A. 近代西方音樂最早傳入中國的途徑是
近代中國最初接觸到西方音樂是通過西方傳教士的傳教活動，同時，教會學校也開設了音樂方面的課程，包括音樂技術和理論方面。
B. 西洋音樂傳入中國的三個途徑
西洋音樂傳入中國的三個途徑：
1、在音樂上採取了「拿來主義」的手法，直接專引用了西洋屬或東洋的歌調，最初音樂作品曲調多出自日本，後以歐美曲調為多，真正的中國傳統曲調填詞的樂歌作品卻很少。
2、留學日本考察教育，研讀了中國傳統文藝中「按曲填詞」的創作方式，雖然其曲調多出自國外，但這種添調方式本身確實對中國古代「詞調音樂」「一曲多用」等方式的很好繼承。
3、通過基督教會的宗教歌詠在學堂樂歌的開設。
C. 西方音樂是何時、如何進入中國市場的
漢朝和唐朝以後，中國通過西域和國外的交流頻繁，西方主要是伊斯蘭教世界和印度的音內樂和樂器大量容流入，漢唐時統治者奉行開放政策，勇於吸收外地文化，源於外國的樂器如笛子、篳篥、琵琶、胡琴等大量為中國音樂採納，並被中國人改良發展，逐漸替代了中國原來的本土樂器。除了古琴一直被文人寵愛，得以樂器流傳，正式在「民樂」公眾中演出的樂器幾乎都是外來的。近年來，音樂工作者致力於發掘、改良古代樂器，塤、箏、排簫等樂器重新發揮光彩，但較少納入民族樂隊的合奏曲目。
19世紀末，中國被迫開放南方沿海，開始接觸西方音樂和樂器，廣東音樂首當其沖，首先吸收西方和聲方法，創造了新樂器揚琴和木琴，發展了樂隊合奏的音樂，至今廣東音樂仍然有其獨特的魅力，是中西結合比較成功的典範。
D. 西洋音樂文化是什麼時候傳入中國的
在西歐打開中國大門的時候。西洋音樂已經漸漸進入了中國（1856第二次鴉片戰爭）。在新中國成立以後開始盛行（1949）。
E. 怎樣看待改革開放以來西方音樂的傳入
漢朝和唐朝以後，中國通過西域和國外的交流頻繁，西方主要是伊斯回蘭教世界和印度的音樂和樂答器大量流入，漢唐時統治者奉行開放政策，勇於吸收外地文化，源於外國的樂器如笛子、篳篥、琵琶、胡琴等大量為中國音樂採納，並被中國人改良發展，逐漸替代了中國原來的本土樂器。除了古琴一直被文人寵愛，得以樂器流傳，正式在「民樂」公眾中演出的樂器幾乎都是外來的。近年來，音樂工作者致力於發掘、改良古代樂器，塤、箏、排簫等樂器重新發揮光彩，但較少納入民族樂隊的合奏曲目。
19世紀末，中國被迫開放南方沿海，開始接觸西方音樂和樂器，廣東音樂首當其沖，首先吸收西方和聲方法，創造了新樂器揚琴和木琴，發展了樂隊合奏的音樂，至今廣東音樂仍然有其獨特的魅力，是中西結合比較成功的典範。
F. 外國音樂傳入中國後給中國音樂帶來什麼變化
關於香港地區流行音樂的發展史
流行音樂是自十九世紀在歐洲各國發展起來，之後又在全世界范圍內廣泛傳播的一種大眾化藝術形式。
流行音樂又可稱為通俗音樂，它是一種復雜的社會現象與文化現象。它發展到今天，已成為當今世界文化領域一股強大的時尚潮流，滲透到了人們聲戶哦的各個角落。它是社會發展過程人們精神需求的一種必然產物。可以毫不誇張地說，流行音樂發展到今天，在人們日常生產、生活中幾乎無處不在。
流行音樂可謂是五光十色、種類繁多，在不同國家和不同的歷史時期都有不同的存在方式。在這里我就帶大家去認識一下港台流行音樂的起源與發展過程，Are you ready ? Let』s go !
香港真正意義上的流行歌發展至今已有二十多年，其中涌現出一批著名的巨星，推出過大量膾炙人口的名曲，影響著一代又一代成長中青少年。
一、香港當代流行歌的創始
七十年代中期以前的香港樂壇，是一個「外來語言」統治的年代，國語歌和英語歌佔主導地位，民族小調和英美式流行曲大行其道。
二、電視劇歌曲風行的時代
七十年代中後期到八十年代中期，是香港電視劇的黃金時代，香港最經典的電視劇絕大多數是在這期間拍攝的。電視劇的風行捧紅了一大批演員，象周潤發、鄭少秋、汪明荃、無線五虎將等，成為了香港演藝界舉足輕重的人物。而隨著電視劇的紅火，它們的主題曲和插曲迅速傳遍了大街小巷，成為最流行的曲種，一批著名的歌星就是在唱電視歌曲中走紅的。而相信國內大多數朋友和區區在下一樣，正是通過這些電視劇了解和熟悉香港的人情風俗，以及由此開始接觸粵語歌曲的。
三、譚張爭霸將香港樂壇帶至全盛時期
所謂譚（詠麟）、張（國榮）爭霸，其實是一個張國榮追趕譚詠麟的游戲，譚詠麟在強勁對手面前一直保持領先的位置。兩人的歌迷勢成水火，互罵甚至互毆的沖突不時出現。最過分的事件是譚的歌迷劃花了張國榮的愛車並留下「張國榮死於艾滋病」的惡毒辱罵。如此過分的做法使兩人不堪重負，譚詠麟88年初在1987年度香港十大中文金曲頒獎典禮宣布不再領獎，他的歌迷為自己實在太過火的行為付出了代價，即使他們一再哭求著「唔好……」亦無濟於事。在譚詠麟退出之後，張國榮在沒有對手的情況下輕取88、89兩屆最受歡迎男歌手後，身心疲憊而又索然無味地宣布告別演藝圈（但後來他復出拍戲，之後更是復出歌壇）。偶像的魅力在這段時期顯現無遺，香港樂壇進入了一個火熱的年代。譚張至高無上的位置在一定程度上壓抑了其他歌手冒頭的機會，但有實力的歌手仍然不斷地加入戰團，形成一個競爭殘酷而激烈的精彩的場面，香港樂壇由而進入了全盛時期。
1989年張國榮、梅艷芳、林子祥以及陳慧嫻的退出是香港樂壇一條清晰的分界，巨星的退隱使樂壇好似一下丟了主心骨。不過新的偶像很快就被找到，經過兩年的「磨合」，香港樂壇進入了另一個高潮……
三、87、88年的夾BAND熱潮
繼七十年代後，從87年起香港突然掀起一股夾BAND熱潮，一批樂隊橫空出世，給香港樂壇帶來新的空氣的新的沖擊。其中的佼佼者逐漸成長為香港樂壇的中堅力量。
五、四大天王統治九十年代樂壇
四大天王在整個九十年代在香港歌壇的地位牢不可破，他們推出專輯總能輕松地賣個滿堂紅，他們推出的歌曲總能輕易打上排行榜榜首，他們瓜分了九十年代香港各大樂壇頒獎典禮絕大部分的大獎，而他們也總是輕易地擊敗一批批的挑戰者從而更進一步地奠定自己的位置。可以說，九十年代是四大天王的年代，但在九十年代後期由於大勢影響，他們的歌曲質量都不同程度地有所下降，顯示出一些疲態。1999年底黎明在成績斐然之時突然宣布退出一切樂壇頒獎，隨後張學友也表示附和。這可以看作是四大天王時代的結束，後四大天王時代正式開始。
六、九十年代的女歌手之爭
在四大天王吒吒風雲之時，即使是女歌手在他們的陰影下也發展艱難，能冒頭的屈指可數。一些頗具潛質的新星如黎瑞恩、湯寶如最終都未成大器，而排在歌壇最前列的女歌星不外就這幾個面孔……
七、造星運動的肆蔓引致香港樂壇式微
在四大天王橫行之時，仍有一些新秀不斷地發出挑戰，陸續有近十人曾被封為「第五天王」，但這些第五天王們沒一個能持久，都紅了一陣就沉寂下去，其中不少是很具實力或潛質的。
八、八十年代中後期至九十年代前期是改篇歌曲泛濫的時代
八十年代中後期至九十年代前期是改篇歌曲泛濫的時代，當時除了樂壇和個別創作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分的歌改篇自歐美、日本等，而以日本歌最多。
好了，關於香港的流行音樂發展我就介紹到這里，相信此時的你對香港的流行音樂一定有了一個更加全面的認識與了解，是么？
G. 有三種途徑是近代西方音樂傳入中國他們分別是
近代西方音樂最早傳入中國的途徑是西方傳教士開辦的教會學校，其次是留學人員對西方音樂的介紹和西式軍樂隊。
H. 近代西洋音樂的傳入對中國音樂文化的發展有何影響
近代西洋音樂的傳入對我國音樂文化的發展具有重要意義:
它向我國介紹了西洋音樂內的理論容、體裁，擴大了中國人民的音樂視野，
我國的音樂家學習和運用了西洋音樂理論和技術，在發掘整理我國豐富民間音樂寶藏等方面作出了許多有益的工作
I. 西洋樂器何時傳入中國
西洋樂器傳入中國最早可以追溯到兩漢時期，比如由波斯也就是今天的阿內拉伯地區容傳入中國的箜篌。
但是真正意義上的西洋樂器傳入中國是從明朝末年開始的，由於明末的政局動盪，所以很少有官方的饋贈或者交流，大多是民間。最早的官方樂器的交流是在康熙時期，當時有葡萄牙使節進獻的一批樂器的記載。其中包括十幾種管弦樂。
J. 西方文化傳入中國的途徑
封建社會由於自給自足的自然經濟而閉關鎖國，西方人用大炮轟開中國國門的回同時，也將答西方先進的科學技術和思想文化帶到中國（傳教士傳教的那種思想可不先進），列強在華辦廠開礦促進了資本主義的發展，在中國興辦教育，培養為西洋國家服務的人才等等，都不自覺地把西方文化傳入中國