Ⅰ 匈牙利圓舞曲的正式名稱是____
拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首「四手聯彈」鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂曲的旋律和風格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統一的規定，但以三段體為最多。後被改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。
其中，《匈牙利舞曲》第五號，升f小調，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。
曲目列表及其管弦樂改編者
1.No.1 (orch. Brahms) 3:00
第1曲，勃拉姆斯配器
2.No.2 (orch. Hallén) 2:28
第2曲，哈倫配器
3.No.3 (orch. Brahms) 2:16
第3曲，勃拉姆斯配器
4.No.4 (orch. Juon) 4:32
第4曲，尤昂配器
5.No.5 (orch. Schmeling) 2:17
第5曲，施默林配器
6.No.6 (orch. Schmeling) 3:21
第6曲，施默林配器
7.No.7 (orch. Schmeling) 1:33
第7曲，施默林配器
8.No.8 (orch. Gál) 2:54
第8曲，嘎爾配器
9.No.9 (orch. Gál) 1:25
第9曲，嘎爾配器
10.No.10 (orch. Brahms) 1:43
第10曲，勃拉姆斯配器
11.No.11 (orch. Parlow) 3:17
第11曲，帕洛配器
12.No.12 (orch. Parlow) 2:20
第12曲，帕洛配器
13.No.13 (orch. Parlow) 1:42
第13曲，帕洛配器
14.No.14 (orch. Parlow) 1:32
第14曲，帕洛配器
15.No.15 (orch. Parlow) 2:04
第15曲，帕洛配器
16.No.16 (orch. Parlow) 2:29
第16曲，帕洛配器
17.No.17 (orch. Dvorák) 3:02
第17曲，德沃夏克配器
18.No.18 (orch. Dvorák) 1:23
第18曲，德沃夏克配器
19.No.19 (orch. Dvorák) 1:57
第19曲，德沃夏克配器
20.No.20 (orch. Dvorák) 2:35
第20曲，德沃夏克配器
21.No.21 (orch. Dvorák) 1:21
第21曲，德沃夏克配器
Ⅱ 跪求西班牙舞曲第5號六線吉他譜
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Ⅲ 匈牙利舞曲第五號鑒賞
匈牙利舞曲第5號
勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。
其中《匈牙利舞曲》第五號，升f小調，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。作品於1852年創作。
《匈牙利舞曲》第五號因其旋律優美，在卓別林的喜劇電影《大獨裁者》中作為插曲出現。理發師按此音樂的節奏為顧客刮鬍子的片斷，成為電影史上的經典片段。
匈牙利舞曲第5號
沒有看到勃拉姆斯去過匈牙利的紀錄材料，然而作為德國古典主義最後的作曲家，「自由——然而——孤獨」的破折號中傳遞的當然遠遠不止是對克拉拉的愛與友誼的兩難選擇；對已經進了恩德尼希瘋人院的舒曼的愧疚與尊敬；對女中音歌手馮·西博爾德的沒有結果的迷戀。這破折號是一種無聲的連接，就像19世紀中葉建成的塞切尼鏈子橋，把布達與佩斯兩座原本獨立的城市合並成一個完整的「匈牙利圖像」：布達佩斯，這一圖像出現在1872年。這破折號當然又是一種有聲的連接，不一定能預見布達—佩斯合並為一個完整的「匈牙利圖像」的勃拉姆斯卻能夠將21首「四手聯彈」的鋼琴小曲都混合進匈牙利民族音樂的特色，成為結構嚴謹但卻節奏自由的《匈牙利舞曲》。
有人評論說勃拉姆斯的音樂中四部交響曲有很深的音樂造詣，但晦澀難懂，唯有《匈牙利舞曲第五號》是雅俗共賞的作品。這有點像很多人談到德國古典哲學時說伊曼努爾康德的《純粹理性批判》精深至極，但晦澀難懂，黑格爾的《大小邏輯》卻條理清晰，簡明易懂。但有意思的是，黑格爾的《大小邏輯》卻和「古典邏輯」與「現代邏輯」一點都沾不上邊，所謂的「邏輯學史」上根本不可能接納這種黑格爾式的自由。這樣的類比之後，是不是又在暗示：《匈牙利舞曲》僅僅是一種感知總結式的簡單再現，而和「自由——然而——孤獨」這德國古典主義音樂的最後格言並無聯系，勃拉姆斯與匈牙利並不像布達與佩斯兩座城市一樣能夠有某種必然的歷史因果。
然而在俄國巴爾古津諾村發掘出的一具長著虎牙的男性屍體，卻把關於「匈牙利」這一圖像是否能由勃拉姆斯的格言來演繹這一疑問中止了。事實上這具葬於1856年的男性屍體——彼得羅維奇·亞歷山大，就是那個在中國家喻戶曉的裴多菲·山道爾。這位匈牙利詩人的名句「生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋」，在成為無產階級革命的教科書式的標桿之前，是由偉大的蘇俄人民領袖弗拉基米爾·列寧在其著作轉述出來的。正如黑格爾的辯證法借馬克思之口揚名；荷爾德林借海德格爾之筆復活一樣，裴多菲並沒有被歷史劃歸到弱勢群體的角落裡。事實上說到匈牙利，稍有常識的人會把這位流放到貝加爾湖畔的匈牙利人掛到嘴邊，不無自戀地說：「沒去過匈牙利，還沒讀過裴多菲嗎」？可是沒有人會說：「沒去過匈牙利，還沒聽過勃拉姆斯嗎」？興許，裴多菲的匈牙利與勃拉姆斯的「匈牙利」根本就不是一回事，就像布達和佩斯實際上也不是一回事一樣。但是別忘了塞切尼鏈子橋，它可以完成布達佩斯的誕生，就如同裴多菲在貝加爾湖邊與當地郵差的女兒的婚姻一樣，自由並不一定需要孤獨，自由本身就不是可以拋開一切去尋找的東西。
勃拉姆斯說「自由——然而——孤獨」，並不是說由古匈奴人建立的「匈牙利」王國是歷史自由或者民族自由選擇的結果，游弋富繞的絲綢之路與定居在喀爾巴纖山盆地，恐怕有些孤獨，但卻未必自由。死時張大嘴巴的裴多菲也不大可能是在高呼「若為自由故，二者皆可拋」的名句，倒極有可能和勃拉姆斯一樣，在呼喚一個類似於「克拉拉·舒曼」的名字，是希望一種沒有「然而」的自由，一種純粹的自由。可是沒有「然而」的自由卻難以定義，裴多菲做不到，勃拉姆斯同樣做不到，RezsoSeress這個一輩子幾乎沒走出過布達佩斯的匈牙利天才——差勁的鋼琴手卻差一點就做到了。
Ⅳ 匈牙利第五協奏曲的曲式分析
勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首「四手聯彈」鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一回首樂曲的旋律和風答格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉卜賽民族音樂的特色：節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統一的規定，但以三段體為最多。後被改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。
其中，《匈牙利舞曲》第五號，升f小調，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。
Ⅳ 誰能給我《想著你睡不著》的吉他譜啊
我認為我認為 好聽歌曲： 飛輪海：(新窩)..小小大人物..出神入化..超喜歡你..只對你有感覺..張韶涵：(不想懂得)..香水百合..夢里花..我的最愛..不痛..翼勢力：(雨)..shalala..SHE：(說你愛我)..魔力..謝謝你的溫柔..我們怎麼了..獨唱情歌..一眼萬年..愛情的海洋黑澀會美眉：苦茶..黑糖秀..123木頭人..晴天娃娃..幸福的泡泡..Sweety：櫻花草..還是喜歡你..愛的號碼牌..彩虹眼淚..南拳媽媽：人魚的眼淚..香草吧噗..靠近一點點..水晶蜻蜓..每一次幸福 白雪 親愛的那不是愛情 張韶涵 我戀愛了 張韶涵 愛死了昨天 李慧珍你(吉他甜蜜版) 林依晨 不要在我寂寞的時候說愛我 T.R.Y 聖火 孫悅 只對你有感覺 Hebe 飛輪海 有錢沒錢回家過年(網路版) 王寶強 投名狀 劉德華 I Like it Like that 倉木麻衣(Mai kuraki) god is a girl（上帝是個女孩） Groove Coverage舞動精靈樂團 i could be the one（Donna Lewis 日韓游戲 別碰我 Don't push me sweetbox（糖果盒子) Never Say Goodbye〈My Girl〉片尾曲 韓日群星 影視原聲 冰川時代（慢搖） 群星 Hey Oh Tragédie 悲劇演唱組.蒲公英的約定 我不配 When you're goneGirlfriend青花瓷老人與海As long as you love me自由飛翔粉紅色的回憶遇上你是我的緣最後一滴淚<我們的歌><外灘十八號><還是好朋友><背影><早知道愛><來不及><圍城><DEAR JANE><我可以><被你愛過我很快樂><蒲公英的約定><不會分離><女孩別哭><空白格><I MISS YOU>完美故事可不可以忘記 對不起我愛你三個心願我愛你Dearest--濱崎步 對不起我很頑固全世界的人都知道月牙灣雙魚座---Leejust about engouh忘了叫什麼名字了 好像擺渡搜8到,去QQ音樂搜 這個英文很8錯I need u只因為你少女的初夜。只適合男孩子聽`!這個歌曲曲風8錯~!94歌詞太那個!~!網路唱的絕對誘惑-女人叫春玫瑰花的葬禮 如果喜歡JAY的話9切聽這首 聲音很像 曲風也素誒..蠻好聽的if you come to me。。原子少女貓as long as you love me.三隻熊.尒是硪心內的一首歌.有夢好甜蜜.我為歌狂（運動男孩版）.瑤鈴啊瑤鈴片尾曲.命運.對望.(林志潁)極速愛情.古靈精怪....這些都好聽的哦!古典音樂：舒伯特：《小夜曲》《B小調第八》《菩提樹》《鱒魚》 勃拉姆斯：《搖籃曲》《匈牙利舞曲第五號》 比才：《小步舞曲》 柴可夫斯基：《1812序曲》《四小天鵝舞》《場景》《圓舞曲》《匈牙利查爾達》《西班牙舞曲》《那不勒斯舞曲》《祖瑪卡舞曲》 " 睡美人"輯有5首"，胡桃夾子」輯有8首 德彪西：《月光曲》《棕發少女》 海頓：《很活潑的柔板》《行板》《小步舞曲》《終曲》《弦樂四重》 李斯特：《愛戀的夢》《小星星變奏曲》《鍾》 門德爾松：《春之歌》《結婚進行曲》《A小調第三》《夏夜午後之夢序曲》 莫扎特：《費加羅的婚禮》《橫笛協奏曲1號》《土耳其進行曲》 舒曼：《浪漫曲》《夢幻曲》 肖邦：《雨滴》 約翰.斯特勞斯：《杜鵑圓舞曲》《拉德茨基進行曲》《藍色多瑙河舞曲》 班得瑞：《靜寂之聲》《禿鷹掠過》《兒時記憶》《森林之夜》《希臘的沉 思》《祈禱》《清晨》《神秘園之歌》《田園曲》《夜曲》《月亮 門》《足跡》《追夢人》《海王星》《日光海岸》《春野》《仙境》 《雪之夢》 埃爾頓.約翰：《今夜你能感覺到愛》《風中之燭》 好聽啊.!純音樂:Tearsdream catcherKiss The Rain神秘園之歌天空之城再見警察 被遺忘的天使我在那一角落患過傷風卡農夏日香氣迷情仙境好聽的：你最近還好嗎 s.h.e 不是我的我不要 劉德華 <藍色土耳其> 周傳雄 <有沒有人告訴你>
Ⅵ 匈牙利第五圓舞曲結構是怎麼樣的
法國作家普魯斯特說：「我想知道，如果不曾發明語言、文字，那麼音樂是否可能成為心靈溝通的唯一方式？」。同一首樂曲，由於心情的不同，在同一個人聽來也會產生截然不同的感覺。音樂的力量就在於通過音樂，人的情感會隨著音樂而變化，而氣氛也會隨之變化；這是語言無法達到的效果，恰是音樂的妙處與魅力。 約翰內斯·勃拉姆斯 （1833-1897） 勃拉姆斯德國古典主義最後的作曲家，出身於漢堡的一個音樂家庭，是創作和演奏並重的作曲家，勃拉姆斯與舒曼夫婦、李斯特等浪漫派音樂家交往甚密，得到他們的賞識和支持，有人把勃拉姆斯的作品比作「摻雜著浪漫主義新酒的古典主義陳酒」。 勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少採用標題，作品氣勢宏大，然而筆法工細，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露。他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫、貝多芬並稱德國音樂史上的「三B」（注）。 他創作了一批鋼琴小品與主題變奏曲、協奏曲，其中以《D大調小提琴協奏曲》最為著名，他的《匈牙利舞曲第五號》是雅俗共賞的作品。 《匈牙利舞曲》第五號，節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性，是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，當時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，於是記下了許多吉普賽音樂的旋律。1869年他開始出版「匈牙利舞曲集」，實際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成。 勃拉姆斯《匈牙利舞曲第五號》 樂曲採用復三部曲式，g小調，稍快的快板，2/4拍： 一開始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱平整的附點節奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復時，情緒變得更為纏綿。接著，出現了節奏活躍、帶有匈牙利查爾達什舞曲中那種快速段落風格的第二主題，與第一主題形成了生動的對比。隨後樂曲進入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部後半部分表情豐富，體現了匈牙利吉普賽音樂即興性的特點。最後樂曲再現第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結束。 [注]：「三B」是指--勃拉姆斯（ Brahms ）、巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）姓名的第一個字母總稱為「三B」的。
Ⅶ 匈牙利舞曲第五號四手聯彈用踩踏板么
這首歌是快節奏的，在高潮部分，會有急速迴旋的降音，在平緩的節奏時，按腳踏板，記住，要用心去彈奏，不要緊張，要隨著節奏，這首是圓舞曲，要感覺到，自己彷彿在宴會中，想像和冷靜讓你通過比賽的。
Ⅷ 吉他曲《G大調圓舞曲》作者及年代
在古典吉他抄中《G大調圓襲舞曲》的作者是阿瓜多。他是西班牙著名吉他演奏家、教育家、作曲家。出生於1784年4月8日，1849年12月20日，阿瓜多在馬德里逝世！
其他的詳細資料參考網路吧！很多人一直以為《G大調圓舞曲》的作者是肖邦，其實肖邦創作的是《降G大調圓舞曲》，容易混淆。
希望我的回答能幫助到您！
Ⅸ 尋找西方古典音樂的吉他譜
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