簡述朝鮮音樂與中國傳統音樂的異同

1. 朝鮮傳統音樂有哪些

朝鮮傳 統樂器 有伽倻琴、 玄鶴琴、長鼓、朝鮮大橫笛、短蕭、太平簫、扁鼓等回。

桔梗謠答、阿里郎、牡丹峰、賣花姑娘、鮮花盛開的村莊
血 .海〉〈看不見.的戰. 線〉〈南江村的.婦.女〉〈戰 .友.〉〈為了下一代〉〈永 .生. 的戰. 士〉〈一個.護士的故事〉〈無.名英雄〉〈春 .香.傳〉〈激戰.前夕〉。。。

2. 朝鮮族歌曲與韓國歌曲的區別

朝鮮族歌曲唱民族 或者 傳統的偏多 還有就是生活在中國的朝鮮族的生活經歷 故事 韓國的歌曲偏向流行吧 不過也有傳統的東西

3. 對比日本民歌與朝鮮民歌的異同

世界各民族的民歌，反映著各自的歷史、文化、風俗、生活和自然環境，由於民族性格和文化傳統的不同，各國民歌又具有各不相同的風格、體裁和形式。世界各族人民的民歌都是在不同時代產生的，所以有古老的農民歌曲，也有近代的市民歌曲和現代民歌。朝鮮、日本都具有亞洲東方色彩。
朝鮮民歌
朝鮮是一個具有悠久歷史和文化的古國，長期以來，朝鮮人民在他們美麗的國土上，創作了，許多優美動人的民歌。朝鮮人民喜歡跳舞（長鼓舞是他們非常普及的舞蹈），很多民歌的音調和節奏常常和輕盈飄逸的舞蹈動作緊密結合，節奏多屬於三拍子體系，3/8、3/4、6/8等等。當然這三拍子節奏與朝鮮的語言也有關系，朝鮮語言的重音安排往往形成前長後短或前短後長的節奏型。朝鮮民歌的曲調裝飾音很多，這也是朝鮮歌曲獨特的唱法。它常以滑音、喉音、假音、大小顫音來裝飾曲調，使曲調產生各種不同的變化，形成特殊的民族風格。

日本民歌
日本也有許多民歌，日本民謠大多清淡，單純，發聲自然，內容有的抒發愛情，有的描繪風景，有的反映勞動生活，有的反映風俗習慣和社會生活。由於日本處於大海之中，許多人世世代代以漁業為主，因此漁歌和描寫海的民歌比較多，生活和勞動的環境使得日本民歌具有豪放的一面，但也因大海環境的風雲變幻常常表現出多愁善感細膩的一面。
所以，日本民歌的高亢，朝鮮民歌由典型調式所產生的悠揚。

4. 朝鮮族舞蹈音樂與日本舞蹈音樂的特點的差異

朝鮮民族傳統音樂在節奏方面的特點——「長短」

朝鮮族傳統音樂形成了特殊、豐富多彩的節拍節奏組織形態，而且擁有了完整的體系，這種體系主要由「長短」構成。
「長短」包括節拍的規律、節奏的組織形態、速度、情緒等，每個「長短」都有自己相對情緒性格上的特徵。構成朝鮮民族音樂的「長短」的基本特徵是一個3拍子為節拍單位的節奏型。所以，所有8分復合拍子來構成的「長短」，實際上是幾個3拍合並的「長短」。這幾個3拍子往往是不同的強弱規律和不同的節奏性的組合。因此，3拍子是朝鮮民族傳統音樂的主要節奏型。
朝鮮族傳統音樂節奏型的產生原因和生活語言音節的節奏組合有直接而密切的聯系。總之，朝鮮族傳統音樂中長短的三分拍法、退聲法、搖聲法、轉聲法是朝鮮民族音樂的最重要的特徵。這些傳統技術發在西洋音樂理論中被認為是不正統的，但在朝鮮族傳統音樂中，如果去掉這些因素的話，便失去它獨特的韻味及風格。
總之，朝鮮族傳統音樂及其他民族音樂的不同點可以歸納為以下幾個方面：1.朝鮮族傳統音樂不論是聲樂曲或器樂曲，大部分都在「合長短」即強拍開始。2.大部分的終止採用四度下行或音節是下行終止的終止法。3.在平調和界面調中搖聲和轉聲是上行時常用，退聲是下行時多用，而且一般是在有規律的位置上使用。4.在裝飾音的用法上，朝鮮族傳統音樂是以上行裝飾音為主，日本民族傳統音樂以下行裝飾音為主。在搖聲的用法上，日本傳統音樂也是常用下行，而朝鮮族傳統音樂是常用上行。5.朝鮮族傳統音樂「長短」法和西洋音樂的節奏有本質上的區別。6.朝鮮族傳統音樂中的唱法和其他民族音樂的唱法不同。西洋唱法以亮為點，朝鮮族傳統音樂唱法是在明暗交叉中帶柔斷性的顫音。以上的特點是朝鮮族傳統音樂固有的特點，它和西洋音樂、中國及日本傳統音樂都有完全不同的特徵。
日本舞蹈中，舞蹈者只是舞蹈，專有伴奏、伴唱者演唱故事情節

5. 日本和朝鮮音樂特點區別 急！

請問朝來鮮是整個半島嗎自？這兩個根本沒有可比性。朝鮮的大多是歌頌金正日的紅歌，日本則國際化，日本的音樂僅次於歐美，且有上升於歐洲的趨勢。如果你說的包括韓國，那韓國跟注重對偶像的培養，而日本則注重對人素質的講究。日本發偏音，音樂多元化，且歌詞含義很深，韓國歌則發圓音展現偶像氣質。

6. 日本 韓國 朝鮮民族音樂的特點

、朝鮮民族傳統音樂在節奏方面的特點——「長短」

朝鮮族傳統音樂形成了特殊、豐富多彩的節拍節奏組織形態，而且擁有了完整的體系，這種體系主要由「長短」構成。
「長短」包括節拍的規律、節奏的組織形態、速度、情緒等，每個「長短」都有自己相對情緒性格上的特徵。構成朝鮮民族音樂的「長短」的基本特徵是一個3拍子為節拍單位的節奏型。所以，所有8分復合拍子來構成的「長短」，實際上是幾個3拍合並的「長短」。這幾個3拍子往往是不同的強弱規律和不同的節奏性的組合。因此，3拍子是朝鮮民族傳統音樂的主要節奏型。
朝鮮族傳統音樂節奏型的產生原因和生活語言音節的節奏組合有直接而密切的聯系。總之，朝鮮族傳統音樂中長短的三分拍法、退聲法、搖聲法、轉聲法是朝鮮民族音樂的最重要的特徵。這些傳統技術發在西洋音樂理論中被認為是不正統的，但在朝鮮族傳統音樂中，如果去掉這些因素的話，便失去它獨特的韻味及風格。
總之，朝鮮族傳統音樂及其他民族音樂的不同點可以歸納為以下幾個方面：1.朝鮮族傳統音樂不論是聲樂曲或器樂曲，大部分都在「合長短」即強拍開始。2.大部分的終止採用四度下行或音節是下行終止的終止法。3.在平調和界面調中搖聲和轉聲是上行時常用，退聲是下行時多用，而且一般是在有規律的位置上使用。4.在裝飾音的用法上，朝鮮族傳統音樂是以上行裝飾音為主，日本民族傳統音樂以下行裝飾音為主。在搖聲的用法上，日本傳統音樂也是常用下行，而朝鮮族傳統音樂是常用上行。5.朝鮮族傳統音樂「長短」法和西洋音樂的節奏有本質上的區別。6.朝鮮族傳統音樂中的唱法和其他民族音樂的唱法不同。西洋唱法以亮為點，朝鮮族傳統音樂唱法是在明暗交叉中帶柔斷性的顫音。以上的特點是朝鮮族傳統音樂固有的特點，它和西洋音樂、中國及日本傳統音樂都有完全不同的特徵。

三、朝鮮族傳統音樂特點的衍生與發展

高麗時期，朝鮮的宮廷樂接受中國音樂，中國文化對朝鮮傳統文化的影響很深，涉及的面也很廣。單就音樂方面來看，這種影響涉及到音調的進行、樂器的製作、樂譜的記譜法乃至樂隊的編制。由此可看到，朝鮮族傳統音樂的本身特點和固有性以及和中國傳統音樂之間的相互聯系。朝鮮族的音樂教育當然是離不開西洋調式體系為基礎的旋律學、和聲學、復調學、曲式學、配器法等體系，但就音樂的民族文化和社會功能以及培養民族音樂後繼人而言，我們的音樂教育內容和體系很有必要進行特別的修改和補充。有了對朝鮮族傳統音樂本質上的理解，就有基礎和可能建立民族音樂所倡導的一系列理論體系。
從多年來的民族音樂教學中，筆者總結出利用傳統的民族調式為基礎，結合中國民族音樂調式體系創作的旋律，在縱向上，朝鮮族傳統音樂中的3拍為基本形態的節奏型與2等分原則的節奏型的結合，是有完全的理性與時間意義上的存在價值，這些得到了教學實踐的證明。可見，結合傳統音樂特點來研究民族音樂教學是行之有效的途徑。要開拓民族音樂為主的教學體系的道路是曲折而艱難的，但目標是明確的，只要我們不斷地努力研究民族音樂的固有特點，用科學的方法加以正確引導，就有可能開拓出一片新天地。我們要高度重視民族音樂教育，努力培養學生對民族音樂的熱情和愛心，鞏固和發展學生對民族音樂方面的知識，增強學生將來從事民族音樂的能力。
總之，提高民族音樂教育應立足於民族傳統文化，放眼未來，才能擔負起傳播和弘揚民族優秀音樂文化的重任。

7. 朝鮮族音樂的特點

集體勞動時唱的民謠多為分節歌，節奏鮮明，常用一領眾和的形式演唱，領唱版的旋律較為自由舒展，即興權編詞，和腔多用襯詞，情緒熱烈；音樂結構短小，多見樂段和帶疊歌的二部結構。家務勞動歌謠多為獨唱，節奏較自由，旋律委婉抒情，音域較寬。

抒情謠這類歌數量多，題材廣泛，包括了人民生活的各個側面。如愛情歌一類的《阿里郎》、《呃郎打令》、《銀絲打令》、《姑娘和小夥子》等。

(7)簡述朝鮮音樂與中國傳統音樂的異同擴展閱讀

朝鮮族宗教信仰

朝鮮族雖然沒有全民性的統一的宗教，但宗教在各個歷史時期對朝鮮族曾發生過不同的深刻影響 。原始宗教有圖騰崇拜、祖先崇拜等，後來產生檀君教等民族宗教，薩滿教是朝鮮族的傳統宗教。

儒教、道教、佛教傳入朝鮮族地區後，特朝鮮族雖然沒有全民性的統一的宗教，但宗教在各個歷史時期對朝鮮族曾發生過不同的深刻影響 。原始宗教有圖騰崇拜、祖先崇拜等，後來產生檀君教等民族宗教，薩滿教是朝鮮族的傳統宗教。

8. 朝鮮族音樂與中國音樂的區別

前者是後者的組成部分

9. 求東北音樂與朝鮮族音樂的特點，請分點概述（不要太多）。坐等一小時！

有專門的東北音樂嗎？這個還真不知道

朝鮮族音樂特點（不是韓國歌曲，是專整個民族的）
1。抒情歌曲。沒有太屬大的音調起伏。
2。曲調聽起來比較起興，悲傷的叼較少。
3。歌詞不想韓國流行音樂那樣愛的死去活來~~~是貼近與生活化的。

你可以在網上找延邊歌曲聽聽。

本人朝鮮族~~~對音樂不太懂。只是說了個人觀點。