肖邦的鋼琴名曲

㈠ 肖邦的鋼琴曲哪幾首最好聽

肖邦19首《夜曲》《a小調前奏曲》《d小調前奏曲》《c小調練習曲「革命」》《降A大調波蘭舞版曲「英雄」權》《A大調波蘭舞曲「軍隊」》《降E大調華麗大圓舞曲》《降D大調第一圓舞曲》《升c小調第七圓舞曲》《降A大調第九圓舞曲》《C大調馬祖卡舞曲》《F大調馬祖卡舞曲》《降b小調奏鳴曲》《g小調第一敘事曲》《升c小調幻想即興曲》

㈡ 肖邦的鋼琴曲中，有哪些比較好聽

你好：
1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）
蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時，運用維也納華爾滋三拍的節奏，加上優美的曲調與抒情性，同時也發輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！
◎第1號圓舞曲降E大調Op. 18
◎第3號華麗圓舞曲a小調Op. 34-1
◎第6號圓舞曲降D大調「小狗」Op. 64-1
小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因為曲子很短，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)
◎第7號圓舞曲升c小調Op. 64-2
◎第8號圓舞曲降A大調Op. 64-3
◎第9號圓舞曲降A大調Op. 69-1
◎第10號圓舞曲b小調Op. 69-2
◎第14號圓舞曲e小調Op.Posth

2，鋼琴協奏曲(Piano Concertos)
蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號協奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優美「情書」，大家可以聽聽看唷！
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第一樂章
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第二樂章
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第三樂章

3，夜曲(Nocturnes)
夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創的曲式，以優美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但後來的夜曲則加上更豐富的內容，不單是優美的旋律而已，所以是蕭邦獨特風格的夜曲。
◎第1號夜曲降b小調Op.9-1
◎第2號夜曲降E大調Op.9-2

4，練習曲(Etudes)
學鋼琴的人，一定會彈到蕭邦的練習曲！這些曲子運用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續平行等等。不過這些練習曲並不只是教學用的，而是同時兼具藝術性，演奏者必須兼顧技巧、節奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現，所以還是很到受樂迷的喜愛。
◎第3號練習曲E大調「離別」 Op.10-3
這首練習曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時的創作，離開祖國與思念故鄉的感情都表露無遺。
◎第5號練習曲降G小調「黑鍵」Black Key Op10No.5
◎第12號練習曲c小調「革命」Revolutionary Op.10-12
這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻佔時所創作的曲子。

5，前奏曲(Preludes) Op.28
作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養的旅費而創作的曲子。
◎第4號前奏曲e小調「窒息」Suffocation
◎第11號前奏曲B大調「蜻蜓」Dragon Fly
◎第15號前奏曲降D大調「雨滴」Raindrop
◎這首前奏曲左手規律的節奏像雨滴的聲音，因此得名。
◎第23號前奏曲F大調「快樂之船」Pleasure Boat
◎第24號前奏曲降D大調「暴風雨」The Storm

6，波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時就創作了兩首波蘭舞曲（G小調與降B大調），而後來的創作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！
◎第三號波蘭舞曲A大調「軍隊」MilitaryOp.40-1
象徵波蘭旗士精神的宏偉。
◎第六號波蘭舞曲降A大調「英雄」HeroicOp.53

7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)
馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬於農民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉的情感轉化為豐富的旋律。
第五號馬厝卡舞曲降B大調Op.7-1

8，奏鳴曲(Sonatas)
蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束 ，所以他的創作當中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號的第三

㈢ 肖邦最著名的鋼琴曲

肖邦的代表作，如果按作品類型分，是很多的
比如波蘭舞曲
其中最著名的有三首專
軍隊波蘭舞曲屬，英雄波蘭舞曲，還有幻想波蘭舞曲

圓舞曲
最著名的是作品64之1的「小狗圓舞曲」，又叫「一分鍾圓舞曲」

夜曲
廣為人知的有第二首降E大調夜曲和第八首降D大調夜曲

練習曲
最著名的有作品10之3的「離別」練習曲，之5「黑鍵」練習曲，之12「革命」練習曲，作品25之6「馬車」練習曲之11「冬日的旋風」練習曲

敘事曲
第一敘事曲是最著名的，曾經還在二戰題材的電影《鋼琴師》中用過，就是影片的主人公和德國軍官在那個破樓里相遇，德國軍官聽說他是鋼琴家，讓他彈點什麼，於是他就彈了第一敘事曲

諧謔曲
第一，第二比較著名

前奏曲
最著名的是第15首「雨滴」前奏曲

奏鳴曲
降b小調第二奏鳴曲「葬禮」最為著名

還有肖邦的兩首鋼琴協奏曲都很著名，
其他還包括「平穩的行板與輝煌的大波蘭舞曲Op.22」也曾用在電影《鋼琴師》上，

㈣ 肖邦好聽的鋼琴曲

肖邦一生總共創作了21首夜曲。「夜曲」這種體裁在傳統上主要用於表現深夜的寧靜，旋律通常如夢一般清幽、柔美。肖邦的夜曲並不只是單純地繼承了傳統夜曲的表現風格，而是使夜曲的形式趨向自由，內容也多樣化了，變得更加熱情、更加完美。
最初『夜曲』Nucturne的創作者，是一位愛爾蘭籍鋼琴家約翰 菲爾德 (John Field)在肖邦童年時代所寫的，無疑的，肖邦在創作的過程中也受其影響，左手波浪型的琶音伴奏 (與現代的理察克萊德門鋼琴曲頗為類似)是最大的佐證。但是，從1843年之後的作品55至作品72號等五首，則完全脫離了菲爾德的夜曲型式，反而有詼諧曲Scherzo及敘事曲Ballade的味道，同樣是行雲流水揮灑自如的作品，卻更能顯現出肖邦鋼琴作品中特有『詩』的氣質，不會再拘束於原夜曲中A－B－A的即定格式。一般說來，肖邦的夜曲是屬於纖弱、神經質、浪漫而細致的，聽不見巨浪拍岸的擊濤聲，卻可以感受到遠方海面的洶湧起伏，這在作品27號的兩首升c小調及降d大調的夜曲里特別明顯，聆賞者可以深刻地沉浸在肖邦詩的意象波濤之中，抒情是其音樂的主軸，豐潤生命本質如同夜空里綻放的煙火，非齊發式的，是一點點一點點依序寧靜地升空，再任其自由地綻放開來，有艷麗玫瑰，有靜謐雛菊，有的垂下珠圓玉潤的葡萄，有的則捻出一朵朵飛舞的蒲公英，然後沿著各自發展的主題消逝在夜空中，絢爛的景象只留在聆賞者的心中回盪。---值得一提的是，在作品55號的第一首降e大調夜曲里，實可謂抒情的極致表現，此曲完全摒除A－B－A型式的拘束，卻又沒有如敘事曲般的長篇大論，短短的六十七小節里猶如以平緩的語氣訴說一則動人的愛情故事，委婉與小小的漣漪交錯對話，最後仍是還給一池如止水輕顫的哀愁，這是肖邦的天才表現，在此曲里不復見如義大利歌劇花腔似的裝飾音，即使有裝飾音的樂型出現，也完全融入肖邦式的鋼琴語匯之中了。

1．OP．9．1，OP．9是肖邦最早出版的夜曲，出版於1833年，作於1832年，獻給瑪麗·普勒耶夫人，模仿自費爾德。這首第一號，降B小調，甚緩板，3段體，中段由八度音奏出降D大調。尼爾斯評介：「充滿了夢中飽滿的甜蜜歡樂，那是把黃昏，夜的寂靜，以及這產生的一切都淋漓盡致地表現出來。」
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2．降E大調，OP．9．2，作於1830—1831年，迴旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在裝飾音中始終保持華彩詠唱。哈聶卡認為，此曲應以「純粹的觸鍵。」
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3．B大調，OP．9．3，作於1830—1831年，稍快板，3段體。第一段優雅而帶幾分媚態；第二段轉為B小調，激烈的戲劇性情緒，有進行曲風格旋律；第三段再現第一段後有優美的尾聲。尼克斯評介，「典型的沙龍音樂，沒有愛憐，在情緒上卻充滿馨香。」
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4．F大調，OP．15．1，OP．15．1的3首作於1830—1831年，出版於1832年，呈獻給費迪南·希勒。這首第四號，如歌的行板，3段體。第一段為清朗、典雅的行板，16分音符三連音構成的裝飾非常醒目，中段進入有魄力、近似暴風雨的激情部分。
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5．升F大調，OP．15．2， 甚緩板，3段體。第一段裝飾成如歌的華彩，其中孕含豐富的情緒。中段加倍速度，其中五連音音型以半音量的柔聲開始，很具特色。這是非常美的一首，尼克斯評介：「外界的溫暖及光滲透到心裡，裝飾的華彩音像蜘蛛絲似地飄然在我們周圍舞蹈。第一段為甜蜜的回憶，中段為不安的情緒，但太陽並不失去其溫暖，反而穩住了沉著的情緒，像是夏日遙遠的天空那一道彩霧慢慢地消失。」
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6．G小調，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上註明：「在《哈姆萊特》上演之後」。緩板，二段體，第一主題有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲嘆中的反抗發展到頂點才平靜下來，優美的轉調後出現幽靜的鍾聲及安慰與希望的第二主題。
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7．升C小調，OP．27．1、OP．27兩首作於1835年，出版於1836年，呈獻給達波尼伯爵夫人。這首第七號甚緩板，3段體。第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經種種轉調後，情緒越來越不安；中段速度轉快，出現悲痛的第二主題，它化解為明朗後再復歸第一主題。這是肖邦夜曲中結構最大的一首。哈聶卡認為中段有貝多芬的風格，庫勒普斯基認為，肖邦此曲的「詩情穿上了厚重的魔術外衣。」
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8．降D大調，OP．27．2，優美而平衡迴旋曲式，持續的緩板，兩個主題經過3次裝飾，轉變為新的形態而反復。尼克斯評介：「洗練，完整的結構，在優美的感情中含有流暢的憂郁，它擴散開來，其甜美令人失去元氣，因其中散發著『毒素』之故。我們不可吞飲這三度及六度音，如吞飲了，必須以巴赫、貝多芬的解毒劑才能化之。」
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9．B大調，OP．32．1，OP．32兩首作於1836—1837年，出版於1837年，呈獻給德·畢林男爵夫人。這首第九號自始至終為行板。庫勒普斯基解說：「此曲如莫扎特的詠嘆調一樣簡朴」。而哈聶卡認為，此曲尾聲「像是敲擊著悲劇的大鼓，像是暴風雨般的宣敘調尾聲，與夢幻般的開頭部分形成強烈對比。」
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10．降A大調，OP．32．2，緩板，3段體，第二主題出現時，變氣氛為暴風雨似的熱情；第一主題再現時，受這種熱情影響而出現擺動的情緒。
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11．G小調，OP．37．1，OP．37的兩首作於1838年，出版於1840年，此曲作於肖邦與喬治·桑一起在馬堯卡島回國之後，庫勒普斯基稱此曲為《鄉愁》。始終行板，具降E大調聖詠合唱中段的3段體。
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12．G大調，OP．37．2，小行板，此曲來自航海途中靈感，低音部不斷起伏的伴奏中出現重音，表示船的進行，其間以豐富的和聲表現水上的粼光，接著出現舵手之歌，按喬治·桑說法是肖邦自己夢幻中的自言自語。歌聲消失，船像是在夜海中飄浮，再傳來低聲吟唱，搖動的曲趣反復，船漸漸在遠處消失，黑暗的水中隱約的舵手之歌。
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13．C小調，OP．48．1，OP．48兩首是肖邦成熟期的作品。尤其這第一首是所有夜曲中結構最大的一首。OP．48的兩首作於1841年，出版於1842年，呈獻給羅拉·德尤貝爾小姐，緩板，3段體。哈聶卡解說：「這是最高貴的夜曲，構思巨大，有短音樂劇的感覺，在雙倍速度處，加強了戲劇性效果。此曲具英雄性，脫離了感傷，讓我們看到偉大、男性的肖邦。」
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14．升F小調，OP．48．2，小行板，3段體，中段為狂想曲。序奏和最初的主題有輓歌的情緒，尼克斯說：「有令人不禁落淚的甜美。」開頭主題反復兩次後轉為甚慢板。肖邦學生回憶，肖邦要求他彈中段時右手要用宣敘調表現，而且「最初兩個和弦要如暴君的命令一般，其餘部分以憐憫的感情演奏。」
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15．F小調，OP．55．1，作於1840年，出版於1844年，呈獻珍妮·史達林克小姐。此曲為行板，3段體，庫勒普斯基評說，此曲「悲傷逐漸堆積，成為失望的呼喊，而後又因希望而轉為溫暖。」庫拉克認為：「讓人想起一位離開自己所愛家庭、所愛的人們，寂寞悲傷地在旅途的流浪者。」中段為進行曲風格，好像說往前走需更大的勇氣和熱情。尾聲是感恩：「啊，神啊，終於到達了目的地。」
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16．降E大調，OP．55．2，即興風格，3段體，全曲又可分為速度為持續的緩板與船歌兩部。
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17．B大調，OP．62．1，OP．62的兩首是肖邦一生最後作品，作於1849年，出版於1846年，呈獻給肯迪利茲小姐，行板，3段體。哈聶卡解說：「這是在月光下飄散著花香的夜曲，帶著疾病的、豐富的花香，那依著柵欄上升的音符突然轉回主音，具非常的魅力。主旋律非常華麗，雄渾的和聲，降A大調處躊躇之定，有很大的魅惑力。」
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18．E大調，OP．62．2，緩板，3段體，其中有敵對式的激烈對話，和聲極為豐富。
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19．E小調，OP．72，作於1827年，1855年出版，實際是肖邦17歲時的作品，行板，簡單樸素的形式。
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20.升C小調，約作於1830年。
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21.C小調，約作於1837年。
曲目：
1.
op.9 no.1
2.
op.9 no.2
3.
op.9 no.3
4.
op.15 no.1
5.
op.15 no.2
6.
op.15 no.3
7.
op.27 no.1
8.
op.27 no.2
9.
op.32 no.1
10.
op.32 no.2
11.
op.37 no.1
12.
op.37 no.2
13.
op.48 no.1
14.
op.48 no.2
15.
op.55 no.1
16.
op.55 no.2
17.
1op.62 on.1
18.
op.62 on.2
19.
op.post.72
20.
op.post. in C sharp minor, Lento co
21.
op.post. in C minor

㈤ 肖邦最著名的曲子是哪首

肖邦最著名的曲子來是《升自F大調船歌》，作品60號。

肖邦只寫過一首船歌，這首作於1845—1846年間、出版於1846年的作品，呈獻給斯托克豪森男爵夫人。

樂曲一開始呈示的序奏主題採用三度、四度、五度、七度等音程的重奏，婉轉悠長，蘊含著淡淡的傷感和憂愁。之後出現兩小節猶如盪漿的伴奏音型，接著，樂曲在這個伴奏音型的襯托下呈示出第一主題。

這一主題起伏回盪，帶有較強的歌唱性。隨後，在A大調上呈示出第二主題。這個主題旋律平靜舒展，充滿了寧靜的氣氛。這一主題經發展後情緒步步高漲並形成高潮。之後兩個主題相繼再現，最後用明確的終止式結束。

㈥ 肖邦最著名的樂曲

1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）
這些圓舞曲是蕭邦在維也納時，運用維也納華爾滋三拍的節奏，加上優美的曲調與抒情性，同時也發輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！
◎第1號圓舞曲降E大調Op. 18
◎第3號華麗圓舞曲a小調Op. 34-1
◎第6號圓舞曲降D大調「小狗」Op. 64-1
小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因為曲子很短，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)
◎第7號圓舞曲升c小調Op. 64-2
◎第8號圓舞曲降A大調Op. 64-3
◎第9號圓舞曲降A大調Op. 69-1
◎第10號圓舞曲b小調Op. 69-2
◎第14號圓舞曲e小調Op.Posth

2，鋼琴協奏曲(Piano Concertos)
蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號協奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優美「情書」，大家可以聽聽看唷！
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第一樂章
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第二樂章
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第三樂章

3，夜曲(Nocturnes)
夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創的曲式，以優美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但後來的夜曲則加上更豐富的內容，不單是優美的旋律而已，所以是蕭邦獨特風格的夜曲。
◎第1號夜曲降b小調Op.9-1
◎第2號夜曲降E大調Op.9-2

4，練習曲(Etudes)
學鋼琴的人，一定會彈到蕭邦的練習曲！這些曲子運用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續平行等等。不過這些練習曲並不只是教學用的，而是同時兼具藝術性，演奏者必須兼顧技巧、節奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現，所以還是很到受樂迷的喜愛。
◎第3號練習曲E大調「離別」 Op.10-3
這首練習曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時的創作，離開祖國與思念故鄉的感情都表露無遺。
◎第5號練習曲降G小調「黑鍵」Black Key Op10No.5
◎第12號練習曲c小調「革命」Revolutionary Op.10-12
這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻佔時所創作的曲子。

5，前奏曲(Preludes) Op.28
作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養的旅費而創作的曲子。
◎第4號前奏曲e小調「窒息」Suffocation
◎第11號前奏曲B大調「蜻蜓」Dragon Fly
◎第15號前奏曲降D大調「雨滴」Raindrop
◎這首前奏曲左手規律的節奏像雨滴的聲音，因此得名。
◎第23號前奏曲F大調「快樂之船」Pleasure Boat
◎第24號前奏曲降D大調「暴風雨」The Storm

6，波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時就創作了兩首波蘭舞曲（G小調與降B大調），而後來的創作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！
◎第三號波蘭舞曲A大調「軍隊」MilitaryOp.40-1
象徵波蘭旗士精神的宏偉。
◎第六號波蘭舞曲降A大調「英雄」HeroicOp.53

7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)
馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬於農民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉的情感轉化為豐富的旋律。
第五號馬厝卡舞曲降B大調Op.7-1

8，奏鳴曲(Sonatas)
蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創作當中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號的第三樂章的「送葬」進行曲，是西方葬禮中的送葬曲。
◎第二號奏鳴曲降b小調Op.35第三樂章「送葬」
（Marche Funebre）

9，其他名曲
以下曲子也是蕭邦的名曲：
◎幻想即興曲升c小調Fantaisie-ImpromptuOp.66
◎船歌升F大調BarcarolleOp.60
◎第4號敘事曲f小調BalladeOp.52-4

㈦ 肖邦的鋼琴名曲有哪些啊

《第一敘事曲》
《降A 大調波蘭舞曲》
《革命練習曲》
《b小調諧謔曲》
《波蘭舞曲》
《降b小調奏鳴曲》

㈧ 肖邦的鋼琴曲有哪些好聽的

我喜歡理查德
克萊德曼鋼琴曲，其中有一首推薦給你《秋日私語》，越聽越好聽。。。。

㈨ 肖邦有那些好聽的鋼琴曲

所有的：

（Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號的第三首）

1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）
蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時，運用維也納華爾滋三拍的節奏，加上優美的曲調與抒情性，同時也發輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！
◎第1號圓舞曲降E大調Op. 18
◎第3號華麗圓舞曲a小調Op. 34-1
◎第6號圓舞曲降D大調「小狗」Op. 64-1
小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因為曲子很短，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)
◎第7號圓舞曲升c小調Op. 64-2
◎第8號圓舞曲降A大調Op. 64-3
◎第9號圓舞曲降A大調Op. 69-1
◎第10號圓舞曲b小調Op. 69-2
◎第14號圓舞曲e小調Op.Posth

2，鋼琴協奏曲(Piano Concertos)
蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號協奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優美「情書」，大家可以聽聽看唷！
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第一樂章
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第二樂章
◎第2號鋼琴協奏曲f小調Op.21第三樂章

3，夜曲(Nocturnes)
夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創的曲式，以優美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但後來的夜曲則加上更豐富的內容，不單是優美的旋律而已，所以是蕭邦獨特風格的夜曲。
◎第1號夜曲降b小調Op.9-1
◎第2號夜曲降E大調Op.9-2

4，練習曲(Etudes)
學鋼琴的人，一定會彈到蕭邦的練習曲！這些曲子運用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續平行等等。不過這些練習曲並不只是教學用的，而是同時兼具藝術性，演奏者必須兼顧技巧、節奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現，所以還是很到受樂迷的喜愛。
◎第3號練習曲E大調「離別」 Op.10-3
這首練習曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時的創作，離開祖國與思念故鄉的感情都表露無遺。
◎第5號練習曲降G小調「黑鍵」Black Key Op10No.5
◎第12號練習曲c小調「革命」Revolutionary Op.10-12
這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻佔時所創作的曲子。

5，前奏曲(Preludes) Op.28
作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養的旅費而創作的曲子。
◎第4號前奏曲e小調「窒息」Suffocation
◎第11號前奏曲B大調「蜻蜓」Dragon Fly
◎第15號前奏曲降D大調「雨滴」Raindrop
◎這首前奏曲左手規律的節奏像雨滴的聲音，因此得名。
◎第23號前奏曲F大調「快樂之船」Pleasure Boat
◎第24號前奏曲降D大調「暴風雨」The Storm

6，波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時就創作了兩首波蘭舞曲（G小調與降B大調），而後來的創作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！
◎第三號波蘭舞曲A大調「軍隊」MilitaryOp.40-1
象徵波蘭旗士精神的宏偉。
◎第六號波蘭舞曲降A大調「英雄」HeroicOp.53

7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)
馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬於農民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉的情感轉化為豐富的旋律。
第五號馬厝卡舞曲降B大調Op.7-1

8，奏鳴曲(Sonatas)
蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創作當中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號的第三樂章的「送葬」進行曲，是西方葬禮中的送葬曲。
◎第二號奏鳴曲降b小調Op.35第三樂章「送葬」
（Marche Funebre）

9，其他名曲
以下曲子也是蕭邦的名曲：
◎幻想即興曲升c小調Fantaisie-ImpromptuOp.66
◎船歌升F大調BarcarolleOp.60
◎第4號敘事曲f小調BalladeOp.52-4

㈩ 肖邦的著名鋼琴曲有哪些

在肖邦這一時期的創作中，深刻的民族內容，富於獨創性的藝術形式和嫻熟的音樂風格使他的藝術達到了爐火純青的地步。他的創作涉及到鋼琴音樂的各種體裁，從練習曲、前奏曲、馬祖卡舞曲、波洛奈茲舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，直到結構更為復雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲，都獲得了豐碩的藝術成果。肖邦的絕大部分練習曲都是在這個時期創作的，其中《E大調練習曲》（1832） 《b小調練習曲》（1834）、《a小調練習曲》（1834）等最為突出。
《E大調練習曲》是一首感情溫存、深沉的哀歌，它的曲調屬於肖邦創作的最優美的曲調之一，傾注了對祖國無限愛戀的感情。《b小調練習曲》則是一首充滿了陰郁激憤情緒的作品。它的主題緊張強烈富於戲劇性，而它的中部卻滲透著一種沉思寧靜的悲涼氣氛。在適宜於主要表現單一形象的練習曲體裁中，採用如此強烈的雙主題對比的原則以造成尖銳的戲劇性沖突，這在肖邦的練習曲中也是不多見的。
《a小調練習曲》則情感嚴峻，氣勢磅礴，全曲由號角性的簡單音樂動機發展成為波瀾壯闊的巨流，把音樂推向戲劇性的悲壯的高潮，具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鳴曲中，在內容的深刻性和藝術的獨創性方面最突出的是《降b小調鋼琴奏鳴曲》（1839），其中的第3樂章《葬禮進行曲》，寄託著對華沙起義中為民族解放而獻出生命的烈士的哀思，是肖邦音樂中最膾炙人口的篇章之一。 《A大調波洛奈茲舞曲》（1838）是一首勝利凱旋的頌歌，貫穿始終的管弦樂隊般的豐滿強大的音響，展現了古代波蘭慶祝民族勝利時光輝燦爛的情景。《c小調波洛奈茲舞曲》（1839）則是一首哀嘆祖國淪亡的沉痛音詩，主題的感情基調是悲哀和壓抑的，但絲毫沒有感傷。《升f小調波洛奈茲舞曲》（1841）規模宏大，富於戲劇性，它同對波蘭歷史上的民族戰爭情景的想像有聯系。悲壯嚴峻的首尾部分同色彩暗淡、感情憂郁的中間部分形成對照，在波洛奈茲舞曲體裁中別具一格。 《降A大調波洛奈茲舞曲》（1842）是同類體裁樂曲中性格最剛毅、豪邁，氣勢最宏偉、磅礴的一首。它的主題具有果斷、剛健的節奏，熱情豪邁的旋律以及明亮的大調式和聲，體現著不屈不撓的民族英雄豪傑的形象。樂曲的中部富於鮮明的造型性，馬蹄聲同號角聲交織在一起，構成了一幅戰馬賓士、月光劍影的古代沙場的情景。作曲家思古的幽情同現實的感情融合在一起，形成了一股洶涌澎湃的民族感情的巨流，不可抑制。
Op.1, Rondo in C minor (1825)
C小調迴旋曲
Op.2, Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's Opera "Don Giovanni" in B-flat major (1827)
唐璜：讓我們手拉手吧 變奏曲
Op.3, Introction and Polonaise brillante for Violoncello and Piano in C major (1829)
C大調引子與華麗的波蘭舞曲
Op.4, Piano Sonata No. 1 in C minor (1828)
C小調第一鋼琴奏鳴曲
Op.5, Rondo à la Mazur in F major (1826)
F大調馬祖卡舞曲式迴旋曲
Op.6, 4 Mazurkas (1830)
四首馬祖卡
Op.7, 5 Mazurkas (1830-1831)
五首馬祖卡
Op.8, Trio for Violin, Violoncello and Piano in G minor (1829)
g小調鋼琴三重奏
Op.9, 3 Nocturnes (1830-1831)
三首夜曲
Op.10, 12 Études à son ami Franz Liszt (1829-1832)
為李斯特寫的12首練習曲
Op.11, Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E minor (1830)
e小調第一鋼琴協奏曲
Op.12, Variations brillantes in B-flat major on "Je vends Scapulaires" from Hérold's "Ludóvic"
(1833)
詠嘆調《我要出售外衣》主題華麗變奏曲
Op.13, Fantasia on Polish Airs in A major (1828)
A大調波蘭主題幻想曲
Op.14, Rondo à la Krakowiak in F major (1828)
F大調克拉克維亞克迴旋曲
Op.15, 3 Nocturnes (1830-1833)
三首夜曲
Op.16, Rondo in E-flat major (1832)
降E大調迴旋曲
Op.17, 4 Mazurkas (1832-1833)
4首馬祖卡
Op.18, Grande Valse brillante in E-flat major (1831)
降E大調華麗的大圓舞曲
Op.19, Bolero in A minor (1833)
a小調波萊羅舞曲
Op.20, Scherzo No. 1 in B minor (1831)
b小調諧謔曲
Op.21, Concerto for Piano and Orchestra No. 2 in F minor (1829-1830)
f小調第二鋼琴協奏曲
Op.22, Andante spianato in G major et Grande Polonaise brillante in E-flat major (1834)
降E大調平靜的行板與華麗的波羅乃茲
Op.23, Ballade No.1 in G minor (1831-1835)
g小調第一敘事曲
Op.24, 4 Mazurkas (1834-1835)
4首馬祖卡
Op.25, 12 Études à son amie Mme la Comtesse d'Agoult (1832-1836)
為阿古爾特伯爵夫人寫的12首練習曲
Op.26, 2 Polonaises (1834-1835)
2首波蘭舞曲
Op.27, 2 Nocturnes (1835)
2首夜曲
Op.28, 24 Preludes (1836-1839)
24首前奏曲
Op.29, Impromptu No. 1 in A flat major (1837)
降A大調第一即興曲
Op.30, 4 Mazurkas (1836-1837)
4首馬祖卡
Op.31, Scherzo No. 2 in B-flat minor (1837)
降b小調諧謔曲
Op.32, 2 Nocturnes (1836-1837)
2首夜曲
Op.33, 4 Mazurkas (1837-1838)
4首馬祖卡
Op.34, 3 Waltzes (1831-1838)
3首圓舞曲
Op.35, Piano Sonata No. 2 in B-flat minor - Funeral March (1839)
降b小調第二鋼琴奏鳴曲
Op.36, Impromptu No. 2 in F-sharp major (1839)
升F大調第二即興曲
Op.37, 2 Nocturnes (1838-1839)
2首夜曲
Op.38, Ballade No. 2 in F major (1836-1839)
F大調第二敘事曲
Op.39, Scherzo No. 3 in C-sharp minor (1839)
升c小調諧謔曲
Op.40, 2 Polonaises (1838-1839)
2首波蘭舞曲
Op.41, 4 Mazurkas (1838-1839)
4首馬祖卡
Op.42, Waltz in A-flat major (1840)
降A大調圓舞曲
Op.43, Tarantella in A-flat major (1841)
降A大調塔蘭泰拉舞曲
Op.44, Polonaise in F-sharp minor (1841)
升f小調波蘭舞曲
Op.45, Prelude in C-sharp minor (1841)
升c小調前奏曲
Op.46, Allegro de Concert in A major (1832-1841)
A大調音樂會快板
Op.47, Ballade No. 3 in A-flat major (1840-1841)
降A大調第三敘事曲
Op.48, 2 Nocturnes (1841)
兩首夜曲
Op.49, Fantasia in F minor (1841)
f小調幻想曲
Op.50, 3 Mazurkas (1841-1842)
3首馬祖卡
Op.51, Impromptu No. 3 in G-flat major (1842)
降G大調第三即興曲
Op.52, Ballade No. 4 in F minor (1842)
f小調第四敘事曲
Op.53, Polonaise in A-flat major - "Heroic" (1842)
降A大調「英雄」波蘭舞曲
Op.54, Scherzo No. 4 in E major (1842)
E大調第四諧謔曲
Op.55, 2 Nocturnes (1843)
2首夜曲
Op.56, 3 Mazurkas (1843)
3首馬祖卡
Op.57, Berceuse in D-flat major (1843)
降D大調搖籃曲
Op.58, Piano Sonata No. 3 in B minor (1844)
b小調第三鋼琴奏鳴曲
Op.59, 3 Mazurkas (1845)
3首馬祖卡
Op.60, Barcarolle in F-sharp major (1845-1846)
升F大調船歌
Op.61, Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845-1846)
降A大調幻想波蘭舞曲
Op.62, 2 Nocturnes (1846)
2首夜曲
Op.63, 3 Mazurkas (1846)
3首馬祖卡
Op.64, 3 Waltzes (1846-1847)
3首圓舞曲
Op.65, Sonata for Violoncello and Piano in G minor (1845-1846)
g小調大提琴奏鳴曲
Op.posth. 66, Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835)
遺作：升c小調幻想即興曲
Op.posth. 67, 4 Mazurkas (1835-1849)
遺作：4首馬祖卡
Op.posth. 68, 4 Mazurkas (1827-1849)
遺作：4首馬祖卡
Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829-1835)
遺作：2首圓舞曲
Op.posth. 70, 3 Waltzes (1829-1841)
遺作：3首圓舞曲
Op.posth. 71, 3 Polonaises (1825-1828)
遺作：3首波蘭舞曲
Op.posth. 72, (1826-1827)
No. 1 Nocturne in E minor (1827)
No. 2 Funeral March in C minor (1827)
No. 3 3 Ecossaises (1826)
遺作：
e小調夜曲
c小調葬禮進行曲
3首科塞茲舞曲
Op.posth. 73, Rondo in C major (for two pianos) (1828)
遺作：（為雙鋼琴而作）C大調迴旋曲
Op.posth. 74, 17 Songs (1829-1847)