中國拯救流行音樂

㈠ 中島美雪一人拯救華語樂壇

我先換中島美雪的音樂，但是我還是有話要說。

首先

雖然我也喜歡中島美雪，但是太可笑了，太無知了，以至於說中島美雪有半個中國音樂界。黃霑，顧佳慧，羅大佑，李宗盛，伍佰，周傑倫等都可以與別人比較。

總結

天下有才一石，曹子建獨佔八斗！
你把建安七子、竹林七賢、曹操、曹丕、陶淵明、陸氏兄弟……這些人往哪裡放？

你懂我的意思了嗎？

㈡ 請推薦好聽的中國流行音樂

註明:很長，但都是我打的
《笑忘歌》五月天
《出頭天》五月天
《後青春期的詩》五月天
《如煙》五月天
《愛與希望》林俊傑
《小太陽》五月天
《知足》梁靜茹
《稻香》周傑倫
《明天過後》張傑
《仰望星空》張傑
《棉花糖》至上勵合
《五月天》SHE
《我心中尚未崩壞的地方》五月天
《千里之外》費玉清、周傑倫
《菊花台》周傑倫
《女人花》梅艷芳
《大丈夫》蔡依林
《花蝴蝶》蔡依林
《馬德里不思議》蔡依林
《噢買尬》五月天
《DNA》五月天
《放肆》五月天
《為愛而生》五月天
《私奔到月球》五月天

㈢ 中國的流行音樂在世界上處於什麼水平

大陸的流行音樂起步較晚，上世紀七十年代末才開始興起，多從港台地區和日本流入。
經過了四十年與外界的交流和自身的的發展，已經有了快速的提高和普及。

㈣ 中國流行音樂

朋友高分哦

這個比較難講

制度也有影響,,中國流行音樂的發展迄今為止
已有70多年左右的歷史，它產生於
上世紀20年代末、30年代初。現在
所謂的「流行音樂」，就可以追溯到
30年代的大上海。當時由於有聲電
影取代了無聲片，導致電影插曲的
極大需求，從而刺激了流行歌曲的
創作，出現了《西子姑娘》、《秋水
伊人》、《香格里拉》等佳作，開啟
了現代流行歌曲的先河。從某種意
義上說，20世紀30年代至40年代
可謂是中國流行音樂的第一個高峰
期，80年代則是第二個高峰期。而
在40年代末至70年代末這一段時
期的大陸，由於眾所周知的原因，
中國大陸的流行歌曲始終緩慢前
行，其間一度也有斷層期。直到80
年代初，在「港台風」的吹動下當
代中國大陸真正的流行歌曲才迅速
發展起來。
對中國流行音樂極念的界定
(一)流行音樂的極念
「流行音樂」這一概念在我國使
用得相當普遍，但長期以來有關它
的內涵和外延卻並沒有形成一個統
一的看法。很長時期以來，由於人
們各自不同的文化背景和教育方
式，對流行音樂的理解也存在著不
同的看法。不過，一些專業的權威
理論著作如《中國大網路全書))(音
樂·舞蹈卷)中對流行音樂(通俗音
樂)則是這樣解釋的:「通俗音樂泛指
一種通俗易懂、輕松活撥、易於流
傳、擁有廣大聽眾的音樂;它有別
於嚴肅音樂、古典音樂和傳統的民
間音樂，亦稱流行音樂。」川這種解
釋顯然是以嚴肅音樂和民間音樂作
以參照和比較而確定的。
雖然流行音樂的概念區分顯然
還有待進一步的討論和研究，但有
一點我們是可以肯定的，那就是:
流行音樂在不同的歷史時期和不同
的地區，有著不同的表現形態，所
以人們對流行音樂的概念的理解以
及對它的概括方法也產生很大的差
異也是必然的。但是無論哪一種看
法或解釋，對於「流行音樂」都有
一個比較基本的認同，那就是它所
具有的通俗性、大眾性和廣泛的傳
播性。實際上，同「嚴肅」、「高雅」、
「古典」這些詞一樣，作為音樂的一
種表現形式，流行音樂本不是科
學、精確的稱謂，而只是人們沿襲
下來的一種特定說法。隨著新的流
行音樂形式的誕生，隨著一代又一
代不斷出現的後來者的創作實踐，
流行音樂也將不斷有新的成分加入
而變得色彩紛呈。
(二)中.滋行t樂的粗念
現代的中國流行音樂不同於中
國傳統音樂，也區別於中國的新
(專業)音樂。中國傳統音樂是相對
於近代出現的、受西方音樂影響的
中國新音樂(專業音樂)而言的，具
體是指戲曲音樂、說唱音樂、民族
器樂、民間歌曲和民族歌舞音樂。
中國的新(專業)音樂主要包括兩
類:一類是新民族專業音樂，即專
業作曲家運用西方記譜法和技巧作
曲，並吸收民間音樂中的精華進行
創作、表演的一類音樂形式;另一
類是西洋傳統音樂，即完全按照西
方現代音樂作曲法、演唱法、演奏
法進行創作和表演的一類音樂形
式。而中國流行音樂則與這些音樂
形式有著相當大的差異，無論在演
唱技法、題材內容，還是樂器手段
上，中國流行音樂都與民族傳統音
樂和西方古典音樂存在著很大的不
同，可以說，以嚴肅音樂和民間音
樂作為參照是確定中國流行音樂概
念的方法。
不過，從更廣泛的意義上講，中
國流行音樂的概念已經不僅僅只是
通過它的「本體」來進行展現，而
且還明確地反映在諸如商業化制
作、發行、銷售以及演藝經紀與管
理等一系列商業化操作的行為之
中，因而，現代中國流行音樂作為
一種集藝術與產業於一身的文化商
業已經無法單單以音樂這一單一概
念來定義。
實際上，回顧整個20世紀中國
音樂的歷史，流行音樂真正在本體
上的體現是完全可以追溯到20世紀
30年代在一些大城市的「都市文
化」之中。由於中國流行音樂在出
現之時其自身就具有一些較為復雜
的特點，例如東、西方文化在融合
過程中的差異、中國傳統與民間文
化在融人過程中的作用，還有中國
近代史上的一些特殊社會因素等
等，因此在現今的對中國流行音樂
的概念較為普遍的認識是:中國流
行音樂是在近代中國社會政治、經
濟、文化等諸多因素的共同作用下
產生的，她的產生與發展比其他國
家的流行音樂更多地帶有東西方音
樂文化的融合的特點。

㈤ 中國流行音樂的現狀是個什麼樣子的以及有什麼辦法解決 要詳細的

自從進入新世紀以來，隨著曾經輝煌的港台四大天王等一代歌手，以及內陸的那英、老狼等民謠歌手的隱退，中國的流行音樂一直處於彷徨之中。

多年未有讓人驚嘆的優秀作品出現，也讓歌迷們如飢似渴。

02年的時候，陳奕迅一首《十年》獨領風騷，刀郎的《2002年的第一場雪》也成為年度金曲。

但老實說，這兩首歌如果提前五到十年推出的話，估計連一個浪花都翻不起來。

那個絢爛的時代。是劉德華的《忘情水》、張學友的《吻別》、成龍的《男兒當自強》、那英的《霧里看花》、王菲的《一個容易受傷的女人》的時代。

那個時代，好歌實在太多太多。

多到把中文歌曲的靈氣都用盡了，讓現在的歌手們和作曲家們已經無處下手。

現在的音樂人，除了盲目地學習外國的現有模式之外，已經失去了自己的特色。

學習歐美學日韓，努力想要把自己的形象靠攏過去，卻從來不研究怎麼塑造自己獨特的流行音樂文化。

這就是此時中國音樂人的現狀。

這也是為什麼周傑倫一出世，就震驚四座，最終成長為華語流行歌手代表的根本原因。

和一片靡靡之音的現狀比起來。《煙花易冷》的出現，就像一汪清泉洗滌了所有的塵霾。

其所帶來的清新空氣，讓耳朵受盡了荼毒的中國歌迷，終於找到了理想的棲息地。

完全的古風韻味的歌詞和非常具有流行度的編曲，完美地結合在一起。

對於唐詩宋詞熏陶中長大的中國人來說，這才是屬於他們的新音樂。

那些什麼我愛你、你卻愛他的玩意。話說唱歌的你不累嗎？我們聽著都累。

.....

「八十年代的時候梅艷芳在唱《女人花》，九十年代的時候劉德華在唱《忘情水》，02年的時候陳奕迅先生在唱《十年》。歌，是好歌，經典的好歌。但是我們應該看到，縱使時間跨度將近三十年，這些歌曲的風格卻幾乎沒有什麼區別。」
......

「三十年前，韓國甚至連流行音樂這個概念都沒有。那時候，韓國國內流行的是什麼呢？tort。很多人可能不知道這是一種什麼音樂，感覺非常的陌生對吧？」

「tort呢，是一種韓國特有的民謠歌曲。只在韓國國內有市場，所以對於我們這些外國人來說，是一種聞所未聞的曲風。」

「那時候的韓國，除了tort之外，流行的是港台的音樂。就連歐美的流行音樂都進不去的市場，卻是我們的領地。」

「然而，我們的韓國同行們並沒有滿足於現狀，發展有自己特色的流行文化產業是他們一直努力的目標。就在我們停滯不前的時候，韓國的音樂人已經摸索出了一條適合他們的產業風格。」

「我們還在為中國式的民謠歡呼的時候，韓國的同時代已經涌現出了消防車、hot、turbo、水晶男孩等一批新時代的流行歌手。最終，依靠著這些新式的流行歌手，終於讓韓流成為了一種流行的現象。」
......

我是一個骨灰級小說讀者，以上這些都是摘自一篇小說，我看到這個的時候感覺到了之前那些自己那些說不出的感覺。我也曾經很喜歡國內的歌手，但是現在只能夠經常聽聽他們的老歌，對於現在的這些音樂真的有太少太少能夠入耳的。完全是單純為了唱而唱。

有什麼辦法？這些即使資深音樂人也無法給出來，大家都在探索。
還有對於韓流我覺得作者說的也對，現在韓流確實風靡全球，在亞太地區流行程度簡直可以和歐美音樂媲美。如果有不喜歡的人千萬不要無腦黑，這些都是個人意見。

㈥ 現在中國最流行的十大歌曲是什麼

【SOSO音樂·勁爆更新】
熱門歌曲TOP10
更新時間:2008-07-22
1.
我就是這樣
(劉力揚)
2.
左邊
(楊丞琳)
3.
愛上你是一專個錯
(楊培安)
4.
日不落
(蔡依林)
5.
等一屬分鍾
(徐譽滕)
6.
青花瓷
(周傑倫)
7.
老人與海
(海鳴威)
8.
捨不得
(弦子)
9.
為你寫詩
(吳克群)
10.
會呼吸的痛
(梁靜茹)

㈦ 中國流行音樂有70%都是抄襲的，平均10首歌曲，就有4首抄襲日本(抄襲最...

這已經不算什麼了！大陸人抄襲大陸人的都有，明明距離這么近，膽子都大得要死。前段時間不是還有曲婉婷的歌曲我的歌聲里被那誰，吸毒的那個抄襲嘛。還有那誰方大同也是，抄襲別的明星的歌小芳。都被告了！

㈧ 中國各個時代的流行音樂

「四大天王」90年代代表

「中國唱片百周年展」開幕典禮中民政事務局主席助理秘書長馮浩賢、香港音樂匯展籌委會主席吳雨、中國唱片總公司總經理趙大新、國際唱片業協會主席洪迪等，連同潘迪華、汪明荃、草蜢、李克勤、容祖兒等歌手主禮，各歌手更捐出具紀念價值的個人珍藏放入展櫃內，潘迪華有60年代推出的首張唱片、汪明荃捐金針獎、克勤是一張18年前的黑膠碟，「草蜢」是有親筆簽名的最新演唱會DVD，容祖兒是99年推出的首張EP。

展品中代表了不同年代的樂壇，90年代的表表者該是「四大天王」的華仔、城城、學友和黎明，其中華仔拿出演唱會穿過的「龍袍」、學友有「雪狼湖的造型服」、城城是演唱會著過的頭盔和閃鞋，還有他們的唱片等，反見黎明和天後鄭秀文只捐出一張簡單的演唱會海報和一隻CD，支持程度顯然不及其他三位天王。

已故歌手展品更珍貴

梅艷芳展出的皮褸和唱片等全是歌迷提供，其家人未有參與。大會負責人黃志淙有口難言說：「好多復雜原因借唔到，大家都明啦，都有問過劉培基借阿梅的衫，對方話不是時候。」

其他對樂壇有貢獻的已故藝人，包括張國榮憑《風繼續吹》僅有的一張金唱片，因其後哥哥所得的皆是白金唱片，這是張國榮生前的珍貴品，每次搬屋後都會放置在書房；羅文的展品是向其姐及沙田文化歷史博物館借出，現場還有陳百強和黃霑的琴譜和曲譜手稿；家強提供哥哥家駒的兩支結他等。

黃志淙希望藉著今次活動引起政府關注，安排這些有紀念價值的物品放置在博物館。

阿姐選擇金針獎，覺得這是屬於個人音樂唱片路上的成績，努力了40年才獲認同，從而希望鼓勵後輩歌手亦努力去發揮所長，阿姐對今次展品相當感興趣，不忘帶備相機拍照留念。草蜢捐出近期演唱會DVD，認為此匯聚草蜢20年的精華，他們更在師傅阿梅的展品前拍照留念。

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樂壇珍藏品見證百年風雲

2006.03.23 成報

「中國唱片百周年展」前晚於會展正式揭幕，現場展出超過二百件百年來的珍藏，包括不同時期的唱片，有代表性歌手的手稿、舞台服飾、樂器等。＜采訪＞丘紅 ＜攝影＞吳國明

前晚的開幕典禮邀來潘迪華、汪明荃、草蜢、李克勤、容祖兒等歌手出席，各歌手更捐出個人珍藏，潘迪華捐出60年代推出的首張唱片、阿姐選擇了金針獎、克勤挑選了18年前推出的黑膠碟，草蜢是親筆簽名的「我們」演唱會DVD，Joey是人生推出的首張EP。

展品中分成不同的主題，最具代表性的是金培達贏得的銀熊獎及學友在蒙地卡羅贏的獎項，而「四大天王」均捐出不少私人物件，包括《雪狼湖》的造型服、城城拍唱片封面的頭盔和水晶舞鞋，Leon只捐出一張海報。而張國榮憑《風繼續吹》僅有的一張金唱片，這是哥哥生前最珍貴的獎項，羅文的展品則是由其姊及沙田文化歷史博物館借出，以及家強借出哥哥家駒的兩支結他等，而阿梅展出的皮褸和唱片都是歌迷珍藏，希望藉今次活動引起政府關注。

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大公報報道：

「中國唱片百周年展」開幕典禮，前晚假灣仔會展中心舉行，出席揭幕典禮包括：民政事務局主席助理秘書長馮浩賢、香港音樂匯展籌委會主席吳雨、中國唱片總公司總經理趙大新、國際唱片業協會主席洪迪、歌手潘迪華、汪明荃、草蜢、李克勤、容祖兒等。一眾歌手們相繼捐出一些具代表性的展品，放進時間廊，包括：潘迪華有六十年代推出的首張唱片、阿姐捐出金針獎、克勤是一張十八年前的黑膠碟，草蜢則是親筆簽名的最新演唱會DVD，祖兒是九九年推出的首張EP。

逾二百展品

展館內，共收藏逾二百件珍藏展品，當中不乏具代表性歌手捐出的珍藏，有九十年代「四大天王」張學友、劉德華、郭富城和黎明的物品。華仔捐出演唱會穿過的龍袍、學友捐出《雪狼湖》的造型服、城城捐出演唱會著過的頭盔和閃鞋，反觀黎明捐出海報，就欠心思。而幾位已故的紅歌手，包括：梅艷芳、羅文、陳百強、黃家駒、張國榮，透過他們的親友，大會亦收集了他們的珍藏品作展覽。當中有阿梅的皮褸和唱片、「哥哥」《風繼續吹》僅有的一張金唱片，繼這張金唱片後，「哥哥」所得的全都是白金唱片，所以這張金唱片對「哥哥」來說是很珍貴，每次他搬屋都會將這張金唱片放在書房內。而陳百強和黃霑的手稿琴譜和曲譜亦是展品之一，還有家駒生前用過的兩支結他等。其餘較具特色的展品，包括：二次大戰前出版的曲集、畫報，戰後面世的唱片，不同年代著名歌手的舞台服飾和樂器等。

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SUNDAILY REPORTS:

由「香港音樂會展」籌委會舉辦的《中國唱片百年展》前晚揭幕，請得潘迪華捐出60年代推出的首張唱片、汪明荃捐十大中文金曲「金針獎」、草蜢捐《我們的演唱會》DVD、李克勤捐18年前推出的黑膠EP，以及容祖兒捐99年處女EP，放入一個專櫃