風櫃來的人吉他譜

㈠ 風櫃來的人的獲獎記錄

年份 獎項 類型 接收方 結果 1984第21屆台灣電影金馬獎最佳影片侯孝賢提名最佳導演獎侯孝賢提名最佳剪輯獎廖慶松提名最佳攝影獎陳坤厚提名

㈡ 風櫃來的人 歌詞

風櫃來來的人
作詞：謝材俊自 作曲：李宗盛
演唱：李宗盛
從風里走來 就不想停下腳步
如果歡笑可以驕傲 我們要它響亮
向風里走去 就不能停下腳步
如果年輕凝成淚水 很快就會吹乾
青春正是長長的風
來自無垠 去向無蹤
握住生命 如同握住一隻球
對著太陽擲去 綴成一道不經心的彩虹
從風里走來 就不想停下腳步
如果歡笑可以驕傲 我們要它響亮
向風里走去 就不能停下腳步
如果年輕凝成淚水 很快就會吹乾
青春正是長長的風
來自無垠 去向無蹤
握住生命 如同握住一隻球
對著太陽擲去 綴成一道不經心的彩虹
從風里走來 就不想停下腳步
如果歡笑可以驕傲 我們要它響亮
向風里走去 就不能停下腳步
如果年輕凝成淚水 很快就會吹乾
青春正是長長的風
來自無垠 去向無蹤
握住生命 如同握住一隻球
對著太陽擲去 綴成一道不經心的彩虹

http://music..com/song/632534

㈢ 風櫃來的人 阿榮的姐姐是誰演的

鈕承澤 飾 阿清

張世 飾 阿榮

林秀玲 飾 小杏

庹宗華 飾 黃錦和
阿榮
演員 張世版
阿榮在家整天無所事事，他與權同伴們賭博、打架斗毆。有一次，事情鬧大了，他們結伴離開風櫃來到了高雄去闖盪。剛開始他們對高雄產生了新奇，在他姐姐的幫助下有了住所、工作。然而大城市的景觀與人情和海邊的家鄉小鎮不一樣。他們迷茫，無措。

㈣ 風櫃來的人好看嗎

見到了少年的鈕承澤，而對於侯孝賢，我既不貶低，也不褒揚。但他的片子，我決不會重看第二遍。

㈤ 風櫃來的人 歌詞

風櫃來的人
作詞：謝材俊 作曲：李宗盛
演唱：李宗盛
從風里走來 就不想停下腳步
如果專歡笑可以驕傲 我們要屬它響亮
向風里走去 就不能停下腳步
如果年輕凝成淚水 很快就會吹乾
青春正是長長的風
來自無垠 去向無蹤
握住生命 如同握住一隻球
對著太陽擲去 綴成一道不經心的彩虹
從風里走來 就不想停下腳步
如果歡笑可以驕傲 我們要它響亮
向風里走去 就不能停下腳步
如果年輕凝成淚水 很快就會吹乾
青春正是長長的風
來自無垠 去向無蹤
握住生命 如同握住一隻球
對著太陽擲去 綴成一道不經心的彩虹
從風里走來 就不想停下腳步
如果歡笑可以驕傲 我們要它響亮
向風里走去 就不能停下腳步
如果年輕凝成淚水 很快就會吹乾
青春正是長長的風
來自無垠 去向無蹤
握住生命 如同握住一隻球
對著太陽擲去 綴成一道不經心的彩虹

http://music..com/song/210007

㈥ 風櫃來的人的劇情簡介

澎湖列島中的一個小島 — 風櫃，是一個寧靜的漁村。一群男孩子高中畢業後沒有工作，等待著徵兵。他們百 無聊賴，看白戲、賭博、逞勇鬥狠。翁阿清的父親原是個棒球運動員，一次被球擊中頭部，變得痴呆，整日坐在門口藤椅上。阿清給他喂飯時只想著外出去玩，使父親嗆得喘不過氣來。他在外頭惹是生非，回到家裡又和姐姐鬥嘴。母親正在切菜，聽見阿清罵人，氣得拿起菜刀向他扔去，砍傷他的小腿。一次，阿清、阿榮、郭仔拿木棍磚頭與人打架斗毆，把對方打傷，受到警方懲罰。於是他們三人離開風櫃，來到台灣南部城市高雄。

㈦ 誰有李宗盛的吉他譜。要沒有的。比如愛情少尉 風櫃來的人 還有就是理性和感性音樂會上的那些歌。誰能扒下

愛的代價是最後一首了。 01 生命中的精靈 02 風櫃來的人+17歲女生的溫柔 03 沒有人知道+愛情少尉 04 如果你要離去 05 寂寞難耐 06 鬼迷心竅 07

㈧ 風櫃來的人 THE BOYS FROM FENGKUEI怎麼樣

30 年前的復鈕承澤，竟然可以這制般迷人。那糾結的面孔、細小的眼睛、五短的身材，全是戲。張世的表現本已十分出彩，但撐起整個故事，充分體會到侯孝賢所要表達的意境的演員，則是鈕承澤。他把一個父愛缺失、青春叛逆、錯亂迷茫、渴求真愛、既血氣方剛、又恪守底線的年青人進行了完美的詮釋。而侯孝賢也憑藉此片，開始從商業製作到藝術製作的轉變。

㈨ 風櫃來的人的影片評價

這部作品對青來少年生命觀的源描寫刻畫，充滿同情與直率主動的生命態度，表現出傑出的透視力。等待當兵前的百無聊賴的青少年，無所謂的游盪在生活中，影片中幾乎完全放棄了過去電影中仰賴的曲折劇情和善惡沖突，代而以大量中、遠鏡頭不卑不亢地關照青少年的抑鬱和生活態度的轉變。完整捕捉人際互動和人與環境關系共振所散發出來的無形張力。（成都商報）
一股蓬勃不羈的生命力度以及影像所呈現出的真實質感，使這部電影獲得了不褪色的魅力；而侯孝賢那份對電影的自覺，首先意味著他從此找到了自己的敘述方式：一種高度寫實的影像風格。《風櫃》一片大量使用了長鏡頭和景深鏡頭，那些沉靜漫長的凝視以及在阿清他們居住的閣樓天井裡實現的場面調度，是侯孝賢電影風格的初始；這種風格在他後來的作品，如《童年往事》、《悲情城市》中得以發展和完善，也為他用影像見證時代和歷史的變動提供了可能。（新浪網）