暴風雨鋼琴奏鳴曲第三樂章鋼琴譜

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Ⅳ 求：貝多芬《暴風雨第三樂章》鋼琴演奏技巧

貝多芬第17奏鳴曲，作品31之2。也就是《暴風雨奏鳴曲》，完成於1802年。是貝多芬最富有美妙詩趣的靈感作品。這首富有強有力和鮮明內容的奏鳴曲，充滿了成熟性的音樂風格和浪漫主義精神，代表了貝多芬的作曲原則和創作成就。
1802年正是貝多芬精神危機最嚴重的時刻，也是其生涯中最痛苦的一年，在該年所寫的遺書中，反映出貝多芬被絕望的耳病侵襲，面臨精神與肉體難以忍受的打擊後那悲劇般的宿命觀，然而，貝多芬並沒有喪失勇氣，仍然以堅韌的意志進行工作。《暴風雨奏鳴曲》是基於靈活而復雜的心理描寫，它的性質熱情、狂暴、悲愴，但標題並非貝多芬親自題寫。
《暴風雨奏鳴曲》全曲充滿著奇異的、灰暗的緊迫感，各樂章在結構上雖然多少有些差異，但都嚴守著奏鳴曲式，並富於幻想意味。第三樂章是急促和不安的，但具有更多的客觀性。這個末樂章是小快板，是個非常優美的終曲。由川流不息的快速十六分音符的音流組成，彷彿描繪了衣一幅輕快飛翔的圖畫，自始至終充滿了溫柔與愛的感情，這個樂章的美是虛幻的美，展示出貝多芬所追求的夢的世界。

樂章的主要主題由急速的音流組成，充滿了一往無前的精力，副主題明顯地體現了民歌的音調。主題的每一小樂節的結尾音都要輕柔的提起，手腕帶起來。第43小節副主題在a小調上出現，沉溺在幻想的心境里，這個主題是緊張激動的。龐大的展開部巧妙的運用明暗的色彩層次，較多的使用離調，是感情的狀態達到極限，狂熱的風暴猛烈地向前沖進。215小節進入再現部，結尾在人們心中留下明凈的悲哀痕跡，停留著一股前進的力量。

這部d小調第17號鋼琴奏鳴曲《暴風雨》Op.31－no.2分三個樂章。總的速度布局是快板、慢板、小快板。三個樂章都按奏鳴曲式原則寫成。

第一樂章前面有引奏，這里有徐緩、莊重、帶著召喚性的音調與焦急、不安、好象急忙訴說一樣的音調對比，戲劇性的氣氛隨之而生。這段音樂經過模進、過渡，直接進入第一主題，快板。低音威嚴，與其相應答的是高音，哀傷，柔弱，中間的三連音提供了不平靜的背景。這些音調，在引奏中都有暗示。戲劇性的氣氛愈演愈濃，引出第二主題，音調焦灼急切。在上面這些主題音調的基礎上，經過精心的展開後，進入再現開始的部分。這時，在再現的引奏里的莊重音調與焦急音調之間，插入一句單音線條的宣敘調，這是非常富於創造性的，取得了異常魅人的藝術效果。這是在經過激烈的戲劇性經歷後，突然靜下場來，一切其他布景、人物都消失了，彷彿整個宇宙只剩下一顆吟唱的心，而這歌聲又是多麼悲哀、孤獨！

第一樂章的結尾，是在d小三和弦的延長中逐漸消失的。音的延伸、減弱，趨向平靜，小三和弦的沉悶，又覺得「事情還沒完」。這時，第二樂章慢板由溫暖的bB大三和弦開始了。和弦的琶音奏法在瀟灑中帶著幸福感。這一樂章，暫時忘卻了第一樂章中那些矛盾、不安，貝多芬來到了大自然的懷抱。大自然，這是他永遠感到親切、神聖、傾心所愛的；他創作靈感無盡的源泉，他受到創傷的心靈所渴望的撫慰，都永遠可以從大自然中得到。

第三樂章好象是經過第二樂章對靈魂的「凈化」之後，產生出的某種新的心境，它從頭至尾由3/8拍的16音符織成，音樂是流動的，也有熱烈的時刻，但總的是雅緻、細膩為主。轉調很多，小調為主，不免產生期待感。經過長時間曲折、婉轉的流動後，音樂消失在一個單音D上，結束了第三樂章，也結束了整個「暴風雨」。

我們看到，這首作品與以前的「悲愴」型作品有些不同的氣質。彷彿更多積極的思索，「自我爭辯」，有時象內心獨白一樣。而最後的結論，雖不很情願，但卻是傾向於和解。是不是這一點與莎士比亞的《暴風雨》有關聯？這一時期，正是貝多芬耳病加重，個人生活中又遇到很多困難和挫折，甚至寫下了遺言，曾想到死去的時刻，人生、藝術、理想、現實，肯定都是他思索得很多、很深的題目。從這兒看，他的《暴風雨》，與其說聯系著莎士比亞，不如說根本上還是聯系著他自己。

Ⅳ 貝多芬第三樂章暴風雨的五線譜

http://imslp.info/files/imglnks/usimg/f/f4/IMSLP05543-Btsn31_2.pdf
這個網頁里是貝多芬暴風雨奏鳴曲的整部奏鳴曲的樂譜下載，你所要的第三回樂章的答樂譜從第十二頁開始。

如果出現網頁打不開等問題，可以提出來，我給你再找別的。

Ⅵ 貝多芬暴風雨奏鳴曲第三章鋼琴譜

貝多芬《第17號鋼琴奏鳴曲(暴風雨)》 Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小調，已上傳至附件，請下載（第三樂章從第322頁起至結尾）。