㈠ 為什麼中國沒有國際級的音樂大師
土壤不行
一個國際級的音樂大師需要很多支持和自身的學習，咱們沒有這個培養的土壤。你看就一個朗朗，一出名就世界各地跑，根本就不專心練琴更進一步了。
再一個就是國人不重視，很有有去挺音樂會的，沒有收入，沒有物質的基礎，也就不會有大師的誕生。
CCTV的小提琴大賽鬧烘烘收場了，選手們表演沒留下太多的印象，我只記得金獎得主居然說不出小提琴四大協奏曲，還有成年組的選手聽不出田園交響曲，還有眾多的復賽選手唱歌跑調，五音不全......
這些年，中國培養了一批又批的小提琴工匠，注意，是工匠，不是大師。三歲學琴，十歲拉帕格尼尼，反正中國有的是人，反正中國人什麼苦都能吃，我敢說，再過幾年，在中國保不齊有孩子一歲就會拉琴！先學琴再學說話將不會成為什麼新鮮事。
當一代又一代的所謂小提琴教育家津津樂道於「小天才」的挖掘時，當應試教育成為音樂家選拔的唯一標准，一批批真正的音樂天才已經無緣跨入音樂殿堂，而音樂學院也最終淪為音樂工匠的製造基地。
中國想出現柴可夫斯基那樣的音樂大師，恐怕還得再等百年。
㈡ 為什麼人們說中國人的音樂比不了外國的
中國的原創音樂也曾經有過輝煌的時代
不過現在的這些流行歌曲真是越來越完蛋了
㈢ 為什麼世界音樂大獎中國人這么少
當前，世界樂壇西洋樂佔主導地位，中國的民樂與西洋樂有較大差異，中國人在中國本土長大，環境熏染擺脫不了本土音樂的干擾，真正能夠「脫俗」的音樂人為數不多，得獎的人當然就很少了。
㈣ 為什麼中國出不了好聽的音樂跟出名的音樂家
總的的來講，中國的音樂創作的確和世界一流水平有很大差距！
首先，傳統的古典音樂是祖宗留給我們的寶貴財富，但是在我們這幾代手裡，除了在樂器演奏和傳統的樂器創作上下功夫外，並無什麼創新，拍個電影，其電影配樂都要找外國人來做，只能說明人才缺乏！
其次，流行音樂范疇，除了跟隨歐美，搞些烏七八糟的音樂選秀以外，有什麼發展嗎？不要拿李宇春、何潔這些人來說事情。歌唱家是不少，宋祖英的確也不錯，還有一些歌唱家也不錯！
但通病也是缺乏創新，無法做世界一流！
總的說來，中國缺音樂人才，特別是配樂人才，不缺唱歌的，最不缺搞笑唱歌的！
英格瑪，喜多郎，久石讓，雅尼，班得瑞，。。。，隨便哪一個都是我們只能仰望的對象，ce曾經很欣賞《梁祝》的陳鋼和何占豪，可是他們後來跑到哪裡去了呢？
中國有很多交響樂團，民樂樂團，論演奏技藝，那是沒得說，可是作品呢？作品呢？。。。
我們再不去挖掘、創新，恐怕中華民族音樂的發揚廣大光大可能要靠外國人來完成了，聽了喜多郎的音樂，聽了《功夫熊貓》的配樂，聽了《魔獸世界》的配樂，你會感覺那一天不遠了！
中國「現在」（說的是現在）為什麼出不了好聽的音樂跟出名的音樂家？有兩個原因：
1、因為中國人對自己的東西沒有信心，總需要別人的評價來給自己打氣、壯膽！這也是亡國三百年來的硬傷，外族奴役形成的奴才像，到現在都還沒有消散！（當然現在外族已經被融合了，可是影響還在）
2、中國人缺乏獨立思考意識，所以出不了專家，專家都是官員說了算，官員說你是專家，你就是專家，官員不支持你，你就完蛋。所謂專家，就是跟著官員的意識跑，--------這哪能成為世界級別的專家？？音樂領域一樣，現在很多家庭，都是希望自己的小孩能成為像李宇春這樣的專家（星星），朗朗不錯，但是，如果朗朗能夠通過創作自己的音樂，來成為專家，那他就是世界級別的專家了，他會嗎？不知道！
中國什麼時候能夠出世界級別的音樂專家？只有且只有可能在中國人修復好三百年奴役造成的心理創傷，並完成傳統文化的復興之後（真正的傳統文化哈，我們現在還沒有完全搞清楚什麼是我們的傳統文化，被300年的肉體奴役和文化奴役搞暈了）！
只有這樣，我們才不會跟著別人屁股跑！我們現在除了能掙點錢，其實太蒼白了！
我也是一個中國人，沒有任何看不起自己的意思，要自強，先自醒，可大部分人還沒有醒過來！有時也挺傷感！
這個回答希望對你有幫助！我這個回答可能要被和諧掉，那也是沒有辦法的事情了！
㈤ 為什麼那麼多人聽鳳凰傳奇之類的口水歌原因1，中國人音樂素養底下，2中國能寫好歌又創新的音樂人太少。
中國人就喜歡口水歌 中國人往往認為只要一隻歌朗朗上口 大眾化版 紅 多人聽就已經足夠權 重要的是成本低 這種心態一直存在各種人群心中根深蒂固 口水歌泛濫會進一步壓逼R&B的生存空間和音樂的良好發展 但中國自身因為"特色社會"盜版成災 人民沒有購買正版音樂意欲 造成中國樂壇永遠都只停留在剛起步的怪象 但這並不是借口 香港樂壇一直重視音樂知識產權 按道理香港樂壇不會爛得怎樣 據本人了解 香港樂壇早以爛透了頂 歸根究底 音樂就不能走大眾親民路線 阿貓阿狗都能聽都能唱的歌不叫歌 那叫"吠"
題外話本人認為一隻口水歌衡量是否成功不應該以其他歌種橫向對比 應由受眾群 帶來多少市場收益的角度出發
㈥ 大家說什麼我們中國的流行歌手為什麼在世界范圍內不能有很大的影響呢，在美國向邁克爾 傑克遜和瑪利亞凱莉
不是不如
流行樂都是在歐美發展的
當人家在唱像現在華語樂壇上的歌時候
我們版可能還在大合唱我的祖權國 新疆好什麼的
當然像張學友，劉德華，鄧麗君，張國榮…
這些都是很出色的，
只是因為我們沒有生活在國外，
說不定他們也紅火呢。
再說，
MJ流行音樂之王嘛，沒人能比的
MC 也是世界范圍內銷量前十？的歌手
其實歐美也有很多名不見經傳的歌手
只是你生活在大陸
只知道中國某某有一段時間不錯，
過幾天就out了，
但是呢，說句公道話
很多經典都是從歐美傳過來的，然後我們再翻唱。
而且，中國文化部也不是說什麼都可以的，
當年，MJ想把《顫栗》傳進中國，但是就是因為中國文化部，還喊MJ把專輯同名曲《顫栗》刪除了，其他的都好說。
所以呢，在本國就有一個大問題，
㈦ 為什麼背景音樂國外比國內做的要更符合中國人
中國人在藝術上的創來造力遠遠比不上自日本，特別是那些一直說支持外國藝術的都是那些SB，中國的音樂就是垃圾，這點要承認，畢竟中國人的特長是吟詩作對，也就是對文字的敏感度比對旋律的敏感度要強得多，很多中國人唱歌不是為了體現音樂，而是體現文字的獨特性而已，一首歌的歌詞寫不好，就紅不起來了，就這好和不好不是說文采強不強，而是夠不夠奇葩和直白，《我的滑板鞋》《小蘋果》，這些垃圾都可以紅起來，就說明中國人的審美觀有多奇葩了，那些旋律寫得好的歌曲可能就沒什麼人聽，因為裡面的歌詞可能不適合他們，但是我這個人是學音樂的，所以我是很在意旋律，日本做出來的旋律可以說簡直是登峰造極，那些不懂的人（外行人）就會說中國的才是最好聽，我也無奈…………，最後極端的說一句：中國就是因為有一些垃圾低俗狗，自以為是的老一輩和一些跟不上時代變遷的SB們才讓人覺得中國跟不上世界的腳步
㈧ 為什麼中國人做不出好的音樂
因為外國人也認為外國人為什麼會做不出好音樂··
㈨ 為什麼大家都不喜歡中國古典音樂呢
個人的愛好吧
古典音樂我也滿喜歡的.但不見的我會去聽
畢竟真的自己的愛好不是那個
中國的任何一切我都支持~~