A. 瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環》音樂特徵
個人感覺，這個劇與義大利歌劇最大的區別點，就是它沒有完整的歌曲或唱段，音樂的旋律隨回著劇情而變化，答轉換頻繁。在表演中，音樂為主，歌唱為輔。歌手必須和著管弦樂唱，演唱強度極大（需要與樂隊抗衡），難度高（音樂變化大，缺乏參照）。
另一個方面是運用了「主導動機」。主導動機就是一小段旋律，用來特別指代一個人、一件事。比如齊格飛動機響起，就是齊格飛要出場了。主導動機具有暗示的意義，對聽眾理解劇情有幫助。例如《女武神》第一幕中，齊格蒙德談到父親時，音樂變化為「瓦哈拉動機」，暗示其父為沃坦。
還有一方面就是「不和諧音」，用別人專業的話說「音樂打破傳統音樂譜曲的格式（音樂的句式和樂章的結構），引入全新的表達語言和語法，體現為主導動機的運用以及大量運用半音變化音程製造不諧和音，由此帶來音樂的張力，這種張力在持續反復的假性尾音間隔預期中持永無完結狀況」也就是大量的「不和諧音」，給聽眾製造緊張興奮的感覺。
B. 到哪裡下載瓦格納歌劇的DVD帶中文字幕的。
這是vercd的歌劇小組，需要注冊verycd會員
http://www.verycd.com/groups/@g2381449/
http://www.verycd.com/groups/@g2381449/473976.topic這里有瓦格納的幾部歌劇。
所有的文件都是DVD直壓RMVB，除指環，玫瑰騎士，塞維利亞理發師(芭托麗版, 1988)外都是中文字幕。
我也從DG官網上查了一下，瓦格納的歌劇的DVD有27張，但是我在國內都沒見過。
http://www2.deutschegrammophon.com/cat/result?SearchString=&ART_ID=&COMP_ID=WAGRI&ALBUM_TYPE=DVD&IN_XXSERIES=&javascript=1&x=26&y=6
C. 瓦格納有哪些經典的音樂
婚禮頌-（瓦格納歌劇《羅恩格林》）非常好聽 歌劇的劇情也很美！
D. 求婚禮交響曲mp3下載
常用的婚禮進行曲有兩部，不知你要的是哪一部，所以都給你找了來。
婚禮進行內曲—選自—瓦格納容歌劇《羅恩格林》http://hbcw.hndt.com/bbs/UploadFile/2006-2/20062267455626529.mp3
婚禮進行曲—選自—門德爾松歌劇《仲夏夜之夢》
http://music.jnu.e.cn/mus-e/Mpfiles/MP1/Unit-7/BRIDAL%20MARCH.mp3
E. 到哪裡下載瓦格納歌劇---尼伯龍根的指環中文字幕
實際上沒樓上說的這么容易,因為目前大陸翻譯的版本有二:
一是北大德語教授,並且在瓦格納聖城拜羅伊特市立大學也任教德語的嚴寶瑜先生和國內德語界骨幹高中甫先生兩人合力牽頭,劉雪楓負責編制的<瓦格納戲劇全集>,包括了瓦格納所有作品中文譯本,不知是否能買到,當年是上下兩卷88元.
二是著有<唱片里的瓦格納>的周士紅牽頭,人民出版社魯路編譯的單獨尼伯龍根的指環的中文唱詞譯本(也就是把劇本描述舞台場景和更換過程的部分全部省略了沒有翻譯),兩套我都看過,後一套可謂慘不忍睹,前一套是國內德語界大師的努力成果,但仍舊有不足之處(主要是名歌手和帕西法爾兩部翻譯,因為歌詞實在太難,指環歌詞還算比較明晰的了,其中名歌手譯配任務是嚴寶瑜獨自擔負的).
第三個中文翻譯版本是台灣瓦格納愛好者,主要是號稱"台灣第一號瓦格納迷"的詹益昌先生落力翻譯的版本,也就是現在levine大都會那套指環dvd的中文字幕出處,老實說,比上面提到的大陸兩版都要好,雖然也不至於無懈可擊.
我建議,搜"尼伯龍根的指環"視頻,盡量獲取levine那版dvd各片斷,而後將其中的字幕設法記錄或提取,或者查閱<瓦格納戲劇全集>是否存在網路共享版下載.
樓主提出要全的4部,否則零散名段還可以搜到個人譯本,如果搜"名歌手",有人在博客自己翻譯過結尾(並且抨擊了嚴寶瑜先生的譯本),如果指環片斷,女武神終場沃坦告別和齊格第三幕英雄醒美那段我本人有獨家自譯版,可以在126站以delmonaco為用戶名,wagner為密碼登錄在網盤中下載(其中也包括<瓦格納戲劇全集>一書中<漂泊的荷蘭人>的pdf全劇中文譯本).
我是網路瓦格納吧吧主,還有什麼問題可以站內消息或者來瓦格納吧發帖提問.
F. 瓦格納的所有作品
德國作曲家威廉·理查德·瓦格納（ Richard Wagner，1813-1883）出生於萊比錫，從小接受了完善的音樂訓練，對音樂和戲劇十分感興趣，後在萊比錫大學學習作曲，中途退學，受聘為維爾茲歌劇院的合唱指揮。其一生致力於歌劇創作，對德國歌劇的發展做出了很大的貢獻。1883年2月13日，作曲家於威尼斯的溫德拉敏宮逝世。
瓦格納生活的時代, 在德國普遍認為德語不夠雅緻，宮廷內外盛行義大利與法國的歌劇，偏重音樂技巧上的華麗而忽視戲劇的內容，故瓦格納提出「樂劇」的口號，提倡以音樂跟戲劇並重為目的來創作歌劇，建議作曲家親自參與劇本的創作，並認為歌劇的題材應只適宜於音樂處理。他將過去只在前奏或序曲中出現的管弦樂隊的地位提升到了極致，使其成為統一全劇的支柱。另一明顯的改革在於他樂劇中的主導動機，其實無論過去還是現代，作曲家都會在自己的作品中運用到主導動機，但瓦格納不同於他們，他系統的運用主導動機，並通過復調來組合幾個主導動機，可以說，由極端集中的情節編制出的主導動機之網復蓋全劇，使文字語言與音樂語言完美的結合，是一種精確而單純的潛台詞。除此之外，他的樂劇中幾乎沒有分曲與合唱，銅管樂的運用更加自由靈活，感情的意義由樂隊以旋律及和聲的方式表達，人聲聲部浮動於管弦樂流的表面，宣敘調與詠嘆調之間沒有明顯的區分。瓦格納的歌劇改革主要開始於《特里斯坦和伊索爾德》，這部歌劇1865年在慕尼黑的演出標志著西方世界音樂語言中一種新方言的開始，從此以後，「瓦格納風格」成了歌劇或一般音樂中「先進」及非傳統的代義詞。
很多人在聽瓦格納音樂的同時要提到他的思想，當然音樂家本身的性格與思想對其創作作品有著很大的影響，但是過分重視他的思想對於欣賞他的作品來講卻是一種遺憾。據說希特勒曾叫人在拜羅伊特為他專門演出瓦格納的作品，當時他感動得流淚，恨不得與這位上個世紀的天才執手親談。納粹歪曲了瓦格納作品中的一些思想來美化自己的罪行，但這不能作為指責瓦格納音樂的理由。瓦格納的青年時期，其思想主要傾向於「德意志」，他受到費爾巴哈和巴枯寧的影響，寫過許多狂熱激進的文章，甚至參加過德累斯頓的革命。1848年歐洲資產階級革命失敗以後，瓦格納逐漸接受了叔本華的悲觀主義論調以及尼採的超人論說等思想，以及後來戈比諾的日耳曼血統論，晚年的時候，瓦格納也受到宗教神秘思想的影響。瓦格納與尼采曾是關系很好的朋友，他們的友誼維持了十年，當瓦格納改變其音樂風格之後，尼采與他決裂，稱他是一個狡猾的人，稱聽他的音樂使人至瘋。1878年1月3日，瓦格納將《帕西法爾》贈送給尼采，尼采寫了最後一封信給瓦格納，並回贈自己的新書《人性，太人性的》，1888年，尼采寫作《瓦格納事件》和《尼采對瓦格納》正式的表述出自己對這位昔日好友的看法。
在這里，值得一提的是瓦格納在他的樂劇中所表現出的對女性的崇拜。多年來，瓦格納一直認為女性身上有救贖和毀滅兩種特性，這種矛盾性使他創造的女性形象通常都是復雜的、懷著巨大痛苦的英雄女高音。表現在他的樂劇中，如《湯豪舍》中的伊麗莎白，《特里斯坦與伊索爾德》中的伊索爾德，《指環》中通過對愛情獻身來徵求人類的布侖希爾德和《帕西法爾》中寓言式的女性孔德里。
[編輯]代表作品一覽
仙女 (Die Feen 1833-34, première 1888)
禁戀 (Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36, première 1836)
黎恩濟 (Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40, première 1842)
漂泊的荷蘭人（Der Fliegende Holländer，1843）
湯豪舍（Tannhaeuser，1845）
羅恩格林（Lohengrin，1850）
特里斯坦與伊索爾德（Tristan und Isolde，1865）
紐倫堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nurnberg，1868）
尼伯龍根的指環（Der Ring des Nibelungen，1876）
帕西法爾（Parsifal，1882）
G. 求交響曲 ride of the valkyries 下載
http://www.filefarmer.com/2/laoxian/In_a_Persian_Market/05.mp3
理查德.瓦格納，德國作曲家，生於1813年，卒於1883年，是十九世紀最傑出的作曲家之一。
瓦格納的音樂向以結構龐大、音響震撼聞名於世。初聽這些力度非凡的音樂，你或許會認定瓦格納不是一個精力旺盛的狂人，就是一個偏激自大的瘋子。但是聽得多了，你或許會慢慢愛上這樣的音樂，絕不是一見鍾情的那種，而是漸進的潛移默化日久生情的那種。但是有一個前提，你必須具備能耐得住四天四夜「艱苦歷程」的精力和體力。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
在瓦格納的音樂中你隨時會見到你心目中的英雄，不同於貝多芬那種追求精神解放而孤獨地向命運抗爭的悲劇性的英雄，瓦格納式的英雄更像他本人，是一個可以隨心所欲無法無天恣意妄為的叛逆者、幻想狂，是你我心中那個或大或小若隱若現的「自由之神」。瓦格納的音樂個性鮮明，恢弘大氣，雄渾而又磅礴的氣勢往往能夠懾人心魄，用心的聽者往往會不由自主隨著音樂的行進一起激昂亢奮，如痴如醉，久而久之自然就會「愛」上這樣的音樂，欲罷不能。想來真是太可怕了！未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
十五歲時，年輕的瓦格納已經讀過莎士比亞、歌德和但丁，一次偶然的機會他受到貝多芬「命運」的感染，一時沉迷其中，流連忘返，遂立志畢生為音樂獻身。那一刻決定了作為音樂家的瓦格納的一生，他從此踏上一條不歸路，並在以後的漫長歲月中成就了一種真正能體現其典型日耳曼性格以及極富德意志精神色彩的音樂風格。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
翻開音樂史冊，我們會發現，瓦格納實際上只接受過短短一年的學院式音樂教育，卻在二十歲之前嘗試著寫出了幾部大型作品。盡管那些早期作品並不成功，卻足以顯現作曲家身上的音樂天賦和藝術素養。從這個角度來看，瓦格納應該屬於「另類」。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
歌劇史上這樣的「另類」並不多見，如果有，那一定是精品。除了瓦格納，還有一個同樣響亮的名字，就是義大利作曲家威爾第。也許是巧合，這兩位作曲家同年出生，都只接受過短期的音樂教育，他們同時起跑，同時轉折，以同一種語言——音樂編制著同一段歷史，卻各尋道路，別樹一幟，最終都獲得了成功。正是這兩位大師一起將歌劇藝術推向顛峰。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
威爾第一度被米蘭音樂學院指為缺少音樂天賦而拒之門外，卻最終成為義大利歌劇巨擎；而瓦格納則更像是無師自通，並以他的智慧和精神以及坎坷的一生造就了更具藝術高度的大歌劇，從而成為德國乃至全歐洲的神。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
歷史證明，像這樣缺少正統訓練而能在藝術領域潛心鑽營，銳意創新，並取得輝煌成就的「另類」，最終都將不朽，今天我們稱之為「天才」。就藝術上的孜孜以求和大膽革新而言，理查德.瓦格納可比文壇中的詹姆斯.喬伊斯以及畫壇中的文森特.凡.高。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
瓦格納是古典音樂史上舉足輕重的人物，他創作生涯中的最大亮點，是被後來的德奧系乃至全世界音樂領域奉為「音樂中的音樂」的一系列歌劇和大歌劇：《黎恩濟》、《漂泊的荷蘭人》、《湯豪塞》、《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》、《尼伯龍根的指環》（分四部）、《特里斯坦與伊索爾德》、《帕西法爾》等共十一部。瓦格納另作有序曲九首，交響曲一部，鋼琴奏鳴曲四部以及大量的藝術歌曲和合唱曲，並著書《藝術與革命》、《未來的音樂》、《歌劇與戲劇》、《藝術與宗教》等。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
瓦格納是真正的配器大師，他的音樂是大型管弦樂創作的典範。瓦格納更是一位藝術全才，他所有的歌劇幾乎都是自編腳本，並自行設計舞檯布景，作曲家本人也從這些細節上受益多多——他能夠隨心所欲地將音樂與其它藝術形式完美地結合，從而達到他所追求的最高境界。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
關於這一點，在音樂評論界也曾引起過很多爭議。老柴就曾一度對他頗有微詞，只因他的「萬花筒」性格——瓦格納涉獵甚廣，學識甚深，閱歷豐富，一生坎坷，思想復雜多變，體現在音樂方面，大概就如老柴所言，是支架龐大、結構繁復的「萬花筒」罷。如今很多古典音樂愛好者的入階曲目中除了著名的《婚禮進行曲》和《女武神之騎》，怕是很難再找到瓦格納的作品的。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
而以蕭伯納為首的瓦格納迷們則對所有的非議不以為然，他們不曾刻意地拉幫結派，更不會敵視任何人，在他們看來瓦格納是第一，永遠是第一，這是不爭的事實。直至今日，每屆瓦格納音樂節都會吸引大批的樂迷從四面八方聚攏而來，沒日沒夜地與「荷蘭人」、「名歌手」、「女武神」為伍，以至忘我。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
瓦格納擁有眾多的支持者，多得難以想像，在他們的心目中，瓦格納的地位絲毫不遜於「偉大的三B」。如果瓦格納是神的化身，那麼這個神註定有無數虔誠的信徒，而《羅恩格林》和《指環》就是聖經。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
瓦格納性格乖戾，是一個不折不扣的頑固主義者——對藝術、對自由、對女人、對他所鍾情的大歌劇以及他的天堂拜羅伊特。隨著時間的推移，瓦格納的支持者和追隨者肯定會越來越多，並繼續鞏固其在德國歌劇、西歐音樂乃至世界藝術史上的崇高地位。在人們的心目中，瓦格納就是德意志精神的代名詞，這種精神的影響一直在延續，直至其後一個多世紀的今天，包括音樂、文學甚至是翻雲覆雨的政治領域。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
瓦格納的個性也有陰暗的一面。譬如，他極其反感猶太人，個中原由眾說不一，在此不能妄加評論。史實證明瓦格納本人就具有猶太血統，不知作曲家為何不願正面這個事實，以至在很多時候瓦格納的言行舉止都給人留下一種莫名的印象。比如，瓦格納極為推崇早於他的有著猶太血統的天才作曲家門德爾松的音樂，這註定是一個矛盾體。於是，當時的觀眾總會看到這樣的情景——瓦格納萬分陶醉地彈奏著門德爾松的「無詞歌」，卻戴著一副扎眼的白色手套，演出結束後再將那副「觸摸」過猶太人的手套迅速丟進垃圾堆，好似在躲避一種致命的瘟疫。這在如我輩一般的井底之蛙看來，徒剩莫名其妙的份兒，充其量只能半會心半尷尬地一笑了之。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
無論如何，瓦格納是對西方後古典和浪漫主義歌劇做出大膽創新和改革的先驅，是西方十九世紀音樂創作中影響最大的作曲家之一，在音樂史上確應享有不朽的地位。瓦格納被後人尊為一代歌劇宗師。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
晚年的瓦格納長期滯留在拜羅伊特城，沉醉在自己的大歌劇中，樂此不疲。拜羅伊特屬於瓦格納，瓦格納造就了今天的拜羅伊特。未得原作者授權嚴禁轉載classical.net.cn任何內容
1883年，一代歌劇宗師瓦格納病逝於義大利水城威尼斯，他的遺體如願在他的天國——拜羅伊特劇院旁的曼弗雷德墓園安葬。
H. 求瓦格納所有歌劇劇本 中文英文都可 最好中文
瓦格納戲劇全集part1
http://wenku..com/view/c15689eb6294dd88d0d26b80.html
瓦格納戲劇全集part2
http://wenku..com/view/a0ba5e27a5e9856a56126080.html
瓦格納戲劇全集part3
http://wenku..com/view/4901b0d528ea81c758f57880.html
直接下載就好了
話說朋友，下次要這些大文檔的東西時，最好留個信箱 - -
I. 急求：瓦格納歌劇《湯豪塞（Tannhaeuser）》的完整劇本，英文或者中文！
去rwagner.net找吧，很容易找到，偶是網路瓦格納吧大當家的。