中國影視音樂創作人

Ⅰ 國內有哪些比較有名的影視音樂製作人

呂易秋吧，創作了好多影視劇音樂

Ⅱ 中國電影音樂作曲家訪談錄怎麼樣

郭文景訪談節選 問：您的成長經歷對您日後的音樂創作風格有何影響？ 答：這種影響當然是存在的，對每個人都是一樣的。一個人的創作風格是和他的個性，氣質以及生活的環境相聯系的。一個人成長和生活的環境就是他的文化背景。對於我來說，我的成長經歷可能是使我的音樂風格，顯得不是那麼輕松，愉快，娛樂，最大的影響是使我很難轉入到商業化的創作方向。 問：在您剛開始尋找自己音樂創作道路的時候，您似乎一直想擺脫歐洲傳統音樂創作技法的影響，尋找自己的方式。在當時看來，您的這種做法似乎是離經叛道的，那是什麼樣的驅動力讓您堅持下去的？ 答：在80年代初，我還是被認為有自己個性語言的一個創作者，比如說中國西部地區巴蜀文化是我的文化背景，音樂的那種粗獷，力度都是我的個人風格，但是除此之外，還是可以看出我受西方影響的成分，我們那一代人都帶有這種痕跡，像我們班上80年代的同學，就說最有名的那幾個，都受巴托克、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇、勛伯格這些人的影響。 到了90年代初，我就開始要擺脫這種影響，我發現當時中國的作曲家喜歡說：「我是把中國的藝術，東方的藝術和西方的結合。」我就在思考，我的作品要有時代感、現代性，就一定要和西方文化結合嗎？我難道不能從中國的元素直接提煉出一種東西，這種東西本身就具有現代性嗎？這種做法在當時看來肯定是離經叛道的。我創作的驅動力就是希望找到更純粹的個人語言。但是事實上，這種想法只能是我的一種願望，不管從邏輯的角度還是從音樂史的角度來說，這種想法都是有問題的，而且也是不可能做到的，也就是說，我要建「空中樓閣」。因為文化的過程是一個源和流的過程，它終究是一個傳承的過程，一種文化之所以能夠發展繁榮，這跟它吸收新的文化是分不開的。中國音樂不要說幾十年，半個世紀甚至100年的歷史，你就是追溯到唐代，它也在吸收外來文化。從美學、哲學的理論上我知道這種想法是有問題的，是「無水之源」 、「無根之木」，但我仍著迷於這種想法，痴迷於這種狂想，因為它是我創作的驅動力，驅使我去尋找，讓我不滿足於受到各種影響的束縛，這是一種很強大的探索的驅動力，讓我去建造這種「空中樓閣」。 問：在您的音樂創作中是帶著哲學性的思維嗎？ 答：我在音樂創作中倒不是帶有很多的哲學性思維，但是我平時對很多問題喜歡用歷史的哲學的思維去看待。中國很多的作曲家，有時候過於注重「形而下」的技術問題了，把過多的注意力都放在技術上，對「形而上」的問題考慮的較少。我覺得思索是一種享受，一種樂趣。我在音樂學院的具體工作是教技術的，是一位作曲系的老師，我覺得作為專業作曲家，技術固然是非常重要的，沒有技術什麼也談不上。但是僅僅這樣是不行的。 問：您覺得運用現代作曲技法的電影配樂會造成觀眾理解電影的困難嗎? 答：我覺得現代音樂有一些先鋒性實驗性的成分，當它作為一個純音樂作品面對觀眾的時候，可能會和觀眾有一定的距離，往往造成觀眾理解和接受的困難。但這並不等於說它就不能進入電影這種非常大眾化的藝術形式里。恰恰相反，電影還有助於觀眾理解和接受先鋒的實驗的現代音樂，在電影特定的環境、氣氛里，當現代音樂和畫面水乳交融，音樂能非常好地烘托畫面氣氛的時候，觀眾接受起來卻沒有絲毫的難度。 我覺得通過電影向更大范圍的人群傳播更多樣化的音樂，是一個非常好的手段。有時候一些人說他不喜歡民樂，覺得民樂比較土 ，可如果在一部電影里恰到好處的使用了民樂，就會使他們重新發現民樂的魅力。所以在這種情況下，電影對音樂的傳播還是非常有好處的。 但是有一個問題，就是電影音樂創作者想不想的到，敢不敢將這種盡可能多樣化的音樂運用到電影中，擔心音樂寫的有距離感，觀眾又可能接受不了。其實這種擔心完全是沒有必要的，只要音樂與影片結合的好，觀眾就能接受。 三寶訪談節選 問：曾經有一位作曲家這樣形容他的創作感受,他說:旋律是最難創作的.聽了您的一些作品之後,第一個感觸就是您特別擅長寫旋律,是什麼激發了您的創作靈感？ 答：寫旋律的確不是很容易的.其實跟繪畫一樣,旋律相當於繪畫里的線條,結構就是繪畫里的框架、骨架，和聲算是它的色彩吧。音樂創作很多都跟繪畫是很相像的，每個人是不一樣的，可能有的人畫線條畫的很好，有人對色彩特別敏感，看他偏重於哪一個。我覺得我寫旋律好的原因，唯一一個讓我自己可以解釋的可能就是我從小是學小提琴出身的，因為小提琴基本上是個以旋律為主的樂器，這跟學鋼琴的人不太相象，學鋼琴的人大概對和聲感觸更深一些。我覺得一段旋律寫好聽了並不難，而是難在有特點，有特點並且悅耳就更難的。 問：您的母親創作了交響史詩《噶達梅林》，她運用了民歌的旋律並將其豐富發展，您母親對您的作曲有何影響呢？ 答：《噶達梅林》的副部主題是我母親創作的一個旋律，那個旋律也非常美，從主部主題延伸過來，雖然她運用的是那首民歌的旋律為主線，但是裡面還有其他的旋律出現，並且還把這個旋律分解，用作曲的手法表現出來。我母親從來沒教過我作曲，我也從來沒有跟我母親談論過作曲技法之類相關的問題，我想沒有人能告訴你，旋律應該怎麼寫出來，不可能手把手的教你某個音的組合應該怎樣怎樣，只能是你寫完之後，他給你提出一些意見。其實我覺得作曲還是很需要天賦，不只是是作曲，做音樂這個行當很多都是要靠天賦的。 問：您是從記錄片《百年恩來》的主題音樂《你是這樣的人》開始了您的影視劇音樂創作，之後就開始了您的「電影音樂時代」，那麼請問您是因為這部記錄片開始您的「觸電」之旅的還是您本身對電影也情有獨鍾呢？ 答：都有吧。因為我從小很喜歡電影，只要有機會就要看，看的也比較多，加上我從小學音樂，對我所有看過的電影，我對裡面的音樂都很關注，小時候的興趣對我的創作影響很大。只是一直沒多少機會寫電影音樂，因為沒人找我去寫，那個時候我20歲出頭，基本上別人不太會信任我能寫電影音樂，他們也不了解我，甚至在我寫《你是這樣的人》這首歌之前，有很多人都不知道我以前是學古典音樂的。其實在那之前我大部分寫的都是一些流行歌，那些歌曲也不會讓人去想是經過一個什麼樣的教育背景創作出來的。在創作這首歌以後，人們才知道我以前是音樂學院學指揮出身的，然後就開始有導演找到我寫電影音樂。當然以前也有找我寫過影視音樂的,但都不是特別受關注,或者說我也沒有刻意的去運用一些古典音樂的表現方法去創作.只有那首歌才是。所以如果說這首歌再提前五年寫，我也一樣可以寫出來的，只不過是有那麼一個機會。 問：電影《嘎達梅林》是導演馮小寧繼《紅河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》「戰爭三部曲」之後推出的「生命與環境」三部曲的第一部。影片濃郁的內蒙古地域色彩與音樂的渲染是分不開的，馮導在電影中重視音樂也是很出名的，你當時是怎樣構思影片音樂的？ 答：我為《嘎達梅林》這部電影配樂主要有兩個原因,第一是因為它是一部蒙古族的影片,第二它也和我們家有一定的淵源,我母親是寫這部交響音樂成名的,而且我的老家就是在那兒。為這部影片創作音樂最初,我想得最多的就是我與嘎達梅林的淵源,因為有我母親的作品在先，如果沒有她寫的那部交響樂的話，我可能和平常的作曲家寫英雄人物一樣。正因為有了這層關系，我在寫這部影片的音樂時就像寫一個關系很近的人。 這部電影音樂的創作比較辛苦,因為音樂量非常大，一百分鍾的電影中涵蓋了近九十分鍾的音樂，基本從頭到尾都鋪滿了，我用了兩個星期才把它完成。這部影片的音樂主題是人們熟悉的《嘎達梅林》民歌旋律，另外我又加了一個主題，表現嘎達梅林與牡丹的愛情，《嘎達梅林》的主題是一個英雄主題，而愛情主題則較為舒緩。在音樂上，我運用了管弦樂隊，主要風格是比較古典的，但加入了大量的電子音樂。在影片中演唱的除了騰格爾還有兩位當地的民歌手，女歌手演唱的是蒙族的長調，而男歌手則是男低音，歌手們都會唱那首《嘎達梅林》。 但其中的有些配樂還是被導演做了很大改動,有些段落音樂被重新剪了放在影片中，我覺得不是很好。因為音樂是有語匯的,它不是可以硬剪的，它有很多很多的邏輯順序在裡面,有情緒上的,還有一些技術上的,比如和聲的關系,調性的關系,如果你生硬的將音樂剪斷,就會破壞這些關系。影片的音樂尤其在後半段被剪的比較多, 音樂被剪的已經不是原來的面貌了.我後來看了完成片,不是很滿意，所以我才出了一張這部電影的原聲配樂唱片,這裡面有些音樂段落是和影片里剪過的音樂是不太一樣的。 葉小剛訪談節選 問：你在美國時，美國80年代的那些電影，威廉姆斯等電影音樂大師的音樂作品《大白鯊》等，都已經出來了，當時你對美國電影音樂的感受是什麼？ 答：我當時覺得美國的電影音樂做得是比較到位，怎麼說呢，它有資金上的保證，作曲家、音樂家有充分的時間來完成它那個工作所需要的那些量。從我在中國電影工作的經驗來說，一般電影音樂是不怎麼受重視的。但美國電影不同，美國片子有時候片子很爛，但音樂很棒。說明它的技術層面、音響層面做得很到位。它把音樂不光是作為音樂來考慮，而是作為整體音響的設計之一來考慮。那麼我想中國現在的電影音樂也越來越受這方面的影響，中國目前的電影音樂有好轉的跡象。 問：能談談是怎麼進入電影音樂創作這一個領域的？ 答：倒不是我加入，是我被人邀請進來做，我也很願意做，因為電影音樂的可塑性特別大，對你的要求特別高，對技術要求也很高，對體驗生活的能力要求也很高。如果你沒有感覺當時的情節、氛圍就很難產生好的作品，對吧？（你的第一部電影音樂作品是？）我的第一部電影音樂是《情漫黃山》，長春電影製片廠的，導演記不得了。《情漫黃山》、《金色的夢》、《湘女瀟瀟》、《望日蓮》是1987年我去美國留學之前做的五部電影音樂。 問：您在專業音樂和電影音樂領域都有很顯著的成就，你怎麼看待兩者之間創作的區別？就您個人來說，更喜歡那種創作？ 答：區別在於電影音樂首先要服從導演的要求。你恐怕要更多的時間站在導演的立場來考慮音樂的問題，而不是從你個人的角度來考慮問題。出發點不一樣，一個是從比較客觀，站在觀眾的、主人公的角度、站在導演的角度，來考慮音樂的出發點。而且觀眾，受眾面也不一樣。因為專業音樂是以專業音樂工作者或音樂愛好者為主。而電影音樂是廣大的老百姓，它的接受面更廣，層次更加寬泛。所以你不得不考慮你的音樂手法為大多數人所能理解或接受，因此電影音樂更要大眾化一些。這也是給了我一個機會使我的音樂走向更多人。所以一般只要有電影音樂的機會，只要不是太忙，我一般都是願意參加的。 問：在您的音樂創作中，您喜歡去體驗生活，這種創作方式是否比單單看樣片更有靈感？和那些導演是這種創作方式？您認為電影音樂較理想的創作方式以及與導演的合作方式是怎樣的？ 答：一般我都會想到現場去，那樣會給你一個身臨其境的感覺，這也是我擴大我自己生活圈的機會。《天上的戀人》是去廣西，《湘女瀟瀟》是在王村，《驚濤駭浪》是在荊州大壩，那個抗洪的大壩。我全去了，有些片子沒要求我去我都去了。比如說有的電影如《漢武大帝》最後我沒有作曲，在橫店，我都去了。 問：您的電影音樂一般什麼階段參與到電影創作來？ 答：一般都是靠近後期了，演員也拍得差不多了，片子畫面也出來了，我才會進去。因為一開始白紙黑字，什麼都沒有啊，一片空白好像我去意思也不是特別大。我跟導演合作一般是比較愉快的，沒有碰到過什麼問題。如果有什麼不愉快，最後導演也還是聽我的。不是我能夠說服他，是我的音樂能夠說服他。 趙季平訪談節選 問：您的音樂中運用了大量的戲曲元素，這可能與您對戲曲的深入研究很有關系。您覺得對您的創作影響最大的哪種地方戲曲？ 答：秦腔。秦腔是陝西的一種地方戲曲。我在《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《秋菊打官司》中的音樂實際上都用了秦腔花臉的發聲辦法和那種行腔方式。而秦腔及別的地方戲曲都和地方方言有著極密切的聯系，離開地方方言就沒有地方戲。在研究秦腔的過程中，我發現秦腔實際上是一種很老的板腔體，程式化很強。我研究它的腔體、板路、節奏、調式、多聲部，還要配和聲，為我後來的創作準備了很多積累。與此同時我還發現:中國戲曲與戲曲之間關系又很密切。比如我為《往事如煙》作曲，要寫京韻大鼓，在此之前我並不熟悉京韻大鼓，所以找資料，結果發現京韻大鼓的關鍵處就是一板之眼，這樣我一看就清楚了。我寫了一曲京韻大鼓《夢唱大西廂》用在電影中，同行還都認為很地道。後來研究京劇，我發現京劇實際也是在秦腔第三大聲腔的基礎上集幾個聲腔之大成形成的國劇，而晉南梆子、蒲劇也都是由秦腔發展來了。秦腔往東走、過了黃河還形成了晉南梆子。河南梆子也是板腔體，只是板路與秦腔不同而已。而京劇也都是源於板腔體，所以，研究這些戲曲對於音樂創作有很大的幫助。 除了秦腔，我小時候還特愛豫劇，所以常跟我父親說要看戲，父親讓我去找范翠亭范伯伯。豫劇是河南戲，河南人叫樊戲，因為樊粹庭是將豫劇發揚光大的關鍵性人物，他是我父親的好朋友。 說實話，你要想讓你的音樂走向世界，不寫出中國味不行。而要寫出中國味，最佳途徑便是從民間戲曲和音樂中吸取營養，創造不同的音樂風格。 問：《黃土地》是您第一部「觸電」的作品，它幾乎可以被稱作是一部音樂片，音樂成為影片情節發展中最為必須的、最有機的組成部分，用陳凱歌導演的話來說，《黃土地》的音樂與其它部門的創作一起「形成了一個隆隆滾動的球體」，既「利於內」，又「不傷於外」。這部電影的成功也給您的創作帶來很大的轉折，當時是怎麼開始的？ 答：《黃土地》是我從事電影音樂創作的初戀。1983年底，凱歌、藝謀、何群三人一起到西安找我。那時我在音樂上的創作正處於上升時期。第一次見到藝謀時，他向我一一介紹陳凱歌和何群，給人的感覺像副導演，但我卻覺得他就像我的老朋友一樣。凱歌那次告訴我：他們想找一個在藝術感覺和情緒上能與他們溝通的作曲家。他們聽了我的管弦樂《秦川抒懷》和管子與樂隊《絲綢之路幻想組曲》，然後告訴我還要去聽聽其他作曲家的作品，我說:「很好!」同時向他們介紹了另外幾位作曲家的音樂風格和長處。凱歌後來跟我說:「我們聽完你的音樂，當下就定了你了。之所以說要去聽別人的作品，只是想看看你的為人」。我當時的心態比較平和。 問：導演最初對《黃土地》的音樂創作有何要求? 答：凱歌要求音樂在構思、配器等方面「力求單純」，在旋律上力求簡練、上口，並在影片中反復出現，同時他希望通過音樂增強影片的抒情意味。 每當提起這部電影，我的腦中就會回響起翠巧、翠巧爹、憨憨所唱的「信天游」，還有農民吹鼓手的嗩吶聲和打擊樂、顧青去采風時聽到的歌聲、腰鼓陣中的鼓聲，還有農民求雨時的合唱聲……那段合作對我來說也是終生難忘的，因為我和凱歌、藝謀一樣，為《黃土地》投入了極大的熱情。 問：在寫《黃土地》之前您會關注當時中國電影音樂創作的狀況嗎？ 答：談不上關注，但確實很上心。我那時的音樂創作雖然和電影沒關系，但幾個同行朋友在一起，我們也經常談論電影，我們雖然沒有電影作曲經驗，但憑直覺，我們自信會比別人寫得好。所以當凱歌他們來找我，問我對中國電影音樂創作有何想法時，我說：「我覺得電影音樂既要有濃郁的民族氣息，又要有現代意識。凱歌、藝謀聽了點頭說：「對！咱們的觀點一樣！」實際上我後來的電影音樂都比較注重民族性和現代感。 問：《黃土地》有很多插曲，象《女兒歌》、《尿床歌》等，具有濃郁的泥土味，與民風民俗一起構成了影片清新脫俗的風格。 答：它們來源於陝北的民間音樂，具體說是《信天游》。《信天游》曲調淳樸、高亢而且悠揚，節奏自由，我很喜歡。1984年元月2日，我和藝謀、凱歌、何群四人早八點出發，坐上由西影提供的一輛麵包車，奔赴陝北去找感覺。我們徒步跋涉在陝北高原上，或走村串戶，和老鄉們在炕頭聊天，看農民的繪畫和剪紙。到達黃河邊時，氣溫低到零下二十多度。在米脂大車店，床上爬滿了虱子，我們不敢穿衣服睡覺，於是四人全裸。在安塞，我們最大的收獲是發現了農民歌手賀玉堂，聽他唱了整整一個下午和晚上。我們聽得如醉如痴，並將他的歌聲全部錄了下來。賀玉堂一家幾代都是出名的歌手，所以他的歌屬於祖傳藝術。用凱歌的話來說，他不是用技巧在演唱，而是在用心演唱，所以能感人肺腑。他的歌是原始的，卻是最富生命力的吶喊。他的歌對我創作《黃土地》民歌和音樂帶來了靈感和啟發。

Ⅲ 誰給我中國幾位最著名音樂製作人排行及詳細資料

情進行到底」創作歌曲及音樂，該部電視劇以描寫都市青年愛情生活為主線，其中穿插大量歌曲和音樂，由中國著名歌手陳明、謝雨欣演繹作品。同時自己演唱了《遙望》、《我還能做什麼》兩首歌曲，該兩首作品在全國各地均列排行榜榜首，《等你愛我》被公眾推選為北京音樂台「中國歌曲排行榜」1999年度優秀影視歌曲。《我還能做什麼》、《等你愛我》榮獲「中國歌曲排行榜」十大金曲演唱、詞、曲創作共三項大獎。電視劇的原聲音樂CD上市後在全國各地搶購一空，掀起中國音樂偶像劇浪潮。 * 涉足廣告界，先後為中國銀行、松下、海南航空、FM365網站等著名企業創作廣告音樂。 * 首度與BMG公司合作，應邀擔任該公司旗下香港歌手紀如景的製作人，錄制專輯「值得一輩子去愛」，並為該專輯創作多首歌曲，其中主打歌曲「值得一輩子去愛的人」榮登香港、台灣、中國大陸等地排行榜的冠軍。該專輯成為熱銷唱片。 * 為中國首席男模胡兵擔任其首張專輯「真本色」的製作人，該張專輯成為2000年年初的熱銷唱片。 * 與EMI等國際唱片公司合作，為其在亞洲地區的歌手創作歌曲，包括林憶蓮、蕭亞軒、古巨基、候湘亭、莫文蔚等其中創作多首專輯主打歌曲，在香港、台灣、大陸等地獲得驕人成績，音樂風格被亞洲地區廣為接受。 * 在中國湖南舉辦「愛的聲音」——小柯作品演唱會，中國著名歌手老狼、李小龍、陳明等出席演唱會並演唱多首小柯作品，該作品演唱會由電視台轉播向全國播放。 2000年 * 應邀為中國中央電視台2000年春節晚會創作序幕歌舞音樂「把春天迎進來」，由國際著名影星

Ⅳ 影視新銳音樂製作人原藝

原藝：
中央音樂學院才子 青年作曲家 先鋒音樂製作人 YZ音樂團隊總經理
世紀實音文化傳媒音樂總監 天堂樂隊鍵盤/製作人
中國電子音樂家協會會員
是目前製作音樂製作行業中受人矚目的青年先鋒人物，創作和製作國內外著名歌曲近萬首，影視音樂近千部，晚會以及舞台音樂近百場。是國內青年音樂人中的佼佼者。

轉載資料：
學習工作經歷簡單介紹:
1983年3月7日出生於吉林省長春市音樂世家,3歲開始專業學習鋼琴,7歲學習傳統音樂作曲.
1994年以專業總分第一的成績考入吉林省音樂學院附中作曲專業.
1995年開始接觸流行音樂和MIDI電子音樂。同年組建自己的樂隊以及工作室，成為當時吉林省最小原創音樂人。
1999年工作於天津武警總隊政治部文工團創作室，擔任電腦音樂作曲與製作。同時擔任天津電視台與天津電台很多欄目的音樂策劃與音樂總監。
2000年師從於中國現代電子音樂第一人張小夫教授學習電子音樂作曲。
2002年以優異的成績考入中央音樂學院中國現代電子音樂中心本科學習電子音樂作曲專業。並榮獲專業突出入學獎學金。
2002年加入中國資深搖滾樂隊-天堂樂隊。擔任製作人與現場鍵盤。 2003年繼續考入中央音樂學院中國現代電子音樂中心本科錄音專業。
2003年成立組建——YZ音樂團隊，吸收了大量的中央音樂學院專業突出人材，突出年輕一代的創新意識，短短幾年時間在國內音樂製作行業得到了很高的評價。同時團隊與眾多媒體，國內外知名作曲家，音樂人以及歌手長期合作至今，被譽為「中國音樂領域最有創意和最有發展力的年輕一代。」
2003年-2008年多年連續參與——北京國際電子音樂節策劃統籌工作,並且參與演出,作品曾多次在國際電子音樂節大賽中獲獎.
2006年成立"YZ音樂團隊工作室"，保留了原YZ音樂團隊的規模，同時又吸收了大批量以中央音樂學院,中國傳媒大學,中國音樂學院,首都師范大學,天津音樂學院等專業院校為主體的高端年輕音樂製作人進入團隊。以創新的理念與高端的音樂綜合技術成為新一代製作人行列的領頭團隊。

原藝主要創作/製作作品列表:
2000年 天津電台《今古奇觀》欄目全部音樂 作曲/音樂製作
2000年 天津《雙擁晚會》系列 音樂製作
2000年 武警天津總隊文工團《紅色小提琴》系列 編曲製作
2000年 武警天津總隊《軍民共建晚會》全部音樂製作
2000年《武警系統全國會演》 音樂製作
2001年《中華兒童歌曲經典》CD 音樂製作
2000年 亞洲汽車拉力賽主題曲《飛翔》 編曲製作
2001年 天津《軍民魚水情晚會》全部音樂製作
2001年《天津武警指揮學院院歌》 編曲製作
2002年 北影公演影片《情感世界》 作曲/音樂製作
2002年 發燒CD《山水天籟》《迷霧》 音樂製作
2002年 CCTV挑戰主持人年度總決賽多首歌曲 作曲/音樂製作
2002年《北京水利局局歌》作曲/編曲製作
2002年 電視劇《白鷺謠》 音樂製作
2002年《CCTV法制晚會》作曲/音樂製作
2002年《張光101企業歌曲》 編曲製作
2002年《CCTV公安表彰晚會》 作曲/音樂製作
2003年 馮小剛導演電影《手機》 音樂製作
2003年 數字電影《情暖童心》 音樂製作
2003年 全國武警系統文化宣傳10張CD 音樂製作
2003年 創作實驗電子音樂《裂變》——為純粹電子音樂而作
2003年 CCTV《大風車周末現場》作曲/音樂製作
2003年 中國大型舞劇《紅樓夢》音樂製作
2003年 邢愛娜導演電影《非典隔離日記》作曲/音樂製作
2003年 電視劇《無限蘭香》音樂製作
2003年 北京舞蹈學院實驗舞蹈《絲竹之巡》 作曲/音樂製作
2003年 CCTV《音畫時尚現場晚會》音樂製作
2003年 公安部教育影片《緊急救援》作曲/音樂製作

2003年 CCTV《雲南晚會》作曲/音樂製作
2004年 創作實驗電子音樂《夢回那迦》——為人聲與電子音樂而作
（收錄在中國青年電子音樂作曲家《幻聽》合緝中）
2004年 發燒CD《薩克斯旋律風》 音樂製作
2004年 北影公演影片《森林情話》作曲/音樂製作
2004年《迷霧》《水姻》《寂靜山嶺》等10張發燒天碟 音樂製作
2004年 CCTV《同一首歌》片花以及多段LOGO 作曲/音樂製作
2004年《北京回龍醫院院歌》作曲/編曲製作
2004年 大型舞蹈史詩《夢舞紅樓》音樂製作
2004年 為中央民族樂團改編器樂合奏《其實你不懂我的心》 音樂製作
2004年 CCTV《流金歲月》音樂製作
2004年 CCTV《浙江大型晚會》 音樂製作
2004年 CCTV《青海大型晚會》 音樂製作
2004年 候詠導演電影《茉莉花開》音樂製作
2004年 CCTV音樂頻道全部片花與LOGO 作曲/音樂製作
2004年 劉浩導演電影《好大一對羊》音樂製作
2004年 中華少兒《經典曲庫》CD系列 音樂製作
2005年 創作實驗電子音樂《風聲水韻》—為板胡中阮與電子音樂而作
2005年 新疆情歌王子克爾曼《人生之路》專輯 製作人/編曲製作
2005年 中國六大文化工程之《鄭和下西洋》作曲/音樂製作
2005年 大型舞蹈史詩《敦煌詩篇》音樂製作
2005年 貴州模特大賽主題曲 編曲製作
2005年 天堂樂隊《信念》專輯 編曲製作
2005年 青海《大型音樂交流晚會》 音樂製作
2005年 大型舞劇《新梁山伯與祝英台》音樂製作
2005年 中國信訪辦公室大型演出舞蹈音樂多首 音樂製作
2006年 CCTV《全國青年歌手大獎賽》部分選手音樂製作
2006年 CCTV《寧波先鋒晚會》音樂製作
2006年 亞洲最完美女聲黃綺珊演唱《東海企業歌曲》 編曲製作
2006年 大型歌舞劇《新延安頌》音樂製作
2006年 CCTV歌手大賽單曲《拿什麼來愛你》 編曲製作
2006年 寧浩導演電影《瘋狂的石頭》作曲/音樂製作
2007年 姚樹華導演電影《白銀帝國》音樂製作
2007年 電視劇《愛的禮物》 音樂製作
2007年 天堂樂隊《天堂》專輯 編曲製作
2007年 創作實驗電子音樂《遁》——為多媒體與電子音樂而作
2007年 動畫電影《南茜的早晨》作曲/音樂製作
2008年 黃綺珊單曲《大愛》 編曲製作
2008年 北京《西格瑪企業歌曲》 作曲/音樂製作
2008年 CCTV《六一賑災大型晚會》 音樂製作
2008年 李克隆導演電影《老五的奧斯卡》作曲/音樂製作
2008年 阿猛導演電影《完美新娘》作曲/音樂製作
2008年 重慶衛視《與愛同行》主題曲 編曲製作
2008年 創作大型NEA AGE電子音樂《炫風之舞》
2008年 中國《農運會》開幕式與閉幕式 音樂製作
2008年 電視劇《撞車》 音樂製作
2008年 電視劇《萬卷樓》 音樂製作
2008年 動畫電影《馬小跳》 音樂製作
2008年 吉林《嵩天企業歌曲》 音樂製作
2008年 中國婦聯抗震歌曲《我們在一起》 音樂製作

2008年 電視劇《胖嫂啤酒屋》 作曲/音樂製作
2008年 中國醫葯博覽會開幕式《開幕曲》 作曲/音樂製作
2008年 黃綺珊單曲 《一起歌唱》 編曲製作
（奧運火炬傳遞重慶地區主題曲）
2009年 邢樹民導演《居委會80後》 作曲/音樂製作
2009年 武警海南總隊《海之語大型晚會》 作曲/音樂製作
2009年 中國石油全國會演舞蹈音樂 作曲/音樂製作
2009年 天堂樂隊第六張專輯EP《皇城根》 編曲製作
2009年 中俄電視劇《勇士的最後秘密》 音樂製作
2009年 歌手郝郝單曲《夜半歌聲》 音樂製作
2009年 KORG中國即興鍵盤大賽總決賽評委
（並為大賽創作多台合成器與PROGRAM結合電子音樂《氫》）
2009年 電視劇《傾城之戀》 音樂製作
2009年 電視劇《派出所的故事》 音樂製作
2009年 山東日照《大型音樂交流晚會》 音樂製作
2009年 唐山《冀東公司企業歌曲》 作曲/編曲製作
2009年 電視劇《夫妻一場》 音樂製作
2009年 電視劇《人生》 音樂製作
2009年 電視劇《咱爸咱媽六十年》 音樂製作
2010年 電影《諜海風雲》宣傳片 作曲/音樂製作
2010年 電視劇 《雪豹》 音樂製作
2010年 電視劇《陽新鞋匠》 音樂製作
2010年 嘉興《端午全市文化大巡遊晚會系列》 作曲/音樂製作
2010年 嘉興市市歌《紅傳向未來》系列 音樂製作
2010年 公益歌曲《愛的呼喚》 作曲/編曲製作
（中國第一首低碳環保公益歌曲）

Ⅳ （高人進）中國有哪些電影音樂的創作人中國電影音樂近幾年發展前景如何

不大清楚。。。。

Ⅵ 中國大陸有哪些優秀的電影配樂人

趙季平，譚盾，鄒野，林海，以上四位生於中國長在大陸的電影作曲家對我來說是神一樣的存在，開創了一個時代又終結了一個時代，他們的作品有著那些歲月的烙印，有著國產電影還誠意滿滿的一瞬間，有著中國作曲家可以走向世界的資本，如今聽不到這樣的音樂也看不到那樣的電影，新世紀的大門敞開了，更多的年輕作曲家嶄露頭角卻又得不到更多表現的機會和施展的空間，不知道新的經典何時出現，不知道新的大神何時出現，這種無法繼承發展的斷代令人扼腕。

Ⅶ 中國內地為什麼沒有傑出的作曲家，電影配樂家

中國缺乏這類人生長的土壤。

1.國內無論是游戲還是電影，音樂往往都是被忽略的，人們不重視;

2.況且版權保護的缺乏，很多製片方直接拿來就用,這比請作曲家「省錢」多了

所以..

Ⅷ 中國的電影配樂大師

譚盾，作曲家，1958年出生，湖南人。1986年畢業於中央音樂學院研究生院，同年赴美國哥倫比亞大學攻讀博士。他是中央音樂學院「四大才子」之一，在校時創作的第一弦樂四重奏《風·雅·頌》運用民間曲調，中國宮廷音樂，廟堂贊歌等原始素材，給人清新、別致的感覺，獲得了1983年德里斯頓·韋伯爾作曲比賽二等獎。被新聞界、藝術界稱為「新潮音樂」、「先鋒派音樂」、「崛起的一代」中的代表人物之一，到美國後，數家知名樂團聘他為樂團作曲，並出任BBC交響樂團（蘇格蘭）駐團作曲兼副指揮，1988年在美國舉辦了個人作品音樂會，這是中國音樂家在美國首次舉辦的音樂會。

1995年，吳子牛導演反映中國人民抗日的影片《南京大屠殺》，邀請譚盾為影片作曲。1997年，譚盾為中國政府恢復對香港行使主權紀念活動所作的《天·地·人》再一次震動了中國樂壇，樂曲展示了中國歷史悠久和領土的完整，表達了世界華人對統一的企盼。2000年，譚盾為李安電影《卧虎藏龍》配樂，拿下第七十三屆奧斯卡最佳電影音樂、第二十屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂、第二十屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲（月光愛人）、第五十四屆英國學院獎最佳音樂、第二十六屆洛杉磯影評人協會獎最佳音樂、第五十八屆金球獎最佳電影音樂、第三十七屆台灣電影金馬獎 最佳原創電影音樂等無數獎項，也因此獲得了世界性聲譽。此後，大導演和大製作紛至沓來，譚盾的音樂才華也得以一次次地展現。2003年張藝謀的《英雄》雖然褒貶不一，但仍憑譚盾的音樂無可爭議地奪得第二十二屆香港電影金像獎的最佳原創電影音樂獎項。2006年，馮小剛的古裝大戲再次邀請譚盾「坐鎮」，經管影片本身難以討好觀眾，但音樂卻是一個亮點。事實再次證明了這個世界級電影配樂大師的功力。

Ⅸ 中國最厲害的十個音樂作詞人是誰

以下我提名的人純屬作者本人的口味，所以千萬不要來杠我，如果你杠我，那麼你是對的。作詞這東西就像口味冰淇淋一樣，有人喜歡苦咖啡，有人喜歡小清新，大家各有千秋，保持尊重欣賞就好。

先列舉幾個國內公認的比較厲害的。

• 1、林夕

林夕的實力不用多說，你可以不了解他的人，但你一定聽過他的經典代表作，太多了我就不一一列舉了，反正華語樂壇裡面的經典歌曲你注意一下歌詞署名，他的出鏡率你可以直觀的感受到，拿其中兩個進行比較，《難念的經》與《可惜沒如果》，說起來你可能都不行，一個俠氣盪氣回腸，一個為愛悲傷彷徨，居然出自同一人之手！說好的盪氣回腸的人不沾情情愛愛，你怎麼能犯規呢。高曉松說他是個自傲的人，但是如果對方是林夕的話，那他也佩服不已，方文山更是說：他什麼都能寫，我最多算個寫散文的。

對於90後來講，大家心裡自有定數，很多人都對新生代的人不夠寬容，總覺得不能和老一輩的相比，上榜單就是一種侮辱，但要是真是這樣，那未免也太過於刻薄，他們歌曲近年來傳唱度很高，忠實粉也不少，都有各自符合時代的特點，總要給年輕的人一點出路，但凡聽過他們歌曲的人，總有一首可以打動你。

Ⅹ 有名的電影配樂人

第一位：漢斯·季默 英文名：Hans Zimmer 出生年：1957年 生日：9月12日 國籍：德國 Hans Zimmer是近年來崛起速度十分驚人的電影配樂大師，在電子合成器和傳統器樂的結合上，每每展現令人震撼的個人風格，也屢次締造令人激賞的配樂成績，特別是在動作電影配樂方面，他獨特的音樂型式已經蔚為風尚，揉合了電子樂的炫麗緊湊，和交響樂的磅礴氣魄，幾乎是近年來，典型好萊塢英雄主義動作電影不可或缺的「標准配備」。 《THE ROCK》、《角鬥士》、《加勒比海盜》、《珍珠港》、《黑鷹墜落》、《碟中諜II 》、《雨人》··· 將他稱作當今世界上最偉大的電影配樂大師也絕不為過！ 第二位：范吉利斯 1943年3月29日出生於希臘，幾乎沒有受過任何音樂教育的他,4歲便能演奏鋼琴，6歲舉行個人作品發表會， 可謂真正的音樂天才。 1970年代的范吉利斯全心投入電子音樂創作，並轉往倫敦為電影製作配樂，開啟他輝煌的電影配樂時代，其中包括1981年榮獲奧斯卡金像獎最佳配樂的「火戰車」、1982年的「銀翼殺手」、1983年的「南極物語」、1992年的「1492征服天堂」等重要作品。 喜歡他創作的音樂里那種空曠、揮灑的感覺。 第三位：約翰.威廉姆斯 1932年2月8日出生，美國人。 電影配樂大師約翰.威廉姆斯是電影配樂家中的佼佼者，他有好萊塢大片音樂教父之稱。曾超過24次獲得奧斯卡金像獎最佳配樂提名，並5次獲獎。同時，他的配樂還15次獲得格萊美獎（Grammy Award）。 說起他的作品，大家一定非常的熟悉，大部分斯皮爾伯格的電影都是他擔任的配樂。其著名代表作有：《侏羅紀公園》、《拯救大兵瑞恩》、《星球大戰》三部曲、《辛德勒名單》、《第三類接觸》、《大白鯊》、《E.T.》等。近期的作品有《愛國者》，《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》等。其氣勢磅礴的配樂，確實無可替代。 第四位：S.E.N.E 含義：Sound（聲響）、Earth（大地）、Nature（自然）、Spirit（心靈） 樂隊成員： 深浦昭彥(Akihiko Fukaura) 出生日期：1959年5月13日 畢業於：日本熊本 血型：B 愛好：釣魚 樂曲，合成，計算機編程，合音 勝木由佳里(Yukari Katsuki) 出生日期：1956年4月1日 畢業於：日本福岡 血型：B 愛好：游日本溫泉 樂曲，鋼琴，歌唱，計算機編程 在中國，聽過S.E.N.S.這個名字的人可能不多，但他們的音樂作品早已膾炙人口。眾多的港台武俠劇及日劇的配樂便是出自他們之手.最有名的當屬《故宮三部曲》、《愛情白皮書》、《雪山飛狐》、《射鵰英雄傳》等. 第五位:久石讓 本名：藤澤守 身份：日本知名作曲家、歌手、鋼琴家 生日：1950年12月6日 出生地：日本長野縣中野市。 2008年4月13日，第27屆香港電影金像獎頒獎典禮上，由久石讓配樂的《姨媽的後現代生活》獲得最佳原創電影音樂獎。 在日本，久石讓早已是聞名遐邇的資深音樂人。除了令他聞名遐邇的電影配樂外，他還創作了不少現代風格的音樂專輯，有著旺盛的創作力，其個人專輯已有15張以上。近年來久石讓除了配樂之外，更積極以鋼琴獨奏家身份參與正統演奏會形式，包括獨奏、室內樂、協奏曲等各類型演出，獲得樂界的一致好評。近些年來，久石讓開始與中國、韓國等國導演合作。他曾為韓國電影《歡迎來到東莫村》配樂，獲得了在韓國的MBC電影獎，也曾參與中國影片《情癲大聖》〔2005，劉鎮偉〕，《士兵突擊》，《姨媽的後現代生活》〔2006，許鞍華〕和《太陽照常升起》〔2007，姜文〕的音樂創作。 久石讓與著名導演宮崎駿（1941年1月5日）合作長達十幾年,宮崎駿電影中,1984年的《風之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龍貓》、1989年《魔女宅急便》和《螢火蟲之墓》、1992年的《紅豬》、1997年的《幽靈公主》、2001年的《千與千尋》、2005年的《哈爾的移動城堡》等,其的曲折、詩意的故事畫面與久石讓的優美、富有張力的美妙旋律完美結合，打造出一部部不朽的傳世之作。曾經在大街小巷廣為流傳的曲目《天空之城》,便是出自久石讓大師之手. 第六位：詹姆斯.霍納 James Horner生於1953年8月14日洛杉磯。 他是新一代的電影配樂大師，擅長於運用英格蘭、蘇格蘭等歐洲民間音樂的素材來創作。 詹姆斯.霍納的作品有我們所熟悉的，但他也為許多不知名的小電影做過配樂。 其代表作有：《特洛伊》《光榮》、《燃情歲月》（legends of the fall）、《勇敢的心》(Brave heart)、《阿波羅13號》（Apollo 13）、《泰坦尼克》、《蒙面佐羅》（The mask of Zorro）、《末日大撞擊》、《美國鼠潭》等。 第七位:喜多郎 生於1953年2月4日,日本著名的新世紀音樂作曲家，音樂家。喜多郎的作品也同S.E.N.E一樣,被諸多港台劇當作配樂,他最有名的作品是《絲綢之路》、《天與地》、《宋家王朝》等.《絲綢之路》系列的推出以及佳作《敦煌》的面世，都讓中國的聽眾備感親切。對中國題材音樂如此情有獨鍾，是因為喜多郎一直堅持「中國文化才是日本文化的根」。 第八位：姬神 原名：星吉昭 1946年3月16日生於日本宮城縣若柳町。日本著名新世紀音樂作曲家,作品風格清醇，飽含著人類對神或者說自然的崇敬與愛，一方面融有深厚的民族性質，一方面採用大量電子音樂元素，hip-hop、house節奏等等現代的音樂表達方式（很典型的newage，星吉昭又原本就是電子琴高手）。這音樂是活的，因為滲透著真實的歷史與人文風土，聽的時候可以感覺到從遙遠的奧羽山脈、北上高地所流瀉飄散出的神風之清響，召喚著我們這些寄身於城市的人們，召喚著那些最親近自然的人類祖先的靈魂。 他的不少作品也為諸多港台影視劇廣為引用