為盧。春與秋也，汀渚為依。雌雄也定偶徐，雌雄也定偶不亂也居。朝朝夜夜，的也海翁忘機。結友海鷗，縱有繳矰衛餌，遠舉高飛。 二 段 渺渺蒼冥，渺渺蒼冥，清風拂雙翕。萬里杳無形，莫留停，上九霄的也物最靈。秋南春北，共群鳥，轉移似浮也萍。集於中澤的也雍雍，孤影暮宿也醒。集於中澤，朝飲暮宿，的也和聚星月也伴少汀。 三 段 春風南來兮水漣漣，鴻雁北歸兮飛翩翩。春風南來時也，魚龍變化的也潛深淵。鴻雁北鄉時也，鸞鳳和鳴的也飛上九天。上九天，九天九天上九天。魚龍的也潛深淵，深淵變化在深淵。天海相隔幾萬千，日沉海底復升天。 四 段 海水連江，領先潮鳴浪。笑漁郎歌也狂也，歌也狂也，歌也，理也不識，亂也不識，稱觴何用笙簧。 五 段 漫棹小槎，又是仲春年華。處處鳴蛙，卉木也競芳葩。征雁幾伴雲遮，嘹嚦的也聲雜暮鴉。 六 段 旭日映窗紗，未向桃源問仙槎。肅肅兔置在煙霞，鴻雁落平沙。 《枯木禪琴譜》： 一 段 平沙水雲，輕煙慘淡斜曛。蘆花亂紛，草木凋零，雁呼群，飛落在那江濱。 二 段 一陳橫沖，江楓漁火蓼花紅。寄書就算敘記衷，怎知心事難通。煙水蒙蒙，一天瑟瑟拂西風。遊子飄蓬，歸期難逢，瘦減玉容。數聲寒蛩，烏鐵馬叮咚，攪的人也心忡。耳邊聽，奈何奈何叫哀鴻。 三 段 悲鳴，悲鳴，可憐戴月披星趁途程。梧桐葉落，秋色剛勻。銜蘆避戈，看那月色清明。北去南來程萬里，衡陽回首怯難行。怕見洲邊繳矰影，咿唔奮翅不留停。憶上林，夢未成，輾轉淚零零，輾轉淚零零。 四 段 朦朦，憶關山難越，音信難通。說甚麼漸逵也鴻，孤飛誰同。未識吳江楓落冷，先聽寒山半夜鍾。捱次擬成行陣，橫斜若列兵戎。來北海，到江東，身世在雲中。 五 段 紫寒漾寒沙，相聚水為家。機藏淺草，共倚蒹葭。相呼相喚莫喧嘩，幻身軀，還倩暮雲遮。時擔恐懼，怕有漁槎。 六 段 月色瑩瑩夜氣清，霜天露冷，更長漏永，菰米何處尋。哀哀嘹唳，止宿在那沙汀。鵲噪鴉鳴互震驚，鷗鷺喜相迎。飲也啄也，稻梁豐盈。正是君子不憂貧。惟想莫春歸去，依舊同群。只緣是賓鴻社雁，平沙水雲。 《雅齋琴譜業集轉載青箱齋》： 第一段 平沙水雲，似輕煙慘澹斜曛。秋戽冬臨，蘆花亂紛紛，孤雁離群。 第二段 飛落江東，近西洲蓼花正紅。問取恁孤鴻，寄音書，可也千時能通。那時節，與他相會書中。 第三段 煙水蒙蒙，一天瀟灑西風。遊子飄蓬，瘦減好形容。聽疏鍾也聽疏鍾，咽寒蛩，鐵馬風，擾得人心忡意忡耳邊忡。奈何奈何也，目斷飛鴻。憶雲山，陰隔千里，寄音書，卻也難通。 第四段 音信難通，音信也難通。遠隔湘江，悵秋容楓葉紅。送舟風，浪跡萍蹤，人未逢。怕看那雲重，說什麼歸鴻。相逢夢中，相思無窮。到如今，淚灑寒江西風。 第五段 帶月也披星，南往悲鳴。千萬里衡陽，銜蘆花，宿柳岸，異國飄零。向蒹葭水汀，漢孤伶。飲也啄也呵，前生定，望寒北，又各一方淚淋。 第六段 冒雲衡雲，排空陣紛紛。憶別時，見花飛暮春。到如今，雨雪音信無憑，有恨難伸。 尾聲 落平沙水雲。

⑶ 求音樂：古琴曲《平沙落雁》

古琴獨奏版、琴簫合奏版的《平沙落雁》我這邊都有~個人覺得《平沙》是一段很不錯的古琴曲~

⑷ 《平沙落雁》的歌詞展現了一幅的畫面

第一段萬里微茫鴻雁來也楚江空，碧雲天凈。長空一色，萬里動微茫，江涵秋影。第二段江涵秋影江涵秋影，風蕭蕭，送旅雁南歸。只見那一雙雙封，擺列頭著字樣兒在天際。數聲嘹唳也，不勝怨，誰知。第三段棲宿平沙楚江秋老，蕭疏兩岸蘆花。和那千樹丹楓，一輪明月，風波盪漾，吹動雁行斜。又見雁行兒背流霞，向那水雲落下。呀呀的漸離的雲漢路，而共立在那平沙。相呼喚也吱喳，無羈絆的也堪誇。第四段驚飛不定，夜深人靜也，底事又驚飛，棲止不定。只聽啞啞的也一聲清，撲撲的亂攘波影，紛紛的嘈雜也恁悲鳴。想只為江楓漁火相近了蘆湖，怕受人機矰。故不辭勞頓也，冥然避戈騰。第五段朴落江皋，試看他飛上雲端，擾擾攘攘，只在空際迴旋。猛可的又群然一聲劃剌江皋。乍靜也。卻又哀鳴轉高。聲聲也嗷嗷，以訴說劬勞也，愴然封月哀號。第六段餘音娓娓數聲急驟，乍因何事侜張，卻又從容作軟商量。鳴聲漸緩，餘音娓娓，直數到月移砧斷，漏盡更長。尾聲孤客不堪聽，最可憐山高月冷。

⑸ 音樂名作《平沙落雁》有著怎樣的創作背景

《平沙落雁》又名《雁落平沙》《平沙》。最早刊於明末崇禎七年(1634)藩王朱長淓纂集的《古音正宗》。作者傳有唐代陳子昂、宋代田芝翁、明代朱權等，已無從考證。自問世以來，流派傳譜已達百餘種，僅1962年版的《古琴曲集》第一集就收錄了六位琴家的演奏譜。

此曲問世以後，深受琴家喜愛。不僅廣為流傳，而且經過加工成段數、調式、定弦、意境等方面諸多不同、各具特色的多種版本是近三百年來傳譜最多、流行最廣的琴曲之—。

《古音正宗》有一段極其生動的描寫，全面而細致地揭示出了此曲婉轉流暢、清新雋永之美與內涵，可作為我們欣賞此曲時的辟徑覓奧之燈。

關於此曲的內容，正如《古音正宗》所說，表現的是「秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴」，「借鴻鵠之遠志，寫逸士之心胸」。

⑹ 類似《春江花月夜》這首曲的調子的曲子（= =）

《春江花月夜》
《霓裳羽衣曲》
《秦王破陣樂》
《胡笳十八拍》
漢宮秋月 雁落平沙 三疊陽關 十面埋伏 廣陵止息 梅花三弄 高山流水

⑺ 求音樂：陳硯霖 古琴 鷗鷺忘機 平沙落雁

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⑻ 劉天華的10首著名曲子分別是什麼

NO1. 高山流水……
《高山流水》取材於「伯牙鼓琴遇知音」，有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種，兩者同名異曲，風格完全不同。
古代琴曲。戰國時已有關於高山流水的琴曲故事流傳，故亦傳《高山流水》系伯牙作。樂譜最早見於明代《神奇秘譜（朱權成書於1425年）》，此譜之《高山》、《流水》解題有：「《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者樂山之意。後志在乎流水，言智者樂水之意。至唐分為兩曲，不分段數。至來分高山為四段，流水為八段。」兩千多年來，《高山》、《流水》這兩首著名的古琴曲與伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中間廣泛流傳。
隨著明清以來琴的演奏藝術的發展，《高山》、《流水》有了很大變化。《傳奇秘譜》本不分段，而後世琴譜多分段。明清以來多種琴譜中以清代唐彝銘所編《天聞閣琴譜》（1876年）中所收川派琴家張孔山改編的《流水》尤有特色，增加了以「滾、拂、綽、注」手法作流水聲的第六段，又稱「七十二滾拂流水」，以其形象鮮明，情景交融而廣為流傳。據琴家考證，在《天聞閣琴譜》問世以前，所有琴譜中的《流水》都沒有張孔山演奏的第六段，全曲只八段，與《神奇秘譜》解題所說相符，但張孔山的傳譜已增為九段，後琴家多據此譜演奏。

NO2.廣陵散琴曲……

廣陵散：古琴曲。又名《廣陵止息》，據《戰國策》及《史記》中記載：韓國大臣嚴仲子與宰相俠累有宿仇，而聶政與嚴仲子交好，他為嚴仲子而刺殺韓相，體現了一種「士為知已者死」的情操。這是一種比較普遍的看法，《神奇秘譜》關於此曲的標題就是源於這個故事。
東漢蔡邕的《琴操》談到與該曲相關的歷史故事：聶政是戰國時期韓國人，其父因為韓王鑄劍，違了期限，被韓王所殺。聶政為父報仇行刺失敗，但他知道韓王好樂後，遂毀容，入深山，苦學琴藝10餘年。身懷絕技返韓時，已無人相識。於是，找機會進宮為韓王彈琴時，從琴腹內抽出匕首刺死韓王，他自已當然也是壯烈身亡了。近代琴家楊時百，其所編《琴學叢書》的《琴鏡》中就認為此曲源於河間雜曲《聶政剌韓王曲》。

NO3.平沙落雁……
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多種流派傳譜，其意在借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸。
平沙落雁：古琴曲，最早刊於明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其問世以來，刊載的譜集達五十多種，有多種流派傳譜，僅1962年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關於此曲的作者，有唐代陳立昂之說；宋代毛敏仲、田芝翁之說，又有說是明代朱權所作。因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。


NO4.梅花三弄……
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中國傳統藝術中表現梅花的佳作。《神奇秘譜》記載此曲最早是東晉桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱「《梅花落》本笛中曲也」，「今其聲猶有存者」。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行。
關於《梅花三弄》的樂曲內容，歷代琴譜都有所介紹，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現怨愁離緒的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節操與氣質為表現內容，「桓伊出笛吹三弄梅花之調，高妙絕倫，後人入於琴。」「梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也」「三弄之意，則取泛音三段，同弦異徵雲爾。」（明《伯牙心法》）從這里可看出，它首先是一首笛曲，後來才改編成古琴曲（作者究竟何人，難以定論）。


N05.十面埋伏……
十面埋伏：著名琵琶傳統大套武曲。描繪了楚漢相爭中垓下之戰的情景，故事性極強。
曲譜最早見於清嘉慶二十三年（１８１８）華秋萍的《琵琶譜》，而在此譜之前，只有描繪同樣題材的《楚漢》。
明代王猷定《湯琵琶傳》中，記有被時人稱為「湯琵琶」的湯應曾彈奏《楚漢》時的情景：「當其兩軍決戰時，聲動天地，瓦屋若飛墜。
徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，俄而無聲，久之有怨而難明者，為楚歌聲；凄而壯者，為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲。
陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞者始而奮，既而恐，終而涕泣之無從也。」從這段描述可看出，湯應
曾彈奏的《楚漢》與《十面埋伏》在情節及主題上一致，由此可見早在１６世紀之前，此曲已在民間流傳。
《楚漢》在明代嘉靖、萬曆前後流行一時，深受琵琶演奏家的喜愛。
自公元１８１８年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其後各個琵琶譜集都載有《十面》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同：
《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；
《李氏譜》名《淮陰平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；
《養正軒譜》稱《十面》，一名《淮陰平楚》，凡十八段；
《瀛州古調》名《十面埋伏》，凡十段。

NO6. 夕陽簫鼓……
談起《春江花月夜》，相信許多人都知道這首著名的民樂合奏曲。它那富有江南絲竹音樂特點的旋律，委婉優美；
節奏流暢多變，極具東方的詩情畫意。《春江花月夜》歷來深受廣大群眾的喜愛，曾經改編為各種中西樂器的獨奏、合奏曲，亦有將其填詞用於戲劇之中，可謂是最廣為人知的中國傳統音樂。但大家又是否知道，《春江花月夜》原來是改編自一首著名的傳統琵琶文曲《夕陽簫鼓》。
《
NO7.漁樵問答……
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的古琴名曲，反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。
漁樵問答：古琴曲，曲譜最早見於《杏庄太音續譜》（明蕭鸞撰於1560年）：「古今興廢有若反掌，青山綠水則固無恙。千載得失是非，盡付漁樵一話而已」。此曲反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的嚮往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。
《漁樵問答》是一首流傳了幾百年的名曲，現在的譜本有多種。《琴學初津》雲此曲：「曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓聲之欸乃，隱隱現於指下。」由於音樂形象准確、生動，因此近幾百年來在琴家中廣為流傳。

NO8.胡笳十八拍……
《胡笳十八拍》原是一首琴歌，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂套曲，由琴伴唱，表現了文姬思鄉、離子的凄楚和浩然怨氣。現以琴曲流傳最為廣泛。
胡笳十八拍：古琴曲，據傳為蔡文姬作，由18首歌曲組合的聲樂套曲，由琴伴唱。「拍」在突厥語中即為「首」，起「胡笳」之名，是琴音融胡茄哀聲之故。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎的《聽董大彈胡笳》詩中有：「蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對客歸。」在琴曲中，文姬移情於聲，借用胡笳善於表現思鄉哀怨的樂聲，融入古琴聲調之中，表現出一種浩然的怨氣。
現有傳譜兩種，一是明代《琴適》（1611年刊本）中與歌詞搭配的琴歌，其詞就是蔡文姬所作的同名敘事詩；一是清初《澄鑒堂琴譜》及其後各譜所載的獨奏曲，後者在琴界流傳較為廣泛，尤以《王知齋琴譜》中的記譜最具代表性。

NO9.漢宮秋月……
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。１９２９年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。


NO10.陽春白雪……
《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。
陽春白雪：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。「八板頭」變體的循環再現，各個《八板》
變體組合在一起形成變奏的關系，後又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。
《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，「大陽春」和「小陽春」，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》……

⑼ 平沙落雁的歌詞

第一段 萬里微茫
鴻雁來也楚江空，碧雲天凈。長空一色，萬里動微茫，江涵秋影。
第二段 江涵秋影
江涵秋影，風瀟瀟，送旅雁南歸。只見那一雙雙封，擺列頭著字樣兒在天際。數聲嘹唳也，不勝怨，誰知。
第三段 棲宿平沙
楚江秋老，蕭疏兩岸蘆花。和那千樹丹楓，一輪明月，的也風波盪漾，吹動雁行斜。又見雁行兒背流霞，向那水雲落下。呀呀的漸離的雲漢路，而共立在那平沙。相呼喚也吱喳，無羈絆的也堪誇。
第四段 驚飛不定
夜深人靜也，底事又驚飛，棲止不定。只聽啞啞的也一聲清，撲撲的亂攘波影，紛紛的嘈雜也恁悲鳴。想只為江楓漁火相近了蘆湖，怕受人機矰。故不辭勞頓也，冥然避戈騰。
第五段 朴落江皋
試看他飛上雲端，擾擾攘攘，只在空際迴旋。猛可的又群然一聲劃剌江皋。乍靜也。卻又哀鳴轉高。聲聲也嗷嗷，以訴說劬勞也，愴然封月哀號。
第六段 餘音娓娓
數聲急驟，乍因何事侜張，卻又從容作軟商量。鳴聲漸緩，餘音娓娓，直數到月移砧斷，漏盡更長。
尾聲
孤客不堪聽，最可憐山高月冷。 一 段
世路崎嶇，堪羨那平沙雁，翔翔自如。逍遙乎不與人爭，結友海鷗，天地為盧。春與秋也，汀渚為依。雌雄也定偶徐，雌雄也定偶不亂也居。朝朝夜夜，的也海翁忘機。結友海鷗，縱有繳矰衛餌，遠舉高飛。
二 段
渺渺蒼冥，渺渺蒼冥，清風拂雙翕。萬里杳無形，莫留停，上九霄的也物最靈。秋南春北，共群鳥，轉移似浮也萍。集於中澤的也雍雍，孤影暮宿也醒。集於中澤，朝飲暮宿，的也和聚星月也伴少汀。
三 段
春風南來兮水漣漣，鴻雁北歸兮飛翩翩。春風南來時也，魚龍變化的也潛深淵。鴻雁北鄉時也，鸞鳳和鳴的也飛上九天。上九天，九天九天上九天。魚龍的也潛深淵，深淵變化在深淵。天海相隔幾萬千，日沉海底復升天。
四 段
海水連江，領先潮鳴浪。笑漁郎歌也狂也，歌也狂也，歌也，理也不識，亂也不識，稱觴何用笙簧。
五 段
漫棹小槎，又是仲春年華。處處鳴蛙，卉木也競芳葩。征雁幾伴雲遮，嘹嚦的也聲雜暮鴉。
六 段
旭日映窗紗，未向桃源問仙槎。肅肅兔置在煙霞，鴻雁落平沙。 一 段
平沙水雲，輕煙慘淡斜曛。蘆花亂紛，草木凋零，雁呼群，飛落在那江濱。
二 段
一陳橫沖，江楓漁火蓼花紅。寄書就算敘記衷，怎知心事難通。煙水蒙蒙，一天瑟瑟拂西風。遊子飄蓬，歸期難逢，瘦減玉容。數聲寒蛩，烏鐵馬叮咚，攪的人也心忡。耳邊聽，奈何奈何叫哀鴻。
三 段
悲鳴，悲鳴，可憐戴月披星趁途程。梧桐葉落，秋色剛勻。銜蘆避戈，看那月色清明。北去南來程萬里，衡陽回首怯難行。怕見洲邊繳矰影，咿唔奮翅不留停。憶上林，夢未成，輾轉淚零零，輾轉淚零零。
四 段
朦朦，憶關山難越，音信難通。說甚麼漸逵也鴻，孤飛誰同。未識吳江楓落冷，先聽寒山半夜鍾。捱次擬成行陣，橫斜若列兵戎。來北海，到江東，身世在雲中。
五 段
紫寒漾寒沙，相聚水為家。機藏淺草，共倚蒹葭。相呼相喚莫喧嘩，幻身軀，還倩暮雲遮。時擔恐懼，怕有漁槎。
六 段
月色瑩瑩夜氣清，霜天露冷，更長漏永，菰米何處尋。哀哀嘹唳，止宿在那沙汀。鵲噪鴉鳴互震驚，鷗鷺喜相迎。飲也啄也，稻梁豐盈。正是君子不憂貧。惟想莫春歸去，依舊同群。只緣是賓鴻社雁，平沙水雲。 第一段
平沙水雲，似輕煙慘澹斜曛。秋戽冬臨，蘆花亂紛紛，孤雁離群。
第二段
飛落江東，近西洲蓼花正紅。問取恁孤鴻，寄音書，可也千時能通。那時節，與他相會書中。
第三段
煙水蒙蒙，一天瀟灑西風。遊子飄蓬，瘦減好形容。聽疏鍾也聽疏鍾，咽寒蛩，鐵馬風，擾得人心忡意忡耳邊忡。奈何奈何也，目斷飛鴻。憶雲山，陰隔千里，寄音書，卻也難通。
第四段
音信難通，音信也難通。遠隔湘江，悵秋容楓葉紅。送舟風，浪跡萍蹤，人未逢。怕看那雲重，說什麼歸鴻。相逢夢中，相思無窮。到如今，淚灑寒江西風。
第五段
戴月也披星，南往悲鳴。千萬里衡陽，銜蘆花，宿柳岸，異國飄零。向蒹葭水汀，漢孤伶。飲也啄也呵，前生定，望寒北，又各一方淚淋。
第六段
冒雲衡雲，排空陣紛紛。憶別時，見花飛暮春。到如今，雨雪音信無憑，有恨難伸。
尾聲
落平沙水雲。
傅抱石《平沙落雁》