中國在日本的音樂公司有哪些類型

1. 中國搞音樂的人群是什麼樣的 和日本比較

一樓轉貼的文章很精闢阿,看了真是只能點頭如搗蒜,我都懷疑寫這個的人在中國是不是住了十幾年 回到題目,日本也有韓國人在教韓國舞蹈的,如果你要去的話可以試圖先接近這個圈子,或是到這種地方上班,這樣或許你會比較容易上手,另外中國人在國外的印象其實都不怎麼好,不過還是有很多人認真工作水準高能得到人認同的,如果你自認能達到日本人的標準的話那他們沒有理由不接受你,如果有人對中國有偏見的話那你就負責去當改善國際形象的橋梁吧 舞蹈教室的確是個找工作的好選擇!你優先考慮這點吧 我是非常用心回答的，請加分
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2. 日本音樂的種類

日本個性的唱法饒不開的是能樂、文樂、歌舞伎這種帶有戲劇性以及功能性的古典藝能，具體的介紹網路裡面都有介紹，按關鍵詞搜索就可以了。

推薦幾張專輯，在電驢上都有，按專輯名搜索即可。

日本能樂的專輯代表
《能樂:石橋》(noh:the Stone Bridge)
演唱以一種詠唱調方式進行，節奏平緩，音律變化奇特。。。不懂他在唱什麼很難有耐心聽完整個專輯，也許看錶演會好一些。。。反正我最能只能堅持10分鍾。

日本雅樂
《宮內廳樂部:雅樂》(Kunaicho Gakubu - Gagaku)
這張專輯的音樂更多是無演唱的，只有最後一首加入了人聲，而且似乎還不是歌詞，而是類似人聲伴奏的模式。不過雅樂是日本的古典音樂，是現今被認為的最早交響樂。是當時從亞洲各國以及中國傳入到日本的歌舞音樂經過日化之後的藝術形式，如果要了解日本音樂，這張專輯也推薦聽一下。。。好聽不好聽是一回事，不過確實。。。獨特。

此外，除開這些傳統意義上的「陽春白雪」，日本的民謠也是很有意思的，從總體上來看，無論是唱法還是音律變化，節奏特點。民謠和能樂、雅樂都有很大的相似之處，雖然顯得自由活潑了一點，而且旋律變化更加容易被普通人所喜愛。

這方面推薦專輯
《江差追分～前唄·本唄·後唄～》
這是不同藝人對一首日本傳統民謠的不同演繹，聽聽其中的唱法變化，非常有意思。。極具特色！

3. 日本有名的音樂公司

最有名的當屬【AVEX】艾回:安室奈美惠,大冢愛,EXILE,幸田來未,濱崎步,寶兒BoA,瀧與翼
然後我覺回得當屬索答尼
Sony
Music:YUI,ERIKA,ORANGE
RANGE
,
玉置浩二
,L'Arc～en～Ciel
,
中島美嘉
,平井堅
還有Being
GIZA:倉木麻衣
小松未歩
三枝夕夏
愛內里菜
Universal
JP:
Dreams
Come
True
,森山直太郎,柴崎幸,福山雅治
TOSHIBA
EMI:氣志團
,GLAY,東京事変

4. 中國有哪幾首音樂火到日本去了

鄧麗君的歌曲是最先火遍日本的，還有黃家駒的歌曲當時都是很火的。
望採納

5. 日本音樂的唱片公司

Avex
愛維克思（其進入華人市場之初，曾使用艾回作為正式中文譯名，至2009年改采現名。）
全球最大獨立唱片公司之一。
愛貝克思集團控股有限公司(Avex)是日本一家大型的唱片公司，成立於1988年，已有20年的歷史。
Avex(愛貝克斯娛樂)目前擁有的下屬音樂廠牌有：
avex trax（所屬藝人有：安室奈美惠，濱崎步，阿蘭達瓦卓瑪，大冢愛，島谷瞳，AAA，BoA、Every Little Thing，Do As Infinity等）avex tune（所屬藝人有：觀月亞里沙，m.o.v.e）avex globe（所屬藝人有：Globe）rhythm zone（所屬藝人有：EXILE，幸田來未，東方神起，Super Junior等）cutting edgeSONIC GROOVE（所屬藝人有：SPEED，MAX等）Binyl recordsLOVE LIFE RECORDS（所屬藝人有：hitomi）1988年4月11日， 松浦勝人創立愛貝克思，公司總部設立在日本東京。1990年9月 ， 創立品牌「avex trax」，開始進行唱片製作。1999年12月，於東京證券交易所市場第一部正式上市。

6. 日本有什麼比較著名的音樂公司

你要看來你走什麼路線自啦，男偶像的就是J家，傑尼斯啦；你要走什麼歌姬路線啦，小清新實力派啦，艾回不錯；你是走美少女路線的，AKB肥秋他們公司吧。藝人不訓練不就等於路人嗎，怎麼可能不訓練。至於費用這個不是很清楚

7. 日本有哪些比較著名的音樂公司，順帶說一下旗下有哪些著名的藝人。

神起所在的日本娛樂圈（補課啦）一
第一課 Q：ORICON榜到底是什麼？？

A：「Oricon」就相當於是日本的「billboard」（如果你跟我說你不知道這個榜，那你就米救了）,匯聚了幾乎全日本上市的所有專輯，這些專輯想在排行榜上有所作為的唯一標准就是銷量。Oricon榜實際上就是每周更新的日本最權威的唱片銷量榜。

實際上各國的唱片體制不盡相同，唱片因收錄歌曲數目的多少分為專輯(album),EP 和單曲(single).
日本唱片有很「速食」的發行方式，充斥日本排行榜的所有歌曲幾乎都以單曲的形式推出。體制保證了日本唱片的音樂質量，同時為很多歌手保持了知名度。這種唱片體制極大縮短了唱片製作周期給歌手帶來的盲區，讓歌手每天都在歌迷的眼前轉，並且造型千變萬化，不會讓歌迷產生厭倦感。在日本，幾乎所有的偶像歌手都是這么做出來的。

日本的歌手幾乎都是單曲出道，等到有了一兩張賣的好的單曲，再推出專輯，專輯會包含以前出過的單曲中的所有歌曲，然後再從專輯中挑出幾首主打歌，製作成幾張新的單曲，再逐張發行。因此，一張做得比較好的商業專輯就跟我們說的「精選集」也差不太多。

日本的Oricon排行榜的單曲榜幾乎全是日本偶像歌手的天下，而專輯榜就大多是一些老而彌堅或全球知名的藝人發行的專輯。值得注意的是日本存在一種名為Single collection的專輯，這種專輯是歌手的單曲精選，它收錄的是歌手作為單曲發行的唱片中的精華作品，可謂是真正的超級精選。像這種唱片一般也能在 Oricon專輯榜上得到很好的名次。另外，作為日本文化重要組成部分的動漫和電視劇，這種原聲大碟也很受日本聽眾的歡迎。值得注意的是，Oricon排行榜並不排斥外語專輯，因此榜單上的出現的外國明星也就不顯得奇怪了。
另外，ORICON的銷量都是從出貨的機子上刷出來的實際銷量，公正度還是有的～～
第二課 Q:O榜銷量到底怎麼算的?

A:將每天的指數乘以系數就可以得知大概銷量
但現在有個補正系數,這是因為有時候指數和銷量存在偏差,演算法為：實際銷量除以指數 .但要注意，單曲系數通常比專輯多0.08～0.1左右
一般在1.73左右,如當天為1000,則銷量為1730張

第三課 Q:J家在日本的地位??

A:除掉加入幕後黑手一般的burning以外象樣角色的，日本還有以下四大公司——Johnnys`、HORIPRO、Starst、研音。少了這四家中的一家，都意味著崩潰。它們和burning，可以叫做演藝圈的一超四強。
排在第一位的當然是傑尼斯——Johnnys`公司。相信對於這個專門打造男星，壟斷日本「男色」市場的超強大事務所
J家的模式也很特別
1。偶像不僅需要發掘，更需要培養

這其實是所有日本事務所和中國藝人公司最大的差別。一開始的發掘是非常重要的，全部新人都要由社長，在J家就是喜多川親自物色。考慮到傑尼斯已經獨霸日本男偶市場30年，選拔不一定單純追求相貌出色，最重要的，是個人特點。比如草剪剛、堂本剛、三宅健、森田剛，恐怕都不是傳統意義上的「花樣男子」。從12、13歲開始因材施教，到其20歲正式出道為止，要經過異常嚴苛的訓練和淘汰。（具體情況可以參見仁者歸來——爆炸性新聞關注——赤西仁歸隊及相關鏈接）這些男孩在公眾面前首先露臉往往是給前輩充當伴舞，然後就可以參與電視節目的錄制乃至策劃，人氣積累到一定程度就可以出演日劇。所以往往還沒有正式出道，很多人就已經是家喻戶曉，最典型的就是瀧澤秀明。

2。成熟而穩定的贏利模式

尊尼事務所最大的神奇之處是：只要它想捧紅的藝人，沒有失敗的例子。事務所手上掌握了相當大的娛樂資源，比如說，在日本有7本男性偶像雜志以尊尼的藝人為主；他們有自己的傳播公司製作電視節目；有自己的唱片公司發唱片：有演唱會事務所打點好演唱會的一切，包括場地、藝人的食宿甚至演出的流程：同時他們的偶像用品專賣店幾乎遍布整個日本；最重要的是他們擁有的尊尼家族成員將近160萬，光會費一項尊尼事務所每年的進賬就達70億日元。因此要捧紅—個偶像，他們彈葯充足，資源豐富，能夠玩出那樣花樣繁多數量龐大吸引眼球的周邊也就不足為奇。掐指算來，尊尼事務所每年佔領的市場份額幾乎是整個行業產值的三分之一。

3。對藝人異常嚴格的控制

盡管尊尼的偶像們在鏡頭前風光無限，但在生活中卻飽受「剝削」。從藝人剛進入尊尼開始，他們每個月就可以從公司領到零用錢，並且公司還提供設施一流的住宿。這時候，他們通常沒有固定的經紀人照顧，趕通告也需要藝人自己去搭電車。一旦出道成名之後，尊尼依舊會每個月發給藝人零用錢，但是藝人的所得要全部交給公司原來尊尼在藝人出道前就會簽署—份時間很長的工作合同，然後藝人們的年終分紅被直接轉成了相應數量的事務所股份，—旦你未滿年限就與公司解約，那麼你半分錢都拿不到，而絕大多數藝人在合同到期之後，都已經成為事務所董事會的—份子，因此他們此時離開的甚少。

而藝人們寧願被事務所抽取巨額傭金也不離開的另一大原因是：在日本，娛樂業幾乎都被有實力的事務所支配，一個再有名氣的藝人，要離開了事務所移籍，真的是比登天還要難。

J家確實可以說控制著日本男偶像的市場,但不等於說非J家等於不紅,例外也有,如W-INDS,WAT等等,紅不紅其實也可以用O榜來衡量,特別是單曲榜(雖然不是絕對的,不明白去看第一課).

第5課：Q：日本的其他事務所有哪些？

A：（1）HORI PRODUCTION（現稱HORIPRO），於1960年5月由搖滾樂隊「SWING WEST」的領隊堀威夫組建。「SWING WEST」的其他成員包括有現在「田邊AGENCY」的社長田邊昭知及在關西以藝人身份活動的佐川滿男。其中堀威夫曾經是「東洋企畫」這個事務所的實質上的所有者，該事務所被收購後，他才跟著朋友一起創建了HORIPRO。

初建時的HORIPRO被堀威夫自稱為「一寸半寸長的蟲子」，直到70年代依靠引進和培養，才開始以大牌音樂人而聞名，期間擁有了我們今天都非常熟悉的傳奇人物山口百惠。不過此時的HORIPRO仍總是追在田邊PRO的後面，給人以「老二」的感覺。但HORIPRO最特別的一點是它從來不像以前的事務所那樣依賴於黑社會暴力團伙，反而樹立起清潔的形象，甚至僱傭早稻田大學畢業的職員，以此形象樹立起了一流事務所的名聲。從1976年，HORIPRO又開始了每年一次的「HORIPRO藝人選拔賽」，發掘新人的同時也抄作性地提高了公司的知名度，堀QIEMI，山瀨MAMI，井森美幸，鈴木保奈美，深田恭子，酒井彩名，石原SATOMI，綾瀨遙等很多可稱為HORIPRO頂樑柱的偶像都出身於此。HORIPRO漸漸將工作重心轉移到了日劇上來，並成為此領域僅次於Johnnys`的老牌事務所。
現在其旗下受歡迎的藝人除了上述以外，還包括片平NAGISA，優香，妻夫木聰，藤原竜也，船越英一郎，尹孫河，阿比留優等等，此外HORIPRO還為體育運動員，文化人提供經紀工作。

HORIPRO的經紀業務分為PRODUCTION1部和PRODUCTION2部，各自統帥3個班組。6個班組中最有勢力的是津嶋敬介率領的「津嶋班」。津嶋是PRODUCTION1部的社長，以前擔任節目製作，現在是HORIPRO的靈魂人物。優香就是由他發掘的。「津嶋班」所屬藝人除了優香還有深田恭子，石原SATOMI，藤原竜也這三個現在HORIPRO的代表性藝人。PRODUCTION2部與1部相比是比較側重於綜藝節目的演出，2部部長是長年擔任和田AKIKO經紀人的西尾聖。

與其他的事務所相比，HORIPRO年輕藝人比較多，善於從各種發掘明星的活動和試演賽中發掘新秀。但音樂部門就相對較弱。笑星方面更歷來不是長項，一流半的笑星比較多。開發周邊和相關產業的能力也難以恭維。

HORIPRO在幾年前開辦了「HORIPRO IMPROVEMENT ACADEMY」這所訓練學校。培養了不少小童星，據說課程費也大賺了一筆。石原SATOMI和阿比留優即是出身於此。

HORIPRO旗下藝人的月薪之低在業界非常有名。不受歡迎的藝人一個月收入還不到10萬。即使是最大牌的和田AKIKO也是要領薪，而且薪水是與其大牌地位非常不相稱地少。它留住旗下藝人的手段，主要是靠人情。這個事務所從來不會因為藝人過氣了就將之拋棄，很多已經毫無人氣的藝人現在仍舊呆在事務所，被事務所供養著。
（2） 有「日劇天後宮」美譽的「星塵團」——STARDUST PROMOTION。
它於1979年2月由曾隸屬於OSCAR PROMOTION和ABC PROMOTION 的細野義朗創立。細野也曾經是現在的長良集團的一員。

以前的STARDUST以為外國模特提供經紀管理以及製作廣告音樂為主要業務，規模比較小。80年代只是一個中流的公司，到了90年代中期，卻憑著以常盤貴子為首的一群極有收視號召力的女演員而突然發家。從BURNING挖角來松雪泰子等人後更是一躍成為日本藝能界頂尖的大事務所。

STARDUST社長細野在業界有各種各樣的傳聞。據說他對旗下藝人很好，對女藝人的戀愛也持比較寬容的態度。女藝人即使戀人被曝光，他也會放任不管。去年竹內結子的奉子成婚，細野社長絲毫沒有反對，不顧廣告商和電影製片方的強烈不滿，一下子都給竹內結子放了大假,，足見他的開明。 而安藤政信也曾在雜志專訪中不只一次的表示過自己初入藝能界時，為應付人際關系。還有嚴格的前後輩關系而苦惱，是社長找他談心，並對他表示了理解。後來安藤在人氣正旺時主動提出不想再當明星，不想再演電視劇， 一心一意轉向個性電影方面發展， 細野社長最終支持了他。 同樣常盤貴子因為不堪重負提出不再出演日劇，也是細野社長點的頭。另外STARDUST付給藝人的酬勞也與大事務所的身份比較相稱。但也有說法說他對待演員和出演綜藝節目的藝人的方式明顯不同，比較厚前者而輕後者。

細野社長與JOHNNYS事務所SMAP的統籌經紀人飯島三智交情匪淺，因著這層關系，STARDUST的女演員經常有機會和SMAP的成員一起合演電視劇和電影，得益不小。

現在的STARDUST旗下擁有常盤貴子，柴崎幸，松雪泰子，竹內結子，中谷美紀，MIMURA、澤尻繪里香、夏帆等大家比較熟悉的女演員，另外還有活躍在綜藝節目方面的山口萌，梨花，梅宮安娜等。甚至擁有前阪神隊教練星野仙一。

實際上STARDUST是印刷公司廣濟堂的關聯企業，長良PRODUCTION以及音樂製作公司BEING都是該集團的一員。曾有一段時間，BEING的一些歌手也隸屬於STARDUST，如ZARD的坂井泉水。另外比較特別的是STARDUST旗下藝人有些是屬於同體系的長良PRODUCTION藝人的子女。比如梅宮辰夫的女兒梅宮安娜，還有橋幸夫的兒子橋龍吾。

近些年來STARDUST雖然一直在擴張勢力，旗下藝人已經超過300人，但其實是在靠極少數幾位受歡迎的女演員和綜藝藝人在撐場面。副業方面的經營極不順利。之前以事務所的藝人做招牌推出的減肥葯發售後卻導致30人以肝功能障礙而入院，造成了大丑聞。另外作為比較大規模的事務所，STARDUST卻沒有加盟音樂事業協會，雖然擁有幾組歌手但都沒什麼影響力。唯一長年熱賣的是旗下歌影兩棲的柴崎幸和YUI。不過最近作為業務提攜的ORANGE RANGE卻大賣特賣，成為了近兩年唱片銷量最佳的歌手。另外STARDUST還經常被批評不善於與媒體打交道。

最近STARDUST也開始注重男演員的培養。最近力捧的是山田孝之和市原隼人。兩人作為新人演員在業界都已佔據一席之地。2004年戛納電影節最佳男主角賞獲得者柳樂優彌也是STARDUST的藝人。這個檔期作為年輕藝人，該公司的本鄉奏多和濱田岳也有參演。

STARDUST發掘新秀的絕招是在各個熱鬧街區遍部星探，是日本藝能事務所里最善於在街上發現未來之星的, 旗下很多藝人都是在街上被星探發現的。

最近這兩三年，由於STARDUST開始涉足男藝人領域於J家形成競爭關系。而且似乎在四大家族中，STARDUST本身也沒有積累足夠的人脈。加上對藝人的放任自流和對媒體的控制力不足，STARDUST開始面臨人氣上的危機。像澤尻繪里香負面新聞漫天飛，長時間沒有得到再度涉足電視劇的機會，就是公司現狀的一個折射。

8. 日本三大唱片公司是那幾個

1.艾回
艾回股份有限公司（AVEX）成立於1988年，其公司名稱「AVEX」來自「Audio Visual Express」，為目前日本規模最大的唱片公司，也是現時世界上最大型的獨立唱片公司之一，而又不屬於唱片業四巨頭（環球唱片、新力博德曼、華納唱片、EMI）。
艾回(Avex)是日本一家大型的唱片公司，成立於1988年，已有20餘年的歷史。艾回(Avex)目前擁有Avex Trax，Avex Tune，Cutting Edge，Rhythm Zone等音樂廠牌。艾回唱片是日本20歲年輕偶像的造星工廠，旗下藝人包括了安室奈美惠、幸田來未、濱崎步、小事樂團（Every Little Thing）、大冢愛、BoA、大無限樂團（Do As Infinity）、鈴木亞美、宇野實彩子（AAA）、地球樂團（globe）、TRF、東方神起（現已暫停團體活動）、alan(阿蘭·達瓦卓瑪)、ICONIQ、GIRL NEXT DOOR等一大批日本一線藝人，其中安室奈美惠、鈴木亞美、TRF還以「小室家族」聞名遐邇。

2.日本JOHNNYS家族。有KAT-YUN等。

旗下藝人及團體有70年代後期的近藤真彥和田原俊彥、80年代的「少年隊」、「光GENJI」和「男斗呼組」，直至今時今日的「SMAP」、「TOKIO」、「V6」、「kinki kids」、「嵐」、「瀧與翼」、「NEWS」、「關8」、「KAT-TUN」和「Hey!Say!JUMP」「NYC Boys」「生田斗真」等等，都由事務所一手栽培，紅極一時。由於旗下團體號召力強，所以傑尼斯事務所在日本藝能界具有一定的影響力。

其他的不知道了。

9. 日本的音樂人在中國比較有名氣的給介紹下！

小室哲哉，日本音樂人、鍵盤手、樂團globe創立人，原教授。將電子舞曲發揚為1990年代中期日本流行音樂主流，掀起被特稱為「小室狂熱」的社會現象，並擔任許多著名歌手的大部分樂曲製作，如TRF、華原朋美、鈴木亞美，與一代天後安室奈美惠(早期)等，公認為90年代對日本音樂界影響最巨大者之一。
中文名： 小室哲哉
別名： Tetsuya Komuro
國籍： 日本
民族： 大和
出生地： 日本東京都
出生日期： 1958年11月27日
血型： O型
星座： 射手座
職業： 音樂人

玉置浩二，出生於北海道，八十年代以安全地帶樂團崛起，是中國人最熟悉的日本流行歌手之一，曾經帶領他的安全地帶樂隊來中國開演唱會。當時的中國觀眾面對外來的流行音樂時還沒有太多的熱情，喝彩和鼓掌更多是出於禮貌，所以真正開始接受玉置浩二還是要從香港歌手的翻唱版本算起——他是被香港明星們翻唱得最多的日本歌手，從黎明、郭富城、張國榮、張學友等大牌歌手都指名翻唱過他的歌曲。

大野克夫---柯南背景音樂幕後製作大師，1939年出生於京都市，還有伍佰的《愛你一萬年》就是他寫的曲。

小田和正《東京愛情故事》。

西川貴教

倉木麻衣

玉置成実的歌也不錯。

10. 日本的音樂都分哪幾類比較有代表性的又是那些

啊啊。。同好啊同好。。讓偶們遠程擁抱一下吧~~

下面開始上課～

在日本，「系」這個詞的運用十分廣泛，在很多領域，他們都喜歡按照不同的方法分「系」。比如說，服裝上有新宿系、原宿系、涉谷系等等（到了中國就立即被歪曲成所謂的韓版啦瑞麗啦）。而日本音樂派系當然也有自己一套獨特的分類方法，即以「地域性」來分派系。在日本的涉谷、新宿、下北澤等地都是年輕族群集散地，充滿了流行、音樂、服飾等等，在這股流動的風潮之中，這也就孕育出不少音樂人才，產生了一些具有不同特色的音樂流派（在下還是比較喜歡治癒系捏。。）

涉谷系

日本樂團「系」的始祖。當初只有在涉谷的HMV及Tower才買得到這一類音樂的專輯，此類音樂的專輯只在涉谷店頭的銷售排行榜高居榜首，也因此被稱作「涉谷系」。涉谷系曲風偏向法國香頌，屬於輕柔、慵懶的調性。其拼貼音樂（就是很巧妙地將歐美音樂移植，湊出東洋味十足的新音樂）的特性加上高度流行化的服裝造型，正如涉谷區的特色。
幾年前此系名氣還是很大的，就連濱崎步也自認是「涉谷系」。但是明「耳」人一聽就知道，電子舞曲的濱崎步跟輕柔、慵懶的「涉谷系」…… 這是什麼跟什麼啊…… -_-||| （ps.宇多田和倉木也自稱…… 唉…… 沒辦法，那幾年只要說自己是「涉谷系」，唱片的銷量就有保證呢。。。^_^）但是現在再談「涉谷系」，就會有人覺得老套了。

新宿系

新宿作為東京的心臟，既是行政樞紐的都廳所在，又是酒店商場林立的購物天堂；歌舞伎町這個新宿附區同樣是非常矛盾，著名的駒劇場位於歌舞伎町中心地帶，散發著日本傳統的文化氣息，卻又是色情行業及其他黑幫業務之勝地（咳。。偽日本小說中一說到新宿立馬就說到黑幫。。感覺新宿有點類似於中國的上海。。什麼都有，什麼都不是）在這樣的充斥著截然不同的文化相溶並沖突著的氣息中，新宿系音樂除了歌曲的編排起伏不定外，歌詞內更加入濃烈的新宿地區色彩，具有鮮明的新宿特色，新宿系因而得名。說起新宿系音樂，其代表人物自然是首推有「新宿系音樂女王」之稱的椎名林檎。

下北澤系

下北澤是東京的live house區，是地下樂團的聚散之地。自從有的地下樂團的名字，如Advantage Lucy、 fra-foa及Pelican king等，在各大排行榜上出現後，下北澤的地下樂團也漸漸引起了人們的注意，「下北澤系」一詞也就出現了。另一方面，由於「下北澤系」音樂也具有清新緩和的特性（比如竹內惠的音樂），所以有的人也將「下北澤系」視為「涉谷系」的分支。

介紹了以上三個派系後，我們發現涉谷、新宿、下北澤全是東京的地名。這是因為畢竟日本的歌手出身東京都的最多。我們離開日本遠可能不覺得，但是，在日本本土，流行歌壇是會對歌手的出身地關注很多的。一方水土養一方人，到哪裡都一樣。
日本音樂發展到現在，在日本的其他地方，比如大阪、沖繩、北海道等等（向沖繩或北海道這樣自然條件比較優越的地方，其音樂方格也多偏自然敘事詩），也有出色的音樂人出現。自然，也就產生了以其出身地名冠名的音樂派系。

當然，日本音樂也存在一些不是以地名命名的音樂派系。

視覺系

就是VR（VISUAL ROCK）。什麼？你不知道VR是什麼？ X-JAPAN是其中最具代表的一支樂隊。。他們通常穿得很。。。（用中國家長的話來說就是群魔亂舞）以視覺沖擊為先覺條件。不過話說回來。X-JAPAN家的主唱嗓音確實富有特色，在此不作贅述

治癒系

也被稱為治療系。顧名思義，治癒系音樂具有撫慰心靈的音樂力量。在壓力已經成為了世界人們都關注的問題的時候，治癒系音樂就顯得別具意義了。尤其是在日本這個工作壓力這么大的國家，治癒系帶來的這種撫慰心靈的聲音就猶如無端吹來的一陣清新溫柔的暖風，給人驚喜舒服的感覺。(例如,有里知花)當然這也是在下最喜歡的風格鳥。。。像最近的治癒系新貴RURUTIA以及KOKIA都是在下的大愛呀～！

總的來說，音樂「系」的分類通常就是不同的音樂風格特色的分類，喜歡不同的音樂風格就對不同的「系」有特別的關注。各地區的系也有著融合著該地區的風格特色的意義。

以上。。撒花中...
在下對日本的文化也很有研究。。其實哈日並不等於不愛國，如果不愛國，我才懶的提中國音樂呢。 好的地方是需要學習的，這是做為一個人最起碼應該懂得的道理，可是在某些中國人那裡，一旦提到日本，即使連這個最基本的道理都不懂了，對於日本他們只有辱罵和指責，這是一群可笑的人（受夠了論壇憤青的氣了。。發發牢騷。勿怪）