軍港之夜左手伴奏鋼琴C調

1. 鋼琴左手伴奏怎麼配的

鋼琴左手伴奏技巧

1、只彈C、G、D、F四個常用調，當然包括它們的關系小調。

2、選擇程度淺顯的通俗流行歌曲編配左手伴奏，如果喜愛的歌曲較為復雜，可以刪繁就簡，盡可能適用個人演奏水平。

3、左手不用復雜的和弦，一般選用正三和弦、屬七和弦，加極少量的副三和弦即可。

4、左手伴奏織體一般可以單一化，和弦分解控制在一個八度之內，特殊情況最多也不超過兩個八度。

5、不用復調，雙手主次不倒置，即不採取左手旋律右手伴奏的形式。

6、伴奏音型一般也可單一，少變化，不大跳，不搞遠距離低音加高音區和弦。

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彈鋼琴的訓練秘訣

速度、節奏是音樂中的基本要素，他們是音樂的骨架、旋律的脈搏。對於鋼琴伴奏者來說，他們既要控制好自己的速度和節奏，同時又要兼顧各種不同的合作夥伴在速度、節奏方面的不同要求，這就需要伴奏者掌握准確而多變的速度感，嚴謹而有彈性的節奏感，這樣才能得心應手地運用所需節奏型，更加完美地表現音樂作品。伴奏者的節奏控制需要根據不同題材、不同內容來確定，一般可分為以下幾個方面：

1、節奏性強的樂曲，節奏形式較為鮮明。如歌劇《哈巴涅拉舞曲》中的低音伴奏。

2、抒情性的歌曲，多為流暢、平穩的速度。如門德爾松的《乘著那歌聲的翅膀》。

3、歌劇中的節奏，要視情節要求決定速度。通常宣敘較為自由，詠嘆調前後採用不同的速度。如歌劇《游吟詩人》中的《夜深沉》，前面速度較慢，後面則根據劇情發展變得稍快。

4、藝術歌曲，根據歌曲思想內容，表達情緒而定。如舒伯特的《春之夢》開始時活躍些，中段為慢板，最後又活躍些。

2. 歡樂頌鋼琴左手c調伴奏

3. 鋼琴左手即興伴奏（急！）

相信很多人跟我一樣看不明白，你說的太模糊了，而且有的地方可能表達的也不對勁，你說的過渡和弦可能是下屬---屬7----主的一個過渡，是常用大調的一種方法，另外你說你經常彈C調。想知道經常用的音階，，你是說經常用的調式吧，C大調，F大調。G大調，e小調什麼的，
最後你說的凄美的和弦進行難道是1--6--2--4---5（7和弦）--6---1

4. 鋼琴左手怎麼伴奏c調

C調，如果是兒歌的話，可以一小節一小節的看旋律，如果是以135中的一個為主，就配1535或1353

5. 軍港之夜簡譜伴奏怎麼伴

你到伴奏網去搜就可以了

6. 送別左手伴奏簡譜

送別左手伴奏簡譜如下：

《送別》，曲調取自約翰·P·奧德威作曲的美國歌版曲《夢見家和權母親》。《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。

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李叔同在日本留學時，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。而李叔同作的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。

李叔同《送別》手跡似未留存。《送別》最初發表版本見於裘夢痕、豐子愷合編的《中文名歌五十曲》。此書收入李叔同作詞作曲或者填詞的歌曲作品十三首。

7. 求送別簡譜（C調)的左手和弦各小節都是怎樣配的

左手和旋CDEFGAB和簡譜C調的的1234567是對照的，就是說彈C，簡譜可以唱1，彈D時簡譜可以唱2，以此類推下去。

《送別》的簡譜：

(7)軍港之夜左手伴奏鋼琴C調擴展閱讀：

《送別》，曲調取自約翰·P·奧德威作曲的美國歌曲《夢見家和母親》。《夢見家和母親》是首「藝人歌曲」，這種歌曲19世紀後期盛行於美國，由塗黑了臉扮演黑人的白人演員領唱，音樂也仿照黑人歌曲的格調創作而成。奧德威是「奧德威藝人團」的領導人，曾寫過不少藝人歌曲。

李叔同留日期間，日本歌詞作家犬童球溪採用《夢見家和母親》的旋律填寫了一首名為《旅愁》的歌詞。李叔同作於1915年的《送別》，則取調於犬童球溪的《旅愁》。 如今《旅愁》在日本傳唱不衰，而《送別》在中國則已成驪歌中的不二經典。

8. 鋼琴左手C大調爬音5級和弦伴奏是哪幾個鍵。(1級:15135 4級:41461 6級:

五級原位三和弦：572 。它可以轉位彈奏：如第一轉位 725、第二轉位 257 。（其他和弦也都可以這樣轉位使用）

9. 求軍港之夜C調鋼琴伴奏譜！急！在線等！

http://www.docin.com/p-702058820.html
http://www.qupu123.com/qiyue/gangqin/p13547.html兩個來都是自自己上去慢慢研究

10. 《軍港之夜》《鼓浪嶼之波》 鋼琴譜 伴奏譜 自彈自唱考試用