杜十娘京劇伴奏月暗星稀月更後mp3

⑴ 京劇中四大流派是

京劇旦角主要分為四大流派：梅派、程派、荀派、尚派。

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在1927年，北京《順天時報》舉辦評選「首屆京劇旦角最佳演員」活動，結果梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生當選，被譽為京劇「四大名旦」。

1.梅派：由梅蘭芳創立。梅蘭芳畢生追求藝術的最高境界，用自己的表演創造出大量善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象。

梅蘭芳（1894—1961），擅長青衣，兼演刀馬旦。在五十多年的舞台實踐中，梅先生對京劇旦角的唱腔，表演和服飾，做了很多創造性的改革和創新。梅先生的優美大方的唱腔，雍容華貴的表演，對京劇的影響是極大的。梅先生不僅受到中國人民的歡迎，也得到世界的歡迎。

梅蘭芳曾率京劇團多次赴日本、美國、蘇聯演出，是把中國戲曲傳播到國外、享有國際聲譽的戲曲表演藝術家。梅派的形成，是梅先生對京劇的巨大貢獻和深遠影響而形成的。梅派代表作有《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《斷橋》、《奇雙會》、《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》等。

2.程派：由程硯秋創立。主要以深邃曲折的唱腔，通過嫻靜凝重的舞台形象表現古代的女性，尤其善於塑造遭遇悲慘、具有外柔內剛性格的中下層的女性。

程硯秋（1904—1958），演青衣，在藝術上勇於革新創造，講究音韻，注重四聲，追求「聲、情、美、水」的高度結合，並根據自己的嗓音特點，創造出一種幽咽婉轉、起伏跌宕、若斷若續、節奏多變的唱腔，形成獨特的藝術風格，世稱「程派」。

程硯秋擅長演悲劇，編演過《鴛鴦冢》、《荒山淚》、《青霜劍》、《英台抗婚》、《竇娥冤》等戲，大多表演封建社會婦女的悲慘命運。

3.荀派：由荀慧生創立。善於塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風格。

荀慧生（1900—1968），功底深厚，能汲取梆子戲旦角藝術之長，熔京劇花旦的表演於一爐，形成獨特的藝術風格，世稱「荀派」。擅長扮演天真、活潑、溫柔一類婦女角色，以演《紅娘》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》等劇著名。

4.尚派：由尚小雲創立。以剛健婀娜為特有風格，唱、念、做、打均不尚纖巧，以氣與力取勝，具有陽剛之美。

尚小雲（1900—1976），功底深厚，嗓音寬亮，唱腔以剛勁著稱，世稱「尚派」。代表作有《二進宮》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁紅玉》等，塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。

⑵ 京劇名家名段唱腔賞析的目錄

1．情致深邃 氣韻高華
——《魚腸劍》伍子胥唱段「一事無成兩鬢斑」
2．心雄氣壯 勢壓千軍
——《戰太平》花雲唱段「嘆英雄失勢人羅網」
3．忠烈義舉 責其痛心
——《搜孤救孤》程嬰唱段「自虎大堂奉了命」
4．英武氣概 不老雄風
——《定軍山》黃忠唱段「師爺說話言太差」
5．哀吟絕唱 瀝血悲情
——《洪羊洞》楊延昭唱段「自那日朝罷歸安然睡定」
6．悲情凄境 神韻飛揚
——《李陵碑》楊繼業唱段「嘆楊家秉忠心大宋輔保」
7．歸心一曲 悵惘情懷
——《武家坡》薛平貴唱段「一馬離了西涼界」
8．蒼涼古淡 雅正清醇
——《文昭關》伍子胥唱段「一輪明月照窗前」
9．神采飄逸 氣宇軒昂
——《借東風》諸葛亮唱段「學天文習兵法猶如反掌」
10．運籌之心術 決勝於泰然
——《空城計》諸葛亮唱段「我本是卧龍崗散淡的人」
11．剛勁明快 俏麗灑脫
——《甘露寺》喬玄唱段『勸千歲殺字休出口」
12．竭誠態度 銘感真摯
——《上天台》漢光武唱段「孤離了龍書案皇兄帶定」
13．坦誠心語 憂國情懷
——《讓徐州》陶謙唱段『未開言不由人珠淚滾滾」
14．悼念深切 情摯語真
——《卧龍弔孝》諸葛亮唱段「見靈堂不由人珠淚滿面」
15．語態平淡 句句關情
——《四進士》宋士傑唱段「上寫田倫頓首拜」
16．字繁聲促 不盡之情
——《徐策跑城》徐策唱段「忽昕家院一聲稟」
17．精誠所至 金石為開
——《蕭何月下追韓信》蕭何唱段『是三生有幸」
18．悲憤激越 鶴唳九霄
——《逍遙津》漢獻帝唱段『父子們在宮院傷心落淚」
19．氣沛聲縱 情態昂然
——《轅門斬子》楊延昭唱段「聽說是老娘親來到帳外」
20．悲咽追懷慟哀腔
——《連營寨》劉備唱段「點珠淚往下拋」
21．沉鬱悲愴 氣貫雲天
——《野豬林》林沖唱段「一路上無情棍實難再忍」
22．儒雅得清俊 溫婉蘊陽剛
——《監酒令》劉章唱段「微風起露沾衣銅壺漏響」
23．慷慨悲愴 痛切至深
——《羅成叫關》羅成唱段「黑夜裡悶壞了羅士信」
24．恣意狂傲 氣宇軒昂
——《呂布與貂蟬》呂布唱段「那一日在虎牢大擺戰場」
25．蘊情於景悵虞歌
——《霸王別姬》虞姬唱段「看大王在帳中和衣睡穩」
26．沉吟憂悒 情感奮揚
——《穆桂英掛帥》穆桂英唱段「小兒女探軍情尚母音信」
27．雍容華貴 典雅大方
——《貴妃醉酒》楊玉環唱段「海島冰輪初轉騰」
28．哀嘆悲涼身世 感懷凄苦人生
——《生死恨》韓玉娘唱段「耳邊廂又聽得初更鼓響」
29．幽纏百感寄荒山
——《荒山淚》張慧珠唱段「樵樓上二更鼓聲聲送聽」
30．一腔幽怨 滿腹悲情
——《竇娥冤》竇娥唱段「沒來由遭刑憲受此大難」
31．聲情並茂 韻味悠長
——《鎖麟囊》薛湘靈唱段「春秋亭外風雨暴」
32．回腸盪氣 大漠悲歌
——《文姬歸漢》蔡文姬唱段「見墳台哭一聲明妃細聽」
33．清純柔媚 意態纏綿
——《紅娘》紅娘唱段「我小姐紅暈上粉面」
34．羞澀地發願 思春的情懷
——《紅樓二尤》尤三姐唱段「替人家看門戶百無聊賴」
35．浩然之氣 貞烈之行
——《杜十娘》杜十娘唱段「月暗星稀二更後」
36．婀娜含剛健 英爽透清新
——《虹霓關》丫環唱段「見此情不由得心中暗想」
37．歌融舞境 即景會情
——《雙陽公主》雙陽公主唱段「抖絲韁催動了桃花戰馬」
38．婉約絢麗 華美清新
——《望江亭》譚記兒唱段「獨守空幃暗長嘆」
39．憂心愁緒入新詞
——《西廂記》崔鶯鶯唱段「只見他軟癱癱頹然就座」
40．憤然陳理 昭昭壯詞
——《詩文會》車靜芳唱段「可笑他無才學自討無趣」
41．深情款款 柔語綿長
——《狀元媒》柴郡主唱段「自那月與六郎姻緣相見」
42．愛意深厚 憐情感人
——《白蛇傳》白素貞唱段「親兒的臉吻兒的腮」
43．凄涼感舊 慷慨生哀
——《打龍袍》李後唱段「一見皇兒跪埃塵」
44．哀傷不失豪邁 悲憤猶存隱忍
——《楊門女將》佘太君唱段「一句話惱得我火燃雙鬢」
45．聲淚融悲喜 憐情入慈懷
——《李逵探母》李母唱段「鐵牛孩兒回家轉」
46．平易含深切 語柔見辭嚴
——《罷宴》劉婆唱段「憊當年先太爺早把命喪」
47．揚豪放之氣 抒痛切之情
——《姚期》姚期唱段「小奴才做事真膽大」
48．痛快淋漓 正氣凜然
——《鍘美案》包拯唱段「包龍圖打坐在開封府」
49．龍音貫豪氣 聲勢自盤空
——《鎖五龍》單雄信唱段「號令一聲綁帳外」
50．聲宏韻巧 氣勢磅礴
——《趙氏孤兒》魏絳唱段「我魏絳聞此言如夢方醒」
主要參考書目
後記

⑶ 京劇道具介紹

演繹道具

1、伴奏樂器

京劇伴奏樂器分打擊樂器與管弦樂器。

打擊樂器有板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等，稱為「武場」。

管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為「文場」。

2、舞台道具

砌末是大小道具與一些簡單裝置的統稱，是戲曲解決表演與實物矛盾的特殊產物。砌末一詞在金、元時期已有。傳統戲曲舞台上的砌末包括生活用具（如燭台、燈籠、扇子、手絹、文房四寶、茶具、酒具），交通用具（如轎子、車旗、船槳、馬鞭等）。

武器又稱刀槍把子（如各種刀、槍、劍、斧、錘、鞭、棍、棒等），以及表現環境、點染氣氛的種種物件（如布城、大帳、小帳、門旗、纛旗、水旗，風旗、火旗、蠻儀器仗、桌圍椅披）等。除常用的砌末之外，也可根據演出需要臨時添置。

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京劇的形成期

道光二十年至咸豐十年間（1840-1860），經徽戲、秦腔、漢調的合流，並借鑒吸收崑曲、京腔之長而形成了京劇。其標志之一：曲調板式完備豐富，超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。

聲腔主要以二簧、西皮為主；之二，行當大體完備；之三，形成了一批京劇劇目；之四，程長庚，餘三勝、張二奎為京劇形成初期的代表，時稱「老生三傑」、「三鼎甲」即：「狀元」張二奎、「榜眼」程長庚、「探花」餘三勝。

他們在演唱及表演風格上各俱特色，在創造京劇的主要腔調西皮、二簧上和京劇戲曲形式上，以及具有北京語言特點的說白、字音上，做出了卓越貢獻。

第一代京劇演員中，尚有老生盧勝奎、薛印軒、張汝林、王九齡等；小生龍德雲、徐小香；旦胡喜祿、羅巧福、梅巧玲；丑楊鳴玉、劉趕三；老旦郝蘭田、譚志道。

凈朱大麻子、任花臉等，他們為豐富各個行當的聲腔及表演藝術，均有獨特創造。後任「四喜班」班主的梅巧玲，勇於突破青衣、花旦的嚴格分工舊規，為旦角的演唱藝術開辟了一條新路。

《同光名伶十三絕》是京劇史上的一幅名伶彩色劇裝寫真畫，由晚清民間畫師沈蓉圃繪制。他參照了清代中葉畫師賀世魁所繪《京腔十三絕》戲曲人物畫的形式。

挑選了清同治、光緒年間（1860至1890）京劇舞台上享有盛名的十三位演員（程長庚、盧勝奎、張勝奎、楊月樓、譚鑫培、徐小香、梅巧玲、時小福、余紫雲、朱蓮芬、郝蘭田、劉趕三、楊鳴玉），用工筆重彩把他們扮演的劇中人物描繪出來，顯示了作者的深厚功力。

此畫於民國三十二年（1943年），由進化社朱復昌在書肆收購，經縮小影印問世，並附編《同光名伶十三絕傳》一冊。