廣東音樂漢宮秋月視頻

1. 尋個廣東音樂

雨打芭蕉
彩雲追月
餓馬搖鈴
平湖秋月
步步高
喜洋洋
金蛇狂舞

2. 為什麼說使用二胡演奏讓《漢宮秋月》更加的完善

二胡《漢宮秋月》由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印版月》。權《漢宮秋月》的二胡曲速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續。

後來《漢宮秋月》作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現。使得《漢宮秋月》更加的完善了。

3. 古箏曲《漢宮秋月》的背景

《漢宮秋月》是著名的十大古曲之一，但樂曲的歷史並不長。原為崇明派琵琶曲，樂曲要表達的主題不是很具體。

不少相關文章對此曲解題時都模糊地稱，此曲旨在喚起人們對受壓迫宮女不幸遭遇的同情，具有很深的藝術感染力。有的文章稱，此曲細致地刻畫了宮女面對秋夜明月，內心無限惆悵，流露出對愛情的強烈渴望。

《漢宮秋月》很可能與《漢宮秋》有一定的關系。而《漢宮秋》是一出元末雜劇，作者是馬致遠。《漢宮秋》講的是王昭君和親出塞的故事。

漢初時開國元勛多為布衣出身，而後妃、宮女也多出身微賤。基於這一傳統，漢朝的宮女與嬪妃之間並不存在不可逾越的鴻溝。因而，每一位宮女都心存夢想，即有朝一日能獲得被皇帝寵幸的機會。然而王昭君在宮中深居數年，卻連皇帝的影子都沒見過。

葛洪的《西京雜記》中介紹了一則在後世廣為流傳的故事。宮廷畫師毛延壽因向王昭君索賄不成，就在王昭君的畫像上點了一顆痣，使王昭君的相貌顯得比較普通。

由於宮女太多，漢元帝只憑借畫師呈上的畫像上來選擇宮女。這樣一來，原本擁有驚人美貌的王昭君就淹沒在眾多的宮女里了。此為野史，不足為信。

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《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。

《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

4. 漢宮秋月講的是什麼

漢宮秋月 此曲為中國著名十大古曲之一有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲；另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純朴古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。
江南絲竹《漢宮秋月》：採用的原為「乙字調」（A宮），由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用「正宮調（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追求與嚮往。最後所有樂器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸於寂靜的情景。
琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。目前一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。

5. 漢宮秋月舞蹈的配樂 謝謝

漢宮秋月舞蹈的配樂是空蟬

6. 十大古曲的漢宮秋月

漢宮秋月（二胡曲）
此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲，另為二胡曲。據載版，二胡曲是權劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純朴古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。

7. 漢宮秋月的演奏形式

二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續。二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。
蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現。 琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。
琵琶曲 《漢宮秋月》共兩曲，異曲同名。
A.乙字調（ A調）的《漢宮秋月》，樂譜最早見於1916年沈肇州所編的《瀛州古調》，樂曲旋律在抒情委婉之中包含著凄苦哀怨之情，在演奏上突出了琵琶文曲推、拉、吟、揉、擻、打等特殊技巧，細膩深刻地刻化了被禁錮在宮廷中的宮女們的內心痛苦。
B.尺字調（C調）
尺字調（ C調）的《漢宮秋月》，初見於無錫吳畹卿（1847-1926年）傳抄譜：全曲六段加尾聲，無分段小標題。
《南北派十三套大麴琵琶新譜》收入此曲時稱為《陳隋》，又稱《神傳》。全曲分九段，包括起操（引子）和收操（尾聲），有 玉樹後庭花等四段小標題。假脫秦漢子所作。樂譜將原曲尺字調（C調）移到小工調（D調）記寫，調整變調後造成了調式混亂。
《養正軒琵琶譜》收入此曲也稱《陳隋》，陳子敬傳譜，分八段，有 禁苑催花等小標題。
各傳譜的樂譜段落劃分雖然不同，但旋律基本相同，都是表現一種哀婉凄楚的情緒。
古琴曲《漢宮秋月》，又名《漢宮秋》，曲譜見於《陽春堂琴譜》。
《西麓堂琴譜》等琴譜中，在古代流傳較為廣泛，近代以來逐漸失傳。
20世紀80年代，古琴演奏家吳釗先生，對《漢宮秋月》進行打譜，前後大約花了一年多的時間，終於復原彈出了《漢宮秋月》這首琴曲,讓這首將近16分鍾的古老的曲子重見天日。
有關詩詞
作者：杜天明
古箏曲《漢宮秋月》
切切猶聞憶舊年，黃沙淹沒漢江山。
三千宮闕一家帝，兩萬韶音幾個鳶。
淚雨無聲皴白指，黃花送雁泣絲弦。
清風低訴些些事，昨月始從今日圓。
訴衷情·漢宮秋
宮漢章
花垂秋斷自難安。
嘆去時香殘。
金風玉葉墜，亂亂亂、擾人寰。
清冷月，似姣容，照塵凡。
幾絲傷意，豈止今夕，九月十三。

8. 尋找廣東音樂

漢宮秋月：http://www.lcqjx.com/website/xyxdwzyzx/pages/uploadfiles/200742914127574.mp3

昭君出塞：http://www.yf.net.cn/musichall/071018-05.mp3

漁歌唱晚：http://www.cqcdbs.com/student/ysyxs/music/yzcw.mp3

彩雲追月:http://tasty-sh.com/images/caiyunzy.mp3

9. 求「漢宮秋月」的背景

中國傳統音樂中，同名異曲、異曲同名的現象很多，樂曲各個版本的歷史淵源與流變往往需要艱苦的考證。比如，《漢宮秋月》就有琵琶曲和二胡曲的不同版本。二胡曲版本的《漢宮秋月》源自廣東音樂《漢宮秋月》，而廣東音樂《漢宮秋月》又是根據琵琶版本《漢宮秋月》的第一段發展變化而來。二胡曲《漢宮秋月》可以說是與如今的琵琶曲《漢宮秋月》有著同樣的淵源，但經過幾代音樂家們的改變創作，兩首《漢宮秋月》已相去甚遠。

琵琶曲《漢宮秋月》樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。當代音樂家，將它配以樂隊背景，使這首樂曲更富有交響性。

二胡曲《漢宮秋月》是1929年劉天華先生根據同名粵胡曲記譜而成，後經過二胡演奏家尤其是蔣風之先生的不斷豐富和再創造，使之在技法上和藝術上趨於完善，成為二胡傳統樂曲中的一首經典作品。

蔣風之整理的《漢宮秋月》，在原作上做了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果，其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。
樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。意在表現古代受壓迫宮女幽怨悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。

10. 古箏曲<漢宮秋月>的原創者是誰

漢宮秋月為中國著名十大古曲之一有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲；另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純朴古雅，是一首有代表性的山東箏曲；二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。

《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本及演奏形式，樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。

二胡《漢宮秋月》：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到廣東小曲，粵胡演奏，又名為《三潭印月》。1929年左右，劉天華記錄了唱片粵胡曲《漢宮秋月》譜，改由二胡演奏(只以一把位演奏)。

蔣風之整理並演奏的《漢宮秋月》，作了很大刪節以避免冗長而影響演奏效果。其速度緩慢，弓法細膩多變，旋律中經常出現短促的休止和頓音，樂聲時斷時續，加之二胡柔和的音色，小三度綽注的運用，以及特性變徵音的多次出現，表現了宮女哀怨悲愁的情緒，極富感染力。

江南絲竹《漢宮秋月》：採用的原為「乙字調」（A宮），由孫裕德傳譜。原來沈其昌《瀛州古調》（1916年編）絲竹文曲合奏用「正宮調（G宮）。琵琶仍用乙字調弦法，降低大二度定弦，抒情委婉，抒發了古代宮女細膩深遠的哀怨苦悶之情。中段運用了配器之長，各聲部互相發揮，相得益彰，給人以追求與嚮往。最後所有樂器均以整段慢板演奏，表現出中天皓月漸漸西沉，大地歸於寂靜的情景。

琵琶曲《漢宮秋月》：又名《陳隋》。以歌舞形象寫後宮寂寥，更顯清怨抑鬱，有不同傳譜。目前一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，但劉德海加上了許多音色變化及意向鋪衍的指法，一吟三嘆，情景兼備，很有感染力。